9外国美术史课件（17世纪美术）

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张培义

制作史浩英制作于萍

外国美术史

十七世纪美术

第九章外国美术史意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国

十七世纪欧洲美术的主导风格是“巴洛克”

巴洛克这个词的本意是“不圆的珍珠”，十八、十九世纪的人用来描述十七世纪的那些被认为是怪诞不经的或者夸张的艺术和建筑风格。巴洛克风格不同于文艺复兴时期所建立起来的规整的风格，他特别注意运动，丰富的色彩，光以及关于心里幻觉的表达。

十七世纪欧洲美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史意大利十七世纪欧洲美术（一）贝尼尼（1598——1680）（二）卡拉瓦乔（1566左右——1609）外国美术史（一）意大利巴洛克大师是：贝尼尼（1598——1680）建筑家，雕刻家，人称“巴洛克的米开朗基罗”建筑代表作是圣彼德广场外国美术史罗马人以希腊雕刻为范本，大量复制，往往采取希腊雕像的身躯，添上罗马人的头或者穿上罗马人的衣裳，如奥古斯都大帝立像那样。1.雕塑外国美术史《圣彼德广场》外国美术史《圣彼德广场》法国外国美术史《圣彼德广场》外国美术史《圣彼德广场》法国外国美术史《圣彼德广场》外国美术史

建筑家巧妙的运用了远近法错觉，广场的设计为椭圆形，中间建立巨大的方尖碑，两侧有两个喷水池，周围围以多里克立柱，列柱的两翼好似要抓住在广场人的两只伸开的手臂。广场的宽广和辽阔令人惊奇。贝尼尼著名雕刻：《大卫》《阿波罗和达芙娜》《圣德烈萨祭坛》等。十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史《阿波罗与达芙尼》取材于希腊神话，阿波罗追求达芙尼，而达芙尼在惊慌逃走之中变成了月桂树的故事。作品充满了戏剧性，表达了人物内心的复杂感情和运动感，两个人体非常轻盈，好似正沿着一个对角线的角度跑去，仿佛要离开大地，既有古典主义的典雅又有巴洛克艺术的运动和热情。外国美术史圣德烈萨是西班牙16世纪的修女，少时患病发病时幻觉丛生，感觉到上帝的爱，清醒后将这些幻觉记录下来，是为《德烈萨日记》。教会利用它来宣扬宗教神秘主义。贝尼尼在作品里表现了德烈萨的一次幻觉，她说，看到了小爱神般的天使用金箭向她的心口刺来，当把金箭抽出时，她感到仿佛在抽她的心，她说，正经受着一种无限的甜蜜，使我把这种痛苦永恒的继续下去。17世纪的人，都懂得这是一种渴望肉欲之爱的心理。贝尼尼表现了修女复杂的心理情感，充分运用了巴洛克艺术的四个特点。从窗户透过的光线，照射在雕刻上方的许多金属棒上，产生了奇异的光芒。，成功的把性爱的狂喜，变成了宗教的狂喜，从而模糊了真实与幻觉的界限。云朵仿佛失去了重量，轻托着迷醉中的德烈萨，给作品带来了丰富的戏剧性。《圣女德列萨》外国美术史他的作品具有真实和世俗性，体现了现实主义精神，多描绘民建、风俗、生活题材。从世俗眼光或现实的角度描绘宗教题材。他的作品对欧洲艺术发展有重大的影响。（二）卡拉瓦乔（1566左右——1609）外国美术史《占卜者》《占卜者》表现一个吉普赛少女正在为一个少年看手相的情景，但是他们的眼光在互相观察对方，吉普赛少女表现的狡黠，而少年好像是为少女的美丽吸引住了。绘画的构图简洁，鲜明的色彩构成了美妙的色阶，像这样的风俗画题材影响深广。

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《召唤使徒马太》，取材于圣经故事，马太在基督的感召下皈依了基督教。卡拉瓦乔把环境安排在一个旅馆的光线昏暗的房间，基督推门而入，一道光线射进来，统一了画面上的人物，下一个时刻就是马太随着基督传播宗教的道路。外国美术史表现一个黑眼睛，乌发的少女，边歌唱，边用诗琴伴奏，没有复杂的心理刻画，也没有深刻的感情，但是巧妙的表达了沉浸于音乐的情绪。《弹琴的少女》外国美术史西班牙十七世纪欧洲美术

西班牙在十七世纪迎来了美术的繁荣，出现了绘画的黄金时代。（一）苏巴朗（1598——1664）

（二）格列科（1541左右——1613）

（三）利贝拉（1586——1652）

（四）牟利罗

（1618——1682）

（五）委拉斯凯兹

（1599——1660）外国美术史（一）苏巴朗（1598——1664）西班牙卓越的现实主义画家，人称西班牙的卡拉瓦乔，虽然苏巴朗的绘画不像卡拉瓦乔那样有紧张的喜剧效果，但是充满着精神的纯洁和乡土气息。

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《静物》外国美术史《圣母的少女时代》十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史

（二）格列科（1541左右——1613）主要从事宗教画和肖像画，他接受了样式主义的影响，画风，无论是造型、构图、色彩都很特别，人物采用变形画法，色彩的基调阴郁，低沉，但却精于人体结构和色彩的研究，从拜占庭接受阴郁的深褐色和银灰色，绿色，再加上自己独特的金黄色或深蓝色为特点，作品有神秘主义气氛。外国美术史

《奥尔加斯伯爵的葬礼》表现奥尔加斯家族的一个传说：奥尔加斯下藏的时候，伯爵的两个保护神，圣司梯芬和圣奥古斯丁从天而降，主持葬礼。画面共分两层：下部是送葬的人群，上部是基督、圣母和众先知，在迎接伯爵的灵魂进入天国。这幅画把幻想、现实和宗教情感结合起来。十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史《红衣主教》十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史十七世纪美术意大利西班牙《传道者圣约翰的幻境》佛兰德斯荷兰法国外国美术史拉奥孔取材于荷马史诗，格列科的作品多有宁肯受苦而不做反抗的人物，表现出一种殉道者的神态。老人和儿子，被巨蛇缠绕而不做反抗，挣扎，而只是双目凝望着天空。十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史《托列多的风景》城市笼罩在暴风雨将至的气氛中，乌云低垂，同葱郁的树木融合，一连串的建筑物和曲折的道路，宛如闪电，在那震撼大地的自然风景中，人类显得渺小。在丰富的明暗节奏中，层层叠叠的远景充满着动感。十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史

（三）利贝拉（1586——1652）他的作品有卡拉瓦乔的影响，但始终保持西班牙的民族特色，作品构图简洁，善于运用明暗对比，其宗教画多描写残酷的殉教场面。外国美术史《圣菲利佩的殉教》

十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史《少年乞丐》

描绘了一个畸形儿，作者似乎要反驳那种把古代事物画成永远崇高、美丽的传统观念。十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史

（四）牟利罗（1618——1682）。牟利罗擅长风俗画，有现实主义特点，他的宗教画，特别是“烟雾手法”运用的十分出色。西班牙人很推崇他，称他为塞维利亚的拉菲尔。外国美术史《圣母升天图》十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史《流浪儿》

牟利罗少年时代失去双亲，过了一段流浪的生活，靠着自己的双手绘制宗教画，挣一点微薄的收入，养活与自己相依为命的妹妹。他对流浪儿的生活非常熟悉。十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史

（五）委拉斯凯兹（1599——1660）

17世纪西班牙绘画大师，宫廷画家，但是他的现实主义精神使他不做国王贵族的阿谀者，而真实的描绘了阴郁的、僵化的、愚蠢的统治阶级形象。相反他对生活在生活在宫廷内的儿童、仆人、工人和侏儒，给予了深刻的同情。委拉斯凯兹一生创作了大量的肖像，神话故事，风俗画，显示出他的民主倾向和现实主义创作方法，现实理性的，青春和完美，还有他很少宗教题材，大胆的表现异教题材以及裸体。这都是艺术家敢于反抗腐朽教会的清规戒律的表现。外国美术史教皇英诺森十世像委拉斯凯兹毫不掩饰的画出了英诺森十世的令人讨厌的面孔和恶毒的性格，因此教皇从不满的评论说，画的过于像了。画面上红色占压倒的优势，表现了教皇的地位，教皇的面部是绘画技巧的真正奇迹，颜料有时涂的比较厚以塑造形体，而有的地方可以透过颜色看到粗糙的画布，这使得画面格外的轻巧。皮肤和黑眼睛闪着光泽，整个头部的造型、体积、结构处理得十分出色。外国美术史《纺织女工》

外国美术史十七世纪美术意大利西班牙《纺织女》

佛兰德斯荷兰法国这幅画是根据神话传说《变形记》创作而成。古时有位凡女阿涅克剌发明了纺纱织布，这使智慧女神雅典娜十分恼火，一气之下就把这位聪明的少女变为蜘蛛精。上帝甚感不公平，又将少女恢复原来的美貌与智慧，而将雅典娜变为丑老太婆。这幅画实际上是画家借题描绘西班牙皇家壁毯工场的女工劳动场景。透过中景的拱形门，是另外一个光明天地：一群贵妇人正在欣赏织造完工的壁毯。那群贵妇人既是现实中的宫廷贵妇，也各自包含寓意：她们象征绘画、雕刻、建筑和音乐艺术。色彩华丽的壁毯上织绣的是提香名作《宙斯劫夺欧罗巴》.外国美术史这是一幅力作，构图复杂精巧，具有宏伟的气势，巧妙之处在于画面后方的一面镜子，反映出国王和王后，使画面具有深度感，站在画框之前的是画家本人。《宫娥们》外国美术史《特列达的受降》

外国美术史《乌尔康的锻铁作坊》

外国美术史《卖水人》

十七世纪美术意大利西班牙佛兰德斯荷兰法国外国美术史《镜子前的维纳斯》

外国美术史十七世纪欧洲美术三、弗兰德斯

弗兰德斯是尼德兰南方的一个省，即今之比利士一带。（一）鲁本斯（1577——1640）

（二）凡.戴克

（1599——1641）（三）约丹斯（1593——1678）外国美术史

（一）鲁本斯（1577——1640）他是一个学识广博，阅历丰富的宫廷画家，曾经担任过外交官，17世纪欧洲美术大师。他继承了佛罗伦萨画派素描和对人体的强有力的表现方法，继承了威尼斯画派，擅长描绘急剧的运动旋律和富丽堂皇的色彩，同时又保持弗兰德斯艺术的传统，形成了自己独特的风格：宏大的场面，强烈的运动感，富于戏剧性的情节对比鲜明，响亮的色彩，运动节奏感强，线条流畅，使他的画面产生了华美、火热的效果：往往造成欢腾鼓舞的气氛。外国美术史佛兰德斯《劫夺鲁西浦的女儿们》

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作品取材于希腊神话：宙斯和丽达所生的孪生兄弟卡斯托耳和波吕克斯，英勇无敌，他们爱上了迈锡尼王的两个孪生女儿。画中描绘的是“抢婚”情节。人物和马匹扭动交错形成一个艺术整体，构成一幅充满生命运动的图案，却没有暴虐和抗拒，两匹马，气势昂扬。以浓重的色调衬托出两兄弟的英勇强悍及两位少女的娇嫩柔媚。是力与美的和谐统一。整个画面充满热情、运动和生命力。佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国《劫夺鲁西浦的女儿们》

外国美术史《爱之园》这是一个人间的天堂、爱的乐园。画家以浪漫主义的激情将人与神、神话与现实和谐地统一于一画。外国美术史《三个美神》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《玛丽·德·美第奇抵达马赛》佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《玛丽·德·美第奇抵达马赛》

《玛丽·德·美第奇抵达马赛》是组画中的第六幅。画中描绘玛丽王后乘宫船抵达马赛港，她盛装立于船上待迎，显得高傲、自尊、神圣不可侵犯的威严，前来迎接的是一位身着古罗马装束，象征马赛的姑娘正向王后伸出双臂，表示马赛欢迎她的光临。画家竭尽热烈豪华，天上人间各有天使美女为她吹奏欢迎乐曲，海神与仙女为她拉纤护卫。神人交混、历史与神话掺半，热闹非凡，大大满足了玛丽王后的虚荣心。既没有违背历史，又没有得罪王权，唯有外交天才的鲁本斯才能做到。佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《玛丽·德·美第奇》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史这是画家的第二夫人，辉煌的肉体和黑色皮毛，成为强烈的对比。佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国《披着黑色皮衣的夫人》外国美术史《画家的妻子和儿女》

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（二）凡.戴克

（1599——1641）佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国肖像画家，他善于表现上层人物的文雅气质，他将弗兰德斯肖像技法传给了英国，对英国绘画起了促进作用。外国美术史画面上有三人一马，英王的形象十分突出，带有画家一贯的文雅而柔弱的气质，衣饰的质感很强，周围的风景，从云层射出的光线，都刻画的非常细致。

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国《查理一世行猎像》外国美术史《蓬布洛克伯爵一家》

外国美术史《热那亚小姐》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史（三）约丹斯（1593——1678）佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国

鲁本斯的同学和同事，画风相近。但是人物气质不同，不是贵族的而是平民的。色彩和光感轻快而明朗.外国美术史《豆王节的欢宴》

外国美术史《豆王节的欢宴》外国美术史十七世纪欧洲美术四、荷兰

荷兰于17世纪独立，由于工商界层的兴起，对美术产生了新的需求，比如团体肖像画成为一种团结创业的象征，而应时而生。由于中产阶级家庭对美术品的需求，画家开始创作一些画幅较小的，题材不是那末沉重的宗教画。而是风俗风景或景物，画史上称之为荷兰小画派。在荷兰因为思想革命时期的影响，所以具有一定的自由气氛，古典主义和巴洛克的影响较小。艺术家思想较少受到束缚。（一）哈尔斯（1580——1666）

（二）伦勃朗（1606——1669）

（三）委米尔（1632——1675）（四）雷伊斯达尔（1628/29——1682）（五）霍贝马

（六）其他小画派画家外国美术史

（一）哈尔斯（1580——1666）：哈尔斯画了一些微笑的，开朗的人物肖像，群体肖像也十分出色。构图严谨，人物形象写实生动，情绪乐观，热烈。外国美术史《谈曼陀铃的小丑》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《吉普赛女郎》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《哈勒姆养老院的女理事》

外国美术史《圣乔治市民警卫队之宴》

外国美术史

（二）伦勃朗（1606——1669）是世界美术史上最伟大的画家之一，一生勤奋刻苦，创作丰富，有大量的油画、铜版画、素描作品，为世界留下了巨大的艺术遗产。艺术家一生坎坷，贫困，但是具有不屈不挠的精神，对人生的深刻理解灌注在他的作品当中，伦勃朗的绘画语言是强烈的明暗对比或变化丰富的明暗色阶，强烈的光用以突出主题，丰富的光色变化使画面主次分明，制造出深远的空间感和真实的环境气氛。他描绘的人物都是来自生活的真实，他从来不用资产阶级的审美观点去美化人物，所以他的人物是具有各种阶级身份和性格面貌地道的荷兰人，即使宗教人物也是按照这种艺术原则去塑造，所以马克思说：“伦勃朗是用尼德兰农妇的样子，描绘圣母的。”外国美术史《杜普教授的解剖课》

外国美术史《杜普教授的解剖课》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国

这幅画是为阿姆斯特丹外科医生行会绘制的团体肖像。按理讲肖像画是没有情节性的，否则就变成风俗画。画家为了使人物形象集中且有主次，画中人物形象又要保持同等地位，各得其所、皆大欢喜。借上解剖学课来刻画每个人的面貌和性格特征。主讲人是医学博士杜普医生，他作为主要人物，占有画面的一侧主要位置，其余人物以各自专注神态，有变化地穿插安排在一个有深度的平面上，使每个人物所处的位置互不遮挡，并且不受透视影响，大小基本相同。画家采用卡拉瓦乔式的聚光画法，使人物形象受光且突出，是一幅艺术性很高的群体肖像画，为画家的成名之作。

外国美术史《夜巡》

《夜巡》这是为阿姆斯特丹射击手公会所做的团体肖像画，后来因为这幅画引起了一场官司。原因是画家没有按照成规去画，而是按艺术要求作了戏剧化的处理，设计了生动的情节，可是与习俗成见不合。画家把现实题材，置于丰富的明暗层次对比之中，以完美的艺术技巧，把众多的人物，统一到一个特定的场景之中。

外国美术史《花神》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《狄安娜》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《阿姆斯特丹布业公会的检察官》

外国美术史佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国

伦勃朗曾经有过一段幸福的日子，把自己和妻子扮成贵族的样子，显得高贵，自信。

《画家和妻子》外国美术史《丹纳伊》

取材于希腊神话，画中丹纳伊正在注视着宙斯化成的金雨，她所向往的是爱情，而门外的那个女仆看到的却是财富，伦勃朗在此画里面表现的是善与恶，美与丑，贪婪和纯洁的对比。外国美术史《自画像》

伦勃朗晚年的自画像，表现了这位艺术家，在遭受了一连串的生活打击之后的苍老，从许多自画像上可以看到这位老人的不幸和与社会抗争的不屈的神态。

外国美术史《自画像》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《风景》

外国美术史（三）委米尔（1632——1675）荷兰著名风俗画家，代表作有《看信的妇女》、《倒牛奶的女仆》充分发挥了荷兰写实主义传统，形态保持古典的端正，构图紧密，色彩丰富。外国美术史《倒牛奶的女仆》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《钢琴课》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《读信的妇女》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《窗前读信的妇女》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《持水壶的少妇》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史《带珍珠耳环的姑娘》

佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国外国美术史

（四）雷伊斯达尔（1628/29——1682）风景画家。外国美术史《带风车的风景》

外国美术史（五）霍贝马（）风景画家。外国美术史《两排小树的乡间小路》

在明亮的白云漂浮的天空下，远处的村庄静谧而安详，一条远去的村间小路将人引向深远的空间，两排小树把空间透视感表现的特别真实。外国美术史（六）其他小画派画家外国美术史外国美术史《静物》

外国美术史《静物》

外国美术史佛兰德斯十七世纪美术意大利西班牙荷兰法国这些作品都是荷兰小画派的代表作，画家中有的专画玻璃器皿，有的专画花卉和银器，有的专画风俗，写实技巧高超。小画派是十七世纪荷兰特有的现象。外国美术史十七世纪欧洲美术五、法国

17世纪法国代表艺术思潮是古典主义，古典主义有五个特征：1.模仿古典，2.遵循理性，3.重视形式，4.推崇类型，5.注重题材。以古代的艺术形式，来表现当代道德观念，醉心于崇高的主题和体裁，重理性，轻感性，种类型，重个性，重素描，轻色彩，是一种理性支配地位的绘画。（一）普桑（1594——1655）

（二）洛朗（1600——1682）

（三）勒南三兄弟安东尼.勒南（1580——1648）