2023年自考中国现代文学史资料便条

自考“中国现代文学史”辅导资料第一章1９17—1９４9年的文学运动和文学思潮第一节文学革命的兴起１９17-－１９２0一、文学革命的背景：（一）晚清文学改良运动:１、诗界革命：黄遵宪“我手写我口”２、小说界革命:梁启超，小说的社会作用3、文界革命:梁启超，报章体4、白话文运动：裘廷梁５、白话谴责小说(二)新文化运动：1、标语:科学与民主(赛先生和德先生）2、阵地:《新青年》二、文学革命的发生、发展（一）胡适:1、《文学改良刍议》提倡文学革命的第一篇理论文章。文学改良须从八事入手；“白话文学之为中国文学之正宗”;２、《建设的文学革命论》,“国语的文学,文学的国语。”3、《易卜生主义》介绍了易卜生的现实主义思想和个性主义。4、《谈新诗》主张“诗体的大解放”（二)陈独秀：１、《文学革命论》，19２0232月，“三大主义”，正式举起文学革命的大旗。2、《本志罪案之答辩书》中提出要拥护“德先生”和“赛先生”。（三)周作人:1、《人的文学》“一种个人主义的人间本位主义”。2、《平民文学》“以真为主,美即在其中”的人生艺术派的主张。（四)李大钊：《什么是新文学》是一个初期共产主义知识分子从思想和艺术两个方面对新文学提出的规定。（五）其他提倡者1、钱玄同在文学革命中提出小说、戏剧为文学正宗的主张，斥桐城派、文选派为“桐城谬种”、“选学妖孽”。2、刘半农《我之文学改良观》:增多诗体，重造新韵,分段,使用标点符号等。3、傅斯年《如何做白话文？》(六)易卜生:1９20２35月《新青年》出版“易卜生专号”，译载了易卜生的《娜拉》、《国民公敌》等剧本，刊登了胡适的长篇文章《易卜生主义》。(七）五四时期新文学的文学思潮特点：现实主义是文学主潮、浪漫主义也是这时期一股强大的文学思潮、现代主义文学还只有部分的引进和介绍三、文学革命与封建复古派的论争１、林纾（琴南）:《致蔡鹤卿书》《荆生》《妖梦》、蔡元培《答林君琴南函》“思想自由原则”和“兼容并包主义”。２、双簧戏：钱玄同、刘半农一、名词解释1、“诗界革命”是晚清文学改良运动的重要组成部分，重要内容是规定诗歌以通俗的语言发明新的诗境，反对拟古复古。提倡者有梁启超、谭嗣同、夏曾佑、黄遵宪等。特别是黄遵宪提出了“我手写我口”的诗歌创作理念。２、“小说界革命”是晚清文学改良运动的重要组成部分，重视小说的社会地位和社会作用，改变小说是“小道”、“闲书”的传统观念。提倡者重要有梁启超等,直接推动了白话谴责小说的兴起。３、双簧戏（信）:１920２3钱玄同把社会上的各种反对新文化运动和文学革命的意见归纳起来,化名“王敬轩”给《新青年》编者写了一封信，再由刘半农写答信对王敬轩的信逐条予以批驳，两信同时发表，总题为《文学革命之反响》,借以扩大文学革命的影响。这一举动正式拉开了新文学与封建复古派的斗争。二、简答题１、分析评价胡适的《文学改良刍议》的重要内容及其历史作用。1９２023１月,《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》，提出文学改良“须从八事入手”，这是提倡文学革命的第一篇理论文章。文章宣扬的是一种反拟古主义的现实主义文学思潮。其中的一些主张虽然并非首创，但是通过胡适的吸取融会，达成了新的高度。特别是“白话文学之为中国文学之正宗”说,旗帜鲜明，目的明确,对建设中国现代文学具有重要意义。比之晚清白话文运动重要着眼于把白话作为向群众宣传的语言工具,以及在古诗文的框架内添加一些俗字俗语,是大为进步，对文学革命在理论主张上作出了重要奉献,产生了重大影响。2、分析评价陈独秀的《文学革命论》的重要内容及其历史作用。192０２32月，陈独秀发表《文学革命论》。文章旗帜鲜明地提出文学革命的“三大主义”，从内容和形式两个方面提出文学改革主张，正式举起文学革命的大旗。胡适的理论文章虽然也涉及到文学的内容方面,但基本倾向是文学的形式改良。陈独秀则从政治革命、伦理道德革命和文学革命的关系论述文学革命的必要性、必然性,态度异常坚决。陈独秀是当之无愧的新文化运动和文学革命的主将和急先锋。3、分析评价周作人的《人的文学》的重要内容及其历史作用。19２023周作人发表《人的文学》的重要文章。他把“人的文学”定义为“用这人道主义为本，对于人生诸问题，加以记录研究的文字。”这种“人道主义”并非是慈善主义，而是“一种个人主义的人间本位主义”。他以这种理论来反对违反人性的礼法制度和兽性的遗留，把违反人性和人道主义的旧文学作为“非人的文学”加以排斥。周作人的“人的文学”主张，与胡适的提倡白话文的文学主张一起构成了新文学运动的两个中心理论，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作发生了重大影响,成为这一时期文学创作的重要特色。４、简析五四时期新文学的文学思潮特点现实主义是文学主潮，文学革命提倡者们,多数是社会、思想改革的有志之士。他们的文学思想，倾向于揭露社会黑暗，反映人民苦难的现实主义。在文学创作上,鲁迅以及新潮社的小说，《新青年》的诗，重要也都是现实主义的。浪漫主义也是这时期一股强大的文学思潮,代表人物是郭沫若,他的文学思想与创作都表现出鲜明的浪漫主义特色。现代主义文学还只有部分的引进和介绍，并被一些现实主义、浪漫主义作家吸取其某些因素于创作中，还没有产生纯粹的现代派作品。五、论述题一、分析评价文学革命的重要内容、成就、历史意义和存在的某些偏颇。１、文学革命开始于192023,是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展,是适应以思想革命为重要内容的新文化运动而发生的。2、19２023１月，《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》,提出文学改良“须从八事入手”,这是提倡文学革命的第一篇理论文章。1920232月，陈独秀发表《文学革命论》,正式举起文学革命的大旗。3、反对文言文，提倡白话文,是文学革命的一个重要内容。胡适不仅发表《文学改良刍议》等文章提出系统理论主张，还进行创作尝试。出版了第一本白话诗集《尝试集》和现代最早的白话新剧《终身大事》。4、提倡民主与科学,宣扬人性的解放也是文学革命的一个重要内容。陈独秀发表《文学革命论》，周作人发表《人的文学》，这些文章从思想内容方面推动了文学的革新。5、介绍、翻译外国文学也是文学革命的重要内容。介绍、翻译的较多的是现实主义文学，俄国文学直面人生的现实主义、人道主义精神对中国新文学有很大影响。此外浪漫主义文学也受到重视。6、文学革命在创作上取得重大成就。鲁迅的小说、郭沫若的新诗，《新青年》上的白话新诗，《新潮》上的白话新小说等都产生了巨大反响。7、文学革命是“五四”新文化运动的一个重要方面。它是文学观念、文学的思想内容、文学的语言形式的大解放、大革命。文学革命批判了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想,并具有社会主义思想因素,出现了新的主题、新的题材、新的人物。新文学引进了话剧等新的文学体裁,进行了新诗的创建和小说形式的革新，特别是以白话代替文言,使白话文学立于正宗地位。文学革命批判旧传统的革命精神,面向世界文学、敢于吸取的开放意识,冲破旧框框的自由发明精神,对新文学的发展具有重要意义。8、新文化运动与文学革命也存在某些缺失。提倡者在对待古代文学方面否认过多，而对外国文学则多加肯定,缺少批判分析。第二节新文学社团的涌现和多元的文学新思潮一、新文学社团的涌现1、文学研究会:（1)文学革命后出现的第一个新文学社团。（2)成立时间:1920２３１月(3）地点：北京(4)发起人：周作人、沈雁冰、郑振铎、王统照、叶绍钧、郭绍虞、孙伏园、许地山、朱希祖、耿济之、蒋百里、瞿世英等。重要成员有:朱自清、俞平伯、冰心、庐隐、鲁彦、老舍、丰子恺(5)文学刊物：《小说月报》（沈雁冰主编）《文学旬刊》（后改为《文学周报》）（6）文学奉献:一提倡“为人生”的文学,反对游戏的、消遣的文学观念（因此也被称为“为人生派”）;二大力介绍外国文学，特别关注“被损害民族文学”;三推动写实主义的“平民文学”创作。２、发明社:（1）成立时间：19202３6月。19２5年“五卅”以后是发明社后期。(２)地点：日本东京。（3）发起人有郭沫若、郁达夫、田汉、成仿吾、张资平、穆木天、郑伯奇等。(4）文学刊物:《发明季刊》《发明周报》、《发明日》、《洪水》、《文化批判》(5）文学主张:前期提倡“自我表现”的文艺本质观、“为艺术而艺术”的文艺价值观、浪漫主义的创作方法观和“文艺是天才的发明物”的作家观。后期具有文艺与政治紧密结合的特点，转向对革命文学的提倡和宣传。(６)文学奉献：（前期发明社）一是捍卫文学自身的独立品格;二是启动并推动了“向内转”的艺术方向;三是加速了新文学的现代化步伐。３、新月诗派：(1)成立时间：1923年（2)地点:北京（３)重要成员:闻一多、徐志摩、朱湘、饶孟侃、林徽因、胡适、陈源、梁实秋（4)文学刊物:《现代评论》、《晨报副刊·诗镌》、《新月》。（５)文学主张：“新格律诗派”主张为艺术而艺术，带有明显的唯美主义倾向。规定发明诗的新格式、新音节以表现完美的精神。闻一多发表《诗的格律》的理论文章，提出诗歌“三美”的主张。即音乐的美(指音节）、绘画的美(指词藻)、建筑的美(节的匀称和句的整齐）。4、语丝社:（1)成立时间：1924年(2）地点:北京（３）重要成员：鲁迅、周作人、孙伏园、刘半农、钱玄同、林语堂、冯文炳等。（4)文学刊物:《语丝》周刊。(5)文学奉献：以发表针砭时弊的杂感小品著称，形成“任意而谈、无所顾忌”，风趣泼辣的“语丝文体”。５、湖畔诗社(1）成立时间：１920２3(2)地点:杭州（3)重要成员：汪静之、应修人、冯雪峰、潘漠华。(４)文学主张:该社团以专心致志写情诗而著名。６、春柳社：（1）成立时间：192023(2)地点:日本东京（3）重要成员：曾孝谷、李叔同、陆镜若、吴我尊、欧阳予倩等（4）文学主张:中国现代文学史上第一个话剧团队，曾排演过《黑奴吁天录》，在留日学生中引起过很大反响。二、其他社团1、未名社：（1）重要成员：鲁迅、韦素园、台静农。（2)文学主张:着重于翻译和介绍外国文学,特别是俄罗斯文学。２、莽原社——狂飙社(１)莽原社重要成员:鲁迅、高长虹。（2）后高长虹从莽原社分裂出去，又组织成立了狂飙社。３、浅草—沉钟社：(1）重要成员有陈翔鹤、冯至。（2）鲁迅称为“中国的最坚韧、最诚实、挣扎得最久的团队”。4、弥洒社：(１）重要成员有胡山源。（2）文艺思想强调艺术无目的论和灵感作用。5、民众戏剧社（1)成立时间：19２０２3(２）重要成员:沈雁冰、陈大悲、欧阳予倩（3）文学主张:介绍欧美话剧理论和艺术6、南国社成立时间：1９2３年重要成员田汉组织成立,文学主张:浪漫主义倾向和感伤情调。7、上海戏剧协社（1）成立时间:192０23（２)重要成员欧阳予倩、洪深（3）文学主张：坚持不演幕表戏,废除男扮女的习尚。８、春雷社成立时间:19２4年重要成员：蒋光慈、沈泽民文学主张:革命文学团队，鼓吹革命文学。二、多元化文学思潮1、现实主义文学主潮2、浪漫主义文学主潮3、现代主义文学思潮4、革命文学思潮5、资产阶级右翼的文学主张６、鸳鸯蝴蝶派7、封建复古思潮1、现实主义文学主潮：这时期的文学思潮，以“为人生”现实主义文学主潮的占主导地位。（1)鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版。小说以直面人生的现实主义精神和写实为主的创作方法,以深刻的思想和成熟的艺术，奠定了新文学的基础,对新文学发生重大影响。（２)现代最早、成员最广的新文学社团文研会,其文学思想基本倾向是现实主义。（３)除文研会外,当时影响很大的语丝社和鲁迅领导的莽原社、未名社等，基本倾向也是现实主义。(4)欧美现实主义作家及其代表作品,在这时期得到大量翻译。２、浪漫主义文学主潮:浪漫主义也是这时期重要的文学思潮。(１)发明社、新月诗派、浅草社、沉钟社、弥洒社、湖畔诗社、南国社等,这些社团从理论到创作，其主导倾向大多是浪漫主义的。浪漫主义的作品，在这时期可以说极一时之盛。（2）欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品,这时期也被大量翻译、介绍进来。（3)五四运动后的中国，北洋军阀统治下社会黑暗，政治腐败,浪漫主义文学思潮,正适合青年的规定，这是浪漫主义文学思潮产生广大影响的社会因素。3、现代主义文学思潮：现代主义文学思潮在这时也占有一席之地。(1）出现了以李金发、穆木天、王独清、冯乃超为代表的,纯粹用现代主义方法创作的象征派诗人。(2)此外一些作家也常吸取现代主义的某些因素于其创作中，或运用现代主义方法创作某一些作品。19２5年李金发的第一部诗集《微雨》问世,这也是中国现代文学史上出现的第一部象征诗集。李金发的《艺术之本原与其命运》、穆木天的《谭诗——寄沫若的一封信》是两篇重要的象征诗理论文章。４、革命文学思潮:(1)初期提倡革命文学的共产党人:邓中夏、恽代英、沈泽民等。文学主张:规定文学为民族民主革命助力“以文学为工具”偏颇之处：一是对非革命工具的文学简朴否认。二是对文学的艺术特性重视不够。（２）茅盾、郭沫若、鲁迅等作家对革命文学的探讨。5、资产阶级右翼的文学主张：这是文化革命统一战线内部的公开论争。“问题与主义”；“整理国故”；现代评论派(1)“问题与主义”时间:19２0２37月代表人物:胡适《多研究些问题，少谈些主义》李大钊《再论问题与主义》(２）“整理国故”时间:１9202３12月代表人物：胡适《“新思潮”的意义》、《一个最低限度的阅读书目》鲁迅、茅盾《进一步退两步》(３）现代评论派时间:1924年代表人物:胡适、陈西滢鲁迅及《语丝》同人重要内容:在女师大学潮中,非难学生运动，偏袒北洋政府教育部和章士钊6、鸳鸯蝴蝶派时间:始于２0世纪初，盛行于辛亥革命后。代表作家作品:徐枕亚《玉梨魂》、李涵秋《广陵潮》、包天笑、周瘦鹃、李定夷重要刊物:《礼拜六》、《小说时报》其中《礼拜六》影响最大,又称“礼拜六”派。文学主张:把小说作为“游戏”“消遣”的工具。主流是言情小说，尚有一个坏的支流就是黑幕小说。评价:（1）鸳鸯蝴蝶派重视文学的娱乐作用,有其合理一面,但把“游戏”、“消遣”作为文学的唯一目的是错误的。(2）鸳鸯蝴蝶派中一些较好的作品有一定的社会意义和艺术价值,不能一概否认。(３）这一流派的出现有其社会和文学自身的因素，在从古代小说到现代小说的过渡期间，这一流派的小说在形式、技巧等方面起过一定的承前启后作用。７、封建复古思潮（1)学衡派时间:1920231月地点：南京代表人物:吴宓、梅光迪、胡先骕重要刊物:《学衡》文学主张：“昌明国粹,融化新知”。（2)甲寅派时间：１925年代表人物:章士钊重要刊物：《甲寅》周刊文学主张:赞美文言，非难白话，袭击新文化运动第三节无产阶级革命文学运动与中国左翼作家联盟一、革命文学的历史背景1、革命发展的需要2、国际无产阶级文学运动的影响3、作家意识的变化二、无产阶级革命文学的提倡和论争1、发明社（后期1928年）成员：郭沫若、成仿吾、冯乃超、李初梨刊物:《发明月刊》、《文化批判》代表性文章:郭沫若《英雄树》《桌子的跳舞》成仿吾《从文学革命到革命文学》李初梨《如何地建设革命文学？》２、太阳社成员:蒋光慈、钱杏邨(阿英）、刊物:《太阳月刊》代表性文章:蒋光慈《关于革命文学》3、发明社、太阳社提倡无产阶级革命文学的重要观点及其错误（1)重要观点：文学有阶级性文学是宣传的武器作家无论出身,重要的是要有阶级意识(2)存在的偏颇对中国革命的性质、任务、对象分析不妥夸大文学的作用对五四的错误批判4、革命文学论争（1)论争双方太阳社、发明社ＶＳ鲁迅、茅盾(2）鲁迅、茅盾的文章与观点鲁迅《醉眼中的朦胧》《文艺与革命》不能夸大文艺的作用，强调艺术性茅盾《从牯岭到东京》革命文学的题材应广泛，可描写小资产阶级生活(3)论争性质左翼文学内部的思想论争(4)论争收获扩大了革命文学的影响促进双方进一步学习马克思主义文艺理论，提高了思想。三、左联1、左联的成立时间：19３０年3月2日成立—3６年春解散地点:上海成员:沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲为左联常务委员刊物:《萌芽月刊》、《拓荒者》、《巴尔底山》、《世界文化》、《北斗》、《十字街头》、《文学导报》(创刊号名《前哨》)、《文学》、《文艺新闻》、《文学月报》社团性质：党领导下的革命作家的统一组织2、鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》(１)内容：左翼作家要防止变成右翼作家同旧做持久斗争战线应当扩大要培养新战士，要有“韧”的精神联合战线的目的在工农大众（２)意义：大纲性指导文献（思想建设、组织建设、斗争策略思想、文艺方向）对初期运动的总结对十月革命前后俄罗斯作家思想动向的分析对中国新文学的发展具有深远指导意义3、左联其他团队(1）中国左翼戏剧家联盟(剧联）时间:1９30年８月1日“爱美的”戏剧向左翼戏剧运动发展(2）中国诗歌会时间：1９３２年9月成员：穆木天、杨骚、蒲风、任钧、柳倩、王亚平、田间刊物:《新诗歌》社团性质：左联领导下的群众性诗歌团队4、左联五烈士193２年柔石、殷夫、胡也频、冯铿、李伟森被害的尚有洪灵菲、潘漠华、应修人５、左联的成就和奉献（１)推动左翼文艺运动迅猛发展,密切文艺与革命的联系,对中国革命做出重大奉献(２）粉碎国民党的文化围剿（３)马克思主义文艺理论的传播、学习和运用（４)开展文艺大众化运动,(5)开展文艺思想斗争和论争(6)创作上的收获,新的题材、主题、人物、精神,对错误倾向的清算(7)培养青年作家张天翼、沙汀、艾芜、叶紫、萧军、萧红６、左联的缺失政治上，左倾盲动主义理论上,教条主义，照搬苏联组织上，关门主义，宗派主义,办成半政党式的团队四、两个标语的论争1、论争内容：“国防文学”VS“民族革命战争的大众文学”2、历史背景:党中央规定建立抗日民族统一战线3、论争性质：左翼文学内部的思想论争第四节无产阶级革命文学和自由主义文学两大文学思潮及其论争（１927—１937）一、无产阶级革命文学主潮的主流与缺失(1）主流是以马克思主义文艺思想为指导，缺失是掺杂了“左”的机械论的庸俗社会学的错误（2)文学与革命的关系无产阶级革命文学是无产阶级解放事业的组成部分,忽视文学自身特性（３)文学与群众的关系形成一股文学大众化思潮,略有“左”倾鲁迅:普及与提高，新与旧相结合中国诗歌会的创作(4）马恩关于现实主义的许多论述对无产阶级革命文学都有帮助克服左倾，克服公式化、概念化，克服把世界观与创作方法等同二、中国诗歌会主张：大众化内容:大众的生活、斗争,重大题材形式:大众的语言，大众化的旧形式,歌谣的形式缺憾：诗味局限性三、自由主义文学思潮1、京派(１)成员:周作人、废名(冯文炳)、沈从文、萧乾、朱光潜（2）刊物:《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊、《文学季刊》（3)基本特性：关注人生，但和政治斗争保持距离强调艺术的独立品格,文学本体观以和谐、节制、恰当为基本原则的审美意识（４）文学倾向:作品富有文化意蕴以现实主义为主,又融入主观感受，带有浪漫主义气息，使小说诗化、散文化,也有现代主义韵味2、论语派人物:林语堂刊物:《论语》、《宇宙风》、《人间世》文学主张:闲适、风趣、性灵小品３、后期新月社(1）人物：梁实秋《文学与革命》、《文学是有阶级性的吗？》（2)阶级性与人性的论争(3)论争性质：无产阶级文学思想与资产阶级文学思想第一次重大论争,关系到新文学以什么思想为指导、向什么方向发展的问题4、“自由人”和“第三种人”人物：“自由人”胡秋原“第三种人”苏汶内容:文艺的阶级性,文艺与政治的关系张闻天(科德)《文艺战线上的关门主义》冯雪峰(丹仁)《关于“第三种文学”的倾向与理论》四、右翼文学思潮民族主义文学性质：国民党，反动成员:潘公展、王平陵、黄震遐《陇海线上》、《黄人之血》文学主张：以民族意识否认阶级意识五、19２７-1937新文学思潮的特点:1、现实主义是主潮:《子夜》《家》《雷雨》2、浪漫主义减弱或转化3、现代主义有所发展(1)现代诗派成员：戴望舒、徐迟、路易士、卞之琳特点：纯然是现代的诗以象征主义为主，兼有浪漫主义、古典主义、意象派的特点（2)心理分析派人物：施蛰存《梅雨之夕》《春阳》《石秀》特点：进一步描写性心理（3)新感觉派人物:穆时英《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》特点：(１）在快速节奏中表现半殖民地都市的病态生活(2)主观感觉印象的刻意追求与小说形式技巧的把戏翻新（3）潜意识、隐意识的开掘与心理分析小说的建立(4）颓废、悲观、绝望、色情倾向第五节抗战时期的文学运动与文学思潮（１９３７——194５)一、抗战文学运动概况1、中华全国文艺界抗敌协会时间：１９38年3月2７日地点：武汉刊物：《抗战文艺》抗战时期历时最久的文艺刊物社团性质:全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织标语:文章下乡，文章入伍2、军委会政治部第三厅（宣传厅)人物：郭沫若时间：19３8年4月1日地点:武汉1940年1１月郭沫若脱离第三厅，建立文化工作委员会，成为抗战后期国统区进步文化活动的中心3、孤岛文学时间：１937年11月——1941年12月地点:上海租界概况:杂文鲁迅风的论争戏剧于伶《长夜行》阿英(钱杏邨）《碧血花》《海国英雄》《杨娥传》(南明史剧)二、抗战文学思潮1、抗战文学思潮的特点重视文学的大众化、民族化（1)“运用旧形式”的论争对旧形式要选择、批判、改造(2）民族形式论争毛泽东:《中国共产党在民族战争中的地位》《新民主主义论》向林冰：强调民间否认五四葛一虹:对旧形式全盘否认胡风:《论民族形式问题》，把民族形式和现实主义、大众化问题联系在一起２、现实主义思潮(1）七月诗派时间:19３７年1０月成员：艾青、田间、绿原、亦门(阿垅）、曾卓、鲁藜、邹荻帆、牛汉、彭燕郊刊物：《七月》《希望》《泥土》《呼吸》特色：以抗战现实为内容,以自由体为形式（2）主观战斗精神说人物:胡风《置身在为民主的斗争里面》观点：规定主观力量的坚强,可以对血肉的对象进行批判作家向感性的对象进一步,进一步到和对象的感性表现结为一体评价:克服客观主义和主观公式主义3、浪漫主义思潮（１）后期浪漫派小说（郁达夫)人物:徐訏、无名氏特点：更多神秘荒诞色彩和文化内涵(2）历史剧:郭沫若４、现代主义思潮九叶诗派人物:辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫(曹辛之）、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦(查良铮）刊物:《诗发明》、《中国新诗》观点：时代性、斗争性与艺术性兼顾特点:较多学习西方象征诗派、现代诗派把一些矛盾因素较好地结合在一起:反映论与表现论，社会性与个人性，继承与创新、现实主义与现代主义,民族传统与外来影响四、其他文学思潮1、战国策派人物:陈铨《野玫瑰》、林同济刊物:《战国策》《战国》主张：鼓吹“尚力政治”提倡反理性的“恐怖••狂欢••虔恪”评价：国民党专制主义利益的代表２、与抗战无关论梁实秋第六节解放区文学的兴起及影响一、前期（以19４2文艺座谈会为界分为前后）１、边区文协(陕甘宁边区文化界救亡协会)刊物:《文艺突击》《文艺战线》下属团队:诗歌总会戏剧界救亡协会鲁迅艺术学院2、文抗（中华全国文艺界抗敌协会延安分会）刊物:《谷雨》《大众文艺》《中国文艺》二、文艺座谈会１、历史背景时间：194２年具体概况:抗战进入相持阶段,规定文学予以更好的协助，文学主流是好的，但有不少问题２、《发言》（1)内容①文艺是为什么人的:为人民大众服务的方向②如何去服务:立足于无产阶级人民生活是一切文学艺术的取之不尽用之不竭唯一的源泉学习马克思主义改造思想继承、借鉴古代和外国的优秀遗产普及与提高③文艺与政治的关系：文艺从属于政治,政治标准第一（２）意义:总结新文化运动，马克思主义文艺理论的发展,对新文学有重大深远的指导意义（３)缺失:过于强调政治３、发言后的解放区文学新秧歌运动《兄妹开荒》作家下乡４、解放区文学思潮1、现实主义几乎是唯一的2、文学大众化思潮发展到工农兵文学思潮作品的人物、题材、形式、语言工农兵化,公式化、概念化5、延安整风王实味《野百合花》观点:主张暴露黑暗缺失：有片面性,过于暴露,违反了现实主义原则解决的错误：思想问题与政治问题，内部矛盾与敌我矛盾三、文代会时间：1949年7月２日—19日地点:北平意义：大会师,继往开来第二章鲁迅第一节概述一、生平原名:周树人，字豫才籍贯:浙江绍兴二、思想1、南京求学时期进化论2、日本留学时期爱国情怀：《自题小像》，弃医从文以进化论和个性主义为基础的革命民主主义世界观,也有尼采的唯心主义哲学《文化偏至论》“首在立人,人立而后凡事举”“尊个性而张精神”《摩罗诗力说》“立旨在反抗，指归在动作”的浪漫主义诗作3、辛亥革命《怀旧》４、五四：第一个高峰《新青年》编辑随感录《我之节烈观》《我们现在如何做父亲》小说《呐喊》(《狂人日记》）新诗进化论，十月革命5、192４—１926第二个高峰文学团队：语丝社、莽原社、未名社《彷徨》《野草》《朝花夕拾》进化论的轰毁,马克思主义,普列汉诺夫《艺术论》6、左联第三个高峰左联《萌芽》《文艺研究》《巴尔底山》《十字街头》《故事新编》7、评价毛泽东《新民主主义论》中华民族新文化的方向第二节《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》一、《狂人日记》第一篇现代白话小说192０235月《新青年》（一)主题思想1、暴露礼教和家族制度的弊害2、揭露封建统治者以仁义道德吃人的历史(二）人物形象（象征意义)１、清醒的启蒙主义者反传统：“历来如此，便对么？”自审精神：自己也是吃人民族的一员2、启蒙的艰难：自身的软弱二、《阿Ｑ正传》署名巴人,192023１2月—１9202３２月《晨报副刊》(一)思想成就:在更广阔的背景上展开对农民生活命运的描写1、辛亥革命前未庄是旧中国农村社会的缩影，封建统治者的专制统治和剥削２、辛亥革命后，封建势力变为革命党,广大农民还不觉悟，总结辛亥革命历史教训。(二）阿Ｑ形象１、精神胜利法表现:不正视失败者的现实妄自尊大、自轻自贱、欺软怕硬、健忘、以丑为荣因素:近代的社会思潮，封建统治阶级的思想农民自身的奴隶地位和反抗失败的历史意义：普遍存在于中华民族各阶层的一种国民性弱点2、其他性格：主观、狭隘、保守、愚蠢、游手好闲、深恶造反、严于“男女之大防”,排斥异端３、与辛亥革命有革命规定,自发的反抗思想农民式的狭隘报复,取压迫者而代之三、《呐喊》《彷徨》1、思想内容:《呐喊》(1)封建主义吃人的图画《孔乙己》《白光》陈士成科举制度的牺牲品《药》革命者的寂寞夏瑜,群众的愚昧华老栓(2）农民精神上的病苦《故乡》闰土“老爷”等级隔阂《风波》七斤精神上的辫子没有割掉《彷徨》（1）对妇女解放问题的思考《祝福》祥林嫂夫权、族权、神权《离婚》爱姑封建礼教的精神枷锁《伤逝》子君个性解放的局限(2）对新知识分子的道路的思考《伤逝》涓生《在酒楼上》吕纬甫《孤独者》魏连殳黑暗势力的压迫，孤独者、异类个性解放的局限，动摇妥协，应另寻出路２、艺术特色：（1）人物塑造典型化方法：杂取种种，合成一个既具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化抓住最能表现人物性格的特性：画眼睛、勾灵魂表现内心世界:幻觉、潜意识语言：个性化、潜台词(２）风格：多重矛盾的融合客观叙事与诗意抒情语言动作与心理描写悲喜交融现实主义、浪漫主义、象征主义不重风月与典型环境，乡土文学（3)形式的创新结构:片断连缀人称:互换运用叙述:顺序与倒叙线索：单线与双线开头结尾:变化多端体式:多变语言:洗练生动，口语与文言4、地位：开创了中国现代文学革命现实主义的光荣传统直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血的现实主义精神对人民群众的深切关怀中所体现出来的革命人道主义精神从思想革命的角度，揭露了封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，暴露和解剖民族病态心理艺术上的杰出成就和创新精神是中国现代文学的奠基之作四、《故事新编》历史小说集(一）篇目《补天》(《不周山》《呐喊》）《铸剑》在《莽原》上发表时名为《眉间尺》（二)人物《补天》女娲《铸剑》眉间尺：性格的发展变化宴之敖：复仇精神的化身《奔月》后羿:寂寞英雄《理水》大禹:中国的脊梁（三)艺术特点:古今杂糅现实主义与浪漫主义第三节杂文一、概况1、成就：杂文成为一种独立的文学体裁,是由于鲁迅的提倡与实践2、因素:时代的需要：剧烈的社会斗争需要杂文的优势:杂文反映灵敏、灵活犀利作家主体因素：作家对现实社会强烈的责任感和“为人生”的文学使命感3、杂文内容对旧社会、旧文明和复古派的批判对封建性反动政权及其反动政策的剧烈抨击对帝国主义侵略的揭露和斗争对文化、文学战线上错误倾向的批评对社会病态心理和国民性弱点的暴露针砭二、前期杂文１、思想对封建性旧文明、旧道德的批判,体现民主与科学的“五四”精神探索和研究国民性问题关注政治斗争2、特色深刻性偏激与苦闷三、后期杂文从前期的革命民主主义者和进化论思想转变为共产主义者1、内容政治斗争和时评文字有所增长对旧中国的思想‘文化’文学进行了更为广泛而进一步的批判对革命文学发表了许多重要的意见2、特色由于掌握了辩证法,所以后期批判更为深刻运用马克思主义的基本观点和方法,没有一点教条气息,有深刻的哲理性运用阶级分析观点革命的乐观主义精神四、艺术特色1、形象性，说理形象化,把逻辑性和形象性，理论说服力和艺术感染力结合发明了各种各样的社会相类型形象２、抒情性和讽刺性3、丰富多样的文体和风格4、简练犀利、生动风趣的语言第四节野草一、《野草》1、时代背景北洋军阀时期，战斗、探索、彷徨、苦闷2、思想(1)在黑暗重压下的战斗精神、追求精神、牺牲精神《秋夜》（2)逆境中自强不息,奋力搏战的精神和性格《雪》（3）严于解剖自己，袒露内心的矛盾与苦闷彷徨《影的辞别》（４)对黑暗丑恶的社会现象进行抨击《复仇》(5)对青年的热爱《一觉》，揭露造物主的残暴《淡淡的血痕》3、艺术特色（1)较多象征主义,发明了许多非现实的形象和境界（2)语言精致形象,饱含诗情,具有音乐美、绘画美（3)艺术境界奇幻诡谲,但表现的是现实性的内容4、地位中国现代散文诗的最早的创作者,中国现代散文诗的一个重要里程碑。二、《朝花夕拾》1、内容(１）传记意义(２)世态画和风俗画（3）现实的战斗性和深邃的思想性２、艺术特色(1)丰富多样的文体(2)融叙事、抒情、议论于一炉(3)注重刻画人物形象(4)追叙中闪耀着社会批判的光芒第三章郭沫若第一节概述一、生平原名：郭开贞笔名：郭鼎堂、麦克昂、易坎人二、思想泛神论思想马克思主义三、文学创作自叙传小说(爱牟）《漂流三部曲》《歧路》《炼狱》《十字架》《行路难》《牧羊哀话》第一篇小说《残春》“五四”新文学中最早运用意识流手法的作品第二节《女神》等诗集一、《女神》1９２０238月1、意义以全新的精神和形式为“五四”时期的白话新诗取得了强力的突破,从而成为中国现代白话新诗的奠基作。２、思想内容“五四”狂飙突进精神的典型体现(1）个性解放的强烈规定个性主义是郭沫若前期的主导思想诗人将个体的解放作为社会、民族、国家解放的前提,将它们融合为一体自我个性解放的歌吟中最清楚地传达出作者民主主义的新意识在文学上,他规定张扬自我,尊崇个性，以自我内心表现为本位,代表当时觉醒的青年一代发出规定个性彻底解放的强烈呼声。《天狗》《欲海》《地球,我的母亲》（2)反抗、叛逆与发明精神的歌唱黑暗的现实，激发了诗人的反抗叛逆的精神《凤凰涅槃》《我是个偶像崇敬者》《匪徒颂》》与反抗、叛逆精神相联系的是发明精神,发明精神与反抗、叛逆精神融合一起,构成一个互补的整体,使诗作具有了更高的思想价值。发明精神一方面表现为对２0世纪科学文明的讴歌，表达了一种向上的精神和勃勃生机。《笔立山头展望》《日出》发明精神更多的是对大自然的神奇力量的歌唱。《女神》歌颂的自然，是与人想通的力的自然,发明的自然,具有雄奇的力量，飞动的气势，辉煌的色彩，与其他诗人笔下的自然不同。《晨安》《光海》《立在地球边上放号》(３)爱国情思的抒发忧国之外又对祖国新生抱有热望《炉中煤》《凤凰涅槃》(4)清新恬淡的抒情小诗一个渴望爱情，热爱自然，有时又不免感到生的烦闷,心的寂寞的活生生的灵魂。3、艺术特色(1）多样的自由的诗形：反对并冲决一切旧形式的桎梏,主张形式应“绝端的自由,绝端的自主”，让内在的感情波澜自由支配诗行，觅到了与内在感情和谐一致的全新形式(2)浪漫主义,崇高美感，伟美之音表达方式:内在情感强化、极化以及喷发式宣泄想象方式:想落天外的奇特想象形象描绘方式:昂奋腾越的音调，浓烈瑰丽的色彩,恢弘勇猛的形象，英雄主义格调语言方面,华詹丰美的特点，强烈的主观性色彩4、局限性过于强调形式的自由过度强调感情的自然流露感情缺少外部形态的必要节制,导致有的诗歌，过渡的散文化以及满足于感情上的直抒胸臆，缺少诗味。二、《女神》之后的其他诗集1、《星空》“五四”退潮期诗人自乐观、激越跌入苦闷、彷徨在艺术上的折射。《天上的市街》2、《前茅》“革命时代的前茅”阶级意识，诗美减少，以“喊叫”代替抒情3、《瓶》爱情诗集４、《恢复》大革命失败后的诗集，思想已完全转向马克思主义，中国无产阶级的第一部诗集,号筒式的呼喊5、《战声》《蜩螗集》抗战以后的诗集，宁死不做亡国奴第三节《屈原》等历史剧一、概况1、初期《三个叛逆的女性》(《卓文君》《王昭君》《聂嫈》）《聂嫈》后扩改为《棠棣之花》2、抗战时期《棠棣之花》《屈原》《虎符》《高渐离》(原名《筑》)《孔雀胆》《南冠草》3、特点取材广泛（时间、人物、环境)善与恶、忠与奸、美与丑的斗争磅礴正气,历史的悲剧精神二、《屈原》1942年１月1、屈原形象伟大的爱国者有远见的政治家,也是古代的一个人文主义者。他是反抗强权,捍卫民族利益的志士形象，有强烈的现实意义。忠而见馋，坎坷失路的遭遇，是一个时代的悲剧。对祖国命运的关切，把个人的安危、进退、荣辱完全置于度外,坚持真理，奋斗到底的性格的表现,是屈原精神的感人处。不向淫威和死亡屈服，成为光明的化身,力量的化身，性格发展到了顶点。为卫士所救，希望正义的力量不被杀绝而能因风而生的愿望。2、婵娟道义美的化身３、艺术特色浪漫主义：主情和偏重写意失事求似的创作原则喷发式感情表达方式大开大合的戏剧冲突激越的诗情悲壮恢宏的美三、历史剧作的基本思想1、舍身报国的爱国精神《棠棣之花》聂政《南冠草》夏完淳2、把人当成人的民权思想人的意识的觉醒《卓文君》反对父权、《王昭君》反对君权《虎符》如姬信陵君“互相间把人当成人”《高渐离》“除掉暴君”的革命思想《孔雀胆》阿盖公主为情和义而献身3、历史剧的悲剧精神（1)悲剧情境正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的磨难与痛苦两难处境的对比设立(２）主人公多与争取社会进步的斗争紧密联系，他们的失败或毁灭，激发人们的正气，推动人们进行新斗争。第四章19１7—19２7年的文学创作第一节概述一、尝试阶段的文学创作1、《新青年》最早发表白话新文学作品的刊物第一批白话诗1９18胡适、沈尹默、刘半农第一篇现代白话小说《狂人日记》１9202３鲁迅第一批文艺性杂感19２0２３鲁迅、陈独秀、钱玄同第一部独幕话剧《终身大事》19２0２３胡适２、白话诗（1)刘半农“在新诗体裁上最会翻新鲜把戏”“平民诗人”《扬鞭集》《瓦釜集》《相隔一层纸》《一个小农家的暮》（2)沈尹默《月夜》《三弦》(3）周作人《小河》3、白话小说陈衡哲《一日》《小雨点》4、随感录鲁迅、陈独秀、钱玄同、刘半农5、《新潮》小说：汪静熙《雪夜》、《一个勤学的学生》杨振声《渔家》《贞女》叶绍钧《这也是一个人?》罗家伦《是爱情还是苦痛?》诗歌:康白情《草儿》俞平伯《冬夜》6、文学革命初期的文学特色过渡文学尝试不成熟鲜明时代气息，艺术上多方面的开拓与探索二、初步繁荣的文学创作1、文学研究会(１）问题小说产生因素周作人的理论阐释充满各种矛盾的社会现实“五四”作家热心上下求索的创作心态外国文学的影响(易卜生“问题剧”俄罗斯文学“提出问题的文学”）作家:冰心、叶绍钧、庐隐、许地山、王统照特点：涉及面广，对人生意义的探究，强烈的启蒙色彩和理性批判精神局限性：过于功利的文学观(２）乡土文学①产生因素:鲁迅的影响现代文明与宗法农村的差异的刺激写自己熟悉生活的原则②作家：鲁彦《菊英的出嫁》《黄金》《阿长贼骨头》彭家煌《怂恿》许杰《惨雾》《赌徒吉顺》王任叔《疲倦者》蹇先艾《水葬》徐玉诺《一只破鞋》许钦文《阿卓呆子》台静农《地之子》《烛焰》③特点:形成了五四时期最早的小说流派国民性的反思，隐含着“乡愁”鲜明的地方色彩，民族化的追求刚健、清新、朴野的艺术风格(3）诗歌《诗》月刊,现代文学史上最早的诗歌刊物诗集《雪朝》叶圣陶、朱自清（4)报告文学瞿秋白《饿乡纪程》《赤都心史》杂文集《乱弹及其他》(5）戏剧“民众戏剧社”1921:沈雁冰、郑振铎、欧阳予倩上海戏剧协社1921：洪深社会问题剧欧阳予倩《泼妇》《回家之后》陈大悲《幽兰女士》洪深《少奶奶的扇子》《赵阎王》(6)文研会创作特色立足现实，人道主义、民主主义精神,为人生，社会意义，结识价值，写实主义2、发明社浪漫抒情、自我表现郭沫若的诗歌，郁达夫的小说（１)小说张资平《她怅望着祖国的天野》《冲积期化石》自传性,现代文学史上第一部长篇小说冯沅君《隔绝》《旅行》(２)戏剧郭沫若《三个叛逆的女性》田汉《咖啡店之一夜》《获虎之夜》白薇《琳丽》时代新女性的心声(3)特色对黑暗现实的不满和叛逆意识，憧憬着光明和抱负以表现自我为中轴强烈的主观色彩和浓烈的感情投影个性主义的张扬自我写真的抒情小说丰富了小说体式较高的美学价值3、其它社团及作家冯至:中国最为杰出的抒情诗人《昨日之歌》叙事诗《帷幔》《蚕马》《吹箫人的故事》湖畔诗人：汪静之、应修人、冯雪峰、潘漠华“真正专心致志做情诗”《湖畔》《纯的歌集》汪静之《蕙的风》苏雪林“闺秀派”(冰心)《绿天》、《棘心》(醒秋,自传体）４、语丝社《语丝》新文学史上第一个专门性的散文(杂文）刊物(1)特色任意而谈，无所顾忌含蓄蕴藉、稳健持重文明批评、社会批评(2）作家周作人“言志”散文鲁迅战斗的杂文林语堂《祝土匪》《讨狗檄文》《打狗释疑》(３)小说许钦文挖掘宗法制农村的弊病《鼻涕阿二》废名以抒情诗的笔法吹奏田园牧歌《菱荡》《竹林的故事》5、新月社(1)诗歌1９２6年春，《晨报》副刊《诗镌》格律化，理性节制感情，反对滥情主义和诗的散文化倾向,本质的醇正、技巧的周密和格律的严谨朱湘《草莽集》《王娇》（2)小说凌淑华《花之寺》《小哥儿俩》《女人》《绣枕》(3）戏剧丁西林世态讽刺剧《一只马蜂》《压迫》国剧运动:将“写意”的传统戏曲与“写实”的话剧结合起来余上沅《兵变》熊佛西《洋状元》6、象征诗派李金发冯乃超《红纱灯》王独清《圣母像前》穆木天《旅心》三、五四文学的基本特色:社团蜂起、流派纷呈1、开创性质２、启蒙色彩3、理性精神4、感伤格调5、开放意识第二节胡适周作人一、胡适1、《尝试集》1920233月,中国现代第一部新诗集(1)代表作品：《蝴蝶》《鸽子》《老鸦》《人力车夫》《威权》《上山》（2)特点文学的实验主义诗体大解放①艺术形式明白清楚，讲求可懂性意境平实、冲淡托物寄兴音节自然、用韵自由②思想与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致2、独幕剧《终身大事》田亚梅二、周作人笔名:岂明、知堂新诗：《小河》散文:《自己的园地》《雨天的书》《谈龙集》《谈虎集》《泽泻集》1、注重议论、批评的杂感“浮躁凌厉”流氓鬼①思想倾向反对封建的伦理、纲常、主张妇女解放,人格独立抗议反动军阀的黑暗统治和屠杀政策②艺术风格不乏浮躁凌厉之气锋芒包藏在平淡的叙事之中,又常出反语2、美文小品“平和冲淡”绅士鬼取材广泛不拘一格，趣味性和知识性恬淡从容、真率亲切,自然流畅，舒徐自在简素质朴、庄谐并出，风趣味、苦涩味第三节叶绍钧许地山王统照一、叶绍钧1、概况《新潮》《这也是一个人？》《隔阂》《火灾》《城中》《倪焕之》２、教育小说暴露旧中国教育界黑暗的内幕,并透过教育界把批判的矛头指向整个旧社会对知识阶层严峻的解剖与审阅,写出他们的软弱、自私、动摇、畏葸、空虚３、《倪焕之》比较完整的写出了知识分子从辛亥革命到大革命失败前夕的追求与遭遇。（1)人物形象教育救国，改良主义色彩，努力碰壁，投身革命洪流放置在一个相称广阔的较为长期的时空环境中,发展有层次,侧面也较丰富,前后对比鲜明作家的自省意识，“改造国民性”命题重要佐证（2)局限性后半部不如前半部紧凑４、农村题材小说《多收了三五斗》丰收成灾以“露胸朋友”群像为主角５、现实主义特色(1)冷静观测和客观描写冷静的写中国的被欺侮，被损害者,内心满含悲悯,落笔却藏而不露、冷隽含蓄,“意”常见于言外,“情”不外露文中（2）同情与讽刺兼备讽刺笔下人物的怯弱、空虚、玩忽职守、自私自利,盼望他们有所改变，又对人物同情理解,使得讽刺温婉淳厚、含蓄不露。(3)结构多变,精于布局，讲究结尾饶有余味，精心设计,回味再三《倪焕之》以一个人的遭遇为从线,辅以纵横交织《多收了三五斗》群像刻画,无一中心人物(４）语言文字整饬、严谨、平实、纯正，深厚的古典文学修养和严厉踏实的写作态度,为汉语的规范、纯洁和健康做出奉献６、童话、诗歌及散文现代中国最早的童话创作《稻草人》《古代英雄的石像》散文《藕与莼菜》二、许地山1、概况笔名：落花生代表作：《命命鸟》加陵与敏明《缀网劳蛛》尚洁《商人妇》惜官《春桃》《铁鱼的鳃》2、初期小说倾向于浪漫主义的三要素异域色彩宗教氛围爱情线索3、《缀网劳蛛》等初期小说思想艺术特色(1）浪漫主义倾向和现实的内涵浪漫主义外表下是深沉的身世之痛、家国之感和良苦专心,借异域写故土，表现了否认现实的独特方式。(2)思想和人物性格的复杂性在命运的拨弄前,主人公用宗教的容忍心和苦乐观处事待人，既有沉稳坚毅的一面，也有宿命倾向的悲观面一方面,用宗教的教义自慰以慰人，寄托着作者无所寄托的无望的希冀,另一方面,作者从哲学角度对待宗教,把教义放进一个他自认为合理的人生观。(3）爱国民主意识、人道主义思想、宗教宿命倾向的纠结4、后期小说《春桃》《铁鱼的鳃》的现实主义的发展《春桃》以自己的意志支配自己的命运,积极进取的人生观,对劳动人民的真正了解《铁鱼的鳃》国民党的卖国政策，科学救国的虚幻，爱国情怀，苍劲坚实切实的现实背景、鲜明的时代色彩、宗教氛围减淡5、散文《空山灵雨》现代小品文的最初成册的书(1）思想对人生哲理的玄想：生本不乐的佛教多苦观平民主义的礼赞夫妻情感的抒写：妻子文学(沈从文),弃佛入世的心路历程(2)艺术空与灵的韵味境界洒脱超逸的语言蕴含着破费咀嚼的玄理思辨,巧妙的比方、隐喻，丰富的想象，奇特的构思，小说化倾向三、王统照１、初期小说《沉思》《微笑》（1）对爱与美的玄想无意于人物性格的刻塑,展示“爱”与“美”的幻灭，微笑出现于囹圄之中，琼逸的行为得不到理解善于体验和表现自己及笔下人物的情绪心志,耽于内省式的沉思，夹杂着幻想的虚浮（２)象征手法的运用女囚的微笑象征人间的爱,琼逸象征艺术美，《雪后》中小孩建造的雪楼象征人类的美好抱负。给读者一些迷茫的暗示,由于作者偏好哲理，暗示和象征往往又失之虚幻,未臻切实之境。２、《山雨》奚大有奚二叔农民的悲剧命运及觉醒和反抗对故土的依恋、离乡的无奈和流入城市寻求生活的艰苦，流民图北方农村政治腐败,经济崩溃生活的反映3、风格变化(1）象征手法与写实的结合《沉思》《微笑》暗示、象征又失之玄虚《山雨》抛开某种个体的具象的经营，在不经意间构造整体的宏观的象征世界三、四十年代散文重又加入比较明显的象征成分，写实与象征的结合(２）轻倩飘逸到厚重朴实，从知识者到农民，从一般的生活背景到注目于齐鲁大地,从感伤的抒情到凝重的写实,从优美到壮美第四节冰心朱自清庐隐一、冰心（一)问题小说1、三个阶段(1)起步阶段以创作改良人生的初衷《两个家庭》《斯人独憔悴》(颖铭、颖石)《秋风秋雨愁煞人》（2）对社会问题开出药方——爱的哲学《超人》(何彬)《烦闷》《悟》爱的三部曲（3）阶级观念，对爱的哲学的超拔《分》2、“爱”的哲学从追寻到宣扬到疑信参半,爱的绝对化的局限性(二）“小诗”派1、“小诗”派19２1——1924,冰心、宗白华《流云》、徐玉诺、何值三泰戈尔《飞鸟集》、日本俳句一至四行的体式个人即时的感兴,或托物喻理，或借景抒情,以哲理入诗,表现作者“零碎的思想”对“胡适体”白话诗的突破2、《繁星》《春水》对母爱、童真与大自然的讴歌(三）散文《笑》《寄小读者》1、思想游子的爱国情愫，将三爱升华到更高的层次,更积极、更丰厚的内涵2、特色优美亲切的文笔，童心来复的情愫，温情款款的风度,与小朋友娓娓谈心,陶冶他们纯洁进取的情操（四)整体风格爱的主旋律及其多重奏净化人的心灵,陶冶人的情操纯正的审美趣味和强烈的道德力量二、朱自清1、诗歌《毁灭》最早的抒情长诗之一《踪迹》诗文集郑振铎“远远超过《尝试集》里任何最佳的一首”2、散文（1)初期散文创作作品《生命的价格——七毛钱》《白种人——上帝的骄子》《执政府大屠杀记》思想:民主主义、人道主义、爱国主义（2）以事传情类《背影》《给亡妇》以事传情，用笔朴实、平淡、甚至有点琐碎，却有极强的感情冲击力（3)借景抒情类《荷塘月色》《桨声灯影》借景抒情,文笔优美，时有纤浓之态寄情山水以浇心中块垒(4）散文特色真挚深厚的感情注入情景交融的意境刻画:文中有画，画中有诗缜密精致的构思清丽细密的语言:或质朴、或纤浓，极富色彩感,选词精当，爱用叠词,善用长短句的巧妙搭配,构成节奏感和旋律美，打破句式的沉闷，在洗练中见出多样。丰富了现代白话文学的写作,证明取文言而代之的白话也可出美文(５）游记散文和杂文游记散文:《欧游杂记》《伦敦杂记》杂文：谈话风《论吃饭》《论气节》三、庐隐(文研会)１、代表作：《海滨故人》露莎、《或人的悲哀》亚侠《丽石的日记》《女人的心》《象牙戒指》沁珠2、《海滨故人》思想：最早表现女大学生的生活,思想和追求、苦闷和彷徨“人生是什么”的呼问,女性意识和现代意识半新半旧心态,既渴望个性解放，又未能冲出藩篱3、风格:(１)自叙传,真实无饰的笔墨,日记体、书信体，第一人称(2)对女性婚姻、恋爱问题的探究,智与情的交战,对异性的不信任感,恨大于爱，给青年人更多的真谛与警悟（3）感伤、哀怨、悲观的抒情格调,“悲哀的叹美者”,古典言情小说,婉约派诗词的影响第五节郁达夫一、创作概况：１、日本留学时期性的苦闷，灵与肉的冲突《沉沦》（《银灰色的死》《南迁》《沉沦》)中国现代文学史上第一部短篇小说集2、回国后生的苦闷社会底层的被欺侮被损害者《茑萝行》《春风沉浸的晚上》《薄奠》《微雪的上午》３、回国后期隐逸思想《迟桂花》《出奔》鲜明的政治倾向《迷羊》《她是一个弱女子》《出奔》二、《沉沦》1、大胆自我暴露和变态性心理描写的反封建礼教意义人的情欲是自然的、正常的、应予以肯定抨击虚伪礼教的叛逆精神与生的苦闷相联系，暴露社会不义与罪恶的反证时有冲动而尚思克制,用笔含蓄清淡2、反帝爱国思想“祖国你快富起来”三、小说思想:１、个性解放的追求渴望异性的爱情,苦闷中始终没有减退追求抱负生活的热情２、零余者的哀怨被世人遗忘,生活的零余者,感伤色彩3、爱国主义和人道主义弱国子民所受的屈辱,迸发出热爱祖国的真情同是天涯沦落人的慨叹,对平民真诚的同情４、色与欲的描写颓废气息和世纪末情调，处身于窒息时代的一种畸形反抗,在消沉、厌世的外表下，热爱美好人生，反抗黑暗现实的欲求上进的心四、艺术风格:1、自我的写真自叙传的色彩，第一人称,浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象透过自我心灵的关照，折射出大千世界，零余者形象是五四时期一大群苦闷青年的典型发明社“表现自我”创作理论的实践２、感伤的抒情不注重情节的营构，而注重抒发主人公郁郁寡欢，孤独凄清的情怀特别对忧伤的情绪感爱好，虽有夸张之嫌,却非无病呻吟,方法有二①借助于人物心理的细腻描摹②外在景物恰到好处的烘托呼应着“五四”的社会心理氛围3、结构的散文化以抒情为中轴，轻视情节的经营，时间跨度一般不长，经常撷取生活长河中的片断，若断若连,时有枝蔓无贯穿前后的情节线索,情绪感受形成作品结构内在的一种凝聚力量崭新的体式—自我写真的抒情小说４、流丽清新的文笔用笔与其主观色彩,抒情倾向相契合，饱孕感情,富有色彩与节奏，流动感强，“清、细、真”的特点五、散文创作游记《屐痕处处》《钓台的春昼》六、文学地位对自我写真的抒情小说的实验，呼应了浪漫而感伤的时代氛围从道德的角度，心理学的范畴对现代小说的表现领域进行了大胆的开拓，引领了以浪漫主义为其风神的小说派别。（鲁迅现实主义）第六节闻一多徐志摩一、闻一多1、创作概况朱自清“唯一的爱国诗人”《红烛》自由体浪漫主义唯美主义《死水》格律体现实主义新古典主义2、爱国主义(1)歌颂祖国、思恋祖国身处异邦,心念故土,发出不如归去的慨叹《太阳吟》《忆菊》（２)反帝反种族歧视目击帝国主义的腐败,感受民族歧视的压力，对民族压迫的沉痛抗议。激发民族自豪感，催人醒悟、激人奋进《孤雁》《洗衣歌》《七子之歌》（3)对军阀统治下祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念《发现》《死水》《一句话》(4）对人民苦难生活的抒写和对祖国、人民命运的关切《荒村》《静夜》3、艺术特色(1）三美理论①音乐美，音节和韵脚的和谐,一行诗的音节音尺的排列组合要有规律②绘画美，诗的辞藻要力求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性③建筑美,从诗的整体外形看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，每行相差不大，以求整齐之感。“豆腐干”、“麻将牌”（２）丰富飞腾的想象力，精于炼字，设喻奇巧４、文学地位继郭沫若之后又一位对新诗成熟做出划时代奉献的大诗人二、徐志摩1、概况新月诗派的盟主和最有代表性的诗人茅盾:资产阶级的开山和末代的诗人《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》《猛虎集》《云游》2、前期《志摩的诗》《翡冷翠的一夜》(1）追求光明与自由的抱负其抱负是英美式的资产阶级民主政治与空想社会主义的混合物,表现出对抱负的乐观信念，也不无悲凉之感,闪耀着资产阶级个人主义的诗魂《婴儿》《为要寻一个明星》（2）反映社会现实生活对军阀统治下的黑暗现实的暴露和诅咒对下层人民苦难生活的同情人道主义、民主主义倾向《先生！先生!》《盖上几张油纸》(3）描写爱情体验真挚、坦率地表现了对纯真、崇高的爱情的追求与讴歌把对爱情的追求与改变现实社会的抱负联系在一起,包含个性解放规定和反封建倾向《雪花的快乐》（４)对大自然的歌颂大自然是“最伟大的一部书”优雅健美的情趣《再别康桥》《康桥再会吧》3、后期《猛虎集》《云游》随着革命的进一步,诗人中国社会的发展趋势和他的抱负之间的距离越来越大，苦闷、颓唐《我不知道,风是在哪一个方向吹》4、艺术特色独抒性灵，追求个性解放①构思精致,意象新奇《雪花的快乐》《沙扬娜拉》②韵律和谐,音乐美使用重叠、反复、排比、对偶等手法，形成节奏感、旋律感《再别康桥》用西洋诗押韵的方法，和谐中显出变化③章法整饬而灵活多样整饬中有变化，灵活多样的体式④辞藻华美,风格明丽《再别康桥》5、散文《我所知道的康桥》《巴黎鳞爪》《翡冷翠山居闲话》用重叠的欧化句法，词藻华美，浓的化不开《伤双栝老人》《吊刘叔和》至诚至性，哀婉凄绝第七节冯文炳冯至李金发一、冯文炳1、生平和概况笔名：废名以抒情见长的田园作家《浣衣母》《竹林的故事》三姑娘《桃园》阿毛姑娘《桥》程小林、史琴子、细竹《莫须有先生传》《莫须有先生坐飞机以后》2、小说思想(1）表现宗法制农村生活古朴寂静之美，对一些善良的乡村小人物的关爱,对于和谐幻美的抱负世界的孺慕之情。特别是劳动少女的清丽脱俗、无私淳朴，更能表现乡情魅力。(2）对旧制度、旧礼教的不满,留意农村宗法制的存在与解体给乡民生活带来的影响,感慨抱负与严峻现实间的矛盾。（３)田园山水之美与人物性情之美相得益彰。把景物人化,将青山绿水写出诗意，写出情趣，并借以凸显活跃其间的人的美好品质。（4)在对佳山秀水留恋中,表现出隐逸倾向。3、小说艺术(1)充满恬淡清逸的抒情色彩，洋溢着田园牧歌的静雅气氛,传达出远离尘嚣的浪漫主义气息。对现实有所不满,也是微温的调子，淡淡的感伤、哀愁、悲凉。(２)意境冲淡而诗情浓郁，把小说当成诗，当成唐人绝句来写。为现代乡土小说开拓了另类美的天地,也使抒情小说在典雅清丽的外衣下获得质的提高。(3)结构上散文化，不重情节而重情绪、意境的渲染,简练跳脱,颇具古典诗词之美,行文省净,耐人回味。二、冯至１、生平和概况浅草社、沉钟社鲁迅：中国最为杰出的抒情诗人《昨日之歌》《十四行集》《北游》《帷幔》《蚕马》《吹箫人的故事》历史小说《伍子胥》2、《昨日之歌》(１）对青春、爱情的歌颂、对生命的沉思（2)从平凡的生活中窥见社会与人生的真貌。对黑暗的社会现实发出不平之鸣，表达了知识者苦闷、哀愁的心境，有一定的现实意义。（3)情思缠绵，意象新奇,语言清新，比方贴切形象，极富创意。《我是一条小河》《蛇》《绿衣人》《瞽者的暗示》3、《十四行集》十四行体在中国的最高水平1、视野开阔,思想深刻，关注国家、民族、人民的命运和人类、宇宙的主线问题２、对诗情哲理化的追求,“在平凡的事物里发见那最不平凡的”。在平常的境界里体味出精微的哲理,接近宇宙和生命的奥秘3、艺术上内敛而不露锋芒，表现得很节制。把内心的激情外化为客观的形象,在貌似平淡中见出浓烈，在冷中见热,以反写正，极有表现力。4、在形式上，大多用半格律体,诗行大体整齐。十四行诗采用变体,堪称十四行体中国化的成功实践。5、注意节奏、平仄,大体押韵,节奏舒缓，音韵柔美。时用双声叠韵连绵词,使诗行具有缠绵悱恻之韵、回环往复之美。三、李金发1、概况率先把法国象征诗派介绍过来“诗怪”《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》《弃妇》2、思想歌咏爱情,礼赞自然,描摹异国风情传达诗人内心的苦闷惆怅，表达了现实与抱负的矛盾真实反映处在历史巨变中的中国社会现实给予部分知识青年的负面影响，他们的感伤与苦闷，追求与幻灭。3、艺术特色：以意象营构为中心，以象征、暗示为基本手法，以奇特的观念联络，跳跃、空白的词语组合，曲折有致地加以表达。4、缺失语言半文不白表现手法食洋不化情绪颓废绝望第五章茅盾一、生平原名：沈德鸿，字雁冰二、初期文学活动文研会《小说月报》“文学为人生”三、２0２3代1、《蚀》小说处女作用笔名“矛盾”叶圣陶2、散文《买豆腐的哨子》《从牯岭到东京》3、《虹》梅女士梁刚夫思想成就知识青年寻求如何冲破囚笼,走上与人民大众携手战斗的艰难的心灵历程梅女士是受五四新思潮熏陶的新女性，基本摆脱了大革命失败的阴影,以一种高昂的格调完毕了一次新的思想蜕变。局限性在局部描写上尚有在革命文学论争中检讨过的概念化倾向三、3０年代左联《路》火薪传《三人行》《子夜》《春蚕》《林间铺子》四、40年代《腐蚀》《风景谈》《白杨礼赞》《清明前后》《腐蚀》赵惠明思想:暴露国民党法西斯的特务统治的黑暗艺术成就人物形象：赵惠明内心世界及其复杂，两重性:一是堕落，一是又没有完全泯灭人性表现手法,心理分析形式日记体第二节《蚀》《幻灭》《动摇》《追求》，大革命前后一群小资产阶级知识青年的生活经历和心灵历程。现代青年在革命大潮中所通过的三个时期：革命前夕的兴奋和革命即到面前时的幻灭；革命斗争剧烈时的动摇；幻灭动摇后不甘寂寞尚思做最后追求一、《幻灭》1、人物形象静女士抱着美好幻想参与革命的小资产阶级,把革命看做是诗情画意的事情，碰到困难就幻灭思想:在毫无思想准备的情况下投身于大革命，革命前夕的亢奋和革命即到的个人的悲观幻灭心态二、《动摇》１、方罗兰革命队伍中思想极不稳定的知识分子的典型代表。动摇于左右、成功与失败、新旧，无论革命还是恋爱都如此。他的软弱与动摇给了土豪劣绅可乘之机。２、胡国光混进革命阵营,玩弄反革命手腕。以极左的面目制造许多过火行为,破坏共产党的声誉，破坏革命，然后本相毕露，血腥弹压革命。生活上也是两面派。深化了作品的主题和背景，将一个危机四伏、犬牙交错的革命与反革命的内在较量的复杂斗争局面描绘到了极致。三、《追求》1、作品思想大革命失败后幻灭动摇，又不甘寂寞尚思最后追求。然而这些追求没有一个是对的的,在黑暗中盲目的悲观的寻觅追求新的出路。2、人物形象张曼青“教育救国梦”的破灭,从失败到沉沦是他必然的归属王仲昭半步主义的典型,爱情至上美梦的破灭,不同方向的心灵悲哀。史循怀疑主义、失败主义的黑影子，像幽灵同样给人们的心理蒙上灰暗色彩章秋柳疯狂享乐，新女性仍没有摆脱精神上的压迫四、《蚀》的艺术特色及地位1、艺术特色：狂乱的混合物①在客观基础上融入了自己的主观情绪，本意写追求光明，结局却是幻灭,超过了客观描写的本意,趋于本能的表现②写实主义与现代派手法相融合。象征主义人物的设立(史循),象征性场景的描述(苍蝇）③表现人物心理世界时，采用了局部象征主义和多重视角的方法④小说主题指向的不拟定性，既看到作者的悲观情绪，又看到作品的审美价值２、文学地位历史意义:小资产阶级知识分子在革命征途中心灵历程的活化石美学意义：现实与现代结合第三节《子夜》创作动机中国社会性质的大论战，以形象思维的作品来参与论战，大规模的描写中国社会现象二、思想成就试图反映出中国社会的三个方面，民族资本家,工人,农村。对中国社会性质的深刻揭示,中国仍处在半封建半殖民社会,没有走上资本主义道路对中国民族资产阶级悲剧命运和实业救国道路破产的深刻描绘民族资产阶级在帝国主义的压迫下加剧压榨工人以求出路，工人被迫奋起反抗的记录三、人物形象１、吴荪甫半封建半殖民地中国民族资产阶级的失败了的英雄形象性格的双重性游历欧美，资本主义的管理方法,在家庭生活中独断专横的封建家长作风实业救国的梦想,果敢、冒险、刚强、自信，梦想破灭，悲观、恐惊有压迫也有被压迫,受帝国主义、买办阶级、国民党的联合压迫,将危机转嫁给工人有革命也有反革命,对统治阶级的腐败不满，对军阀混战不满，有反帝反封建反官僚军阀的也许性，又对工农恐惊和仇视,依靠反动统治弹压工人农民运动，悲剧命运不仅仅是主观因素导致的,更重要的是客观，实业救国的破产回击了中国已经走上资本主义的谬论，当时中国社会的本质2、赵伯韬心狠手辣帝国主义的鹰犬诡计多端，赵吴斗法，螳螂捕蝉,黄雀在后带有流氓习气的洋奴精神世界四、艺术特色：1、疏密相间的网状结构纷繁的社会生活与历史进程的展示以及平常生活的描写，形成内容的丰富性吴赵斗法是主线,多条线索交错并行,主次分明，穿插得当一开头就把几乎所有的重要人物都推上前台,并设下情节因果关系的伏笔,经纬交汇，气度不凡。2、富有特色的心理刻画和性格刻画除了传统的肖像描写，人物语言描写、细节描写外强调心理描写，特别是下意识和幻觉描写，并且心理分析运用了象征主义的手法。如第一章吴老太爷的言行3、富有象征意味的色彩和声音五、局限性：工人和革命者的形象单薄概念化农村线索没有展开第四节短篇小说及散文一、短篇小说1、《林家铺子》林老板①主题思想国民党趁民族危难之时,发国难财,敲诈欺压小商人及穷苦贫民的罪行②人物形象林老板谙熟生意经的诚实本分的小商人,精明而不强悍,能干而又懦弱，民族危亡时，目光短浅只顾自己。出逃是无奈的反抗又局限性取。不强调两重性，将矛头指向国民党党棍官僚③艺术特色双线交织,分层铺开,在纷繁复杂中又井然有序2、农村三部曲《春蚕》《秋收》《残冬》中国农村阶级矛盾的日益深化,农民迅速破产的悲惨命运，农民走上反抗道路的必然性《春蚕》①思想帝国主义经济侵略,统治阶级转嫁危机,农民的变化②人物老通宝受封建旧意识毒害很深的老一代农民,对前程抱有希望,把家庭的衰败归于封建的因果报应，悲剧在于时代变了，思想一点未变，历史惰性多多头正