教学影片分析之天空之城

宫崎骏的动画世界宫崎骏（MiyazakiHayao)日本著名动画片导演，1941年1月5日生于东京。知名动画导演，编剧，人物设计师。宫崎骏在全球动画界具有无可替代的地位，迪斯尼称其为“动画界的黑泽明”，获奖无数。他是第一位将动画上升到人文高度的思想者，同时也是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。

代表作品：《风之谷》1984；《天空之城》1986；《龙猫》1988；《魔女宅急便》1989；《岁月童话》1991；《红猪》1992；《幽灵公主》1997；《千与千寻》2001；《哈尔的移动城堡》2004；《悬崖上的金鱼姬》2008；《借东西的小人阿莉埃蒂》2010；《虞美人盛开的山坡》2011等

《虞美人盛开的山坡》借东西的小人阿丽埃蒂《天空之城》——回归本真（返璞归真）《天空之城》上映时间：1986年8月导演/编剧：宫崎骏制片：高畑勋出品：德间书店音乐：久石让片长：124min类型：冒险，奇幻，动画

天空之城拉普它（一）文学方式（1）故事背景：

天空之城——Laputa源自于英·斯威夫特《格列佛游记》。（2）故事梗概：整部影片讲述的是少女希达和少年巴鲁以及海盗、军队、穆斯卡等多股势力寻找天空之城拉普它的历险记。希达是传说中“天空之城拉普它（Laputa）”王族的后裔。那曾是超越地上文明不知几千年的空中文明，但不知为何，希达的祖先离开“天空之城”，抛弃发达的科技，在地面上过起隐居的生活。然而一天，几个不明身份的男子出现在她家门口……

希达所坐的军队飞行船遭到空中海盗的袭击而开始。争斗中希达从万米高空的飞行船上跌落下来……被矿工机师的土地巴鲁所救。第二天希达在巴鲁的房间里醒来，发现房里有一张巴鲁父亲冒着生命危险找到的“天空之城拉普它”的照片。巴鲁带着希达一起逃亡找寻天空之城，最终希达被军队掳走了。为救朋友，巴鲁只能选择与海盗合作。巴鲁与海盗成功救出了希达，同时，他们也发现了军方的邪恶计划。为了阻止军方邪恶计划的实施，他们和海盗一起踏上了寻找拉普它之旅……（3）主题思想：

文明的失落。影片别以现实中和历史上的拉普它文明为明暗两条线索，并利用两者的交错来推动情节的演进。天空之城拉普它文明的失落是全片的主题。在本片中，宫崎骏将舞台搬到了一座“空中楼阁”之上——天空之城拉普它，这是一座以反引力装置的飞行石为悬浮动力的空中城市。满怀强烈的社会意识和人文关怀的宫崎骏试图通过对文明失落的根本原因的追问，影射出人类文明的现存弊端，并对文明如何才能生存、发展的哲学命题进行探讨。导演通过拉普它这座虚构的天空之城表达了一种文明如何生存、发展的哲学命题。城市的兴衰便是文明的更替，当年拉普它人科技极端发达，甚至能改变自然的客观规律，终于有一天所居住的城堡飞上了天空，大树之根可以离开土壤，他们陶醉于自己改变自然的力量，沉浸于飞翔在云端的快乐。（当天空之城越飞越高，自身文明越来越发达的时候，他们放弃了那些现代人梦寐以求的东西，退去了拉普它文明浮华的外衣，重新以本真的状态回归到大自然的怀抱中。）

宫崎骏的所有动画电影作品，“飞翔”是其永恒的主题。在在影片中，拉普它出现时已是一座空无一人的“废城”，人们只能通过巨大的飞行石、不计其数的机器人、堆积如山的财宝来遥想其当年的繁盛。宫崎骏显然无意于着重向观众介绍拉普它文明产生与发展的过程。他仅仅是以这种曾经极度繁盛的文明的最终毁灭来强烈地震撼和冲击每位观众的心灵，从而对现代社会中的芸芸众生提出质问，并最终来思考人类文明应向何处发展的现实问题。

在片头中，以短暂的几十秒钟时间，用几组画面向观众简单而有序地展示了这个神秘文明的演化过程：风之女神微笑着俯视大地，她轻缓地吹着一阵阵和风，吹散了云层，也吹散了拉普它人心头的蒙昧。于是，在一望无垠的草原上，拉普它人架起了第一架简陋的风车。继而风车进化了，它有了高耸的塔楼作躯干，无数的齿轮和杠杆作肢体。接着，拉普它人的采矿机不停地向地下深入挖掘。在地面上，绿色的草原消失了，取而代之的是庞大的工厂和不停地冒出滚滚浓烟的烟囱。同时，拉普它人也没有停止向天空进军的脚步。由单个的简单的飞艇到配有先进动力源的飞行舰队；由靠无数螺旋桨才能缓慢升空的形如航空母舰的“空中母艇”，到只需底部的一个大螺旋桨就能悬浮于云端的空中城市；直至配备有反引力装置飞行石的天空之城拉普它。而这些翻天覆地的变化，在风之女神的眼中，仅仅是微不足道的一瞬间。接下来，伴随着乌云和闪电，一艘庞大的飞行器从天空之城飘降地面。从那里走出成群结队的人们，投入到大地的怀抱中。风之女神依旧含笑地关注着这一切，依旧用柔风轻抚着大地。最后一个画面中，在广袤的绿色草原上，又出现了一架简陋的风车，旁边站着一个提着竹篮的小女孩——希达。和风缓缓地拨动着风车，也轻轻地舞动着希达的衣裙。一切有如一幅静谧、祥和、自然的铜版画。翻开这恬美的扉页，跌宕起伏的故事情节随即展开。片头中留给观众的那些悬念也随之被慢慢解开。（4）叙事结构：①剧作结构分析：因果式线性结构（戏剧式结构）《天空之城》采用的是因果式线性结构，以飞行石作为叙事线索，按照开端，发展，高潮，结局来展开剧情，通过因果关系层层展开，希达的跌落牵引着另一个事件，抢回飞行石又引出了一个高潮，一波未平一波又起，环环相扣。②情节结构分析：

对立类型的情节：保护天空之城的希达和巴鲁与利用天空之城的穆斯卡对立。（5）情节和细节处理情节主线：寻找拉普它，所有的矛盾也因此而起。这也是推进情节发展的主动力，线索的解决就是高潮的来临。

情节副线：争夺飞行石是寻找拉普它的关键，故而全片前半段是以“发光石”作为重点展开情节，几股势力的混战即情节副线。

（6）角色塑造希达：

巴鲁：

海盗朵拉：追求财富，自私自利却乐于助人。配角亦正亦邪，在良知与劣行之间徘徊，顽固自私又善良可爱。

穆斯卡：戴一副茶色眼镜，眼里精光十足。外表看似儒雅有余，实则私欲膨胀，残暴冷漠，视人命如草芥。

夏尔：朵拉的长男。有着丰厚胡子的大男人，肌肉丰富，是个有无与伦比的力气的人。路易：朵拉的次男。留有伊小撮的胡子，喜欢希达。亨利：朵拉的三男。时常用帽子把眼睛遮起来。在三兄弟中是唯一没有胡子，脸颊上长有雀斑。

希达穆斯卡，巴鲁的动画原画形象（二）视听方式（1）造型设计

本片的造型风格设定在写实和夸张的基调上，希达有着一双水汪汪的大眼睛，灵秀天真，让人产生怜爱之心;留着两条麻花辫子，她的微笑如天使般灿烂；性格开朗活泼；小巧的鼻子和嘴，鹅蛋脸。

朵拉：红头发，圆溜溜的眼睛满是算计，鹰钩鼻子，戴着一副大金耳环，藏青色礼帽，满脸皱纹，尖下巴，只有几颗牙齿，手上持枪。她言语夸张，个性十足，行为古怪，虽外表丑陋但内心温柔,是个矛盾高度统一的综合体。魔幻手法：飞机+苍蝇=海盗使用的飞行工具，犹如一只苍蝇，两边长着不停扇动的翅膀。（2）场景设计传统与现代结合。本片的背景场景设置在一处工业革命时期的欧洲小镇（高架铁轨，老式火车，矿洞上的开采设施，镇上的矿工等）。

希达在整部影片中有过四种不同的服装造型，服装的色彩搭配也不同。影片开始阶段，女主角红棕色的头发、橘红色的发卡、深蓝色的连衣长裙、土黄色的鞋，整体体现了女主角的朴素淡雅，在暖色调的室内环境下格外醒目。其次是逃避军方追捕，化装成男性时的造型颜色搭配，土黄色的上衣、深蓝色的裤子、棕色的鞋子，体现了当时简单、干练的感觉。接着是女主角被反面人物囚禁时的服装造型，橘红色的发卡、白色的连衣长裙，此时有一种凄凉、悲伤的感觉。最后的造型为希达加入朵拉一族时候的装束，浅黄色上衣、橘红色发卡、中黄色的腰带、浅红色的长裤，给人一种甜美可爱的感觉。巴斯，矿工技师的徒弟。影片中的男主角造型为，淡黄色的帽子、棕色的头发、橘色的马甲、白色的衬衣、浅灰蓝色的裤子。这些颜色的搭配体现了男主角的年轻、活泼，积极向上。穆斯卡，跟女主角来自同一王室家族的成员，但因为价值观的不同，导致它成为一个贪婪的人。此人物形象的造型为，赭石色的衣服，白色的带有领结的衬衣，凸显其贵族、庄重的感觉。赭石色与淡黄色、白色形成的强烈对比，更能凸显人物的形象。朵拉：一个强悍的女性角色。造型为粉色的头发，湖蓝色的衣服，同为冷色调的色彩搭配加上夸张的造型，凸显其野蛮、霸道、又不缺善良一面的形象。（3）镜语运用

综合了绘画语言和电影语言的表现技巧，用动画镜头造型的独特形式，直观的镜头语言填充画面，使影像语言更加丰富。（4）音乐音效

《天空之城》这部影片取得的巨大成功，与它的配乐有着莫大的关系。在音乐创作中，久石让与宫崎骏达到了高度的契合，电影音乐带有浓浓的苏格兰风格，主题曲由民歌曲调改编而成。全片音乐以电声合成器为主，加上圆号、童声合唱、钢琴凳的配合。主旋律中舒缓的钢琴声略带哀愁，童声合唱传递出丝丝飘渺与感伤。

（5）色彩运用整部电影填满了紧张激烈的故事情节，影片中浓郁的白云和蔚蓝色的天空淡化了其中尖锐的冲突;人物的表达靠人物的具体动作以及服装造型得以更好地表现，使人物的形象令人印象深刻。影片开始阶段，飞行在夜空中的飞船颜色灰暗，偷袭的海盗则用暗紫色调和深蓝色调为主，加上快节奏的背景音乐，体现了一种紧张、冰冷的感觉。室内的暖色调与天空中蓝色的冷色调形成了一种强烈的色调对比，使人物形象在画面中更突出。晴朗的白天，阳光明媚，干净透明的浅蓝色天空看起来特别的舒服与轻松；不同人物的衣着和颜色搭配，丰富了整个画面，不管是对比色还是同色系的颜色对比都显得格外的融合。在男女主角处在地下隧道阶段，整体色调为偏绿的冷色调，人物的穿着变成了蓝绿色，而周围的环境为深蓝色的墙壁，整体呈现出一种冷峻、神秘的感觉。而当灯光亮起来时，人物的色调变为原来的暖色调，这样一冷一暖的镜头转换，丰富了故事内容。（三）风格特点宫崎骏的所有作品，几乎都会向你展现一个奇异的世界，其想象力之丰富令人叹为观止。宫崎骏的动画影片仿佛更注重展现大自然的美，和以往的动画片相比，这是不多见的。以动画的方式表现大自然，这本身就具有很大的挑战性。大自然的美似乎应该是一种纪实性的景观，而与动画以绘画为单位的造型虚构出的情境完全是两种影象风格和表现手法；