现代建筑四大巨头

四巨头简介1格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。2柯布西耶（1889～1965）现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的许多方面都是一个现行者。他在现代建筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的影响。勒．柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人3密斯．凡德罗主要思想：结构就是一切，认为比房屋的功能更能决定建筑的形式。主张功能服从空间——建造一个实用和经济的空间，在里面配置功能。认为形式不是工作的目的，只是结果。

4赖特主要思想：反对复古、重视建筑功能、采用新技术。（现代派的共同特征）2．

柯布西耶（1889～1965）

现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的许多方面都是一个现行者。他在现代建筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的影响。勒．柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人2．

柯布西耶（1889～1965）

现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的许多方面都是一个现行者。他在现代建筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的影响。勒．柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人2．

柯布西耶（1889～1965）

现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的许多方面都是一个现行者。他在现代建筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的影响。勒．柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人2．

柯布西耶（1889～1965）

现代建筑大师，本世纪最重要的建筑师之一，现代建筑运动的许多方面都是一个现行者。他在现代建筑构图上作出的丰富多样的贡献使他对现代建筑产生了非常重要的影响。勒．柯布西耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人包豪斯学校包豪斯校舍会是什么样呢……学校简介包豪斯设计学院（Bauhaus），德国一所艺术和设计学院，习惯上仍沿称“包豪斯设计学院”，在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-UniversitaetWeimar)。她的成立标志着现代设计的诞生，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。它的宗旨和授课方向是使艺术和手工艺与工业社会需求相统一，对世界现代设计的发展产生了深远的影响。包豪斯创始人瓦尔特·格罗皮乌斯瓦尔特·格罗皮乌斯的手稿设计风格包豪斯建筑学派的设计强调简约朴素风格，促进了国际建筑风格的形成。包豪斯建筑学派由建筑师沃尔特·格罗佩斯在1919年创立于魏玛。他在身边召集了一群艺术家和手工艺大师，包括约翰·伊登，瓦西里·康定斯基，保罗·克利和利奥尼·费宁格。他们在一起研究艺术教学新概念，对建筑设计教学产生了持久的影响。包豪斯设计学院课程将艺术设计理论与实践相结合，在车间进行土木、编织、金工、制陶和印刷方面的训练。这样训练的目的，是希望培养学生创造美观兼实用的作品的能力，以便能够从事大规模生产。现代简约朴素的设计风格—手工制作代表人物瓦西里·康定斯基作品学校变迁1925年，学校迁至德绍。新建筑由格罗皮乌斯设计，坚定地确立了世界建筑风格。1928年格罗皮乌斯辞去校长职务，由瑞士建筑师汉斯·迈耶继任。后者于1930年辞职离任，由路维格·斯·凡·得·罗继任。1932年，包豪斯设计学院迁至柏林，并在次年被纳粹封锁。众多包豪斯教师定居美国，其中包括密斯·凡·得·罗，马歇·布劳耶，约瑟夫·亚伯斯·拜耳，赫伯特，和拉斯洛·莫合利-那基。由于常年战争和纳粹的关系，学校再次易主，就连在一战中因受伤而获得过铁十字勋章的瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）也被纳粹定义为“优雅的沙龙布尔什维克”，并因不堪纳粹的迫害而被迫辞职，包豪斯理念由此也被压制，但仍有部分坚定的包豪斯推动者留在了德国。两德统一后的1995到96年间被德国政府重新复名为包豪斯，成为著名的公立综合设计类大学性质的学术机构。典型的包豪斯德式锯齿型建筑包豪斯大学教学机构建筑学院：德国最早成立的现代建筑学院之一，下设的专业分别是：建筑设计，城市规划，欧洲城市规划，媒体建筑等专业。根据CHE显示该学院下的建筑设计专业知名度甚高。媒体学院：德国成立的第一所媒体学院，欧洲首屈一指的媒体与设计教育机构。下设的专业分别是：媒体设计，媒体信息，媒体文化，媒体管理等专业。根据CHE及FOCUS显示该学院下的媒体设计专业知名度甚高。造型学院：德国最早成立的造型与设计学院之一。下设的专业分别是：产品设计，视觉传达，公共空间艺术，自由艺术等专业。根据FOCUS显示该学院下的产品设计专业知名度较高。土木学院：与建筑学院协同工作。下设的专业分别是：建筑工程，材料工程，环境工程等专业。包豪斯建筑学派主要成员密斯·凡·得·罗约瑟夫·亚伯斯·拜耳马歇·布劳耶赫伯特密斯.凡.德.罗生平：1886年3月27日生于德国亚琛21岁时设计了第一件作品1908年进入贝伦斯事务所任职1919年开始在柏林从事建筑设计1926－1932年任德意志制造联盟第一副主任1930－1933年任德国公立包豪斯学校校长1937年移居美国1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任路德维希.密斯.凡.德.罗路德维希.密斯.凡.德.罗现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。提出灵活多变的流动空间理论,创造出简洁、明快而精确的建筑形式处理手法,把建筑技术和艺术统一起来。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

“密斯风格”：

以“少就是多”为理论依据，以“全面空间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯用到各种建筑中，在五六十年代极为盛行，被称为“密斯风格”。

代表作品：

范斯沃斯住宅、湖滨公寓、西格拉姆大厦、伊利诺工学院的校园规划以钢和玻璃的“纯净形式”为特征的“讲求技术精美的倾向伊利诺理工学院克朗楼作品特点：

其作品特点是整洁和骨架几乎露明的外观，灵活多变的流动空间简练而制作精细的细部。西格拉姆大厦密斯风格的经典注释少就是多流通空间全面空间

简化结构体系，精简结构构件，使产生很大的，没有屏障或者屏障很少，可作任何用途的建筑空间；

净化建筑形式，精确施工，使之成为没有任何多余东西的只有直线、直角组成的钢和玻璃的方盒子。少就是多梅隆科技馆空间流通空间全面空间流通贯通隔而不离大空间随意布置改造伊利诺理工学院克朗楼在1950年为美国伊利诺伊工学院设计的建筑馆（又称“克朗楼”）非常清晰的表现了他的这种想法。德国馆室内各部分之间，室内和室外时间相互穿插，没有明确的分界，也是现代建筑中常用的流动空间的一个典型．钢+玻璃钢与玻璃的艺术密斯擅用大片玻璃墙和钢结构，几乎在他绝大多作品中，二者都是最显眼的。他可以称为玻璃幕墙的缔造者。使用原因时代背景：建筑思想：钢材料的广泛应用及发展趋势结合密斯少就是多的思想钢使用原因效果这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明的建筑表现，再没有把一切形式都精简到最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。成为与环境出色结合的主要原因之一。玻璃细节就是上帝细节密斯在很大程度上相当注重细节，用他的话说就是细节就是上帝。他的作品细部精简到不能精简的绝对地步。用极为大胆、简单、完美的设计方法，利用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术效果。巴塞罗那博览会德国馆

BarcelonaPavilion,1929这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。是现代建筑运动早期的代表作品。它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上创造了成功的新经验。对20世纪建筑艺术风格产生了广泛影响，也使密斯成为世界最受注目的建筑师。

整个德国馆立在一片不高的基座上面。主厅部分有８根十字形的钢柱，上面顶着一块薄薄的简单的屋顶，长２５Ｍ左右，宽１４Ｍ左右．隔墙有玻璃和大理石两种．墙的位置灵活而且很偶然，它们纵横交错，有的延伸出去成为院墙．由此形成了一些既分隔又连通的半封闭边开敞的空间，室内各部分之间，室内和室外时间相互穿插，没有明确的分界，是现代建筑中常用的流动空间的一个典型．建筑形体处理比较简单．屋顶是简单的平板，墙也是简单的光光的板片，没有任何线角，柱身上下没有变化．所有构件交接的地方都是直接相．人们看见柱子顶着屋面板，竖板和横板相接，大理石与玻璃板直接相连等等．不同构件和不同材料间不做过度处理，一切都是非常简单明确，干净利索．同过去建筑上繁琐装饰形成鲜明对比，给人以清新明快的形象．空间中几乎所有的墙面都独立成片状，这些分离的垂直面模糊了空间的边界，使得各个空间相互融通

建筑形体简单，不加装饰，利用钢、玻璃和大理石的本色和质感，显示着简洁高雅的气氛。

巴塞罗那博览会德国馆以其灵活多变的空间布局，新颖的体形构图和简洁的细部处理获得了成功

流动空间新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。其平面式一格几乎不需要切割的巨大正方。与巴塞罗那的德国馆相比，设计在单纯中寻找到归宿。美术馆本身就是一件玻璃雕塑。德国柏林新国家美术馆全部用钢和玻璃建造，构造与施工非常精确，内部没有或很少柱子，外形纯净与透明，清彻地反映着建筑材料、结构与它的内部空间弗兰克.赖特

FRANKLLOYD.WRIGHT赖特简介弗兰克·劳埃德·赖特（FrankLloydWright），1867年6月8日生于美国威斯康星州.他享有92岁高龄,1959年方去世,是现代建筑家中少有的高龄大师,得以亲自经历了美国的”工艺美术”运动,”新艺术”运动,并且亲眼看到战后的”国际主义”建筑运动和密斯的”少就是多”原则兴盛.毕生设计了大量的住宅建筑和少量的商业建筑和公共建筑.提出了”有机建筑”理论和草原式美国住宅模式.住宅设计

早期风格:草原住宅草原住宅(THEPRAIRIEHOUSE)

强调非对称方式,特别强调横向延伸,房屋大部分呈现扁平形式,采用砖,石材料,加上没有间断的整面玻璃窗门,形成了自己独有的住宅建筑特点,反映出中西部草原景观.而后进一步探索发展草原住宅风格,采用简单的现代建筑材料,如玻璃,混凝土,钢材作为主要材料,在设计上才采用了宽敞的起居空间,简单的墙面处理,细节装饰,室内宽大连续的玻璃窗作为墙面,创造一个舒服方便,宽敞的室内环境,同时在立面上大部分都具有日本宽大出檐低矮无顶，横向延伸的特色,逐渐成为他的设计特征.劳埃德琼斯风车塔主要特征：结构与有力的抽象形式的完美内部结合统一。一个菱形和多边形结合在要求，各层楼板作为空筒的刚性支撑共同起着抵抗横向压力的作用。因此取名为“罗密欧和朱丽叶”风车塔。表现出赖特从不满足于已有形式，努力从原理出发取得建筑构思的灵感。风车的外墙水平板条是后来更具结构意思的水平披迭板的最初形式。从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。

流水别墅流水别墅是赖特为考夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(houseonthemesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，并且有小梯与下面的水池联系.巨大的露台扭转回旋，似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力流水别墅具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，瀑布所形成雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。

古根海姆博物馆theGuggenheimMuseum

1959年10月21日，纽约古根海姆现代艺术博物馆正式开馆，但在此前6个月赖特就已经与世长辞了。古根海姆博物馆被誉为是赖特的代表作之一。古根海姆博物馆坐落在一条街道的拐角处，看上去就像一条巨大的白色弹簧。博物馆的主体建筑呈多层圆锥体，参观者先从顶层开始参观，然后顺着围绕中心楼梯的螺旋阶梯往下走。绘画作品挂在离墙有段距离的金属杆上，形成一种动感。建筑物的外部向上、向外螺旋上升，内部的曲线和斜坡则通到6层。螺旋的中部形成一个敞开的空间，从玻璃圆屋顶采光。这幢建筑坐落在纽约东区北部凝重的楼宇之中，其独特的现代风格给人一种傲然兀立的感觉。

公共建筑

有机理论风格：赖特少量涉及的公共建筑采用现代工业材料和建筑结构；重视功能，形体简洁，具有功能主义倾向的现代主义语汇，采用大量的基本几何图形，网格式方阵方式；加上抽象的细部处理，暖色体系的色彩计划，丰富的表面肌理，空间自由运用，“有机建筑”理论的实践强烈个人特征：建筑大部分采用全封闭方式，采用没有对窗口的墙把建筑包裹起来，内部采用天窗采光和人工照明，为现代山业和公共建筑提供了与外界完全隔绝的安静环境。因为采用这种结构，赖特也是世界上第一个采用中央空调的建筑设计家。弊端：导致建筑与整个城市的面貌和周遍环境格格不入。体现了赖特反都市化的明显个人倾向。赖特的设计观念和倾向受英国“工艺美术”运动和“新艺术”运动影响，发展出有机理论，探索建筑与自然环境的关系作为最后一个现代主义建筑“大师”，他被人描述成为一个注重于抽象形式的建筑师。他喜好的材料只包括石材、混凝土、玻璃和钢。

作为20世纪世界最成功的建筑师之一，贝聿铭设计了大量的划时代建筑。贝聿铭属于实践型建筑师，作品很多，论著则较少，他的工作对建筑理论的影响基本局限于其作品本身

德国历史博物馆香港中国银行大厦

香港中国银行大厦，总建筑面积12.9万平方米，地上70层，楼高315米，加顶上两杆的高度共有367.4米。结构采用4角12层高的巨形钢柱支撑，室内无一根柱子。仔细观察中银大厦，会发现许多贝氏作品惯用的设计，以平面为例，中银大厦是一个正方平面，对角划成4组三角形，每组三角形的高度不同，节节高升，使得各个立面在严谨的几何规范内变化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的马德里大厦，马德里大厦亦是以方正的正面做多边的分割，分析其组合，乃系两个平等四边形的变化。外型像竹子的“节节高升”，象征著力量、生机、茁壮和锐意进取的精神；基座的麻石外墙代表长城，代表中国真正使贝聿铭声名远扬，跻身于世界级建筑大师行列的是对约翰·肯尼迪图书馆的设计和建造。肯尼迪总统图书馆是一座倚海矗立，黑白分明的现代化建筑。是一套几何图形的组合，一个圆台形体，一个似长方形，似三角形的竖体，一个横长条体。建筑主体上有一块大面积突出的黑色玻璃幕墙，镶嵌在全白建筑正面上，整座建筑造型独特简洁，反差分明。这座建筑在美国建筑界引起轰动，公认是美国建筑史上最佳杰作之一。美国建筑界宣布1979年是“贝聿铭年”，授予他该年度的