摄像技术实验实训指导书

◎供影视多媒体技术专业使用摄像技术试验指导书季柏秋编写重庆电子职业技木学院电子工程系编写说明《摄像技术试验指导书》是依据教学大纲和教学打算安排编写，摄影共十八个试验，与《摄像技术根底》理论教学严密联系，是一本协作摄影理论学习的实践指导书。目录3试验二电视摄像机的持机方式与拍摄要领5试验三曝光掌握与白平衡调整试验五景别的应用试验六固定镜头拍摄12试验十轴线规律试验十一试验十二三角形原理静态场景的拍摄1——会场的拍摄试验十三静态场景的拍摄2——人物的拍摄试验十四静态场景的拍摄3——景物摄像试验十五动态场景的拍摄1——运动的方向性试验十六动态场景的拍摄2——镜头间运动的连接试验十七动态场景的拍摄3——运动的分切试验十八电视摄像综合训练试验一生疏摄像机及附件试验目的：生疏摄像机及其附件的正确使用试验要求：通过阅读教材和摄像机说明书，了解摄像机的主要性能和使用方法。摄影重点难点：摄像机的拍摄过程、光圈快门的使用、摄像机面板操作及菜单设置摄影实践课时：2学时一、PanasonicM9500/M9000型模拟摄像机的操作1、 了解使用镜头的口径、焦距段、品牌等相关信息；2、 了解并把握，摄像机的根本构造和操作技巧3、 能正确使用不同的焦距段，以实现各种不同对象的拍摄；4、 能独立地完成白平衡的调整，并能依据不同的拍摄环境进展正确的选择；5、 使用手动聚焦功能，充分体会黑白寻像器的优势；6、 练习拍摄时曝光承受手动光圈能较好完成景物亮度范围反差大的状况摄影下的拍摄；7、 留意电池的正确插放同时留意电量的显示做到使用后准时充电已备下摄影次使用；8、在拍摄前，留意磁带的插放技巧，切记不能用蛮力，要用巧劲，将磁带轻轻放入带仓中。拍摄时，留意磁带有预卷时间，不要急于拍摄，通常使用摄影的带子30秒的彩条或是黑屏信号；同时，要将磁带的写保护翻开，已确保影像能被记录在磁带上；9、 把握PanasonicM9000这类肩扛式摄像机正确的持机姿势，包括扛机和抱机；10、把握摄像机的清洁及日常维护。二、CanonXL-1摄像机的操作说明13CCD摄像机的品牌，及相关的机型〔如S0YNHDR-FX1E；SONY190P150P；PanasonicAG-DVC180AAG-DVC33等〕；2、 了解Canon摄影XL-1镜头的口径、变焦环、聚焦环、光圈调整环的位置及使用；3、能正确的更换镜头，以实现各种不同主题的拍摄〔注：CanonXL-1的镜头是EF卡口，所以镜头也能使用在CanonEOS系列照相机上〕；4、 了解Canon摄影XL-1摄像机的根本构造和操作技巧；5、 CanonXL-1摄像机的寻像器是彩色的，聚焦时应留意观看，局部便携式摄影专业摄像机的寻像器都承受彩色，如松下180A,P2等；6、 把握CanonXL-1摄像机的彩单设置和面板设置；7、 把握白平衡的模式，并能依据不同的拍摄环境进展白平衡的设置；8、 留意CanonXL-1摄像机使用的磁带是MiniDV带，以及使用的电池型号；9、 XL-1摄像机的日常维护。三、拍摄实践自己确立一个拍摄主题，进展摄像拍摄实践，在拍摄过程中生疏摄像机的摄影使用技巧及正确的持机姿势。作业：每人自己确立一个主题，娴熟使用PanasonicM9500/M9000CanonXL-1摄像机，拍摄一个完整的视频段落。试验二 电视摄像机的持机方式与拍摄要领试验目的：娴熟把握摄像机的正确持机姿势和拍摄要领试验要求：通过对摄像机的使用，把握正确合理的持机姿势，有效地完成拍摄。摄影重点难点：持机的姿势、拍摄的技巧实践课时：2学时一、持机姿势视节目制作中，摄像师常用的持机方式有：固定持机方式、肩扛持机方式和徒手持机方式。1、固定持机方式即是把摄像机固定在某种关心设备上进展拍摄的方式，常用的关心设备有三脚架、程中便利摄像师将留意力集中于摄像机的操作和画面构图上，如运用长焦距，捕获被摄对象的真实自然的形态，准确跟拍运动物体。电视剧、电视广告、大型文艺晚会等常使用固定持机方式拍摄。拍摄中应留意的问题：①把摄像机固定在三脚架上时，应将三脚架上的螺丝锁死；②停拍、移动或调整三脚架时，最好将摄像机从三脚架上取下来。由于在移动摄影过程中，摄像机假设不取下来，重心过高，很简洁脱落或倾倒；③人机分别，这是由于人的呼吸和身体的运动会影响三脚架的稳定，所以摄像摄影师应尽量使自己的身体和三角架之间没有直接的接触。2、肩扛持机方式将摄像机抗在肩上，右手握住手柄，操纵开关进展变焦和摄录操作，左手轻扶寻像器，适时调整光圈和焦距的一种拍摄方式。肩扛拍摄拍出的画面显得亲切、公平，加之拍摄时，摄像师不受任何限制，有很大的活动空间和发挥空间，可以摄影对被摄体作出快速的反响。肩扛持机拍摄，摄像师肯定要留意一个字“稳”，要做到稳，则要留意以下摄影几个方面：肩托的位置，摄像师可以依据自身的体型作适当的调整，以适应脸部靠紧摄像机机身和都在肩上，重心下坠，右手掌穿过圈手皮带，托机在右胸前，大拇指掌握把手后面的拍摄开关，食指则在适当的时候轻压下面的跷跷板键，推摄影拉镜头，左手扶持机身，以加强稳定性。②上下左右移动拍摄时也应保持画面的稳定。为了避开运动拍摄的画面消灭晃动的现象，我们可以用身体的运动来代替步伐的移动或重心先动脚后动，让身体摄影重心的运动来带动脚的运动。当需要仰拍或低角度拍摄时，往往承受跪姿或蹲姿进展拍摄，即一腿曲立，另一腿膝盖撑在地上，这样可以加强稳定性。最好承受“腹式呼吸”。④留意焦距的调整。尽量少用长焦距段。3、徒手持机方式其他部位上。徒手持机拍摄时应留意两个问题：①不管姿势如何，摄像师应确保身体姿势始终处于放松的状态下，以保证肯定的稳定性和敏捷性。②稳定高于一切。应尽量承受“腹式呼吸”。二、拍摄的留意事项11-2分钟后，再翻开镜头盖；234565-10秒；7此当一个动作完毕或一场戏完毕时，不要马上停机，应多留几秒钟；8910、为后期编辑的便利，在拍摄时做好场记。作业：娴熟完成三种持机方式的操作，拍摄时留意操作中应留意的问题，养成良好摄影的操作习惯;试验三 曝光掌握与白平衡调整试验目的：娴熟把握摄像机的曝光掌握和白平衡调整的要领试验要求：通过对实际拍摄，把握合理的曝光掌握技巧和完成正常颜色的矫正，有效地完成拍摄。重点难点：曝光掌握、白平衡调整技巧实践课时：2学时一、曝光掌握1、照度和亮度2①曝光首先是一种技术要求，由于CCD光电转换力量有限，只有当被摄体的亮摄影度在相应范围内时才能形成电子影像；②被摄体的亮度在CCD光电转换性能允许的范围内，虽然可以形成电子影像，摄影但却呈现不同的亮度；③CCD的性能是相对固定的，而被摄体的亮度却千变万化，故摄像机必需拥有摄影能掌握调整措施。3〔《电视摄像技术》P55-60〕①光圈②ND③电子快门和光圈的协作使用④增益⑤动态比照度掌握电路〔DCC〕1234512试验四 摄像机的视点与画面效果试验目的：为了取得最正确的画面效果，必需选择最正确的视点试验要求：通过对实际拍摄，把握摄像机的视点与画面效果的技巧重点难点：拍摄方向、拍摄高度、拍摄距离实践课时：2学时摄距离。1234123作业：自己确定拍摄主题，表达出该种拍摄方式的优点。如，呈现建筑物的雄伟高摄影大，可以选择用仰角度拍摄。试验五景别的应用试验目的：为了取得最正确的画面效果，必需选择最正确的景别试验要求：通过对实际拍摄，把握摄像机的景别，与画面效果的技巧重点难点：景别的应用实践课时：2学时一、 景别景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架构造中所呈现出的大小和范围，不同的景别可以引起观众不同的心理反响。景别常见的分类方法是把景别分为五种——远景、全景、中景、近景、特写。摄影自己结合摄影所学学问，理解各种景别的优劣势，能敏捷地选择恰当的景别。二、 景别的应用由于观众的距离阅历与景别的大小根本全都，不同的景别可以产生不同的视摄影觉距离，因而可以让观众产生不同的参与感和沟通感。景别作为摄像的镜头语言，既是外在的画面语言形式，也是电视工作者思维摄影方式的直接表达。无论什么样的镜头，都直接反映出摄像师的拍摄意图，是他们摄影进展信息传播、引导观众视线的主要手段。景别是电视画面的重要表现手段，摄像师在拍摄的过程中，除了要依据节目摄影的整体要求，充分发挥自身主观能动性外，还要在景别应用中考虑到造型因素、摄影技术因素、视觉因素等。练习：体会摄像中景别的应用，总结出各种景别的优劣。试验六 固定镜头的拍摄试验目的：把握电视摄像中固定镜头的拍摄技巧及应用试验要求：通过实际拍摄，理解并把握固定镜头的意义重点难点：固定镜头的应用实践课时：2学时1即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。2不肯定就是固定画面。在画面上很接近美术作品和摄影图片，但固定镜头在时间上的连续性，使其仍旧具有表现运动的特性。3可以是动态的，同时固定画面可以使静态的物体更加安静，动态的物体更加具有动感；②固定画面视点稳定，符合人们日常生活中停留细看、注视、祥观的视觉体验摄影和视觉要求。在很多闻类节目中，在拍摄人物承受访问时，一般都承受固定画摄影面，这是由于固定画面能让观众易于观看画面中被摄主体的语气、神态，并且猎取语言信息以外的其他信息。1、固定镜头的功能①固定画面有利于表现静态环境;②固定画面对静态人物有突出表现的作用；③有利于强化画面的内部运动；④表现出肯定的客观性；⑤固定画面与运动画面表现出不同的时间感。运动画面有一种“近”的感觉，摄影即正在发生、正在进展的时间感；固定镜头画面则易于表现出“远”的感觉；⑥具有绘画和装饰作用，常用于山水风光片、纪录片中，对人文景观、名胜古摄影迹等静态物体的表现上，构图精巧的固定画面往往能令观众赏心悦目、念念不忘。2、固定镜头的局限①视点单一，视区域受到画面框架的限制；②构图形式单一；③固定镜头难以表现简单的运动；④难以表现简单、曲折的环境和空间；⑤固定画面不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程。123451——推、拉、摇、移、跟试验目的：把握电视摄像中运动镜头的拍摄技巧及应用试验要求：通过实际拍摄，理解并把握运动镜头的意义重点难点：运动镜头的拍摄及应用摄影移、跟、升降等。①画面表现的运动性；②空间表现的完整性；③视觉感受的真实性；④心理体验的全都性。是指依据拍摄的需要，摄像机向被摄主体的方向前进，或者变动镜头焦距〔广角到长焦的变化〕使画框由远而近向被摄主体不断接近的方法。1、推镜头的画面特征①形成视觉前移的效果；②被摄主体由小变大，四周环境由大变小；③落幅是重点。2、推镜头的画面表现力①突出主体人物，突出重点形象；②在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系；③推动速度的快慢影响和调整着画面的节奏。是摄像机不断地远离被摄对象，或变动镜头焦距来拍摄〔从长焦渐渐到广角〕使画面框架由近至远与主体来开距离的拍摄方式。1、拉镜头的画面特征；①形成视觉后移效果；②被摄主体由大变小，环境由小变大。2①有利于表现被摄主体和主体所处环境之间的关系；②画面构图的多构造变化；③形成比照、反衬、比方等效果。④拉镜头常被用作完毕性、结论性的镜头、转场的镜头。是指摄像机的位置不变，借助于摄像师自身的身体、三脚架上的云台或其他关心器材，变动摄像机光学镜头轴线，产生拍摄角度和画面空间变化的一种拍摄方式。1、摇镜头的种类及画面特征①机位固定，但拍摄角度变化；②保持空间关系不变；③可以调整观众的实线。2、摇镜头的画面表现力①展现空间，扩大视野；②交代同一场景中物体的内在联系；③表现特定的心情。3、摇镜头的拍摄必需具有明确的目的性；掌握好摇摄的速度和节奏；拍摄过程力求完整。1①开拓画面空间，表现宏大场面；②表现某种主观倾向，具有更强大的真实感和现场感③猛烈的视觉冲击力。2拍摄主要有两种方式：一是摄像机安放在移动车、活动脚架、升降机、高空摄像摄影中的飞行器等，随着活动物体的运动进展拍摄；另一种是摄像机扛着摄像机，通过人体的运动所进展的拍摄。但不管怎么拍，要留意以下几个问题：①保持画面的平、稳、准、匀；②留意画面的节奏；③留意起幅、落幅和过程。也称“跟拍”，是指摄像机跟随运动的被摄主体一起运动而进展的拍摄。跟镜头摄影可以分为前跟、后跟、侧跟三种状况。1、跟镜头的画面表现力①表现被摄主体的运动;②引导观众视线的变化；③形成变化的画面构图。2、跟镜头的拍摄①满足相关的技术要求：保证景别的相对稳定；运动速度和被摄主体速度全都;保证足够的景深范围等；②保证运动的相对稳定性。八、作业动手拍摄，练习推、拉、摇、移、跟镜头的拍摄，总结各运动镜头拍摄的要领和优势。试验八 运动镜头的拍摄2——综合运动拍摄试验目的：把握电视摄像中运动镜头的拍摄技巧及应用试验要求：通过实际拍摄，理解并把握运动镜头的意义重点难点：运动镜头的拍摄及应用实践课时：2学时一、综合运动拍摄综合运动拍摄是指把多种形式的运动摄像方式有机结合起来进展拍摄的方式。用这种方式拍摄的电视画面叫综合镜头。1、综合运动镜头的种类及特点综合运动拍摄相比其他拍摄方式而言，更加简单和敏捷。它可以是各种运动方式摄影的先后拍摄，如先推后摇；也可以是多种运动摄像方式同时进展，如边移边摇；还可以是前两种方式的混合运用。2①有利于表现简单的场景空间和人物活动；②综合运动镜头的连续运动有利于表现完整的时间流程；③有利于表现丰富的画面内容。3相比其他运动摄像而言，综合运动摄像由于镜头内、外的变化因素太多，技术难度比较大。在实践中，要留意处理好以下几个问题：①除特别要求外，应当特别留意摄像机的运动状态;②符合观众的收视习惯；③满足运动拍摄的技术要求。1①交代大事发生的地点；②供给“物证”，增加可信性；③深化主题，此外空镜头还增加情感、加强宣传力度等作用。2长镜头是指摄像机长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的镜头。三、 作业动手拍摄，完成综合运动镜头，自己总结拍摄阅历，能依据拍摄主题、风格摄影合理地应用综合运动。试验九 摄像机的表达角度试验目的：把握电视摄像中的表达角度试验要求：通过实际拍摄，理解并体会摄像机的表达角度重点难点：摄像机表达角度的应用实践课时：2学时它可以通过相关的画面符号元素来叙事，来向观众传达相关的信息。特色，我们可以把摄像机的表达角度分为旁观式表达角度和体验式表达角度。1以旁观者的身份进展观看和拍摄的方式。实际上，摄像机是以一种“全知摄影全觉”的方式进展拍摄。2影参与者，甚至还有可能“替代”电视片中的被摄主体。在承受体验式表达角度进摄影行拍摄时，摄像师应当留意选择被摄主体或观众所能得到的观看角度，让观众跟摄影着被摄主体的运动而“运动”。要求学生通过实际拍摄练习，体会摄像机的表达角度。试验十 轴线规律试验目的：把握电视摄像中的轴线规律试验要求：通过实际拍摄，特别是人物对话场景，理解并把握摄像中的轴线规律重点难点：轴线规律的应用实践课时：2学时利用摄像机进展拍摄，首先要解决摄像机位置安排的问题，而要解决这一问题，就必需要把握轴线规律。机位时所应遵循的一般原则。在拍摄中正确运用轴线规律，能正确处理镜摄影头之间的方向关系，使观众对各个镜头所表现的空间有一个完整的、统一的感觉。及关系线等。一般状况下，当摄像机分别在轴线的两侧进展拍摄时，会得到两个影像位置摄影完成相反的画面。如在拍摄行驶中的汽车时，汽车的运动方向——道路的延长方摄影向，就是一条假想的轴线。假设我们用两台摄像机分别在轴线的两侧——即道理摄影的两旁假设将这些镜头编排在一起，必定会使观众产生误会。由此可见，在摄影图像没有对跨越轴线的状况进展说明时，摄像机不能越过轴线到另一侧去拍摄，摄影否则会产生“离轴”的现象，阻碍观众对画面空间关系的正确理解。也就是说，摄影为了保证被摄对象在画面中空间位置的正确和方向性的统一，摄像机角度的处理摄影必需要遵守轴线规律，180度之内设置摄像机的机位。①摄像师可以将摄像机缓缓地移动，让观众感到他们在渐渐地转向被摄人物的正面；②先在假想轴线上拍摄一个被摄人物侧面的中线镜头作为过渡，然后再转到轴线的另外一边进展拍摄；③让摄像机保持不动，等被摄人物自己转过身来；④在人物的反面镜头后，拍一个仿照人物视觉的镜头作为过渡，使观众留意力摄影转移到人物所见的影像中，再将摄像机挪到人物的正面进展拍摄。在实际拍摄中，要时刻留意轴线问题，遇到需要越轴的状况，必需合理地越轴。试验十一三角形原理试验目的：把握电视摄像中三角形原理的拍摄技巧及应用试验要求：通过实际拍摄，理解并把握三角形原理的意义重点难点：三角形原理的应用实践课时：2学时依据轴线规律，面对摄像对象，摄像机能够在轴线的一侧进展拍摄，假设在摄影轴线的底端各放置一台摄像机，那么摄像师就能对摄像机的位置进展呈三角外形的安排。这就是我们通常所说的三角形原理。利用三角形原理对摄像机的位置进摄影行安排，不但不会产生越轴现象，而且还可以让摄像机找到四种最正确位置的协作摄影和演化。形原理的应用。在演播室中，当记者与嘉宾面对面沟通时，依据三角形原理，我们可以对摄像机的机位作以下三种安排。①外反拍由于记者与嘉宾面对面交谈时，其视线是平行的，因此，摄像师可以在与视摄影线平行的直线上安排两个机位，摄像机从被摄人物后面对里进展拍摄，与进展正面拍摄的机位正好呈三角形。这种正面拍摄的机位供给交谈双方与介绍环境的整体画面，而底线上的两个机位则供给两个不同表现主体的对应画面。②内反拍内反拍与外反拍不同的是，安排在与视线平行的三角形底线上的两个机位是摄影在人物的前面对三角形外侧进展拍摄，从而与正面拍摄的摄像机呈三角形。与外摄影反拍不同的是，内反拍所拍摄到的只是其中一个被摄人物的画面，而外反拍所拍摄影摄到的是以其中一个人的背影为前景的两个人的画面。③平行拍摄与内反拍和外反拍所不同的是，平行拍摄是摄像机在与视线平行的底线上同摄影时拍摄两个人物的正面，得到的是两个视线完全相反的对立画面，它们与正面水平拍摄的摄像机机位呈三角形，但三个机位所拍摄到的都是人物的侧面。同时，摄影摄像机也可以依据三角形原理从人物的后面进展拍摄，这样画面中会消灭方向不同的背景。三、作业三角形原理几乎能够被用于一切场景，是摄像机位置进展安排的普遍规律。在摄像实训中，留意三角形原理和轴线规律的应用。试验十二静态场景的拍摄1——会场的拍摄试验目的：把握电视摄像中静态场景的拍摄技巧试验要求：通过实际拍摄，理解并把握静态场景拍摄的方法和技巧重点难点：静态场景的拍摄实践课时：2学时指画面所要表现的主体处于相对静止状态的场景。静态场景确定不是完全静止的。需要说明的是，静态场景与固定镜头是两个根本不同的概念。静态场景是从被摄主体的角度说的，固定镜头是从拍摄方法的角度说的。静态场景可以运用摄影固定镜头拍摄，也可以运用运动镜头拍摄，而在拍摄实践中，很多时候为了避开摄影静态场景的单调乏味感，更多是运用运动镜头来拍摄。这种拍摄内容与方式的动静结合，正是电视电影的一种有效表现手段。座谈、争论、候车〔机、船等〕、围坐在饭桌边的用餐等。这些场景的拍摄摄影方法与技术处理都比较相近。1、会场的闻摄像①会场条件单从电视摄像的角度看，会场场面集中，内容集中，但同时也比较单调乏味，很摄影难拍摄丰富多彩的画面。室内会场一般照明条件恒定，变化不大，但是光线可能不够均匀；室外会场简洁受到天气变化影响，光线条件可能会发生变化，但光照比较均匀。室内室外拍摄各有优势和劣势。②会场摄像“通则”无论是室内还是室外，闻拍摄者都必需照实记录下会议议程，出席会议的领导、重要来宾、主要与会人员。③会场拍摄时需要特别留意的细节有：第一个画面一般可以在会场中前方拍摄会标的大全景，然后自然走到主席台摄影前拍摄主席台就座人员及主持人画面；拍摄会场大全景，要尽可能避开通向主席台的走道或分割观众的通道；拍摄与会领导要留意景别和时间长度的匹配；观众镜头要拍够，一般要能够保证报道时不必重复使用画面；拍摄时要留意摄影景别的变化，留意捕获心情比较饱满、留意力比较集中的观众的画面；假设会议比较重要，对会议的报道可能会比较长，拍摄观众镜头时可以多拍摄影一些一般观众的慢拉镜头，中心电视台每年的“两会”报道就常常这样处理;变形，可用长焦远摄富于表现力的观众表情神态或行为。2、会场摄像特别提示：①室内会场室内会场最大的优势在于会议比较有序，偶然的干扰因素比较少，但是拍摄时要留意随时调整光圈；尤其是主席台和观众席的光照度可能相差比较大，要考虑给观众画面补光，最便利的方法是承受闻灯照明。拍摄时，还要留意白平衡摄影的随时调整。②室外会场在室外进展的一般都是比较大型的会议，室外一般光线充分，照度平均，但简洁受到天气变化的影响，要不断依据光线状况调整滤色片和白平衡。三、作业会场摄像是闻摄像的一个重要局部，也是考察摄像师的根本功把握的程度，要求学生多动手，多拍摄，从中体会会场拍摄的要领和技巧。试验十三静态场景的拍摄2——人物的拍摄试验目的：把握电视摄像中静态场景的拍摄技巧试验要求：通过实际拍摄，理解并把握静态场景拍摄的方法和技巧重点难点：静态场景的拍摄实践课时：2学时人物摄像是影视作品中重要的一个局部，广泛地应用在电视剧、专题节目、闻类节目等电视节目中，而人物摄像以近距离的摄像居多，要求摄像师必需擅长观看和抓取人物最富于表现性的语言、神情和瞬间进展拍摄，以获得抱负的画摄影面传播效果。人物闻摄像，应当留意的问题大致有以下几个：1、与被拍摄者的沟通和沟通，良好的沟通与沟通是拍摄活动成功的前提条件。2人物闻拍摄一般不宜承受感情比较明显的仰拍或俯拍。3景别、运动上充分发挥出能够发挥出来的效果。1、光线光线是摄像的根底。从某种意义上说，影视作品就是用光进展描绘刻画的结果。闻作品的光线可能只是让画面保持足够的亮度和清楚度，而影视作品的光线则是刻画人物、表达情感的重要手段。在进展人物拍摄时，要考虑到的光线因素主要有以下几项：①方向。正面光比较简洁反映人物的衣服、皮肤等质感，有利于颜色的正确复原；侧面光线可以产生肯定投影，画面表现力较强，对于人物精神气质的表现更为准确传神；反面光线可以用来勾画人物轮廓。②强度。光线的强弱会形成不同的画面亮度，也会在人物受光面形成不同程度的反光。③色温。可以掌握想要到达的画面色调效果。假设想表现人物的阴险或无望，摄影可以用冷色调；假设想表现人物内心的喜悦、乐观的人生态度，就要用暖色调。④其他性质。聚光或散光：聚光照明的画面效果硬，投影重，人物面部显得比摄影较有型；散光照明的画面效果软，投影轻，人物面部显得比较光滑严峻。⑤光线功能。拍摄时一般不会只用一种光线，而是要进展主光、副光、背景光等的合理配置。2〔平摄、仰拍和俯拍〕3〔拍摄角度——正面拍摄、侧面拍摄、反面拍摄等〕4〔远、全、中、近、特〕5三、两人的拍摄1、闻摄像中，最重要的是要交代清楚两人之间的关系以及各自行为的关联性。2四、人物群体的拍摄人物群体场景的大景别拍摄一般要查找到四周的制高点，进展俯拍。俯拍在表现大场面、大场景方面具有确定优势。人物群体的场景具有人物众多、场面可能比较杂乱的特点。拍摄者肯定要冷静冷静、随机应变。五、作业加强实际拍摄练习，体会人物拍摄的要领。试验十四静态场景的拍摄3——景物摄像试验目的：把握电视摄像中静态场景的拍摄技巧试验要求：通过实际拍摄，理解并把握静态场景拍摄的方法和技巧重点难点：静态场景的拍摄实践课时：2学时景物摄像包括风景摄像和静物摄像两大类。一、风景摄像风景摄像最主要的考虑要素包括：1、选景2风景拍摄与静态人物的拍摄一样，要留意景别的变化。景别的变化不仅表达摄影在同一个位置或角度上，也要表达在不同景点和位置上，即同一景点可以依据需要拍摄一组不同景别的画面，为后期剪辑供给多种可能。3风景拍摄的构图应当是极为讲究的。4摄像机和镜头的运动可以更好地展现风景层次〔景次〕。5比方带露的枝叶、生苔的石阶、微风中的茅草花等。二、静物摄像静物摄像在这里特指对书刊报章、照片以及其他小物件的拍摄，这类拍摄多数时候使用微拍技术。静物拍摄时需要留意的技术问题有：1、高架机位拍摄小物件都需要利用三脚架，否则画面难以稳定。234拍摄照片等外表光滑、反光的物件时，应留意选择恰当的拍摄角度，或者留意光源的方向，要留意防止照片等外表形成光斑。三、作业进展实拍练习，总结静态场景拍摄技巧及静态场景与摄影照片的区分。试验十五动态场景的拍摄1试验目的：把握电视摄像中动态场景的拍摄技巧试验要求：通过实际拍摄，理解并把握动态场景拍摄的方法和技巧重点难点：动态场景的拍摄实践课时：2学时所谓动态场景，是指被拍摄的主体处于运动状态的场景。在现实生活中，动态场景比静态场景要多得多。拍摄实践中，记录表现对象的运动是不行缺少的内摄影容。动态场景的拍摄，需要把握的拍摄要领与技巧比较多，操作难度也比较大，更为重要的是，拍摄动态场景时，要养成编辑意识。主体〔包括人和物〕的运动，都有明确的方向。运动方向显示主体运动意图，引导主体通往运动目标。我们在前面的试验专作了轴线这个训练。在影视摄像中，对人物关系的交代、表现和对运动方向的交代、表现，都要遵循轴线规律。轴线包括两大类，即关系轴线和方向轴线。1、关系轴线所谓关系轴线，是指在同一画面中消灭的两个人物之间的连线，除非两人是纵深方向的重叠而使得连线呈垂直线外，这条连线总是带有水平方向〔左右方向〕的伸展性，越轴的，但是人物的位置关系不是不行以颠倒，只是过渡要有技巧：①视点镜头〔主观镜头〕②特写镜头③运动镜头④人物移动⑤人物介入2、方向轴线方向轴线是指拍摄主体运动方向形成的轴线。与关系轴线对于摄像的限制一样，在而且在很多段落中，比方警匪题材的追车场面，方向轴线中又包含关系轴系，这种情形持统一。表现主体变向、中性镜头、运动镜头、特写镜头、方向为主、主体变化。通过实际训练，把握轴线规律，及合理越轴的方法技巧。试验十六动态场景的拍摄2——镜头间运动的连接试验目的：把握电视摄像中动态场景的拍摄技巧试验要求：通过实际拍摄，理解并把握动态场景拍摄的方法和技巧重点难点：动态场景的拍摄实践课时：2学时头之间运动的转换。所表现的主要主体从画面中消逝，这时观众的留意力也正好需要转移，可以马上接到另外的动态镜头。常用的主体消逝的方法有：让主体走进一个封闭空间，如电梯、汽车、房间等，然后关上门；让主体运动到某一物体后面，如汽车、灌木林、建筑物等；让主体运动到可见的地平线以下，如山沟、下坡处等，渐渐消逝；……拍摄时需要留意的细节有：①选择适宜的拍摄点，能够让主体“消逝”；②依据剧情需要打算在主体消逝后是不是还要拍够肯定长度，以形成一种摄影节奏或心情；③用适当的景别拍摄。巧。封挡镜头多数状况下用来拍人，由于人可以比较自由地接近摄像机；有时也可以用在其他运动物体上。拍摄封挡镜头要留意的细节：①封挡自然。运动主体在向摄像机运动时要保持方向、速度的全都，不能在接近机器时消灭迟疑、减速或避让倾向；②封挡彻底，即把镜头完全挡黑；③有挡有离，形成对应。让主体运动出画面或者运动进画面。拍摄出画入画镜头，要留意的问题是：①方向匹配。尽量避开出画与入画的位置一样或相近。画的景别最好是全景或远景。依据一般的视觉习惯，时空转换的第一个镜头应当是一个交代镜头，往往是远景。③镜头固定。在拍摄出画入画时，一般要米用固定镜头拍摄。由于一旦镜头开头运动，观众就会形成一种期盼，期盼随着镜头运动觉察的内容和信息。指前后镜头之间存在照应关系，即后面的镜头与前一镜头之间有着事理、时间、因果等方面的比较严密的承接性和联系性。比方，前面的镜头是公安战士受伤倒地，下面的镜头是抢救车鸣笛在大路上奔驰。拍摄照应镜头，需要留意的问题是：①运动节奏。前后镜头中主体的运动节奏要么协调全都，要么形成反差。②强调细节。前后镜头，除了做到剧情上的照应以外，最好还要能够在细节上进展照顾、照应。这就需要摄像师擅长