6第六章 五代美术

编著：张培义制作：史浩英中国美术史课件第六章五代美术

（五代：907——960）

概述公元907年唐灭亡，中国进入了又一次分裂时期——五代十国。五代：梁、唐、晋、汉、周相继在黄河流域统治达53年之久，此外另有十个割据的政权史称十国，其中以西蜀、南唐、五越经济发达，富庶，是当时的文化中心地区。此时北方契丹族兴起，占据了燕云十六州，建立了辽。一、五代人物画

五代人物画以肖像为主，最著名的画家有：（一）顾闳中（约910——980之间），南唐中主、后主时代，画院待诏，人物画家。《韩熙载夜宴图》为其代表作。韩熙载是一位有能力的官员，南唐后主有任命他作宰相的意图，但是当时南唐国力衰弱，中兴无望，所以韩熙载不愿担当这个职务，于是他“纵情声色”，“以酒色自污”目的在于保全自己。南唐后主为了了解真实情况，派画家顾闳中观察韩熙载的夜宴，记录他消沉安逸不思进取的生活。顾眼看心记，把韩的声色生活绘图成卷，后主认为顾已不堪大任，打消了任命他为宰相的念头。全画共分五段：一、画韩熙载与朱衣人（状元郎粲）与其他宾客听乐伎（李家明妹）弹琵琶。二、韩击鼓与众客观舞伎王武山跳六玄舞。三、韩熙载洗手休息。四、韩熙载坐椅上、持扇、听众伎吹奏。五、韩熙载侧立观众宾客与乐伎调笑，其间一和尚为德明。《韩熙载夜宴图》（二）周文矩（约937——997）建康句容人，南唐画院待诏，善人物仕女。传世作品有《宫中图》、《重屏会棋图》、《琉璃堂人物》等。善于描摹人物动作神情。《宫中图》《宫中图》《宫中图》《宫中图》《宫中图》《重屏会棋图》《重屏会棋图》《琉璃堂人物》《琉璃堂人物》《琉璃堂人物》（三）王齐翰王齐翰金陵人，南唐画院翰林待诏，善佛道人物，代表作有《勘书图》

《勘书图》是描绘士大夫生活的作品，画中一人独坐一边挖耳，一边校勘书的情景，神情闲适。二、五代花鸟画

花鸟画自唐形成独立画科，至五代为一发展阶段。（一）黄筌

黄筌成都人，自17岁为前蜀画院待诏，一直未离画院。花鸟风格严谨，“妙在赋色，用笔极精细，殆不见墨迹，但以轻色染成，谓之写生”。《写生珍禽图》是一幅画稿，从中可见到黄筌的风格，华丽、严谨、精细，是受到宫廷喜爱的风格。

《写珍禽图》芳溆春禽册页《雪竹文禽图》（二）徐熙徐熙，钟陵人，主要从自然写生形成绘画风格。先用墨勾出花或鸟的内外轮廓，然后用不同的墨色分出凹凸，最后在某些部分略加施色，画面的墨占主要地位，追求自然淡雅和生动活泼的笔墨趣味，时称徐熙“野逸”。因与黄筌风格相异，故称“徐黄异体”。三、五代山水画

五代重要山水画家是荆、关、董、巨。荆、关构图以雄伟耸立的巨峰为主。董、巨多作平远山水，水云渺渺，烟云笼罩之象。荆、关所画为北方气象，董、巨则是南方气象。（一）荆浩（约880——941）

荆浩河南沁水人，号洪谷子，因避战乱隐居太行山中。所作山水雄峻壮丽，场面宏伟，构图“上突巍峰，下瞰穷谷”，一派大山穷谷气象。代表作有《匡庐图》。荆浩代表作之一，描绘庐山景色。画境阔大，雄伟峭拔，立轴构图。由下而上，层次井然，一层高过一层。下端细绘出山麓景致，有树木、屋舍、河流、石径、撑船的舟子、赶驴的行人。再上是峰峦、瀑布、亭屋、桥梁、林木，山光岚气，隐约浮动，山峰越上越高。越高越形峭拔，在群峦众岭的环拥下，最高峰挺然直出。此图集中体现了荆浩的笔法特点，勾、皴、染三法并举，既突出了造型的结构、形态的立体感和厚重感，又显示了水墨技法的特殊韵致。在画面的营造上，作者将“高远”、“平远”结合起来，交替使用，峻峭耸立的巍巍峰峦与开阔平旷的山野幽谷自然出现，毫无抵牾；古松巨石与层叠的峰峦相映发，将全画幽深缥缈的境界烘染出来。（二）关仝，长安人，荆浩弟子，画风与荆浩相仿，构图以巍峨、雄奇、深远见长，传世作有《关山行旅图》（三）董源（？——约962），他的山水画能表现出风雨变化，江南烟云湿润的感觉，构图丰富。“千岩万壑，重汀绝岸”，“写山水江湖，风雨溪谷，峰峦晦明，林霏烟云”。作品有《潇湘图》、《夏景山口待渡图》、《龙宿郊民图》——表现在郁的山水间画龙舟竞渡之类的活动。《平林霽色图卷》——山势突兀，江岸开阔，晨雾乍散。寒林重汀图洞天山堂图轴《潇湘图》《夏景山口待渡图》（四）巨然，董源的弟子，