《吴宇森电影人物形象问题研究10000字（论文）》

吴宇森电影中的人物形象塑造案例分析报告TOC\o"1-3"\h\u215821引言 4206701.1研究背景与意义 4187461.2研究方法 5274051.3研究特色和创新 596462电影中人物形象塑造简述 540172.1剧本描写奠定人物基调 5218612.2时代特征反映人物性格 6175952.3特定动作对应人物心理 646902.4演员表演升华人物灵魂 7327573电影《喋血双雄》中人物形象塑造的体现 7307923.1人物形象塑造的内在分析 7159453.1.1性格奠定人物基础 8182493.1.2心理反映人物特征 990693.1.3语言强化人物性格 10207453.2人物形象塑造的外在分析 11194093.2.1音乐衬托人物心理 11132043.2.2镜头渲染人物情绪 1228553.3其他形式的人物塑造简析 15210663.1演员表演对人物形象的最终体现 1525595结论 1618312参考文献 1710547致谢 191引言1.1研究背景与意义当卢米埃尔兄弟首次掀开包裹着电影的银幕后，电影这门年轻的艺术就用势不可挡的劲头风靡了百年，至今仍然被人们设法改进以使之更加精彩。电影也称为第七艺术，是一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、摄影、绘画、音乐、舞蹈、文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺术，但它本身又具有独自的艺术特征，虚拟性是它最大的特点，电影可以构建超出人们时间和空间的故事背景，这表现在科幻片、灾难片、战争片等形式的电影上，这些形式能满足观影者的好奇心和想象力，电影之所以被人们所喜爱，是因为它能够展示给观影者一个全新的世界。电影是人类文化创造中最具有表达力和时代活力的文化样式之一，它可以展示一个地区的文化风貌，表达一种思维观点，使人耳目一新，而电影的故事结构又能丰富它的一个重要作用——娱乐性，多种多样的故事构建给人提供了他想要的类型：浪漫的爱情片、惊悚的恐怖片、酣畅的动作片，每一种形式都能体现出电影带给人们的不一样的视听感受。一部成功的电影，要有引人入胜的故事情节，贴合剧情的美妙音乐，高超精良的摄影镜头技术，演员的精彩发挥等等因素通过多方面的技巧性结合，才能表达整部影片的精髓。技术性对电影的基础筑建作用，故事性对电影观赏的包裹，最终升华成为整个电影的思想性，才能够让人在观赏后对整部影片进行全方面的褒奖评议。一部影片的精彩与否，它对观众的吸引程度，抛开故事情节、电影音乐等等因素，还有一个很重要的因素，那就是人物形象的塑造。就如巴拉兹所说，每一件艺术都是以人为表现对象的。因此在电影中，观影者关注的更多是电影角色的表现，总有一个人物的表现会契合观影人的观影感知，发自内心的与人物形象产生共鸣，从而更深刻的理解电影所要表达的内涵，就算剧情对观影人的印象并不深刻。《雷神》里洛基的狡猾奸诈会给剧情增加亮点；《天使爱美丽》里温柔善良的艾米丽会让人会心一笑；《让子弹飞》里假县长张麻子的英雄匪气让人体会到西部片的苍凉霸气，这些吸引人的角色，一个功不可没的原因就是它的形象塑造。形象角色是影片的灵魂，角色的外貌着装、语言方式、性格特征、行为动作以及逻辑思维都能影响观众的心理。让观影者对一个角色念念不忘并且评价颇多，那电影人物的形象塑造就是成功了。对于电影人物的研究可以提高电影的质量，使得电影更有观赏性和层次性，因此电影人应该更深层次的完善电影的形象，加以丰富和内涵化，这对电影的发展有非凡的意义。1.2研究方法典型影片研究：解读当代具有代表性的电影人物形象，通过它的塑造方式，了解人物形象塑造的几种方式，通过对其的分析研究，了解它的表现形式和不同特点，更深层次的了解人物形象塑造的意义，确立论点。(2)实证研究：依据已经确立的人物形象塑造的论点，创作剧本，并完成拍摄，根据影片最初所体现的拍摄理念和成片后的效果，为论点提供论据。(3)个案研究：列举影片中具有代表性的演员角色的形象塑造加以举例剖析，以辅助理论论证。1.3研究特色和创新国内现有的关于电影人物形象塑造的研究，虽然有很多是关于个人观点的理论性陈述和对国内外影片的人物塑造分析，但大多缺乏实践性和操作性，只是单方面的陈述个人观点，难免有些片面，实际操作理论不足，难以给人一个系统的了解。或者是在论述过程中，依赖对国内外影片案例的分析，过于强调别人的成果，而且有大量的重复案例，作者对案例的表述不一，使得读者混乱不已。本文在文献理论分析的基础上，针对吴宇森导演的典型影片分析，并且结合专门以人物形象塑造研究分析为研究主题的影片《喋血双雄》为基础进行分析，使得整个论题论据更加清楚明了。从多个角度的塑造特点开始论述，通过内在和外在的方式表达人物形象塑造，理论清晰层次分明脉络清楚，进而对人物形象塑造研究有很好的阐述。2电影中人物形象塑造简述2.1剧本描写奠定人物基调剧本，是整个电影的故事基础，是一剧之本。一部成功的电影作品，首先就是要有一个结构逻辑完整，内容吸引人的剧本，才能够一步步展开庞大的电影构架。同时，在电影中，塑造典型的人物形象是电影制作最求的最高目标之一。因此，人物的塑造要在剧本的紧密结合下，以剧本所想表达的故事意义，描述的时代背景和故事发展的趋势为基础，据此来塑造人物特征。如果不存在人物角色的表演，那么剧本的情节就没有表演的媒介，整个剧本的表现也是一纸空谈。编剧们面对的问题，就是在剧本中如何构置和塑造人物，人物的塑造首先是创造出人物是何种性格和情绪，有了这样的雏形，再根据剧本故事的历史背景、人物背景、故事趋势等内容，逐步丰满人物的属性。电影创作者对性格刻画得越深刻，塑造得越丰富，对剧本的要求越高。正如当代美国著名戏剧家乔治·贝克所说：“一个剧本的永久价值终究在于其中的性格揭示，性格揭示能吸引人的注意力，它是在观众中使剧本的主题和人物产生同情的主要手段。”2.2时代特征反映人物性格电影对时代大背景的选择，就限定了角色的性格特征，时代的深邃感会赋予令观众发人深省的故事剧情和回味无情的人物塑造，这就使得电影“不仅可以使人们得到娱乐，而且还可以对他们有所裨益，其微妙和复杂的程度并不亚于其他任何艺术形式”。可见，电影的时代特征在电影的推进中有举足轻重的作用。世界各地的电影拍摄中，也总是严谨的遵循着时代特征对电影的人物形象的塑造，打造出符合剧情的人物性格。中国著名的导演张艺谋很擅长拍摄带有中国风俗特征的电影，比如他的《秋菊打官司》中，电影的时代背景设定了秋菊的老公庆来典型的中国农村农民的个性，朴实、愚昧但是又不甘于平静，在是一个老实的庄稼汉的同时又是一个不让人省心的人物，由他的嘴碎引发了一系列的故事，成为整个剧情发展的导火索。时代的特征使得庆来这个角色的性格不能跳脱出它限定的边框，这样的塑造也是的观众对他所作所为不产生怀疑，一个这样的时代，这样的文化背景，发生的剧情故事是合理的，人物的性格也是不突兀的。在说秋菊，也是被这样的时代背景赋予了相应的性格特征，农村妇女的朴实、坚韧和执拧，就是拥有着这样的性格的人物推进着故事情节的持续，对那个时代的了解，使得观众对秋菊的性格和行为产生了了解和共鸣，对秋菊这个角色过目不忘，这样有限定的性格的刻画，贵在观众对其时代根基的了解和发现，贵在透过某一个或者某些人物性格的塑造，揭示出时代、社会、人生脉搏的跳动，给人以某种思想的启迪。2.3特定动作对应人物心理观众最关心的是电影人物的命运，这些都需要演员用一系列的行为动作表现出来，因此，这就要求角色有一系列的心理动作来反映他的内心，这些动作有典型性和特定性，可以让观众透过觉得的外部动作了解人物的内心，知晓人物微妙的心理变化，在电影的人物形象塑造中，演员可以通过表情和心理的演绎来塑造人物的心理，在这些方式之余，特定动作也是反应人物心理的方式。如果演员只是一个独立的个体，没有任何语言表情的变化，那观众很难发现他的性格特点。大脑控制人的动作，环境影响人物的心理，在不同环境生活的人培养了不同人的性格，不同的性格人物有表现自己性格的特定动作。黑格尔曾这样说过：“能把个人性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。”世界上许多优秀的电影向我们展示了只有充分运用动作的表现力，在特定的情节中富于人物特殊的内心含义，才能够把握人物的银幕形象特征，人物的动作特点就是编剧通过观察人们普遍生活，从中发现人物的情绪和心理，并且把能够代表人们特殊情绪的动作总结提纯出来作为电影符号加以运用，一次才造就出电影的动作特点。2.4演员表演升华人物灵魂演员是电影故事演绎的媒介，演员通过动作、眼神、心理的表演方式演绎出电影人物特点，并使得观众对人物的形象产生共鸣，以致上升为对整部电影的深思。观众对演员最直观的感受就是通过角色出场时给观影者的视觉感受。电影角色，是整部电影的核心，他也是整部电影剧情和精髓的贯穿表达者，所以，导演势必会着力塑造人物形象，这就使得导演要求演员按照人物形象的特点塑造人物，通过演员对角色的了解表演塑造人物形象，并且加以升华。在影视上也留下了经典的人物形象，人们在对人物角色的称赞之余，也不会忽视人物的表演，例如马兰·白兰度在《教父》中塑造的维多·柯里昂这个角色，他的人物塑造充分的利用面部表情和姿势，同时又佐以各种心理描写，把维多这个角色演绎的淋漓尽致，致使教父的形象深入人心。陈凯歌导演的《霸王别姬》，蒋雯丽扮演的小豆子的母亲，被赞誉一个眼神一个表情就演活了一个角色，这样的例子不胜枚举，每一部成功的电影在人物塑造上都是煞费苦心的，因为观众对角色感兴趣，才会给予电影的关注，所以演员才会尽其所能的把握形象的塑造，借助多种形式突出角色的外在特点，而最直观的演员表演就成功的完成把角色的形象成华的工作。3电影《喋血双雄》中人物形象塑造的体现3.1人物形象塑造的内在分析电影的每一个部分都是拥有灵魂的，它是影视工作者从剧本的构思、演员的挑选等等一步一步推敲出来才搬入到银幕上的。电影《喋血双雄》也是遵循这些制作步骤，并且更加突出表现人物的形象塑造，在电影中，人物是电影的主要演绎对象，电影的外在人物形象通常是指人物的外貌、穿着、动作、表情等，内在描写则指的是性格、语言、心理等方式，内在的描写使观众直接通过演员的表演了解人物形象的，而不是通过摄影、演员调度、后期剪辑等方式来了解人物形象，它的特点是更具直观性和浅显性，因此，电影《喋血双雄》中，才会更加突出的表现任务的性格、心理、心理描写。3.1.1性格奠定人物基础塑造一个有魅力的电影人物，是每个剧作家的最终追求，其中一个人物性格的特点，又是人物塑造的点睛之笔，因此，电影创作中最有重量地位的是人物的性格塑造。电影中如果想要塑造出一个鲜明的人物，就必须得刻画出生动、吸引人的性格，所谓生动、吸引人，就是要具有魅力、与众不同、有血有肉、活灵活现，因此就要摆脱脸谱化、平庸化的塑造方式，如何造就这一系列的要求，这就需要在具体的实践中，剧作家和导演把自己的理想追求和对生活的感悟和丰富的感情融入到人物创作中去，只有剧作家把自己对生活的剖析、思考，炽烈的感情与人物形象的血肉相融合，才能赋予人物性格独特的生命和意蕴。性格即个性，它是电影中人物与人物区分的主要标志，是一个人物包含了气质、兴趣、个性、能力、习惯等各种特质的综合。在电影中，每个人物都承担着自己要演绎表达的中心思想的重大任务，观众对人物的了解，就是对影片的基础构建的感知。一部影片是由一个个有性格的人物主体组合而成，每个有机整体的相互关系构成个整部影片的关系结构。在电影中，人物的性格塑造和变化会对别的角色性格产生影响进而推进影片故事结构的变化，反过来，故事结构环境的变化也会影响人物性格的，编剧必须根据角色所承担的责任给予角色正确的人物性格，塑造中给与性格正确的定位，才不会影响观众对电影的基础把握。想要了解一个人的性格，首先通过角色的行为和外貌对角色有个基础的判断，性格的外部对照，就是不同角色的相互对比，衬托之下才会比较出人物的鲜明性格，《喋血双雄》的人物性格是一目了然的，周润发塑造的小庄有勇有谋，桀骜不训，威武潇洒，是道上的一名杀手，也是个虔诚的基督教徒，却相信正义、同情弱者，发哥的外在形象无需多言了，与角色无与伦比的切合，尤其是眼神，对待爱人对待朋友温柔如水波澜不惊，而面对敌人时是那么的坚决不留情，与《教父》中的理念不谋而合：爱家人，出门杀敌人。李修贤饰演的是一名警察，被命令追捕杀手小庄，在查案过程中，知道小庄并非冷血杀手，是一个仁义、智勇俱全的好汉，更发现他们两人虽在黑白两道却有很多共同点，于是他和小庄惺惺相惜，甚至为此反抗警长，为给知己曾爷报仇追捕小庄时更是进一步了解小庄，在汪海匪帮对他们的追杀中，他们更结成生死之交。片子的主题，便是发哥与李修贤饰演的警察之间的惺惺相惜的情义。他们两个是同一类人，他们执着于自己的原则，相信自己的直觉，重情重义，但是只是在自己的世界下独来独往，朋友，对于他们来说可能是种奢求。观众从中对比出两个人尽管立场不同，但内心却是同一种人，因而才会导致故事的矛盾点，造成故事的发生发展。但是如果只从表面所显示的性格定位一个角色，会有失偏颇，每个人的性格都是一个具有深层复杂构造的内心世界，都自成一个有机系统，形成这个系统的各种元素都有自己的排列方式和组合方式，作家在塑造人物性格时，可以充分发挥对角色性格的深层描述，通过深入的挖掘观众会发现这两个人物在表面的形象塑造下也隐藏着其心理性格。心理描写是在别的人物形象塑造方式上的一种补充，这种补充对人物形象的塑造是深刻的，所以说心理描写能从根本上体现人物的心态、性格、思维，它体现着人物的语言对话和表情动作，而这些因素，恰恰是人物形象塑造上的主要组成部分。3.1.2心理反映人物特征人物的表情眼神都是对心理的反应，因此可见心理在塑造人物形象上的作用，心里的描写能够解释人物的内心，它不会用大段的台词或者是演员动作来交代人物形象的性格，而是通过细腻的、逼真的眼神表情等方式来刻画人物性格，从而使得人物形象有更加饱满的体现。让观众通过解读角色的心理表情来了解人物的形象，能够对形象有更深层次的体会和揣摩，对人物形象能够发自内心的得到共鸣和了解，人物的心理能够凸显人物形象的性格，就如游曳的眼神凸显的是内心的惊慌无措，也可以凸显其负面的性格。电影中体现人物心理的方式有很多，通常运用的方式有直接剖析和间接心理描写。电影演绎中最常用的是直接心理描写，通过角色的直接宣泄、表达和披露，让观众能够直观的了解角色的所思所想。发哥在这部片里的语言、动作、表情、眼神、笑容臻于化境。在饭店里，杀人、顺势撞入，转身，开枪一气呵成，动作优美精湛。面对弹琴的珍妮，凝视、转睛、低眸，3个动作就将他复杂的心态交代得一清二楚，在室外靠在墙边目送珍妮离去，吸烟、叹息、别脸更是将歉疚疼惜之情表露无疑，无需语言，发哥的眼神、嘴角的动作就是语言。杀汪时，小庄坐在船上，将丝巾慢慢地缠上左手，抽枪而起，举枪、瞄准、放下、静听、转脸、凌厉一击，在鼓声的叠加声中，凝结成绝对的经典。心理描写是对人物在一定的环境下产生的想法、感触、联想等心理活动的描写，是电影中揭示人物内心世界、塑造人物形象、刻画人物性格的重要艺术手段，通过心理描写，直击人物心灵，可揭示人物内心世界。3.1.3语言强化人物性格语言是人类特有的交流工具，它能够表达人类的思想感情，是电影艺术中最灵活、最直接的表现载体，电影中的人物语言，由于受地域、文化、心理等等方面的影响，在很大程度上直接影响人物的塑造。电影中做活跃鲜明的部分就是人物的语言，它能够直接体现角色的思想和情绪。电影人物的语言有增加电影真实性的功能，借助语言为载体塑造人物形象以及形象与形象之间的关系。电影的主要任务是塑造人物形象，这要求演员能够从心理、语言、感情等多个方面体现和表现人物的特点，塑造出来的人物要真实，因此这也要求角色的语言要符合角色心理、性格、习惯，以此来顺应所处的环境、推进剧情发展，体现人物的特征。为了使观众通过电影画面，能够最真实的直观感受，电影要尽可能的反映生活的原貌以及最大限度的体现生活的现实特点，这就需要演员通过语言这种方式直接地向我们传达出角色的性格，人的个性不同，通过语言表达出来的感觉也不尽相同，“闻其声，表其意”是语言体现人物性格的特点之一，其他门类的艺术则难以达到像电影那样浓重的纪实色彩和真实。在电影中，因为对角色的身份、生长环境以及所面临的剧情发展要求，因为需要多重的说话方式和丰富多彩的语言变现形式来凸显人物性格。这就需要在剧本创作先期对人物的语言要求性格化，“语求肖似”只有这样，才能够通过语言形式揭示人物的潜在内心性格，《喋血双雄》有很多经典的对白，比如四哥为了履行对小庄的承诺，只身一人去向黑帮汪海要钱。一番争斗后，遍体鳞伤地把钱拿给了小庄小庄：“四哥…”四哥：“你的钱我拿回来了，对朋友，总算是有个交待。”小庄：“四哥，你辛苦了。”四哥：“他说我是狗，我也不知道我究竟是人…还是狗？”小庄：“四哥，没人有资格这么说你。”四哥：“我不想像狗一样被人打死，我本想死的光彩一些。可惜，我连最后一颗子弹都没有。”小庄：“我有。”这些对话，反映了什么是义，义就是一种道德.一种以人性为基础的，以无私的牺牲为实现手段的公正、合理的行为。四哥对小庄是义，小庄对珍妮是义，李鹰对小庄是义，曾爷对李鹰也义，小庄打死四哥更是大仁大义。这样的对话使得人物形象入木三分，整个人物充满了鲜明的个性。对话是人物形象的语言权的互换，但是在呼唤过程中也能反映出双方人物性格的特点，他们的语速、表情、语调等都是对性格的集中体现。3.2人物形象塑造的外在分析形象塑造分为内在和外在两种方式，内在方式就是通过演员自身的表达来变现人物形象，就此观众可以通过角色的心理、语言、表演、动作等形式了解人物形象。而外在的形式则是通过外部的参与：导演对镜头、拍摄方式的选择和把控等方式来塑造人物形象。这样的内外结合，可以是观众更全面的分析和加深对人物形象的了解。通过外在形式的人物形象塑造，可以扩大到场景的转变、时间的转变、空间的转变，能够更全面的了解人物形象，通过外在的方式塑造的形象会让观众不仅仅是从单独形象的个体，而是通过更多的外在个体来认知丰满形象，这样的认识不会是片面失真的，而是丰盈多面的，毕竟塑造的是人物，而人的特点就是他不是以单纯的形式单一的特性存在于社会上。3.2.1音乐衬托人物心理在电影中，最直接交代人物心理的方式是字幕旁白，就此可以直接的让观众了解到人物的内心，然而导演在其中也会采用比较隐晦的描述角色心理的方式，那就是通过音乐的渲染方式。电影中，用音乐交代人物的心理活动和内心感情，是在人物形象塑造中利用最广泛的方式，用音乐烘托画面，交代故事发生的导向，引导观众对不同气氛中人物的内心活动以及人物的内心感受有更深层次的了解，因此，用音乐的方式表达角色的心情，借此让观众了解角色的内心情况，是但应中人物的内心活动最直观的表现。《喋血双雄》影片开头这两场戏不管是衔接还是过程都处理的非常浪漫却又不失张力。首先第一个场面描述的是一名身穿风衣的男子走进了一个随处可见白鸽的教堂，他直接坐在了一名早已在教堂的男人旁边，过了一会儿风衣男子打破平静问道：“你也信这个？”周润发饰演的男人答道：“我喜欢这里的清净，坐在这里觉得很舒服。”话音一落他们对视而笑。这一笑表明了他们除了交易之外还有很深厚的交情。接着风衣男子递给了他一个箱子，箱子里有照片、钱、枪，让人一目了然。原来周润发饰演的角色是一名杀手，而这风衣男子也就是传说中所谓的杀手经纪人。接着风衣男子见周润发未检查手枪便问道：“你不检查下枪？”周润发却回答道：“我信你。”话音刚落《浅梦一生》的音乐响起，伴随着周润发的离去，整个画面因为放慢了速度后再配上叶倩文深情的歌声，为画面增添了几分孤独浪漫味道。随着歌声，影片进入了下一个场景。这个场景里饰演歌星珍妮的叶倩文正好在演唱《浅梦一生》。周润发一进门，两人便不约而同的对视上了。在这一瞬间里，仿佛除了他们两人，世界万物都处于一个静止的状态，这深情的歌曲也仿佛只是为他一个人而演唱。可故事却不是这样的唯美浪漫，因为他可是来执行杀手任务的，周润发避开叶倩文的眼神后朝俱乐部深处去了。内心情感是人物心理变化的主要来源，人物的内心变化因为感情的变化而发展，进而使得人物角色性格更加完整生动，影片的演义中，是可以通过人物的动作或者语言来交代人物的心理变化，但是这样的交代会显得生硬而不够细腻，所以这个时候就要通过音乐旋律的变化来体现人物内心情感的细微变化。音乐是一门听觉艺术，也是一门抽象艺术，尽管它对内心心理的表达不如画面那么直观，也不如摄影那么明确，但在情绪的表达上它却有画面无法企及的概括能力。它最大的特征就能够根据人物的心理走势交代人物的感情，音乐旋律中的悲喜、兴奋、怀疑等成分能最大的限度的开发观众的想象力，通过音乐的渲染对剧中人物心理走向能够细微准确地把握出来，感悟出动作和语言无法表现出的人物心理变化。3.2.2镜头渲染人物情绪电影画面视觉形式的所有成分都应服从最充分地揭示所拍场面或事件的思想和内容的任务，比如它的线条结构、空间特点、影调和色彩的处理、照明的特点、光学线条乃至画面和反映在其中的空间范围的截取等。在这些多画面变现质量有着决定性影响的因素中，对拍摄角度的要求是十分严格的，因为相机的拍摄就如同观众的眼睛，观众通过镜头看着画面上剧情发展，决定着观众对角色在画面上展示的性格、内心和情绪，用自己的主观感想对电影的情节和人物进行感悟。摄影机的拍摄角度，实际上可以看做观众的眼睛。观众视觉的垂直变化一般可有仰角、平角和俯角等。镜头角度的多种变化，可以丰富画面的构图，也可以使观众的视角感悟导演想表达出的剧中角色的情景和情绪。水平的角度是最普遍用运用的角度，最符合人类的平行视角，它的镜头含义传达给观众的是平和的人物情绪。《喋血双雄》中这场枪战戏处理的相当精彩。周润发敲了两下房门，门打开后，周润发朝开门的人连开3枪，在第2枪时镜头切向中枪人的仰拍镜头并放慢中枪速度。接着周润发跳进屋内反身手握双枪同时干掉了门边的两名枪手，跳的时候画面速度给放慢，快落地时恢复原速。接着在一个周润发的中景镜头中，他迅速用左手手枪干掉左后角的一个枪手后，右手指向前方正在拔枪的老大（也就是他的任务目标）。在特写右手手枪后，枪声一响，镜头特写老大中枪的头，周润发再用左手手枪朝他身上开了3枪，这3枪画面放慢速度并来回切周润发和老大中枪的镜头，最后画面结束在老大倒在桌面死亡的特写镜头上。就在周润发丢掉枪准备离开时，一名躲起来的枪手试图捡起散弹枪朝他开火，在这千钧一发之际，周润发见桌子对面有一把左轮，便一脚踩下桌子一角，接起飞来的枪，朝枪手连开三枪，整个过程为了渲染紧张气氛都采用了慢速处理。这样的镜头效果对导演来说作用是一目了然的，他可清楚的运用镜头的方式就可以借助观众的主观视角就表达出电影角色的情绪转变，并且能从情绪的转变中发现角色所处的环境氛围或者是何种剧情状态。3.3其他形式的人物塑造简析3.1演员表演对人物形象的最终体现电影就是通过演员的表演才体现出了电影的最终思想，优秀的剧本、专业的拍摄、流畅的剪辑需要由演员的才能实现它们的作用，因此演员表演的重要性可见一斑。演员要通过自己的肢体动作和面部表情来变现人物形象的变化，这就要求演员对故事人物的把握，演员的表演要自然、含蓄，理解角色的想法和心性，才能对人物形象有最终的准确体现。在表演《喋血双雄》的角色时，男女演员在研读剧本时就充分把握了角色的性格特点，并且根据这些特点在语言、动作、心理的塑造上尽力的贴合所要表现的形象，融入自己对角色的理解，贴近角色的同时加上了表演成分，以最真实的状态塑造人物形象，并且最终在银幕上提现了人物形象，戏剧表演艺术是一门综合性艺术，是一门时间与空间相结合的艺术。而演员则是占据着核心的地位，所以人们说：“演员是戏剧演出艺术的中心。”结论影作为第七大艺术，从一诞生就受到了人们的关注，它能够表现出人们的幻想，触及到无法到达的未来和过去。一部好看的电影，它的核心是人物，而人物的塑造绝对起到了至关重要的作用，怎么能够让人物表达电影的思想和内涵，借此来吸引观众呢，这就需要下大力度塑造形象。内在分析和外在分析是塑造人物形象的方法，直观的内在描写通过对人物的情绪、心理以及人物的语言对人物风格进行阐述，使观众能够直接的接收到角色传达的最深层次的印象，眼神和