千里江山图美术公开课先学视频(PPT讲解版)

萧山区2014美术年会公开课先学视频任伯年小学沈眈山水画是中国绘画的一个主要题材，它成型于魏晋南北朝时期，但当时主要作为人物画的背景存在。隋唐时始独立，五代、北宋时趋于成熟。如按设色的浓艳来区分，山水画主要分为青绿山水、浅绛山水、水墨山水三类。其中浅绛和水墨是同学们目前接触最多的种类（如下图），但在山水画诞生之初都是以上色艳丽为主，固有“先有丹青，后有水墨”之说，今天就让我们来了解一下山水画中的——青绿山水。（接下来的视频中有很多配图，想仔细欣赏的话，可暂定视频，细细观赏。）富春山居图卷·剩山图青绿山水是一种用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴[cūn]笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。请查找资料，什么是“皴笔”，写于记录表中。中国人十分注重“传承”二字，才造就了中国5000年的悠悠历史。那么在正史中青绿山水的传承是怎么样的呢？现存最早的青绿山水作品为隋朝展子虔[qián]的《游春图》，可视为青绿山水之祖。展子虔《游春图》展子虔之后是唐朝的李思训、李昭道父子为代表。由于他们都是武将出生，也被称为：“大李将军”和“小李将军”。李思训《江帆楼阁图》李昭道《明皇幸蜀图》接下来是南宋赵伯驹、赵伯骕[sù]兄弟，他们是正史中记载最后专攻青绿山水的画家。赵伯驹《江山秋色图》赵伯骕青绿山水手卷局部历史的车轮来到元朝后，水墨山水占据绝对的主流，已经没有画家专攻青绿山水了，但有一位以书法传世的人依然有青绿山水方面的杰出表现，他就是“楷书四大家”之一——赵孟頫[fǔ]。赵孟頫《渡江待别图》进入明代后，由于推崇宋人古风，青绿山水又得到了一定的重视。其中首推“吴门画派”的几位画家，如沈周、文征明、仇[qiú]英等。其中，仇英在青绿山水方面所取得的成就最高。沈周青绿山水图文征明仿古青绿山水仇英《玉洞仙源图》在明末清初的动荡年代，依然有人坚持青绿山水的创作，代表人物为吴派的张宏和浙派的蓝瑛。张宏青绿山水图蓝瑛《白云红树图》时间来到中国最后一个王朝——清朝。此时，青绿山水的代表画家为崇尚仿古的“四王”——王鉴、王时敏、王石谷、王原祁。王鉴《西山深秀图》王时敏仿赵伯驹山水图册王石谷仿古山水图册王原祁山水图卷到了近现代，青绿山水迎来了新的表现形式——泼彩。代表画家是张大千、刘海粟[sù]。张大千泼彩青绿山水刘海粟《黄山人字瀑》朝代作者作品隋代展子虔游春图唐代李思训李昭道江帆楼阁图明皇幸蜀图南宋赵伯驹赵伯骕江山秋色图青绿山水手卷元代赵孟頫渡江待别图明代沈周文征明仇英青绿山水图仿古青绿山水玉洞仙源图明末清初张宏蓝瑛青绿山水图白云红树图清代王鉴王时敏王石谷王原祁西山深秀图仿赵伯驹山水图册仿古山水图册山水图卷近现代张大千刘海粟泼彩青绿山水黄山人字瀑左表是前面所讲知识的总结。细心的你对照前面的知识有没有发现在正史青绿山水传承表中似乎有问题。正史青绿山水传承表对！在唐朝和南宋中间缺了五代与北宋两个时期。而这段时间正是山水画的成熟期，在这样的重要节点，青绿山水却消失了？成为了空白的220年。难道这段时期真的没有传世的青绿山水画作？有的话为什么正史没有收录？请你先暂停视频，做一回大侦探，主动去学习及查找资料，并记录在表中。这个时期有青绿山水的传世佳作。那时有一个人，13、4岁进入皇家书画学院学习，18岁时由书画皇帝赵佶亲自教授技艺，半年后，画出一幅纵51.5厘米、长1191.5厘米的巨幅绢本青绿山水长卷，其名为《千里江山图》，位列中国十大传世名作之一。这个人就是以一幅作品，千古垂名的少年天才——王希孟！

你找到了原因，解决这一历史迷案了吗？

接下来我们就公布第一个问题的答案，看看你有没有找对。王希孟《千里江山图》局部正史中没有的原因：（1）、五代至北宋初年社会动乱没有青绿山水的作品留存。（2）、北宋时期水墨山水被奉为主流，青绿山水逐渐边缘化。（3）、也是最主要的原因。关于王希孟和千里江山图的记载，寻遍史料，只有该画后方蔡京的题跋，一共77个字，历史资料太少，史学家不敢轻易下结论。第二问题比较难。不知道你答对了没？我们来看看答案。蔡京王希孟千里江山图题跋这青绿山水空白的220年虽然没被正史记载，但这个人和这幅画实在太耀眼了，如黑夜中的一颗明星，还是最亮的那种。正所谓“一生一画、垂名千古，丹青势不负少年头”。我们再次把目光投向蔡京的题跋，来进一步了解这位画家。原文：政和三年闰四月八日赐。希孟年十八岁，昔在画学为生徒，召入禁中文书库，数以画献，未甚工。上知其性可教，遂诲谕之，亲授其法。不逾半岁，乃以此图进。上嘉之，因以赐臣京，谓天下事在作之而已。释文：政和三年（公元1113年）闰四月八日皇上把《千里江山图》赐给了我。王希孟画这幅画时才18岁，他很小的时候在皇家书画学院当学生，毕业后进入了中央档案馆工作。但他仍然坚持作画献给皇上，但那时他的作品还缺乏写实技巧。但皇上见他如此执着且具有慧根，是个可造之材，就亲自教他绘画技巧。不到半年，他就献上了此画。皇上觉得画得实在太好了，就赐给了我。这世界上所有的事情真的是要——精耕细作、贵在坚持啊！以上就是我们对于这个人，这幅画所有的资料了。而王希孟在完成该画后或因劳累过度，或因体质羸弱，二十岁左右就去世了。请同学们通过这段唯一的史料，思考一下，王希孟是怎样一个人？写在记录表中。接下来我们来认识一下《千里江山图》这幅画。首先给同学们两个问题，请你带着问题来欣赏画面，思考后在记录表中写下你的所思所想。一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的“咫尺有千里之趣”，你觉得是怎么做到的呢？二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？作者采用了散点透视法：同学们一般画画其实用的是“焦点透视法”，你的人是不动的，你只有一个观察景物的点。而散点透视法，观察点是不固定的。根据作画需要移动，不同立足点上看到的东西，都可组织进自己的画面中。即“移步换景”。第二个问题，画面主角——山川的布局特点？采用了三远结合法——高远、深远、平远。即从山下能仰望山巅为高远；从山前能看到山后为深远；从近山能望远山为平远。高远深远平远

小游戏：闪亮小眼睛。《千里江山图》尺幅非常大，长度更是接近12米，除了主角

山川外，还画了很多其它景物。请你在接下来出现局部截图后，暂停视频，仔细观察，看看作者画了那些细节，记录在表中。描绘了那些细节:树木草地、渔船芦苇、小桥流水、房屋村民等。你们找到了吗？还有其它发现吗？我们统揽了全局又寻找了细节，接下来我们比较一下《千里江山图》和其它画作的不同点。出现图片后暂停视频，观赏体会，再根据问题把所得写在记录表中。比较一：和李昭道《明皇幸蜀图》比较，在画面上用色的区别？李昭道《明皇幸蜀图》局部王希孟《千里江山图》局部用色上的区别：一改前朝勾线平涂的方式，借鉴水墨山水，通过皴法画出山石，产生立体感，草绿色打底后再上石青、石绿。李昭道《明皇幸蜀图》局部王希孟《千里江山图》局部

比较二：与黄公望《富春山居图》

比较。我们将从“山、树、水”

三个方面来进行，观察这些景物在

造型上的区别？暂停视频观察记录写于记录表中。《富川山居图》的山《千里江山图》的山《富川山居图》的树《千里江山图》的树《富川山居图》的水《千里江山图》的水“山、树、水”三类景物造型上的区别：千里江山图的山雄壮挺拔，富春山居图的山清灵圆润；千里江山图单笔画树干再点树叶，风格写实细致，富春山居图双勾画树干再点树叶，风格写意概括；千里江山图的水全图布有水纹，富春山居图的水只在山脚下画有水纹山树水在学习和了解了青绿山水的这些知识后，在正式上课时，我们将用综合绘画的方式，画出自己的千里江山图，下面请同学们观看示范步骤，认真学习体会作画顺序和要领。首先构思好画面主角——山的布局，注意三远结合。然后用草绿色的油画棒画出山的轮廓，注意线条的流畅生动性。画完轮廓后接着用草绿色的油画棒涂抹底色，注意下笔要松。可在山顶位置多涂抹几次，做出渐变效果。接着用深蓝色的油画棒选取大多数山峰，按照山的走势画出青绿山水中“青”的效果，颜色除山顶外不要涂实。拿出深绿色的油画棒，用同样的方法画剩余的山峰。并