德国现代主义设计

德国现代主义设计西德现代设计上的另外⼀个重要的⾥程碑是系统设计（theinceptionofsystemdesign）。早在20年代，格罗佩斯已经提出系统化设计的可能性想法（具体时间⼤约是1927年）。他在包豪斯提倡设计系统的家具，当时他曾经带头为柏林的菲德尔(Feder）百货公司设计可以现场拼装的系列家具，可以说是系列设计的最早尝试。系统设计的潜台词是以有⾼度次序的设计来整顿混乱的⼈造环境，使杂乱⽆章的环境变得⽐较具有关联和系统。它的使⽤⾸先在于创造⼀个基本模数单位，在这个单位上反复发展，形成完整的系统。模数体系是系统设计的关键。有两个⼈在系统设计上作出奠基作⽤的贡献，他们就是汉斯·古格洛特（HansGugeiot,1920-1965）和迪特·兰姆斯（1932-）。古格洛特是乌尔姆的教员，同时为布劳恩公司设计，他的⾳响设备设计就是最早基于模数体系的系统设计。他与兰姆斯合作，在布劳恩公司⾥把在学院⾥的构想完善化，每⼀个单元（如扩⼤机、收⾳机、唱机、电视机等等）都可以⾃由的组合，都基于基本模数单位，由此推⼴到家具，乃⾄建筑，使整个室内空间有条不紊，严格单纯。系统设计的观念因此可以说是由古格洛特在乌尔姆设计学院⾥发展出来，由兰姆斯通过他在布劳恩公司、扎夫公司（Zapf）、维索公司（vitsoe）的设计中推⼴宣传出来，成为德意志联邦共和国的设计特征之⼀。系统设计从产品发展到其他的设计领域，其中⼀个⽐较重要的平⾯设计领域就是德国国家汉莎航空公司（Lufthansa）的视觉传达和平⾯设计项⽬，这个项⽬是由教师奥托·艾舍带领学⽣完成的。他们采⽤简单的⽅格⽹作为系统设计的基础，发展出字体、企业标志、整体企业形象来，⾊彩计划采⽤具有⾼度理性特点的福黄和普鲁⼠蓝⾊，视觉上⾮常强烈，是德国企业形象设计的⼀个⾮常成功的例⼦。⽽通过这个设计，利⽤⽅格⽹作为系统化平⾯设计的⽅式也被奠定了基础。系统设计在乌尔姆设计学院中⼗分流⾏，并且逐步被引进建筑设计领域内。如果从系统设计的理论根源来看，它的核⼼是理性主义和功能主义，加上强烈的社会责任感的混合。⽽从形式上看，则采⽤基本单元为中⼼，形成⾼度系统化的、⾼度简单化的形式，整体感⾮常强，但是也同时具有冷漠和⾮⼈情味的特征。德国法古斯⼯⼚系统设计形成的完全没有装饰的形式特征，在设计上被称作减少风格。与⽶斯在美国推⾏的少则多从实质上看有所不同，德国的减少主义特征不是风格探索的结果，⽽是系统设计、理性设计的⾃然结果。⽶斯是要设计出看来单纯的风格，甚⾄可以牺牲功能性；⽽兰姆斯则认为单纯的风格只不过是解决系统问题的结果，提供最⼤的效应。他说：最好的设计是最少的设计，因此被设计理论界称为新功能主义者。⾊彩上他们都主张采⽤中性⾊彩：⿊、⽩、灰。他反复强调设计的⽬的是清除社会的混乱，这种提法，依然具有强烈的社会⼯程味道。笔者1991年在美国⼀次学术活动中与兰姆斯交谈时，他反复强调设计中的这个原则，给笔者留下很深的印象。乌尔姆的设计哲学在德国具有很⼤的影响⼒，我们从德国产品中处处可以看到这种新功能主义、新理性主义、减少主义的特征。虽然学院在1968年关闭，但是它的影响却反⽽越来越⼤，不少它的学⽣和教员都成为⼤企业的设计⾻⼲，他们把学院的哲学带到具体设计实践中去，从布劳恩公司的室内⽤品―钟表、厨房⽤品，到克鲁柏公司（Krups）的家⽤电器，乃⾄到海报、企业标志设计，这种影响可以说是⽆所不在。西德的⽐较具有代表性的新功能主义设计作品有：艾贡·艾曼：德国展厅（EgonEiermann,1904-1970:theGermanPavilion）和法兰克福的意⼤利奥利维蒂公司⼤厦（theOlivetticorporationinFrankfurt,1972)；瑟普·鲁夫设计的布鲁塞尔世界博览会（seppRur,1908-1982:1958WorldFairatBrussels）等，还有年轻⼀代的柏尼什（1922-），设计柏林国际会议中⼼的奥托·斯泰德（1943-1983）、设计科隆利查兹博物馆的、⽇后成为德国后现代主义设计重要⼈物的翁格斯（oswaldMathiasungers,1926-：wallrarRichartzMuseum,cologne,1975）等等。德国战后的现代设计发展，为我们展⽰出