第七章电视娱乐节目

第七章

电视娱乐节目

第七章电视娱乐节目

[美]尼尔·波兹曼在《娱乐至死》一书写道：在美国，作为民族性格和抱负象征的拉斯维加斯城，已经成为“一个娱乐之城，在这里，一切公众话语都日渐以娱乐的方式出现，并成为一种美化精神。”美国的政治、新闻、教育等“都心甘情愿地成为娱乐的附庸，毫无怨言，无声无息，其结果是我们成了一个娱乐至死的物种。”电视娱乐节目发展经历四个阶段每一个娱乐节目都不是从天而降的，为什么娱乐节目是今天的样子，而不是别的样子，顺着这个发展过程，才能够推算出娱乐节目今后的走势。

我国电视娱乐节目的发展娱乐节目的第一个阶段，是上世纪90年代初期兴起的《正大综艺》、《综艺大观》等综艺类型节目。这时候的节目就是一个大超市时代，不管什么样的产品，比如相声、舞蹈、歌曲、杂技，所有的艺术形式都可以在这里看到。那时候人们的审美内容很贫瘠，大家希望有不同门类的节目在眼前呈现。所以在资金有限的情况下，演播室变得美轮美奂，主持人被包装出来。对于观众来讲，这个节目仅仅是一个观赏，观众与节目之间是有一道鸿沟的，观众只能仰望着这些精美的“展品”。而那时候的主持人，赵忠祥、倪萍、杨澜，他们是舞台上绝对的操控中心。

四五年之后，娱乐节目迎来了第二个阶段，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类的娱乐节目出现。观众已经从早期审美转向一种“审丑”，人们看这类节目的一个重要驱动力是为了看明星出洋相。观众从心理上变成了一个评价者。舞台与观众之间的鸿沟已经开始退化，主持人也不再是绝对的中心。

第三个阶段，是《幸运52》、《开心词典》等益智博彩类节目。观众看节目时既不是审美也不是审丑，坐在王小丫和李咏对面的竞答者是观众熟悉的、如他们一样普通的身边的人，这个时候观众已经和他们有了一种平视的态度，节目已经走向了平民化。

第四阶段是2003年出现的真人秀节目，平民走到了观众的面前，而且成为明星。以《非常6+1》为例，节目用六天时间把平民英雄的成长过程，非常细化地呈现出来。专家认为，真人秀节目把屏幕内外的界限完全颠覆了，真人秀节目强调的是大众的参与，也就是说我们的电视屏幕之外的人是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者、反对者，他们通过投票参与整个的进程。

《星光大道》是由中央电视台于2004年10月09日推出，在中央电视台综艺频道首播,2012年下半年开始在中央一套播出的一档大型综艺节目，时长九十分钟。该节目按层层递进的形式依次播出周赛、月赛、年赛。周赛分为四关，共五名(组)选手参赛，每关淘汰一名选手，最终决出一名周冠军。在月赛中，三名周冠军与两名反败为胜的选手(在周赛中落选的选手)进行角逐，最后产生一名月冠军，进入年度总决赛。年赛分为七场，年度总决赛共分7场，前6场分赛为年度分赛，分赛将延续周赛的比赛方式，分为四关的比拼，分别为“闪亮登场”、“才艺大比拼”、“家乡美”和“超越梦想”，参加者为每场两名月冠军和三名挑战者，分组将由月冠军抽签产生。而每场产生的优胜者将进入年度六强，参加最后一场年度总决赛。十名月冠军和十五名挑战者通过角逐，最后诞生一名年度总冠军。《星光大道》开播九年一直坚持以“百姓舞台”为宗旨，没有门槛、没有距离，突出大众参与性、娱乐性。力求为全国各地，各行各业的普通劳动者提供一个放声歌唱，展现自我的舞台。总决赛是对《星光大道》自开创以来的点点滴滴的一次回顾与总结。“星光照耀除夕，大道直通春晚”——本年度总决赛的优胜者仍将与往年一样，有机会登上春节联欢晚会的舞台，在除夕之夜与全国的观众见面。2013年新年伊始，《星光大道》改版升级，强势登陆央视综合频道周六黄金档。升级后的《星光大道》在舞台效果、选手水准、评委阵容等多方面获得提升、加强，也得到了广大观众的普遍关注与好评，收视率进一步提高，可以说是老牌栏目锐意创新的一次尝试该节目自从首次播出便创下了央视三套收视第一的成绩，2005年度总决赛及2006年度总决赛收视率更是跻身综艺频道第一、全台第三。《星光大道》不仅在收视率上一路领先，而且为社会培养输送了一大批优秀的百姓歌手。2005年度总冠军阿宝由一个普通农民成长为原生态歌手的典范，推动了原生态的发展。凤凰传奇、阿尔法、三木科、扎约、额尔古纳乐队、茸芭莘那、郝歌、李玉刚、风云组合、王二妮等选手也深受观众喜爱。同时，《星光大道》还举办了一系列的爱心活动，其中，2005年“创建爱心小学，情系拉祜山乡”活动，为解决拉祜儿童的教育问题，此后在社会上引起了巨大反响，受到了社会各界及广大群众的纷纷称赞。据中央电视台发布电视节目满意度报告，《星光大道》和《新闻联播》、《焦点访谈》一起分列2013年1-3季度满意度的前三名。同时《星光大道》也是前十名节目中唯一入选的综艺节目。中央电视台此次同时发布了包括主持人、节目、频道在内的多项满意度报告。报告中指出，以五分制计算，全国观众对中央电视台的满意度达到4.25分。

5月9日晚，央视《星光大道》在暂停4周后正式复播，这是继“毕福剑视频”事件后，央视重新洗牌播出的首期节目。从本期节目开始，朱军和尼格买提作为全新主持阵容代班《星光大道》。在昨晚的首秀中，朱军尽显自己的“文艺细胞”，不仅展示了自己的歌艺，还和年轻选手临场来了一段《小鲜肉和老鲜肉》，逗乐不少观众。不过，朱军在新舞台上仍然带着《艺术人生》的风格，他习惯在每个选手表演结束后抛出一个深沉的主题，由于本期节目以“百名妈妈上星光”为主题，朱军几度说出煽情的话，令台上台下哭成一片。首秀表现：朱军很拼！秀歌艺玩自黑大幅催泪节目一开场，朱军和尼格买提就营造出搞笑的气氛，先是朱军报幕称欢迎来到《艺术人生》，尼格买提则笑说欢迎来到《开门大吉》。随后两个主持人直称“这个节目不好惹”，嘉宾不好惹，观众不好惹，选手不好惹，而最不好惹的是广告商，“一不小心就把我们两人替换掉”。在随后介绍嘉宾环节，朱军还秀起了歌艺，在介绍到杨洪基时，他高唱起《滚滚长江东逝水》，原唱杨洪基给予了很高的评价：“你以前没今天唱得这么好。”除了展示才艺外，朱军还努力朝接地气的方向上靠，最明显的一个做法就是频繁自黑，尼格买提也在一旁帮忙着损他。朱军先是黑自己年纪大，“我是中老年妇女的偶像，你（尼格买提）是中老年妇女女儿们的偶像。”“我是老黄瓜刷绿漆，装嫩！”各种插科打诨令观众大笑不止。在与选手互动方面，朱军还与96年的小鲜肉边唱边跳来了一段《小鲜肉和老鲜肉》，朱军临场编词自黑，“一转眼我就50啦，我眼小脸大血压高，浑身都是鼓鼓的。”看到年轻的大学生组成的组合叫“小蛮头”，朱军就调侃称自己与尼格买提是“大窝头组合”。虽然朱军全力配合《星光大道》原来亲民逗笑的气质，但时不时还是会“跑偏”，玩起煽情来。他在新舞台上的仍然带着《艺术人生》的风格，习惯在每个选手表演结束后抛出一个深沉的主题。比如，谈及年轻人的梦想时，朱军深情地表示：“作为年轻人心中一定要怀有梦想，理想和信念是支撑梦想的翅膀。”当油漆工登台时，他又感慨业主与工人之间缺乏信任，并呼吁社会上多些尊重与信任。录制当天是一号选手王鸿艳母亲的生日，她想让从小被父母送到别家抚养的妹妹祝母亲生日快乐，可电话那头的妹妹十分犹豫。朱军在这一环节催泪地说道：“我真的很羡慕你有两位父母，别到像我的时候，想叫爸妈都没地方叫，那个时候你会后悔的。”一席话说得王鸿艳母女热泪盈眶。由于本期节目以“百名妈妈上星光”为主题，朱军在随后的环节中也几度说出煽情的话，令台上台下哭成一片。网友评价：分化严重！朱军表现被指太《艺术人生》对于很多《星光大道》的忠实观众来说，主持人的突然变换，并不能让他们马上适应。“真是难受，十年星光就这样了，我的青春，我的感情，都去哪了？”“朱军的确很卖力，不过就是深感这个卖力很功利。”“朱军的主持风格太《艺术人生》”，“朱军老师让我脱戏，总觉得是艺术人生”，“朱军主持《星光大道》，让人眼前一亮，哇，《艺术人生》改版了。“《星光大道》终于出来了，朱军将《艺术人生》的一部分眼泪也搬了进来。看了油染工表演和其母亲，我也有泪！真正感到了人生如戏，戏如人生的舞台。”“昨晚看了朱军，小尼主持的星光大道，还不错。选手们和评委们依然热闹精彩。”“看得出来，朱军和小尼都尽了最大的努力，来维持《星光大道》一贯轻松活泼的主持风格，他们也肯定知道，无论他们怎么努力，节目播出后有观众不买账，毕竟老毕主持10年了，早已将星光大道打上了毕姥爷的烙印，而朱军，小尼需要从零开始，放弃自己熟悉的风格来迎合《星光大道》，本身就是巨大的挑战，需要很大的勇气！我觉得应该为这勇气叫好，应该庆幸星光大道栏目得以延续！我认为今晚的主持是不错的，基本超出了我的预期，万事开头难，让我们对新主持人多一些宽容和期待吧。”朱军搭档小尼主持《星光大道》首期节目光现场录制就进行了六个小时，现场谈及主持感受，朱军坦言:"我希望自己能够做绿叶，陪着小尼走这一程，小尼还有很多机会。"而小尼则直言:"对于我来说一张白纸，其实(主持这档节目)没有压力，对朱军来说压力很大，因为这个节目风格已经成型。"第七章电视娱乐节目

7.1电视娱乐节目的基本样式7.1.1游戏类：即大众参与的，以竞技竞赛项目为核心的娱乐节目。这类节目具有极强的互动性，表演者和参与者融为一体，竞技、游戏的过程即为节目的内容，具有相当的竞争性和刺激性，充分体现了电视在娱乐方面的社会性和大众化特征。第七章电视娱乐节目

7.1.2公共舞台类即以观众自我抒发、自我表现为目的，提供观众表演空间、满足观众表演欲望的娱乐性节目。观众在对他人的自我表现中会产生一种同质共振，获得替代性的表演愉悦。这类节目策划与运作的关键：展示环节与竞技规则的设计。如《星光大道》——

第一环节：闪亮登场（联唱）第二环节：才艺大比拼第三环节：家乡美（说、唱家乡）第四环节：超越梦想第七章电视娱乐节目

7.1.3娱乐咨讯类即以娱乐咨讯报道为主的节目，它融合了新闻性和娱乐性，并以报道的方式固定播出。在内容上，以报道娱乐圈的新闻满足观众的兴趣，在新闻素材选取上注重明星效应。在形式上，注重文化娱乐作品及活动的展示，如演唱会现场的展示等。如是新片报道，应有影片段落及拍摄现场花絮。第七章电视娱乐节目

7.1.4谈话类即指一种介于社教谈话类节目与综艺节目之间的一种“快乐”谈话节目。在美国，往往通过主持人的幽默、搞笑增加娱乐气氛，或是邀请一些演艺界嘉宾，谈论一些轻松的话题。

NBC的《今夜谈话节目》（1954），这个深夜电视节目的嘉宾组合通常是：一个歌手、一个喜剧演员、一个知名人物和一个大众文化分析家，分析当前的某些社会性的趋向。第七章电视娱乐节目

7.1.5“真人秀”类即由制作者制定规则，由普通人参与录制播出的电视竞赛（游戏）类节目，有人称之为“真实电视”或“纪录片式的肥皂剧”等。2003年，美国电视界的最高奖项艾美奖奖项增加了真人秀评奖类别。（很多类型的剧集因为获得艾美奖的认可而成为业内主流。）这种“真人秀”节目，正在引导新一轮的娱乐节目潮流。第七章电视娱乐节目

7.2

“真人秀”节目的形态发展7.2.1“真人秀”节目的产生雏形：20世纪50年代的《美国家庭滑稽录像》1973年公共广播公司电视台制作的《一个美国家庭》（一年的真实生活）1992年美国有线音乐台推出的《真实世界》，24小时跟踪拍摄7名住在一起的青年男女的起居生活。直到“真人秀”节目的出现，在美国乃至西方掀起一股狂潮，成为西方世界最火爆的电视节目。第七章电视娱乐节目

创意灵感：1997年的一天晚上，荷兰人约翰·德莫尔由美国媒体的一场特技表演得到灵感（即将4男4女锁进一巨型玻璃屋里，放到沙漠达两年之久）。于是，《老大哥》于1999年9月，经过一年的秘密制作，在荷兰首播，一下子彻底颠履了以往的所有电视节目，也使德莫尔一下子成了富翁。第七章电视娱乐节目

7.2.2“真人秀”节目的规则《老大哥》基本游戏规则：6对青年男女共同生活在一个特制的大房子里，将他们24小时的一举一动通过25台摄像机拍摄下来，然后制成每天半小时或一个小时的节目向观众播放。在共同生活的75天里，选手们每周六要选出最不受欢迎的人，而观众则用声讯电话参与投票。胜利者将获得25000美元的奖金。第七章电视娱乐节目

2．《生存者》《生存者》（CBS，2000年5月推出）是继《老大哥》后风靡全球的另一档真人秀节目。节目规则：将8男8女混合分成两队，送到一个荒岛上参加“生存者”游戏，在漫长的4个月时间里，既要迎接自然界的生存挑战，还要为岛上“居留权”处心积虑绞尽脑汁，因为每周要召开一次“部族会议”，以投票方式将其中一个淘汰出局。.最后一位赢家，将获得100万美元奖金。第七章电视娱乐节目

真人秀节目虽然整个过程都是真人真事，但是一种经过设计的真实，参与人员都经过精挑细选；也是一种浓缩过的具有表演性质的真实，节目中特定环境和人物心态使节目具有一定的刺激性，人与人之间的争斗使之也具有很强的娱乐性。奔跑吧兄弟（浙江卫视大型户外竞技真人秀）《奔跑吧兄弟第一季》播出三个多月，

整整十五期，爆笑程度堪比喜剧，7位明星成员，褪去名气光环，完全回归到生活中最真实的本色。《奔跑吧兄弟第二季》于2015年4月17日晚上21:10正式开播，邓超、Angelababy（杨颖）、郑恺、李晨、王祖蓝、陈赫继续参加第二季的录制，王宝强因为参加湖南卫视《真正男子汉》退出，新补进的成员是与王祖蓝号称“双胞胎兄弟”的演员包贝尔[3]

。第二季主要嘉宾有范冰冰、韩庚、陈乔恩、欧弟、宋佳、黄晓明、吴奇隆，李治廷，邓紫棋等。继首期范冰冰、李晨亲密开撕后，第二期节目中，变身霸道总裁的黄晓明与Angelababy又上演了各种花式秀恩爱，黄晓明策反两大间谍助他对抗“奔跑团”时，一直身在“奔跑团”阵营的Angelababy却被队友怀疑和警惕。最后关头，男女朋友这层关系也成了“甜蜜的负担”。两人之间全程亲密互动，也吸引不少眼球。本期节目密室逃脱环节中，自称学霸的邓超却不会写“霸”字，包贝尔助陈赫神解“鸡兔同笼”算术题，“大黑牛”李晨宁可打架也不愿解迷等一系列让人爆笑的看点，也成为本期跑男收视再创新高的重要因素。江苏卫视旅途探秘综艺真人秀《前往世界的尽头》第二期中，节目组来到号称“世界尽头岛”的澳大利亚塔斯马尼亚岛，体验最为惊险的项目——万尺高空跳伞。此番挑战的5000米高空远远超越了以往跳伞的标准高度，就连公认的硬汉赵威霖也在落笔前差点崩溃。达人们随后又来到当地一家拥有3000只绵羊的农场，并被要求完成赶羊、数羊、抓羊等特色任务，威胁、诱惑、献殷勤……为了搞定这群绵羊，大家无所不用其极，画面相当喜感。一系列极限体验，让本期节目的收视较上周所有提升，成功破1。第七章电视娱乐节目

7.2.3真人秀节目的发展“随着喜剧节目的流行，真实电视会进一步发展，延续以前的做法已经不起作用了。今后，我们会在真人秀节目中看到更多衍生的概念和元素。”——BenSilverman(Rereille首度执行官)“真人秀从最初的才能展示，发展到现在更具竞技性，也更能教会你如何改进你的生活。”——VirginiaMouseler（法国研究公司WIT首度执行官）。第七章电视娱乐节目

真人秀节目种类也日益多样化，从生存挑战蔓延开来。游戏的环境越来越接近现实社会，服务性越来越强，更能教会观众如何改进生活。如真人秀节目《学徒》（从2004年1月8日开始）节目由拥有马克·伯内特制作公司的伯内特、《生存者》的制片人负责制作。这是一档没有固定剧本、一个以投资人亿万富翁唐纳德·特朗普自己为中心的真人秀节目。第七章电视娱乐节目

规则：

8男8女分成两组，到纽约来面对唐纳德·特朗普的挑战，大家轮流担任团队领导，每一周分别做一个诸如卖矿泉水，出租房子的项目，输掉的一方中会有一位对团队最没贡献的成员被“炒掉”，最后胜出的一位可得到一年的合约，在特朗普旗下的某个公司担任“学徒”，获得一个商业项目的经营机会，年薪高达25万元美元。海外真人秀节目类型第七章电视娱乐节目

7.2.4真人秀节目兴起的社会背景（1）电视消费文化的兴起。消费文化的滥觞并迅速在全球范围内的蔓延，为“真实电视”的风行提供了土壤。消费文化是一种快感文化。在这样的文化状态下，大众文化生产会吸纳一切有消费潜能和娱乐价值的资源，包括我们的生存，我们的人际关系，我们的感情。在《老大哥》中，人们消费的是同居一室的男女情感与关系；在《生存者》中，人们消费的是残酷竞争中的勾心斗角。第七章电视娱乐节目

消费文化也是一种商业文化。商业和资本逻辑已成为电视媒体背后越来越重要的“看不见的手”。追求收视率已成为电视媒体的重要目标。哈贝马斯在论述“公共领域”如何在商业化的力量之下成为文化消费的领域时说过：曾经作为理性——批判论争私人场所的公共领域，逐渐蜕变为一个文化消费的领域。而大众媒体由于商业化必然走向非政治化、个人化和煽情，并以此作为促销手段。第七章电视娱乐节目

（2）电视娱乐化的趋向电视的商业化趋势使得电视的娱乐节目获得了合法性的发展空间。目前，我国电视既要服从主流意识形态，又要服从市场逻辑。这使电视的观念和运作方式发生了很大变化，也给电视人许多思考和改进的空间。第七章电视娱乐节目

（3）电视故事化、日常化的追求有人说，中国的观众是靠电视剧培养起来的，电视的故事化成为节目生产的一种泛文化背景。即便是新闻报道，也较为重视新闻事件的故事性，突出事件的冲突和矛盾。大众文化的兴起彰显了普通民众和消费者的地位，使电视的平民化和日常化成为一种潮流。“讲述老百姓自己的故事”，成为当下一种电视理念。日常生活中的小人物往往更容易获得人们的喜爱和认可，因此，日常化已成为一种文化征候。第七章电视娱乐节目

7.3真人秀节目的本土化真人秀节目1999年9月诞生，2000年6月，广东电视台推出《生存大挑战》。8月，美国《生存者》真人秀节目登陆中国。随后，真人秀节目迅速在中国被复制和改造。国内真人秀节目列表（见下页）这些节目，有的是引进，有的是模仿，有的在开创新的规则（《欢乐英雄》）。国内真人秀节目列表类型节目名称制作方播出方模仿对象才艺展示类出彩中国人星光大道央视综艺频道央视综艺频道中央电视台中央电视台《美国偶像》游戏类快乐大本营奔跑吧，兄弟湖南卫视浙江卫视湖南卫视浙江卫视超级星期天奔跑吧，兄弟益智类幸运52开心辞典一站到底其欣然广告艺术有限公司江苏卫视中央电视台江苏卫视脱口秀今晚80后脱口秀东方卫视东方卫视国内真人秀节目列表求职、创业类激情创业职来职往中央电视台中国教育电视台中央电视台中国教育电视台生存挑战类生存大挑战数字生活大挑战峡谷生存营走进香格里拉广东电视台欢迎总动员北京维汉文化传播公司广东电视台北京电视台广东电视台《生存者》极限挑战类最强大脑勇往直前东方卫视湖南卫视东方卫视湖南卫视《制造恐怖》国内真人秀节目列表训练营超级演说家安徽卫视安徽卫视竞技类我是歌手中国好声音湖南卫视浙江卫视湖南卫视浙江卫视中国好声音室外生活类爸爸去哪儿湖南卫视湖南卫视爸爸去哪儿约会类非诚勿扰江苏卫视江苏卫视访谈类非常静距离安徽卫视安徽卫视

《非诚勿扰》栏目介绍自《非诚勿扰》2010年1月15日开播以来，共取得30多次同时段第一名，同时包揽2010年前23周中的15次全国卫视周收视率总冠军。自3月13日改为一周两期以来的12周中，更是连续12周夺得全国卫视周收视总冠军和亚军。

非诚勿扰成功因素：1、节目定位非常准确。市场营销界有个铁律：准确的品牌和产品定位，决定了80%的成功度。江苏卫视的《非诚勿扰》定位在时尚、婚恋的真人秀节目，非常准确。参与者从20到30为核心，他们不是娶不到嫁不出去才来相亲，这个比剩男剩女大聚会更充满可变性和魅力。而这个核心年龄层，带动了所有亲朋好友，只要家有适婚青年，全家都可以看这个节目，这样无疑把80%的观众都锁定成目标观众群。

2、相亲规则的设定，不重游戏化，而重展示个性。你一个电视真人秀节目，你再有趣再有戏剧性，能超过精心拍摄的电视连续剧吗？如果游戏规则设计诚意和真实感不足，所有观众都很难入戏，那节目就注定失败。这点，江苏卫视的《非诚勿扰》做得很好。3、节目超越了“相亲”的界限，进入了一个探讨“当代年轻人情感婚恋和家庭生活价值观”的这一更高境界。不论是富二代个性内心想法的袒露，还是美女对试婚、同居、男友经济实力考核评价，都在不知不觉中探讨着当代社会生活所有人对爱情、婚姻、家庭生活价值观的思考。观众看节目的时候，不仅仅看到节目中当事人的生活观和价值观，同时也在思考、验证自己和亲朋好友的价值观，他们一边看节目，一边讨论的不仅仅是节目中那些人的观点，同时也会交流自己和身边人的观念和态度。这才是《非诚勿扰》这个节目为观众、为中国电视业、乃至为整个社会做出的最大贡献。他们不仅仅是在配对恋人，同时也是在让所有观众探讨婚恋爱情的观念与态度。收视下滑

2010年6月初,广电总局出台了两份文件，和央视焦点访谈新闻联播的连番批评，引起社会舆论。一个月来，虽然大环境的风声紧且婚恋交友节目趋于饱和，虽然改版后的《非诚勿扰》收视出现下滑，但仍挡不住后继者，而且已将单纯的相亲节目扩展出了一条龙服务。做出整顿

2010年6月初，《焦点访谈》、《新闻联播》对征婚类节目进行了轮番批评，6月9日，国家广电总局正式下发《广电总局关于进一步规范婚恋交友类电视节目的管理通知》及《广电总局办公厅关于加强情感故事类电视节目管理的通知》两份正式文件，对“相亲类节目泛滥、造假、低俗”等倾向着手整饬。通知中被点名的《非诚勿扰》、《为爱向前冲》等节目在接到通知后，对节目进行了认真的整改。整改措施

《非诚勿扰》已在嘉宾选择、身份确认、讨论话题选择、录制过程审查等方面采取了一系列措施。如为坚决防止导向偏差，节目组对所有已播出节目涉及话题进行了一次全面整理分析，列出容易出现偏差的话题和禁止的话题。为确保节目真实性，节目组逐步构建了确保嘉宾身份真实、表达真实的“四道防线”：包括调整嘉宾选择标准，从综合考虑外形、表达、职业、价值观等多方面因素，调整为以“真实、真诚、健康、有强烈相亲欲望”为第一诉求；规范嘉宾选择流程，通过身份证、户口本等有效证件对其所填写的个人资料予以核实；拓展嘉宾信息来源，通过对入选嘉宾所在单位或居委会、街道的实地采访或电话沟通，核实个人信息真伪，并对其生活状况、个人性格、价值观念等方面情况深入了解；开放录制现场，邀请主流媒体共同监督节目制作流程。整改变化整改后男嘉宾的工资多少没有介绍，女嘉宾明显变得温和许多，少了以往犀利的言论和争吵，敏感话题也降低，男女配对和亮灯明显比以往偏高，等等……。第七章电视娱乐节目

7.3.1真人秀节目的创新理念上创新即将纪实性和虚构性创作手法融为一体，满足人们通过电视获得日常经验和非日常、奇观化的需要。形态上创新将纪录片、电视剧、游戏竞争等多种节目样式融合一体。第七章电视娱乐节目

7.3.2真人秀节目的本土化策略（1）“本土化”的社会价值观各国由于社会制度的不同，必然出现文化价值观的差异。西方强调个人英雄主义，我国注重集体主义。因此，西方的真人秀节目展现的是对生存能力的挑战以及人际关系的残酷斗争。如《生存者》。第七章电视娱乐节目

中国文化讲究和谐，比较重视团队精神。因此，在模仿和移植西方真人秀节目中进行了“本土化”的改造。如《花儿与少年》，是湖南卫视2014年4月25日起每周五晚22:00播出的原创明星姐弟自助远行真人秀节目。节目由七位年代偶像，“导游”张翰、“会计”华晨宇，带领“大姐”郑佩佩、“二姐”张凯丽、“三姐”许晴、“四姐”刘涛、“五妹”李菲儿组成“欧洲自助远行团”，卸下明星“光环”，开启一段为期十五天从意大利到西班牙的没有经纪人、不准带助理、每天生活费有限的限制下，在人生地不熟，甚至语言都根本不通的国度，完成一段异域的背包奇妙之旅。节目组希望通过《花儿与少年》能让大家意识到亲情、友情、沟通的重要性。第七章电视娱乐节目

（2）“本土化”的审美习惯由于传统的差异和电视发展水平的差异，我国观众的欣赏习惯和审美习惯有别于西方的观众。西方的“真人秀”节目将人性丑陋的一面在节目中最大限度地曝光（如欺骗、诽谤），将金钱和性作为节目最重要的结构性元素，满足人们窥视的快感。第七章电视娱乐节目

我国真人秀节目从符合本国观众习惯和需要出发，将西方“真人秀”的“展现”发展到“体验”，使观众由“窥私”角色成为参赛者，如何通过努力取得成功的见证人。如《欢乐英雄·汽车训练营》，在接受严格的汽车生存训练的同时，考验他们在团队中生存和如何面对激烈竞争的技巧和智慧。其特色并不在于寻求极限生存，而是人如何在这种情景中去体验生存。这是从我国的意识形态、文化传统出发的本土化真人秀电视节目。第六章电视娱乐节目

（3）本土化的创新规则真人秀节目由于没有剧本，因此，规则设置成为这类节目的核心。而对规则的描述和设计就成为一种模式。对模式的总结有利于国内节目制作商提高制作水平》。例：比较《美国偶像》与《超级女声》美国偶像与超级女声美国偶像超级女声报名参赛资格

16-28岁的美国公民或长驻居民；不能有任何与表演相关的合约，比如经纪人，灌录唱片，表演等；不能是第一赛季的前30名或第二、三赛季的前32名入围者；也不能是赞助企业，广播公司，广告公司等关联机构的员工

强调“无门槛”，长沙唱区未设年龄限制，武汉唱区要求16岁以上；成都和南京唱区允许16岁以下的女孩报名参赛，但须有家长或监护人陪同前往，并携带户口薄观众参与

选手在每周二比赛中公布自己的投票号码和短信代码。投票时间定在每周二节目尾声，至少两个小时观众可以通过免费电话和短信投票。如果观众使用无线移动电话或短信投票，是要负担相应的通信费有25-31位经过筛选的观众评委在10人决赛现场担当评审。不论男女、职业、年龄，只要有百姓眼光，又愿意代表百姓说话，都可以参加报名，但不能是进入了超级女声50强的亲属或朋友。在比赛进行过程中，观众通过

美国偶像与超级女声评审格莱美音乐奖得主，制片人，唱片公司资深顾问等著名经理、唱片公司总经理、资深音乐人、制作人、作曲家等品