5第五章 隋唐美术

编者：张培义制作：史浩英中国美术史课件第五章隋唐美术（公元581——960）概述

公元581年，隋文帝杨坚统一全国。由于采用南北朝以来推行的均田制，所以农业经济得到发展。但是继位者隋炀帝，荒淫无道，连年征战，不顾国力，开凿大运河，引起百姓怨恨，在全国范围内爆发了农民大起义，导致隋朝的迅速灭亡。在农民起义的浪潮中，陕西军阀李渊，李世民父子趁机取得政权，建立了唐帝国。自贞观朝代至玄宗年间，是唐帝国的盛期。然而从755——763年的安史之乱后，唐王朝走向衰落，后期在农民起义的打击下崩溃瓦解。唐代文化高度发达，自然科学，文学艺术均取得了极高的成就，尤其是广泛的文化交流活动。宗教思想方面，除佛教、道教作为主要的宗教之外，回教、袄教、景教也先后传入中国，对艺术的发展产生了一定的影响。一、隋代美术概述二、唐代美术（一）唐代人物画（二）唐代山水画（三）花鸟杂画（五）工艺美术（四）雕塑（六）绘画理论一、隋代美术隋是一个短暂的王朝，美术没有大的发展，但仍有一些杰出的画家。

董伯仁——（生卒年不详）擅长楼台人马；郑法士——擅画人物佛像；田僧亮——擅画郊野景色杨子华——以鞍马，人物为胜；杨契丹——擅画佛像；阎毗——擅画建筑图；展子虔（约531——604前后）渤海人（今山东阳信）。历仕北齐，北周，入隋为朝散大夫、帐内都督。山水，人物，界画，车马无不精湛。他留下的作品《游春图》被认为是青绿山水的早期代表作；由于画中人物退出主要地位，突出了自然山水，故被认为是山水画发展史的里程碑式作品，从此，山水画发展为独立画种。１．《游春图》

春天到了，大地一派春光，春光明媚，波光粼粼，山青水绿，桃花粉红，游人往来，陶醉在和煦春光之中。这幅画传达出赞美春天、热爱大自然的感情。二、唐代美术（一）唐代人物画1.阎立本（？——673）画家，兼工程学家，唐高宗显庆元年（656）代其兄阎立德任工部尚书，668年任宰相。阎立本以人物肖像画著名。作品有：《秦王府18学士图》（626）、《凌烟阁24人功臣图》（643）《外国图》（《职贡图》）、《永徽朝臣图》、《昭陵列像图》今存世的有《历代帝王图》共包括１３个帝王肖像；《步辇图》。《历代帝王图》之《晋武帝司马炎》（宋摹本）。《历代帝王图》描绘了１３个帝王像，加上侍从共４６人。作者通过其不同相貌，表情的刻画反映出他们的内心世界，性格特征和政治作为。在表现那些开国君主或抵抗外族侵略施行政治革新有成就的皇帝，特别刻画他们的庄严、威武、肃穆、雍容大度；对于那些亡国之君，无能帝王，则着力表现他们的平庸、愚弱、萎靡不振的神情。表明了作者的扬善抑恶的态度，适应初唐发展向上的气氛。《蜀主刘备》此图描绘贞观十五年，唐太宗与吐蕃王松赞干布联姻的故事。吐蕃使臣禄东赞前来迎亲，唐太宗坐在步辇上接见他，唐太宗表情庄重，平视的目光透露出对使者的友好态度，禄东赞头戴平顶小帽，身穿窄袖长袍，形象精干，拱手致敬，表现出对皇帝的尊崇。其他的陪衬活跃了画面气氛，又表达了画面人物之间亲切的感情沟通。绘画手法简练，工致，勾线坚劲，设色浓重艳丽，并适当的运用了晕染法。《步辇图》宋摹本人称“画圣”。阳翟人（今河南禹县），幼年贫寒，曾随草圣张旭，贺知章学书法，书法无成，改而学画，不到２０岁就显出天才。曾任兖州瑕丘（滋阳）县尉及韋嗣立幕下任低级官员。长于绘画为玄宗所闻，乃命入宫，授以“内教博士”官职，并赐名“道玄”，禁其私自作画，后任职“宁王友”（宁王，玄宗的兄长，“友”是陪伴的闲散职位，只有有才学的人才能担任）。吴道子一生曾画佛道教题材壁画３００余幅，《宣和画谱》记载皇家收藏宗教画９２幅，另有想象力非常丰富的“变相图”，今存作品有《送子天王图卷》。２.吴道子（约６８９——７５８）《送子天王图》取材于佛经《瑞应本起经》，表现佛祖释迦牟尼诞生故事。最后一段画一王者——净饭王捧着婴儿（释迦牟尼），神庙中的神匍匐下拜。（孔武有力的神见到未来的佛祖惶恐不安，表现了完全的归服）。吴道子使用的线叫“莼菜条”，由于他用线遒劲缜密，又称铁线；由于所画人物衣纹飘举似在空中飞动（莼菜条可以表现“高侧深斜，卷褶飘带之势”——是以表现对象的细微的透视变化高、侧、深斜为目的，带有立体感。）——绘画史上称之为“吴带当风”。３.张萱（）

擅长画妇女婴儿，长安人。代表作《虢国夫人游春图》表现贵族妇女春游的情景，其中人物为虢国夫人、秦国夫人、女官、乳母和一婴儿，他们纵马驰骋，从容郊游，画面充满了春天的气息。《捣练图》此图表现贵族妇女制作丝絹的劳动场面《捣练图》表现贵族妇女们制作丝絹的劳动场面，全图分三段——开始一段是四个妇女在捣练，中间一段是络线、缝制；最末一段是把丝绸熨平。人物动作联系合理，自然，细微，动作具体生动，如挽袖、扯絹时身子微微后仰、煽火的小女孩因为怕热而稍稍偏脸的细节。4.周昉字仲朗，又名景玄，长安人（活跃在763——864年间）贵族出身。著名宗教人物画家。其佛教画最著名的是“水月观音”。宫廷妇女人物有《纨扇仕女图》、《簪花仕女图》其特点“衣裳简劲、设色柔丽、妇女形象以丰厚为体”。《纨扇仕女图》全卷共13个人物，表现宫廷日常生活的寂寞，人物传神。《簪花仕女图卷》《簪花仕女图卷》描绘宫廷妇女闲逸生活。装扮华丽宫妃在宫中闲步，有的赏花，有的戏犬，有的捕蝶。团花长裙曳地，肩披纱巾（披帛）袒露胸背，体态丰腴，但是神情中流露出哀怨无聊的表情。人物面部晕染细腻，发髻勾染和衣着装饰极尽工巧之能事，衣褶、薄纱轻柔透明，表现出宫廷妇女的美丽。《调琴啜茗图》《调琴啜茗图》表现两个妇女静待另一妇女调琴，准备演奏的情景，两名妇女啜茶出神地的背影，调琴的动作准确生动传神，传达出贵族妇女的闲适生活。5.孙位（生卒不详）代表作有《高逸图》，画了四个“不事王侯，高尚其事”的文人，在僻静的环境里，列坐在蕉叶、山石之上，给人以超逸出世的感觉。6.韩滉（723——787）《文苑图》表现四个诗人，一人依树，一人依石，进入凝想、吮毫濡墨的创作状态。（二）唐代山水画

唐代山水画处于发展阶段。始于吴，成于二李。意思是说吴道子之前的山水还处于风格化表现阶段，“状石则务于雕透如冰澌斧刃，绘树则刷脉镂叶，多栖梧菀柳。功倍愈拙，不胜其色。”至吴道子画嘉陵江300里景色，实地观察，牢记景物于胸中，不用粉本，纵笔而绘，一日即成。同时李思训画嘉陵江山水，则费数月之功。二人山水皆妙。完全脱离了初期山水画的稚拙状态。1.青绿金碧山水以石青、石绿为主色，描绘山水景物的画。在技法上是以笔墨勾画，填以浓重的青绿色，富于装饰感。代表画家有：

李思训（651——718）唐宗室，字建，曾任武卫大将军，故人称“大李将军”。其子李昭道，人称“小李将军”。李思训代表作有《江帆楼阁图》《江帆楼阁图》取俯瞰角度，描绘出山角丛林中的楼阁和烟波浩淼的江面帆影，境界清幽，旷远。树木茂密厚重，山石的勾斫曲折多变，表现出丘壑的变化，山石采用比较简单的小斧劈皴，丰富了山水画的表现技法。设色以青绿为主，墨线的转折处使用金粉提醒，具有强烈的视觉效果。李昭道画风比其父更轻巧细密，代表作有《明皇幸蜀图》，此图以唐明皇避安史之乱进入蜀地的历史故事为背景。构图雄伟，丘壑峻峭，人物众多，树木茂密，是一幅雄奇之作。2.水墨山水以水墨为主色的山水画。开创者张璪，以水破墨，以墨为色，墨色有浓、淡、干、湿等变化，气韵俱出，生动自然，他所创作的技法是从观察自然而来的。最重要的水墨山水画家是王维（701——761）字摩诘，山西太原人，诗人、画家，通音律。因安史之乱中被迫担任伪职，平乱后被处分，政治失意，隐居终南山中，王维用破墨法画山水，“笔迹劲爽”。他将画、诗结合一体，故有“诗中有画，画中有诗”的赞誉。代表作《江山雪霁图》、《雪溪图》、《辋川图》（均为摹本）。（三）花鸟杂画

花鸟杂画在唐代作为一种独立的画科发展起来，著名画家有：善画马——曹霸、陈闳、韩干、韦偃；善画牛——韩滉（名作《五牛图》）、戴嵩《斗牛图》；花鸟——薛稷画鹤、边鸾善折枝花鸟，蜂，蝶等。《五牛图》韩滉作。画五牛于一长横幅上。五牛的体态神情，无一雷同，各牛的姿势真切生动，笔墨简劲，色调自然，画出一种朴实的田家风味。《唐朝名画录》评他“能画田家风俗、人物、水牛，曲尽其妙。”《斗牛图》绘两牛相斗的场面，风趣新颖。一牛前逃，似力怯，另一牛穷追不舍，低头用牛角猛抵前牛的后腿。双牛用水墨绘出，以浓墨绘蹄、角，点眼目、鬃毛，生动地绘出斗牛的肌肉张力、逃者喘息逃避的憨态、攻击者蛮不可挡的气势。牛之野性和凶顽，尽显笔端。可见画家对生活观察细致入微。（四）雕塑唐代雕塑艺术水平大大超过了六朝时期，最重要的为宗教雕塑，在龙门石窟和敦煌莫高窟有着精美的唐代雕塑。唐代有著名的雕塑家杨惠之，活动在公元713——755年间，与吴道子齐名，有“道子画，惠之塑，夺得僧繇神笔路”之誉，擅作佛像、罗汉等。此外陵墓雕刻也有很高的水平，代表作有《昭陵六骏》等【昭陵六骏之一白蹄乌】

【昭陵六骏之二特勤骠】

【昭陵六骏之四什伐赤】

【昭陵六骏之三青骓】

【昭陵六骏之五飒露紫】

【昭陵六骏之六拳毛騧】“六骏”是唐太宗李世民在建国战争中先后乘骑过的六匹骏马。李世民即位后，为追念它们的功劳，特命工匠制作了这六块屏式浮雕，并亲自撰写了颂词，由大书法家欧阳询书写、刻于昭陵北阙下。原来的排列次序为：三骏在东侧，特勒骠、青骓、什伐赤；三骏在西侧。后来飒露紫、拳毛騧两块被盗卖到美国，剩下的四块收藏在陕西博物馆。1.瓷器唐代瓷器有了更大的发展，形成以越窑青瓷与河北邢窑白瓷两大系统，所谓南青北白。唐代饮茶风气盛行，促进了茶具的发展，产量增大。随着对外交流贸易的发展，在纹样、造型上吸收了一些外来因素。2.唐三彩

是随葬物，极负盛名。唐三彩器使用白瓷土为胎，上覆低温釉，釉料为含铜、铁、钴、锰等元素的矿物作着色剂，烧制温度为800度，烧制过程中釉色呈黄、绿、褐、白、赭等色，釉料在熔化的时候交错融合呈现出丰富的色彩效果。有少量烧成蓝色或黑色釉的作品，是唐三彩中的珍品。唐三彩造型有：骆驼、马、人物等，造型准确，色彩亮艳，流畅生动，变化莫测。唐三彩的题材反映了唐代社会的丰裕气度，以及与西域交通的盛况，是大唐盛世的反映。（五）工艺美术（六）绘画理论唐代是一个画论发达的时代。隋唐之际有彦悰《后画录》、李嗣真的《续画品录》、裴孝源的《贞观公私画史》、张怀瓘的《画断》——其中提出了“外师造化，中得心源”的理论；特别重要