数码照片的锐化方法

数码照片的锐化方法数字课堂数码锐化有多种方法，比如USM锐化、智能锐化、查找边缘锐化、高反差保留锐化、明度锐化和滤镜锐化等等。为什么这么麻烦？原因是面对千千万万种不同的影像，没有一种方法可以包打一切，否则软件只设计一项锐化功能即可。由于题材不同，放大倍率不同，用处不同，个人习惯不同，锐化的方法也就不同。锐化是数码摄影不可回避的头号问题，必须下工夫认真研究，找到几种常用方法的规律。医生讲细胞，物理说电子，胶片谈颗粒，数码就要讲像素，像素是照片的最小单位，认识微观才能知道宏观。图片上面是一个人胳膊的一段，下面是一个黑白灰渐变。放大到1600%可以见到像素的方块，用吸管点击任何一块像素，打开拾色器，可见该像素的全部数据，以四色为例，每个像素可记录四种色彩以及由这四种色彩合成的明度信息，关注像素在后期制作中的变化，对理解锐化具有意义，下组图中左边是原始图像，箭头所指向处的像素与周边像素的过渡平滑，这就低反差、低饱和度的状态，层次丰富。但是，像素形成的线、面边缘相对平缓，缺乏我们在胶片显影中常说的临界效应，不能够很好地划清细节的边界，造成影像清晰度不够的视觉结果。数码照片的锐化要有针对性我们首先要搞清楚锐化的原理。在此之前要明白像素是什么，我们从简单的实例开始这个问题的探讨。1图示中的右图是过度锐化后的像素结构表现，人胳膊的两边出现了明显临界效应，临界加强了，影像细节的边缘界线变得显著，下面黑白灰像素阵列的交界处生成了一条明显的45度暗带，在画面缩到正常100%时暗带就是一条细线。以上两图变化的直接结果是，看上去清晰度提高了。现在我们明白了，锐化就是加强了临界的反差，产生与原来的像素或明或暗的变化，以拉开临界像素的差距，变不明不白的含糊界线为分明的界线，也就是说我们要做的，就是控制反差，本例的锐化数值较大，注意：胳膊像素的平面上，出现了一个个单独而明亮的像素块，与周围不太协调，黑白灰的45度交界处，甚至出现了有色彩的像素块，这就是噪点，锐化过度就会产生这样的副作用，一利一弊，这是必然的。2再看另外两种锐化，左图为USM恰当数据的锐化，胳膊两边的明亮界线降低了，平面部分的色块像素趋于平和，黑白灰块45度交界处的暗线有了从明到暗的过渡，同时色块消除，显现出完全的黑白灰，这样的锐化是比较恰当的，右图是把左图的USM锐化降低70%明度以后，再做“柔光”混合，胳膊平面到边缘过渡的反差加大，圆面得到强化，黑白灰中的45度交界暗线回缩，白场提亮，黑部向外延伸，也就是反差加大，这两个现象说明它的适用范围：人的脸部、有立体面的圆柱物体等等。在锐化过程中强调立体感，但是它可能会略微削弱锐化效果（对照左图的边缘像素），还是那句话，一利一弊，不可兼得，如何使用取决于你的需要，决定的前提是你明白这些操作到底做了些什么，会取得什么样的效果。3这是佳能样片中人脸的眼睛局部，做了三步常规的调整，一、是色阶提高反差。二、加大饱和度。三、较大数据的锐化。一般人大多这样调整图片，具有一定的代表性。4我们把照片放大到200%，未经过制作的原图，影调细腻层次丰富，而随意制作调整的照片影像干枯，产生噪点和伪色，这个对比告诫我们绝不可盲目随意地调图，制作的过程中，经常把图像放大到100%观察，谨防数码过度症。通过以上的讨论，我们知道了照片需要锐化，锐化一定要恰当，恰当就是针对具体情况具体锐化，不可对任何照片都采用一种方法，锐化要有针对性。使用“亮度/对比度”命令调整，亮度-74，对比度+56，把中间值以及高光区域包括进来。3图片为佳能1DsMarkII的厂方样片，这是一张未经过任何调整的全身像。中高亮度区域的锐化中间以及中间偏亮直至亮部的区域，常常是画面的趣味中心，最引人注目。对于这一区域锐化的成功与否，对照片的锐化起着决定性的作用。这个区域锐化最容易出现噪点，同时考虑锐化和噪点控制是该区域锐化操作的关键。放大面部局部。这张使用了85mm1∶1.2的顶级镜头、在影棚闪光灯下拍摄的照片看上去依然有些虚，需要通过锐化来还原顶级镜头应有的画质效果。1复制背影层，对该层运行“滤镜/风格化/查找边缘”命令。2有细节的边缘都被找出，但是仅偏重于暗处和深色线条，中高光区域没有介入进来。对比原图，照片不仅清晰度提高，合理的锐化还改善了反差，加强了面部的立体感，使肌肤细腻光泽，使人物更显生动，原本较平的照片有了可以触摸般的细腻质感。4进入“编辑/计算”，用合并图层的“红”通道与背景副本的“红”通道以“正片叠底”的方式来计算，不透明度40%，对结果新建通道。5按Clrl键并点击新通道的图标取得选区，回到图层调板，利用选区在背景层上反选后复制，生成图层1，关闭其他层，图层1是包括中高光的半透明层。6对半透明图层1执行两次“数量121、半径1.0、阈值1”的USM锐化，再进行一次“数量50、半径2、阈值2”的USM锐化。再把图层1