《大德歌冬景》赏析

本文格式为Word版，下载可任意编辑——《大德歌冬景》赏析

关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人。元代杂剧的代表作家。与马致远、白朴、郑光祖并称“元曲四大家”，后世称关汉卿为“曲圣”。下面是由我为你用心编辑的《大德歌·冬景》赏析，接待阅读！

大德歌·冬景

元代：关汉卿

雪粉华，舞梨花，再不见烟村四五家。密洒堪图画，看疏林噪晚鸦。黄芦掩映清江下，斜缆着钓鱼艖。

翻译

大雪粉白光华，像飘动的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。

赏析

大德歌句式为三三五，五五，七五，凡七句七韵，曲题《冬景》是王季思等编辑《元散曲选注》时加上的，这样文眼更加明晓。

“雪粉华，舞梨花。”大雪像白色的花海，像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花，如岑参《白雪歌送武判官归京》：“忽如一夜春风来，千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》：“花花耐观，雪为天上之雪，此是人间雪”。饱蘸着喜欢之情，写出了雪

花的外形和神态。着一“舞”字，说明北风吹紧。仰视天空，雪花纷飞，迷漫天际，为下文写概括的景物留下了广阔的空间。

“再不见烟村四五家。”北风吹扫，扬起雪粉，烟雾掩盖，仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”，没有确指，说明烟雾之大，难以鉴别领会，联系下句这是入夜黄昏时的风景。在此，既写出了冬天的特色，又写出了入夜的特点。

“密洒堪图画。”“堪”，值得。雪花稠密地飘洒下来，是值得描形写画的。此句（总结）以上二句，远望烟村雪景，银装素裹。下面三句写近景。

“看疏林噪晚鸦。”看，那入夜归巢的乌鸦，在稀疏的树林中正噪闹着，是打定栖息。着一“看”字引起下文。疏林，稀疏的树林，叶落树疏，冬之景也。“噪”，说明乌鸦之多。乌鸦的叫声，引起的留神，引起无限情思。正由于疏林，所以看得领会乌鸦。在此用景取色是高明的：在白色的底子上只有疏林，再“着”上黑色的乌鸦，使得景物更醒目，更引人留神。黑色为冷色，而乌鸦的叫声很凄惨，显得萧瑟，这样就给整个画面带来萧瑟之感。

“黄芦掩映清江下。”“清江”，泛指而非实指，言江水之清。黄色的芦花倒映在水里，形成一条黄橙色的彩带，给这萧瑟环境带来了几分温馨和一丝快意。黄色为暖色。北风的吹拂，江岸边的黄芦在清江白景衬托下，更显得光辉夺目，摇曳多姿。

“斜缆着钓鱼艖。”那岸边泊着一叶钓鱼舟，独览着一清江之景。勾画出了“野渡无人舟自横”的清远意境。船泊在岸边，说明天气太晚，渔夫已归家，这样使环境更显得恬静。摄景“钓鱼艖”，描绘出了人活动的踪迹，给萧瑟恬静的环境增加了活力和魅力，同时给人以期望和梦想。

这首小令，通过对“冬景”的描绘，曲折地表现了元朝文人儒士无限的历世慨叹和兴亡之感。大雪纷飞，是冬季的天气特征，冬是一年之末，雪是雨的回归。虽将雪喻作“粉华”、“梨花”，而这是以乐景写哀情，饱含着的无限辛酸。取景“噪晚鸦”和“钓鱼艖”，这种酸楚不觉溢于言表。自然界里的乌鸦飘泊了一天，正在聚集归巢，打定度过平静之夜。而作为人——渔夫，也归家了，唯孤身在大雪纷飞的茫茫原野中悄悄地领受这一切，无限凄凉，无限感慨。这不是“为赋新词强说愁”的无病呻吟，而是有其深厚的生活根基和思想积累的。由于社会的影响，读书人没有出路，常年漂泊在外，生活毫无平静，自然敬仰着闲适宁静的生活，看到归巢的“晚鸦”和渔夫归去留下的“钓鱼艖”，自然而然想到自己它（他）们有归，为何自己无归？这种诘问是对元政府野蛮种族轻视政策的控诉，同时也为一代文人发出带着血泪凄凉的慨叹。这种造语取境正如贯么石在《阳春白雪序》中所说：“适如少美恰怀，使人不忍对殢”。

小令前四句写大雪漫天飘动的迷离风景，说明野外的扑朔迷离，依稀难辨，远景的衬托，同时透视出称赞之情，境界开阔，层次清晰。后三句，用心摄取几个近景：“晚鸦”、“黄芦”、“钓鱼艖”一目了然，同时层次领会：岸上、岸边、水中，三层由高及低，层次明显，形色鲜明。前四句朦胧，后三句明晰，把朦胧的远景和明晰的近景精细合作，使得整个画面的空间层次鲜明，而近景中又分三层，富有空间层次感和画面的立体感；白中有寒鸦，一分萧瑟；黄芦掩映，色