望江南·暮春-苏轼

望江南•暮春［宋］苏轼春已老，春服儿时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雪风软丝罗轻。酣咏乐升平。微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹑鹃鸣。春色属芜菁。【评析】《望江南•暮春》是北宋文学家苏轼创作的一首词。这首词写晚春游兴，作者兴之所至，移步换景。上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，写作者自己的酣咏场面，赞美“升平”景象；下阕空间背景转为郊野，写自然美景和春耕，补充“升平”的内涵，词尾词人发现，虽已暮春，春光犹在。这首词透露出作者游春的满足感和游兴的浓酣，表现了作者的热爱自然、寄情山水田园的情怀。【注释】望江南：词牌名。又名“忆江南”、“梦江南”、“江南好”。《金奁集》入“南吕宫”。单调二十七字，三平韵。宋人多用双调。“春已老”二句：《论语•先进》：“莫春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，风乎舞雪，咏而归。"春服，春天所穿的衣服。指夹衣。成，穿得住。“曲水”句：写曲水流觞的活动。古代风俗，阴历三月上巳日，就水滨宴饮，以祓除不祥。后人多引水弯曲成渠，置酒杯子水面，任其流动，同游者依次取饮。蕉叶，蕉叶状如杯，借指酒杯。舞零(时)：鲁国祭天求雨的土坛，在今山东曲阜。此处借指春游的亭台。丝(zhu)罗：指麻织和丝织的服装。酣(hdn)咏：畅快地饮酒吟诗。升平：太平。百舌：鸟名。到晚春桃李花谢时，便不啼鸣。柘(zhd)林：灌木林。鹑鹃(b6gu)：鸟名。天将雨，其鸣甚急，故俗称水鹑鸽。芜菁(wiljing)：蔬菜名。又名蔓菁，俗称大头菜。【译文】春己归去，春衣几时制成？小溪弯弯水缓浪低平，盏盏蕉叶杯儿水面稳稳行。舞雪坛上风轻轻，轻轻拂动轻柔纥罗衣襟；让我们尽情高歌欢舞，歌唱天下升平。小雨才飘过，何处农家不催耕？喧春的百舌鸟儿已无语，绚丽的桃李也已开过芬芳尽。那催春的布谷鸟啊，也早已飞进深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已嘱托根硕叶肥的芜菁。【赏析】这首词与名作《望江南•超然台作》不仅词调相同，起句也极为相似，只是以“未”、“已”一字之差显示了创作时间的某种差异性。不过，两篇写景的艺术视角有一个很大的不同，如果把作者比作一位高明的摄影师，那么前篇是登高览景，作者在进行定点拍摄，本篇则写晚春游兴，作者兴之所至，移步换景，因而不断变换拍摄的方位、角度和距离。上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，展开叙写。起笔点明题意，并借用《论语》中的典故，写出了初试春服的心理.，很像是现代影视中的“画外音”。接着用对仗分别写两个景点：在一弯曲水上，波浪微微涌动，流杯在水面上平稳地行进,一一这里再现了曲水流觞的动态景物，像是在高处拍摄的鸟瞰式的镜头；在春游的亭台上，春风柔和，将人们轻便的春服轻轻飘起，一一这是一个近镜头,同时伴随着人们的触觉感受（“软”）。出现在作者笔下的这两处景物，都扣住暮春的季节特点，并从侧面表现了作者春游的乐趣。“纪罗轻”与前文“春服几时成”暗相呼应，这是作品章法细密之处，也值得注意。歇拍一句是即景兴感，有歌颂升平之意，固然略嫌庸俗与陈腐，但第一，作者自熙宁七年冬移守密州，政绩斐然，社会稳定，因而在作品中感到欣慰，这恐怕是“酣咏乐升平”的实际意义指向；第二，此句重在一个“乐”字，明白地点出了作者此刻的情绪心理。所以还是差强人意的。下阕空间背景转为郊野，写来另是一番景象。过片两句，写来到郊野后的第一印象：一场小雨过后，处处呈现出催耕的忙碌气象。作者虽未表露身份，却隐隐传达出作为地方长官的他对农事的关心。接着，他还是像摄影师那样把镜头对准了晚春的景物：百舌不再啼鸣，桃花、李花都已凋谢，只是从灌木林深处传来了水鸦古鸟的叫声。这里所有的景物也都扣住了晚春的季节特点，并伴之以人的听觉感受。当作者一眼看到大片盛开的芜菁菜花时，情不自禁地感叹道：这时的春色应当是属于芜菁的！韩愈《感春三首》之三云：“黄黄芜菁花，桃李事已退。”刘禹锡《再游玄都观》诗亦云：“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。”这篇东坡词歇拍一句可能从中化出，但更是当时情景的实录，是与镜头相配合的最强的“画外音”。纵观作者其人，喜怒哀乐固然时或有之，但总有一分“无往而不乐”的“超然”之趣，密州时期的作者更是如此。因此，“春色属芜菁”实在是作者对晚春风光，以至于对自然界的一个独特的发现，透露出作者游春的满足感和游兴的浓酣。如果说“百舌无言桃李尽”一句略带伤春的情调，那么至此已一扫而空了的确，接受者可以超越作者的创作意图，进行合理的再创造。不论苏轼有意与否，“春色属芜菁”一句道出了某种自然的哲理。这可以从两个不同的角度去理解：一是贬抑：大好春光已荡然无存，其余皆不足观，“芜菁”本不值一提，“春色属芜菁”是以丑充美，可怜之至，也可恶之至；二是褒扬：春天众香国虽极可观，但“