第十三章 文学风格

文学风格第十三章

风格指在日常生活中某人的个性、作风、气度以及习惯化的行为特点。在文学理论中，风格涉及作品的言语形式、作家的创作个性、读者的接受，也与时代、民族、地域文化有关。

“风格”一词最初属于修辞学的概念，强调作品中语言的修辞特色。亚里士多德认为，修辞的高明就是风格。

语言的准确性，是优良的风格的基础——亚里士多德

第一节风格的诸种观念和理论一、风格是独特的言语形式

作品与作品之间的风格差异与它们不同的表达方式、语言结构、修辞技巧等有关系。朱自清《桨声灯影里的秦淮河》俞平伯《桨声灯影里的秦淮河》俞文情随景迁，而朱文则是情随思移。

二、风格是创作个性的自然流露扬雄“心画心声”曹丕“文以气为主”《文心雕龙·体性》“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”正确理解“文如其人”。人们喜欢把“德”与“文”相联系，两者可能一致，但也可能大相径庭。

钱锺书：《谈艺录》四八所言之物，可以饰伪：臣奸为忧国语，热中人作冰雪文，是也。其言之格调，则往往流露本相；狷急人之作风，不能尽变为澄澹，豪迈人之笔性，不能尽变为谨严。文如其人，在此不在彼也。……阮圆海欲作山水清音，而其诗格矜涩纤仄，望可知为深心密虑，非真闲适人，寄意于诗者。三、主体与对象相契合的特色刘勰“因情立体，即体成势”说“夫情动而言形，理发而文见，盖沿隐以至显，因内而符外者也。”黑格尔：真正的风格应该是适应“主题本身及其理想的表现所要求的”。

不少人认为，风格完全是作家主观的一种表现，但事实上，风格往往受作品所要表现的题材和意旨的影响。也就是说风格是创作主体和创作对象的一种完美契合。例：葛优艺术风格的多样性四、读者辨认出的格调

“作诗譬如江南诸郡造酒，皆以曲米为料，酿成则醇味如一。善饮者历历尝之曰：‘此南京酒也，此苏州酒也，此镇江酒也，此金华酒也。’其美虽同，尝之各有甄别，何哉？做手不同故尔。”

——谢榛：《四溟诗话》

你能辨别出你喜爱的作家的风格吗？第二节风格的定义和内涵文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性内在根据——创作个性基本条件——主体与对象、内容与形式的统一外部特征——文体和语言组织

一、创作个性内在根据

日常个性是作家在世俗生活中表现出来的习性，常为俗世功利困扰，部分来自遗传基因，另一部分来自后天习得。创作个性是作家在精神活动中体现出来的习性，具有审美的超功利性，是在创作实践中养成并体现在作品中的个性特征。

（一）文学风格、创作个性与日常个性创作个性不能单方面决定和构成风格，风格的形成受到题材主题、体裁的影响

创作个性区别于文学风格

日常个性————创作个性————文学风格创作实践外化

（人格结构）审美升华（艺术人格）形式化（艺术独创性）（二）创作个性转化为文学风格二、主体与对象的和谐统一布封提出“风格即人”“风格是当我们从作家身上剥去那些不属于他本人的东西，所有那些为他和别人所共有的东西之后所获得的剩余和内核。”马克思：“真理是普遍的，它不属于我一个人，而为大家所有，真理占有我，而不是我占有真理。我只有构成我的精神个体性的形式。‘风格就是人本身’。”

文学风格就是作家通过对象表现自己个性的形式

三、文体特色和言语组织是风格外部特征

创作个性作为作家潜在的心理构成，有待于外化、形式化到具体的作品中，才能形成风格。文体和言语组织是风格的载体。

语言编码、修辞分布与文学风格风格是文体的最高范畴和体现风格是文体的最高范畴和体现1.体裁：不同的体裁要求与之相应的风格2.语体规范语体：抒情语体、叙述语体、对话语体自由语体：使作家的个性得到充分外化，是创作个性发展为风格的惟一途径，其本身就是风格的有机组成部分3.风格人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

——李白：《宣州谢朓楼饯别校书叔云》安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

——杜甫：《茅屋为秋风所破歌》李白与杜甫张爱玲与沈从文生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。——张爱玲

翠翠在风日里长养着，故把皮肤变得黑黑的，触目为青山绿水，故眸子清明如水晶。自然既长养她且教育她，故天真活泼，处处俨然如一只小兽物。——沈从文:《边城》汪曾祺：“一个作家形成自己的风格大体要经过三个阶段：一、模仿；二、摆脱；三、自成一家。”概括而言，风格指作家的创造性在作品中达到的水平和境界，它既是作家独特的艺术创造力趋于稳定的标志，又是其语言和文体成熟的体现，通常被誉为作家的徵记。第三节文学风格的类型与价值一、风格类型的划分

我国古代风格分类理论十分丰富，独具特色。简分法：刚柔二分繁分法：《文心雕龙》八体《二十四诗品》二十四类

简分法

其得于阳与刚之美者，则其文如霆，如电，如长风之出谷，如崇山峻崖，如决大川，如奔骐骥；其光也，如杲日，如火，如金镠铁；其于人也，如冯高视远，如君而朝万众，如鼓万勇士而战之。其得于阴与柔之美者，则其文如升初日，如清风，如云，如霞，如烟，如幽林曲涧，如沦，如漾，如珠玉之辉，如鸿鹄之鸣而入廖廓；其于人也，漻乎其如叹，邈乎其如有思，暖乎其如喜，愀乎其如悲。观其文，讽其音，则为文者之性情形状举以殊焉。——姚鼐：《复鲁絜非书》

繁分法若总其归途，则数穷八体：一曰典雅，二曰远奥，三曰精约，四曰显附，五曰繁缛，六曰壮丽，七曰新奇，八曰轻靡。

——刘勰《文心雕龙·体性》司空图《二十四诗品》：雄浑、冲淡、纤秾、沉著、高古、典雅、洗炼、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委屈、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动

二、文学风格的审美价值不同的文学风格有不同的审美价值：客观、公平

风格的审美价值可以超越时代，但它在多大程度上得到实现，却往往又受到时代的价值取向的影响和制约。

不被时代认可的风格也自有其审美价值第四节文学风格与文化文学风格与时代文化文学风格与民族文化文学风格与地域文化文学风格与流派文化汉末魏晋六朝是中国政治上最混乱、社会上最苦痛的时代，然而确实精神史上极自由、极解放，最富于智慧、最浓于热情的一个时代。因此也就是最富有艺术精神的一个时代。——宗白华：《论<世说新语>和晋人的美》“文学的自觉时代”——鲁迅：《魏晋风度及文章与药及酒之关系》建安七子与竹林七贤魏晋风度时代风格

意大利语的柔和和甜蜜在不知不觉中渗入到意大利作家的资质中去。在我看来，词藻的华丽、隐喻的运用、风格的庄严，通常标志着西班牙作家的特点。对于英国人来说，他们更讲究作品的力量、活力和雄浑，他们爱讽喻和明喻甚于一切。法国人则具有明彻、严密和优雅的风格。——伏尔泰：《论史诗》民族风格民族风格俄罗斯大地的声音屠格涅夫托尔斯泰陀思妥耶夫斯基契诃夫肖洛霍夫

大抵北方之地，土厚水深，民生其间，多尚实际。南方之地，水势汪洋，民生其际，多尚虚无。民尚实际，故所作之文，不外记事、析理二端。民尚虚无，故所作之文，或为言志、抒情之体。——刘师培：《南北文学不同论》地域风格

地域风格孔子屈原孔子与屈原流派风格所谓流派风格，是指一些在思想感情、文学观念、审美趣味、创作主张、取材范围、表现方法、语言格调方面相近的作家在创作上所形成的共同特色，是一种群体文化的表现。文学流派的形成有自觉和不自觉两种情况。后者是自然形成的，无组织无纲领，甚至可能跨时代跨国界；前者以结社的形式出现，有组织有纲领，甚至有刊物和出版社。