当代文学教学课件(第一章.十七年文学史)

中国当代文学课程

教学课件主讲教师：费虹

第一章1949-1976文学思潮一、第一次文代会于1949年7月2日至19日在北平举行。大会确定了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺的总方针，指出了新中国第一节50年代、60年代文学运动与文学思潮

成立以后文艺必须为人民服务、首先为工农兵服务的总方向。从第一次文代会开始，确立了毛泽东文艺思想的中心地位，文学作品的政治意识形态性被有意识地强化了。

第一次文代会对50年代初期文学思潮的形成和后来文学思潮的发展产生了深远的影响。1.1951年关于对电影《武训传》的批判

(因毛泽东1951年5月20日为《人民日报》撰写社论《应当重视电影〈武训传〉的讨论而起)；导演孙瑜武训—赵丹饰二、建国初期的文艺思想斗争二、建国初期的文艺思想斗争2.1954年关于对俞平伯《红楼梦》研究的批判

(“红学”研究史上一场重要的争论。毛泽东《关于〈红楼梦〉问题的通信》起了重要作用。)俞平伯二、建国初期的文艺思想斗争3.1955年关于对胡风文艺思想和“胡风反革命集团”的批判

(毛泽东为《人民日报》发表《关于胡风反党集团的一些材料》等写了编者按)。

胡风的文艺思想极为复杂，其核心在于强调作家的“主观战斗精神”，提倡创作主体的“自我扩张”与“自我斗争”，用主观拥入“客观”，表现描写对象“精神奴役的创伤”，主张创作方法大于世界观，认为它们是现实主义的关键所在。（一）“双百”方针的提出

1956年5月，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。在“双百”方针的推动下，有了以下突破：

1、文艺理论和文学批评方面，出现了一批有创见、现实针对性强、有益于文艺健康发展的理论文章。三、“双百”方针的提出

与反右斗争扩大化２、文学创作方面，出现了可喜的创作形势：

（1）敢于大胆正视现实矛盾，揭露生活的阴暗面，表现了强烈的探索精神和批判意识。（2）发挥讽刺的积极作用，突破了人民内部不适用讽刺这一文学手段的囿见，讽刺小说和杂文文体开始出现。（3）创作题材不断扩大，突破了描写爱情或爱情不能作为作品题材的条条框框。（二）文艺界的反右派斗争

1957年6月，反击“右派分子”的斗争迅速在全国展开。

反右派斗争扩大化的恶果：1.“双百”方针取得的成果受到彻底颠覆。2.创作自由和学术自由被打成资产阶级的反动口号。3.连同冯雪峰、丁玲等在内的一大批评家、作家被打成“右派分子”。短短几个月时间，全国被划为右派分子的高达55万人。4.许多文学作品和争鸣文章被打成“大毒草”、“修正主义的文艺观点”。（一）党对文艺政策的调整两篇文章：

1.1961年第三期《文艺报》发表的《题材问题》专论，提倡题材多样化，破除题材问题上的清规戒律。

2.1962年5月23日《人民日报》发表《为最广大的人民群众服务》社论。四、党的文艺政策的调整与“左”倾思潮的泛滥三次会议：1.新侨会议

1961年6月在北京召开的全国文艺工作座谈会和故事片创作会议，周恩来总理作了讲话。周恩来强调反对“五子登科”—反对套框子、挖根子、抓辫子、扣帽子和打棍子。

2.广州会议

1962年3月在广州召开的话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会。周恩来总理到会，着重阐述了如何正确评价与对待知识分子。

3、大连会议

1962年8月在大连召开农村题材短篇小说创作座谈会。会上邵荃麟提出“现实主义深化”和“写中间人物”的创作主张。

3、大连会议

1962年8月在大连召开农村题材短篇小说创作座谈会。会上邵荃麟提出“现实主义深化”和“写中间人物”的创作主张。（二）、“左”倾思潮的泛滥1.毛泽东在1962年9月召开的党的八届十中全会上，向全党全民发出了“千万不要忘记阶级斗争”的号召。2.毛泽东在1963年12月12日和1964年6月27日在两份文艺报告上作的批示，表达了其对文艺界的极大不满。3.从1963年至1965年，开展了一系列大批判运动，其中性质最恶劣的是1965年11月对吴晗的《海瑞罢官》的批判。

3、大连会议

1962年8月在大连召开农村题材短篇小说创作座谈会。会上邵荃麟提出“现实主义深化”和“写中间人物”的创作主张。第二节“文化大革命”十年文艺思潮一、“文艺黑线专政论”

林彪委托江青于1966年2月在上海召开部队文艺工作座谈会，形成《部队文艺工作座谈会纪要》，炮制了所谓“文艺黑线专政论”。

3、大连会议

1962年8月在大连召开农村题材短篇小说创作座谈会。会上邵荃麟提出“现实主义深化”和“写中间人物”的创作主张。

二、林彪、江青一伙对新中国文艺的严重破坏：一、大兴文字狱，文艺工作者或被关进牛棚，或被流放监禁，致使冯雪峰、邵荃麟、老舍、田汉、赵树理、闻、杨朔、海默等数百名文艺家被迫害而死。蒙受冤假错案劫难的更是不计其数。二、大批优秀作品被打成“反党反社会主义的大毒草”，遭到封存，不允许出版。

3、大连会议

1962年8月在大连召开农村题材短篇小说创作座谈会。会上邵荃麟提出“现实主义深化”和“写中间人物”的创作主张。三、把新中国成立以来文艺理论方面的代表论点归纳为“黑八论”，即“写真实”、“现实主义—广阔的道路”、“现实主义深化”、反“题材决定论”、“写中间人物”、反“火药味”论、“时代精神汇合论”和“离经叛道论”。四、强行解散所有文艺机构。文艺刊物除《解放军文艺》外，全部被迫停刊。各种文艺团体、文化设施，一律停止活动。

故宫被红卫兵小将改为“血泪宫”清华大学学生正在砸毁清华门二、帮派文艺

1、样板戏“八部样板戏”，即京剧《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》《龙江颂》，芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》样板戏《沙家浜》剧照样板戏《红灯记》剧照样板戏《智取威虎山》剧照

样板戏

《奇袭白虎团》剧照样板戏

《海港》剧照

样板戏

《龙江颂》剧照

样板戏

《红色娘子军》剧照样板戏

《白毛女》剧照2、阴谋文艺从七十年代初开始，江青一伙炮制了小说《虹南作战史》《初春的早晨》和电影《欢腾的小凉河》《反击》《春苗》《决裂》等。这些所谓的文艺作品是文艺与江青等人的政治阴谋结合的产物。3、帮派文艺纲领即“根本任务论”“三突出原则”“主题先行论”。

三、进步文艺

一类是不愿完全遵从政治之命的文学。

长篇小说有黎汝清的《万山红遍》、克非的《春潮急》、姚雪垠的《李自成》（第二部）、曲波的《山呼海啸》等，中短篇有李心田的《闪闪的红星》、蒋子龙的《机电局长的一天》、话剧《万水千山》、湘剧《园丁之歌》、晋剧《三上桃峰》，电影《创业》《海霞》等。一类是地下文学

小说有张扬的《第二次握手》毕汝协的《九级浪》、赵振开的《波动》、靳凡的《公开的情书》等，诗歌有郭小川的《团泊洼的秋天》，舒婷的《春夜》《船》，食指的《相信未来》等，以及1976年“四五”天安门诗歌。天安门诗歌推动地下文学进入可歌可泣的高潮，谱写了中国当代文学史上最为悲壮的挽歌与战歌。

主旋律：表达对周恩来总理的无限热爱和对“四人帮”的切齿痛恨。意义：首先，是一次思想倾向鲜明的政治运动。使中国当代历史、中国当代文学进入了一个新的历史时期。其次，天安门诗歌是发自内心的呼喊，是心灵的真歌哭。它使曾中断十年之久的现实主义传统得以初步恢复。