电影的声音分析PPT课件

1、1 第1页/共70页2 声音概论1 1、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖、假设电影中没有声音，恐怖片的恐怖性将会如何？性将会如何？2 2、假如在影片最动情之处，依然是干巴、假如在影片最动情之处，依然是干巴巴的对白或抽泣，影片又缺乏了什么？巴的对白或抽泣，影片又缺乏了什么？第2页/共70页3 电影，经历了近三分之一个世纪的电影，经历了近三分之一个世纪的“哑巴哑巴”期，到期，到19271927年美国电影年美国电影爵士歌王爵士歌王的诞生，的诞生，才跨入有声电影时代。才跨入有声电影时代。 动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为动画艺术也从单纯的肢体表演开始转型为声音与画面相配合表现了。声音与画面相配合表

2、现了。 影视中的声音分为三大类：人声、音响、影视中的声音分为三大类：人声、音响、音乐音乐第3页/共70页4 第4页/共70页5 人的感官存在着一种互补的现象。有的时人的感官存在着一种互补的现象。有的时候，即使不出现画面，只是听到声音，你也完候，即使不出现画面，只是听到声音，你也完全可以依靠声音的表现来联想出相对应的画面。全可以依靠声音的表现来联想出相对应的画面。反过来也是一样的。这种感官上互补的特征和反过来也是一样的。这种感官上互补的特征和影视艺术表现的某些方面是吻合的。影视作品影视艺术表现的某些方面是吻合的。影视作品中的声音已经成为一种具有感染力的形象了，中的声音已经成为一种具有感染力的形象

3、了，它的表现能力是不亚于影视画面表现的。它的表现能力是不亚于影视画面表现的。 第5页/共70页6 影片中的声音包括音乐、音响、语影片中的声音包括音乐、音响、语言三大部分。这三种声音在影片中各自发言三大部分。这三种声音在影片中各自发挥着不同的作用，使之融为一个有机整体。挥着不同的作用，使之融为一个有机整体。电影是视听艺术，导演在处理声音与声音电影是视听艺术，导演在处理声音与声音的关系的同时，又要充分考虑到声音与画的关系的同时，又要充分考虑到声音与画面的关系。面的关系。 第6页/共70页7 第7页/共70页8 如果从艺术的角度来说，导演不仅如果从艺术的角度来说，导演不仅要考虑到声音还原到真实的作用

4、，也应发要考虑到声音还原到真实的作用，也应发挥声音的剧作功能，用以处理人物、烘托挥声音的剧作功能，用以处理人物、烘托环境、揭示画面与画外空间等，并在总体环境、揭示画面与画外空间等，并在总体上形成影片的节奏感和风格样式。上形成影片的节奏感和风格样式。 第8页/共70页9 在表现手法上，声音处理可以运用在表现手法上，声音处理可以运用淡入淡出、主观音、自然音、非自然音等；淡入淡出、主观音、自然音、非自然音等；在声画关系上，可以采用音画对位、音画在声画关系上，可以采用音画对位、音画分立、音画对比、非同步声、无声等。分立、音画对比、非同步声、无声等。 第9页/共70页10 音响通常用于还原生活真实、渲染

5、音响通常用于还原生活真实、渲染气氛，然而也可通过改变音量、声调等发气氛，然而也可通过改变音量、声调等发挥表情达意的作用，甚至于可以作为一个挥表情达意的作用，甚至于可以作为一个声音主题，具有象征性意义。声音主题，具有象征性意义。 第10页/共70页11 第11页/共70页12 在音乐创作上，导演要与作曲充分在音乐创作上，导演要与作曲充分合作。导演并不一定要深懂音乐，但是要合作。导演并不一定要深懂音乐，但是要从影片整体构思入手，明确画面与音乐的从影片整体构思入手，明确画面与音乐的关系。大部分作曲者都是在看过影片的粗关系。大部分作曲者都是在看过影片的粗剪（初剪）、精剪后开始进行创作的，也剪（初剪）、

6、精剪后开始进行创作的，也有导演以现有的音乐来考虑画面。有导演以现有的音乐来考虑画面。 第12页/共70页13 导演对语言的把握集中在对白的处理导演对语言的把握集中在对白的处理上，语气、停顿等表达方式甚至比文字本上，语气、停顿等表达方式甚至比文字本身更为重要，导演可以将之处理得生活化，身更为重要，导演可以将之处理得生活化，也可以处理的风格化。对白可以塑造人物、也可以处理的风格化。对白可以塑造人物、揭示剧情、延伸视觉空间。画外音独白也揭示剧情、延伸视觉空间。画外音独白也是语言处理的一种方法。对于动画片而言是语言处理的一种方法。对于动画片而言只有前期录音和后期配音，而前期录音是只有前期录音和后期配音

7、，而前期录音是必须要做的。必须要做的。 第13页/共70页14一、声音概论一、声音概论 1 1、声音的重要性、声音的重要性 马尔丹在马尔丹在电影语言电影语言中曾这样描述声音对画中曾这样描述声音对画面的补充作用：面的补充作用：“音响也是画面的一个决定性的构音响也是画面的一个决定性的构成部分成部分 ，因为它在再现我们在现实生活中感觉到的，因为它在再现我们在现实生活中感觉到的人和事物的环境时起了重要的作用；我们的听觉范人和事物的环境时起了重要的作用；我们的听觉范围在任何时候都包括周围的全部空间，而我们的视围在任何时候都包括周围的全部空间，而我们的视觉却不能同时看到六十度以上的空间，甚至在专心觉却不能

8、同时看到六十度以上的空间，甚至在专心观察时也只能看到三十度。观察时也只能看到三十度。” 第14页/共70页15 第15页/共70页16 伊朗著名电影导演阿巴斯伊朗著名电影导演阿巴斯. .基亚罗斯基亚罗斯塔米则更明确地指出：塔米则更明确地指出：“对我来说声音非对我来说声音非常重要，比画面更重要。我们通过摄影获常重要，比画面更重要。我们通过摄影获得的东西充其量是平面影像，而声音产生得的东西充其量是平面影像，而声音产生了画面的纵深向度，也就是画面的第三了画面的纵深向度，也就是画面的第三维。维。” 第16页/共70页17 2 2、声音的突破、声音的突破 画面作为二维平面所能表现的空间范围是有限画面作为

9、二维平面所能表现的空间范围是有限的，但是声音可以突破画框的限制，延展到银幕外的，但是声音可以突破画框的限制，延展到银幕外的空间。这种突破主要表现在两个方面：的空间。这种突破主要表现在两个方面：A A、画面外音源的声音对画面场景的补充，如环境音、画面外音源的声音对画面场景的补充，如环境音或是画面外人物的言语，能够使观众对整体环境有或是画面外人物的言语，能够使观众对整体环境有所了解，或所了解，或“未见其人只闻其声未见其人只闻其声”，产生一定的期，产生一定的期待与悬疑心理。待与悬疑心理。 第17页/共70页18B B、环绕立体声技术的应用，能够使一些宏大场面，、环绕立体声技术的应用，能够使一些宏大场

10、面，如电影如电影珍珠港珍珠港中无数战斗机从空中纵横掠过，中无数战斗机从空中纵横掠过，角斗士角斗士中整个角斗声人群沸腾喧嚣，通过多声中整个角斗声人群沸腾喧嚣，通过多声道声场院定位营造出逼真的空间感，观众被包围其道声场院定位营造出逼真的空间感，观众被包围其中，仿佛置身于影片场景，获得了极具震撼力的视中，仿佛置身于影片场景，获得了极具震撼力的视听感受。逼真的现场感能使观众在不知不觉中融入听感受。逼真的现场感能使观众在不知不觉中融入创作者所营造的特定的氛围，从而更容易为影片所创作者所营造的特定的氛围，从而更容易为影片所感染。感染。 第18页/共70页193 3、声音重构电影的叙事规则、声音重构电影的叙

11、事规则A A、声音担当了部分叙事功能，比如通过对白、声音担当了部分叙事功能，比如通过对白来展现人物之间的矛盾，推动情节发展；运来展现人物之间的矛盾，推动情节发展；运用音乐抒发憾感情，使用声画对位法营造某用音乐抒发憾感情，使用声画对位法营造某种委婉含蓄的意境。种委婉含蓄的意境。B B、声音成了极为重要的塑造人物形象的人手、声音成了极为重要的塑造人物形象的人手段。在电影中，人物的声音特质、语言风格段。在电影中，人物的声音特质、语言风格都是人物性格的最直接体现之一。都是人物性格的最直接体现之一。 第19页/共70页20 C C、由于声音的持续具有一定的节奏感和、由于声音的持续具有一定的节奏感和造型感

12、，因此可以用它来把握电影的节奏，造型感，因此可以用它来把握电影的节奏，形成特殊的表现力。形成特殊的表现力。 D D、通过剪辑，利用声音将不同空间的镜、通过剪辑，利用声音将不同空间的镜头得以任意连接，并产生亲的含义的例子头得以任意连接，并产生亲的含义的例子就更多了。就更多了。 第20页/共70页21 第21页/共70页22 电影声音的出现不但从总体上影响并电影声音的出现不但从总体上影响并推进了电影艺术的发展，而且丰富了电影推进了电影艺术的发展，而且丰富了电影的表现形式的表现形式-诞生了诸如音乐片、歌舞诞生了诸如音乐片、歌舞片等新的影片类型，并使一些特定题材的片等新的影片类型，并使一些特定题材的电

13、影，如侦探片、恐怖片获得了新的发展。电影，如侦探片、恐怖片获得了新的发展。 第22页/共70页23二、电影声音元素二、电影声音元素 电影的声音主要包括三个部分：人电影的声音主要包括三个部分：人声、音响及音乐，而视听语言中的声音是声、音响及音乐，而视听语言中的声音是指运用人声、音响、音乐等声音反映现实指运用人声、音响、音乐等声音反映现实生活所形成的综合听觉印象。生活所形成的综合听觉印象。 第23页/共70页24（一）人声（一）人声人声是指电影中人物发出的声音，也称为人声是指电影中人物发出的声音，也称为“语言语言”。1 1、人声的分类、人声的分类A A、对白：对话，人物之间进行交流的声音。是电影、

14、对白：对话，人物之间进行交流的声音。是电影中使用最多，也是最为重要的人声内容。中使用最多，也是最为重要的人声内容。B B、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自、独白：剧中人物在画面中对内心活动所进行的自我表述。又分为：以自我为交流对象，即所谓的我表述。又分为：以自我为交流对象，即所谓的“自言自语自言自语” ” 对其他剧中人物，如演讲、祈祷等对其他剧中人物，如演讲、祈祷等对观众，如苏联电影对观众，如苏联电影个人问题访问记个人问题访问记 第24页/共70页25人声：对话及以画外音形式出现的旁白和独白人声：对话及以画外音形式出现的旁白和独白等。等。对白：传递信息、表达思想、刻画性格对白：传递信

15、息、表达思想、刻画性格 吐露感情、烘托环境、推进故事吐露感情、烘托环境、推进故事画外音画外音旁白和独白旁白和独白画外音：是指声源不在银幕画框可视空间之内画外音：是指声源不在银幕画框可视空间之内的声音的声音第25页/共70页26 独白可以用直接表达内心的方式成独白可以用直接表达内心的方式成为创造人物形象的表现手段之一。由于影为创造人物形象的表现手段之一。由于影视语言的特性，很难直接表现人物的内心。视语言的特性，很难直接表现人物的内心。通常，画面似乎更适合表现人物的行为、通常，画面似乎更适合表现人物的行为、状态等外部信息；而独白作为人物的自述，状态等外部信息；而独白作为人物的自述，则可以游刃有余的

16、表现出其复杂的内心世则可以游刃有余的表现出其复杂的内心世界。界。 第26页/共70页27 内心独白是以内心独白是以“画外音画外音”形式出现，形式出现，是人物内心思想、情感的一种表现形式，是人物内心思想、情感的一种表现形式，它所要传达的不是外部世界所看见的和所它所要传达的不是外部世界所看见的和所见的东西，而是人物对外部世界的一种心见的东西，而是人物对外部世界的一种心理体验。理体验。 第27页/共70页28C C、旁白：是指画外音的形式出现的人物、旁白：是指画外音的形式出现的人物语言，电影中旁白主要有两种情况：语言，电影中旁白主要有两种情况： 第一人称的自述，第一人称的自述，我的父亲母亲我的父亲母

17、亲；第三人称的介绍、评论、评说。第三人称的介绍、评论、评说。 第28页/共70页29 D D、解说词、解说词 解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪录片。解说词多用于非叙事形式作品之中，常见于纪录片。它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面定性和明它的作用在于解释画面里没有的信息，给画面定性和明确主体方向。解说词不应该和画面有过多的情感联系，确主体方向。解说词不应该和画面有过多的情感联系，保持某种客观的态度；解说词还不应该重复画面中已有保持某种客观的态度；解说词还不应该重复画面中已有的内容，否则会显得冗余、罗嗦，而是拓展画面的画外的内容，否则会显得冗余、罗嗦，而是拓展画面的画外空间；解说词也

18、不能是没有信息含量的废话和空洞的标空间；解说词也不能是没有信息含量的废话和空洞的标语口号。总之解说词是客观、简洁、信息明确、能配合语口号。总之解说词是客观、简洁、信息明确、能配合画面叙述清楚事件和主题的语言。画面叙述清楚事件和主题的语言。 第29页/共70页30第30页/共70页312 2、人声在电影中的作用、人声在电影中的作用A A、配合影像交待说明，推动叙事、配合影像交待说明，推动叙事B B、表现角色的心境和情感、表现角色的心境和情感C C、塑造角色的性格、塑造角色的性格D D、直接表达作者的观点和作品的主题、直接表达作者的观点和作品的主题 第31页/共70页32（二）音乐（二）音乐 音乐

19、是经过加工处理的声音，它必须通过演音乐是经过加工处理的声音，它必须通过演奏、演唱才能形成。音乐作为一门独立存在的艺术，奏、演唱才能形成。音乐作为一门独立存在的艺术，发展至今已有数千年的历史。音乐艺术作为声音艺发展至今已有数千年的历史。音乐艺术作为声音艺术的精华，既是一门时间艺术，又是一门空间艺术。术的精华，既是一门时间艺术，又是一门空间艺术。电影音乐则是专门为电影创作、编配的音乐，它是电影音乐则是专门为电影创作、编配的音乐，它是音乐艺术的一个分类，也是电影声音中的重要组成音乐艺术的一个分类，也是电影声音中的重要组成部分。部分。 第32页/共70页33 1 1、音乐在影片中出现的方式、音乐在影片

20、中出现的方式 按照在影片出现的方式，电影音乐可分为：现按照在影片出现的方式，电影音乐可分为：现实性音乐和功能性音乐。实性音乐和功能性音乐。 现实性音乐：又称客观音乐、有声源音乐或画现实性音乐：又称客观音乐、有声源音乐或画内音乐，即在影片画面上可以看到声音的来源。内音乐，即在影片画面上可以看到声音的来源。 功能性音乐：主观音乐、无声源音乐或画外音功能性音乐：主观音乐、无声源音乐或画外音乐，即在银幕上盾不到声音来源的音乐。功能性音乐乐，即在银幕上盾不到声音来源的音乐。功能性音乐着力于表现人物的心理活动、情绪和渲染气氛等。着力于表现人物的心理活动、情绪和渲染气氛等。 第33页/共70页342 2、音

21、乐在电影中的作用、音乐在电影中的作用1 1）抒情）抒情2 2）渲染气氛）渲染气氛3 3）评论）评论4 4）描绘）描绘5 5）刻画人物）刻画人物6 6）剧作功能）剧作功能7 7）连贯作用）连贯作用 第34页/共70页35第35页/共70页36（三）音响（三）音响 在电影中除了人物语言和音乐之外，其他所有的声音在电影中除了人物语言和音乐之外，其他所有的声音以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声音均称为以及以背景音响或环境音响的形式出现的其他声音均称为音响。音响。 电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根据自然电影音响的来源主要有以下几种形式：一是根据自然界发声物体本身而录制获得；二是人工的方法

22、模拟影片需界发声物体本身而录制获得；二是人工的方法模拟影片需要的音响录制获得；三是用现代化的电声乐器制作而获得。要的音响录制获得；三是用现代化的电声乐器制作而获得。音响效果，一种是先录制好后再根据画面的需要而使用，音响效果，一种是先录制好后再根据画面的需要而使用，另一种是根据画面而配音。另一种是根据画面而配音。 第36页/共70页371 1、音响的类型：、音响的类型： 1 1）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如走）动作音响：即人或动物行动所产生的声音，如走路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。路声，开关门声，打斗声，动物的奔跑声等。2 2）自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的各）自

23、然音响：即自然界中除了人类之外而发生的各种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫叫的种声音，如风雨雷电、山崩海啸、地震、鸟鸣虫叫的声音等。声音等。3 3）背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹声、）背景音响：即人群的杂音。主要有集市喧闹声、音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上的叫卖声、音乐会（及各种集会）上的鼓掌声、大街上的叫卖声、各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等。各种群众场面的喊叫声和有节奏的行军走路声等。 第37页/共70页384 4）机械音响：即由于各种机械运动而产生的声音。）机械音响：即由于各种机械运动而产生的声音。如火车汽笛声、车轮飞转声以及汽车等各种交通工如火车汽笛声

24、、车轮飞转声以及汽车等各种交通工具所发出的声音。具所发出的声音。5 5）枪炮音响：即由各种武器引发出来的爆炸声。）枪炮音响：即由各种武器引发出来的爆炸声。如机炮射击声、各种枪的子弹飞射的声音等。如机炮射击声、各种枪的子弹飞射的声音等。6 6、特殊音响：即人工制造出来的非常见性的音响，、特殊音响：即人工制造出来的非常见性的音响，如运用到神话、梦幻、鬼神、恐怖等内容上的声音。如运用到神话、梦幻、鬼神、恐怖等内容上的声音。 第38页/共70页39第39页/共70页40 2 2、电影音响的作用、电影音响的作用1 1）展现立体环境，使银幕生活富有质感。）展现立体环境，使银幕生活富有质感。 人们在欣赏电影

25、时，对发生体在某一空间相对人们在欣赏电影时，对发生体在某一空间相对位置的感受，通过发生体在同一空间位置的转变，会位置的感受，通过发生体在同一空间位置的转变，会产生强度差和时间差，而形成多个声音空间与画面的产生强度差和时间差，而形成多个声音空间与画面的复杂层次结构，从而觉得画面有强烈的透视感，立体复杂层次结构，从而觉得画面有强烈的透视感，立体感，因此如果利用电影音响的作用，就能表现复杂的感，因此如果利用电影音响的作用，就能表现复杂的意义和内涵，引起观众的联想和想象，取得进一步深意义和内涵，引起观众的联想和想象，取得进一步深化主题的效果。化主题的效果。 第40页/共70页412 2）渲染画面气氛在

26、电影中常用音响来渲染画面气）渲染画面气氛在电影中常用音响来渲染画面气氛，会对表达不同的故事情节起到很大的作用。如：氛，会对表达不同的故事情节起到很大的作用。如：和平欢乐祥和的气氛，战争紧张危险的气氛等。和平欢乐祥和的气氛，战争紧张危险的气氛等。3 3）推动故事情节发展）推动故事情节发展在很多影片中，某些特定的音响代表着一定的情节在很多影片中，某些特定的音响代表着一定的情节或人物形象，在某些画面中只要一出现这种音响，或人物形象，在某些画面中只要一出现这种音响，往往便预示着一定的故事或人物想象的再现。往往便预示着一定的故事或人物想象的再现。 第41页/共70页42 4 4）刻画人物内心世界）刻画人

27、物内心世界 电影中音响可以揭示人物内心复杂的心电影中音响可以揭示人物内心复杂的心理活动，是刻画人物内心世界的有效手段。理活动，是刻画人物内心世界的有效手段。 5 5）表现画面所蕴含的哲理）表现画面所蕴含的哲理 可识别的自然声音常常含有一定的象征可识别的自然声音常常含有一定的象征意义，有目的地运用这类含义就有可能把自然意义，有目的地运用这类含义就有可能把自然界这一现实的物质存在，转化为组成思想过程界这一现实的物质存在，转化为组成思想过程的因素，使之具有语言式表意功能。的因素，使之具有语言式表意功能。 第42页/共70页43 第43页/共70页44三、声画关系三、声画关系 动画片是声音与画面结合的

28、艺术，也是时间与动画片是声音与画面结合的艺术，也是时间与空间的综合艺术。我们常常会遇到这样一种情况：在空间的综合艺术。我们常常会遇到这样一种情况：在观赏一部影片的时候会被影片所吸引，但是很难区分观赏一部影片的时候会被影片所吸引，但是很难区分你是被画面吸引还是被音乐吸引。当画面与音乐一致你是被画面吸引还是被音乐吸引。当画面与音乐一致的时候，画面的感染力加强了；当音乐与画面不一致的时候，画面的感染力加强了；当音乐与画面不一致的时候，或者说和画面的内容逆向发展的时候，声音的时候，或者说和画面的内容逆向发展的时候，声音与画面就产生了冲突，这种冲突在一定条件下对影片与画面就产生了冲突，这种冲突在一定条件

29、下对影片也是一种加强。也是一种加强。第44页/共70页45 第45页/共70页46声画关系是指音乐与画面在影片中的结合关系。声画关系是指音乐与画面在影片中的结合关系。( (一）声画合一一）声画合一“声画合一声画合一”又叫又叫“声画同步声画同步”，指镜头中声音来，指镜头中声音来源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看到声源位于画面中，观众听到声音信息的同时也看到声源的影像信息，两种信息的传播同时完成。最早的源的影像信息，两种信息的传播同时完成。最早的有声片采用的就是声画合一的方式，说话者、演唱有声片采用的就是声画合一的方式，说话者、演唱者声容同在，便于观众接受信息。者声容同在，便于观众接受信息。

30、 第46页/共70页47( (二）声画对立二）声画对立 画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内容画面与声音之间在情绪、气氛、节奏以至内容等方面互相对立，从而深化影片主题。等方面互相对立，从而深化影片主题。 同样是表现悲剧性场面，用上面的方法可能只同样是表现悲剧性场面，用上面的方法可能只是顺应了艺术上的夸张，却有些不符合真实。难道是顺应了艺术上的夸张，却有些不符合真实。难道在晴空万里和欢声笑语的场景中就不能产生悲剧吗？在晴空万里和欢声笑语的场景中就不能产生悲剧吗？也许，欢声笑语中产生的悲剧更能够让人悲痛，这也许，欢声笑语中产生的悲剧更能够让人悲痛，这种逆势的电影表现，我们称为声画对立。种逆势的电

31、影表现，我们称为声画对立。 第47页/共70页48四、声音的主观运用四、声音的主观运用1 1、将现实听声音加以夸张、歪曲、变形，、将现实听声音加以夸张、歪曲、变形，使之与画面相对应，表现人物的精神状态。使之与画面相对应，表现人物的精神状态。2 2、用现实中的或非现实中的声音，与画、用现实中的或非现实中的声音，与画面配合揭示出人物的思维和内心世界。面配合揭示出人物的思维和内心世界。3 3、将某种声音与画面并列，以象征、隐、将某种声音与画面并列，以象征、隐喻事物的性质。喻事物的性质。 第48页/共70页49五、电影声音的制作五、电影声音的制作1 1、人声及音响的制作、人声及音响的制作1 1）人声）

32、人声同期录音：在画面拍摄时，对演员表演的声音进行同期录音：在画面拍摄时，对演员表演的声音进行录音。录音。后期配音：在完成了画面的剪辑工作之后，根据画后期配音：在完成了画面的剪辑工作之后，根据画面上的语言口型位置再进行演员配音的录音工艺，面上的语言口型位置再进行演员配音的录音工艺，也包括了对同期录音的影片进行后期补录语言的过也包括了对同期录音的影片进行后期补录语言的过程。程。 第49页/共70页50 2 2）音响）音响 录制动效：一种在录音棚中录制用人录制动效：一种在录音棚中录制用人工手段模拟各式各样或物体的动作声音工手段模拟各式各样或物体的动作声音录制资料音响：直接在生活环境中，录制录制资料音响：直接在生活环境中，录制各种各样的现实声音。各