国内外别墅案例分析

别墅设计案例分析建筑实例分析目录建筑师的简介范斯沃斯的印象范斯沃斯的平面空间西部的处理范斯沃斯住宅山语间别墅场地分析平面分析空间分析考察内容廊桥水乡路德维希.密斯.凡.德.罗生平：1886年3月27日生于德国亚琛21岁时设计了第一件作品1908年进入贝伦斯事务所任职1919年开始在柏林从事建筑设计1926－1932年任德意志制造联盟第一副主任1930－1933年任德国公立包豪斯学校校长1937年移居美国1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段．他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术,这种工程技术在我们的时代已有了深刻的影响．他设计的建筑,包括室内装饰与家具布置,都要精炼到不能在改动的地步,于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术,并富有结构的逻辑性路德维希.密斯.凡.德.罗LudwigMiesvanderRohe,1886-1969总平面图住宅的介绍

范斯沃斯住宅是一件体现全面空间的作品，平面构成及其简约，由大小两个矩形构成，小矩形是一个入口平台，由六根工字钢架起。

密斯之所以这么设计的主要原因，除了对建筑形式统一的追求以及带给人们的建筑空间的暗示和过渡感外，还有一个重要的实际功能，那就是范斯沃斯住宅旁的福克斯河，在雨季时会涨水，并淹没附近的草地，架起的平台可以高于水位，更方便人们的进出。在大矩形由八根工字钢支撑，除了一个有顶的入口门厅，其他就是一个完全开放，只有一个核心筒的封闭整体空间。范斯沃斯住宅平面图景色一览范斯沃斯住宅的印象范斯沃斯住宅的背景及设计理念范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。与其他住宅建筑不同的是，范斯沃斯住宅以大片的玻璃取代了阻隔视线的墙面，成为名副其实的“看得见风景的房间”。范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。不过，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因。平面由两个基本矩形构成形式美以简单的几何图形求统一南北立面由三个基本矩形构成密斯和他的空间理论它突破了传统转世承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式。那些长长短短的墙体，暗示了空间的流动性，又暗示了方向的指引性。在范斯沃斯住宅中，这种“流动的空间”的概念更近一步得到了发展，由此衍生出一个新的空间义——“全面空间”，或称为“通用空间”、“匀质空间”是密斯另外一个重要的理论在这片空间中，我们可以随意布置，将其改造成任何我们想要的形式，这就是“全面空间”了。他比“流动的空间”更加纯粹，更加完美，这也印证了密斯自己的追求，“少就是多”的追求。流线分析内部空间划分空间的导向视觉的延续空间的分析流线分析H形空间划分内部空间划分用围合的多少形成空间的导向过渡平台主平台室外空间的向导——视觉的延展与自然亲密结合细部的处理钢与钢的连接钢与玻璃的连接板层与他踏步的处理密斯极其重视对细部的处理，不论是在尺度、比例还是在建筑的建造方面上都追求完美。如踏步：细部的分析板层与踏步的处理心理角度功能角度私密性上的问题冬季采暖问题夏季室内通风问题设计上的不足山语间别墅建筑师简介——张永和中国建筑师、建筑教育家非常建筑工作室主持建筑师美国注册建筑师美国伯克利加利福尼亚大学建筑系硕士北京大学建筑学研究中心负责人、教授2002年美国蛤佛大学设计研究院丹下健三教授教席2001年9月就任美国麻省理工学院（MIT）建筑系主任建筑分析——概况建造时间：1998年建筑面积：430平方左右未知：北京市远郊怀柔山中用途：与友人相聚。共享山林野趣结构：钢梁柱结构，原有梯田的挡土石墙被重砌这个空间为数不多的几堵围护墙。空间其他的界面军用同名玻璃构成，使周围山色一览无余场地分析地点在北京的北边怀柔县境内，翻过了长城，长城的脚下。刻基址位于一处坡地上。刻山坡位于山谷中，山坡的方向是东高西低，南面为南北向山坡，坡上有数棵白桦树。建筑部分所盖的山坡高差有2平面分析

建筑坐东朝西，主要立面为西立面，为满足业主环眺山色的要求，将西立面设为主立面，因此朝向及观景最好房间为主客厅，在两个主人卧室中，一间朝南，并面向内院有较好的视野和朝向，另一间北向卧室则私密性较好也比较安静。两间卧室中间的起居室也具有一定的私人性。卫生间及厨房这类辅助房间主要位于北侧。两个主要入口别位于南北两侧A位置和朝向B.平面轴线从上面的图片可以看建筑的墙体和柱子的轴线关系，可以知道山语间一些基本的内在秩序和逻辑。空间的大小尺度构成了墙体延伸或流动的韵路。西立面东立面北立面南立面各立面形式构成----原理东立面北立面

大面积的横向开窗，采用面元素，使东立面具备了明显的横向机理，正前立面采取了对称手法，融合了点、线、面的元素，但叠加于其后的开窗效果，又打破了整体的对称，使其不再均称，而富有变化。面元素点元素

倾斜屋檐形成的线元素于山地势相平行，顺应地势，并将由玻璃组成的面元素一分为二，给人以戛然而止的感觉。线元素A.空间的尺度和形式

主宅的功能是由四种尺度和形式的空间实现的。在山语间中，开敞的大空间并未被分割成小空间，而是被小空间割。在山语间中，大空间作为主要空间，有客厅，交通，餐厅等功能，公共性很强。而小空间作为辅助空间，大多以厚墙的形式出现，里面有厕浴，储藏，壁炉等用途。厚墙的高度达不到大空间的顶棚，所以不破坏大空间的完整，形成了屋中屋的形式，而且富有动感，从这点看，密斯的流动空间对张永和的影响不小。屋中屋的概念通过屋面上突出的三个阁楼被进一步延伸了，三个阁楼是客人卧室。它们坐落在不同高差的厚墙上，这形成了梯田的山坡写意的重建，而且给人提供了一个与风景独处的机会。住宅的功能和形式得到和谐的统一，恰是：山色与环眺山色。B.内外空间

内向空间是张永和的至爱之一，如庭院或中庭。在空间外边界的明确限定下，其内在空间追求透明性和丰富的层次感。而山语间也正式如此，在南面围合出了一个内院，长长的挡土墙把院子彰显得有张力和诗意。在这样一种细密的空间编织中，人的栖居在围墙的限定内获得了自由，并通过与外界隔离而内向的展开与自然的对话。

建筑的室内外空间通过窗与墙的关系演绎出来。