山石景观工程

山石景观工程

123456一、山石景观的种类：山石景观包括山景观和石景观。山则大、可观可游可植，而石则小、可观可品；山有大小、多少、园内壁边之别，石也有个体多少、布置形式的不同。（一）假山景观的种类

1、按构成材料的不同分按掇山所用材料不同分为四种，即土假山、石假山、石土混合假山、岩石园（山）和塑山。2、按施工方式可分为按施工方式可分为堆山、掇山、凿山和塑山堆山，也称筑山指篑土筑山；掇山指用山石掇叠成山；凿山指开凿自然岩石，所余之物成山；塑山是指用石灰浆（传统）塑成的，或是用水泥、砖、钢丝网（现代）等塑成的假山。

123456（二）置石景观的种类置石景观简称石景，或置石。根据石的多少可分为特置、对置、散置、群置和叠石。

1、特置指一块山石单独布置形成特别景致，也称孤置。有立、卧之分。竖立的姿态者即“立峰”，如苏州留园的“冠云峰”、“瑞云峰”等；横卧者即“卧石”，如北京颐和园的“青芝岫”、北京中山公园的“卧云”。常用作园林入口的障景和对景以及漏窗或地穴的对景；或置于廊间、亭下、水边和园路转弯处，作为局部空间的构景中心。多为整块体量巨大，造型、质地或色彩特殊的石材；也可以小拼大形成具有较强整体性的结合体。如图5-1-1、图5-1-2。123456图5-1-1有基座的特置图5-1-2坐落在自然山石上的特置1234562、

对置在建筑物前两旁对称、规则布置形成的山石景观。两石对称布置是真正意义上的对置，如北京可园中对置的房山石，但在较大的建筑前或广场中，往往是以规则的行列式布置多块石景，即为“列置”。其作用同样是陪衬建筑，丰富景色。因此，“列置”也属于对置类型。如颐和园排云殿前行列式布置的十二生肖石景，颐和园东宫门内大雄宝殿前的4块对称布置湖石。如图5-1-3。图5-1-3对置1234563、散置与群置大小、形态不同的山石零星放置形成的景观，其实质为“攒三聚五”，自由散落的一组自然式石景，故又称散点。3-5块石散置，一般称为“小散点”，或散置；6-7块或更多时，占据空间也较大，称为“大散点”，也称“群置”。常用于山坡上，或缓坡草地，或坡地广场的边沿。既减缓了雨水对地面的冲刷，又使土山增添奇特嶙峋之势，使人工空间与自然空间达到协调的过度。如北京中山公园“松柏交翠”亭附近有断有续，散中有聚，脉络显隐。北京柳荫公园的西区小广场。群置山石的密度比散置要大些。北京北海琼华岛前山西侧用房山石作群置处理，以及北京颐和园后山桃花沟用青石作群置处理。如图5-1-4。图5-1-4散置4、土坡叠石指土坡上叠石。石块密度较大，并且有局部垒叠的结构。园林中土石混合的假山主峰、次峰固然重要，但如果没有山坡叠石来协调，那也难以成为好的山景。土坡叠石是群置向山顶的一种过渡。如图6-1-123456

（三）石作山石作为建筑材料，通过雕或砌的方法在园林中形成的景观称为石作景观，有时也称为“石作”。根据方法和结果不同分为石雕、石砌、石器设施。

1、石雕石雕像、石雕画、石雕字都可大大增加园林的文化内涵。北京龙潭湖公园的一百个“龙”字，充分表现了中国书法特有的美。

2、山石器设自然山石稍加整形或不必整形直接用作屏障、石栏、石桌、石几、石凳、石床以及井台、石臼、石钵等。在我国园林中，用山石作室内外的家具或器设是比较常见的。苏州怡园的“屏凤叁叠”，如图6-1-。北海琼华岛“延南薰”亭内的石几、石桌和附近山洞中的石床都使园林景色更有艺术魅力，如图6-1-。山石几案不仅有实用价值,而且又可与造景密切结合。特别是用于有起伏地形的自然式布置地段,很容易和周围的环境取得协调,既节省木材又能耐久，无须搬出搬进,也不怕日晒雨淋。清代杂家李渔在《闲情偶寄》零星小石一节中提到这种用法说:“若谓如拳之石,亦需钱买,则此物亦能效用于人。使其斜而可倚,则与栏杆并力。使其肩背稍平,可置香炉茗具,则又可代几案。花前月下有此待人,又不妨于露处,则省他物运动之劳,使得久而不坏。名虽石也,而实则器也。”

1234563、石砌通过建筑的手法，建造山石花台、山石景墙，山石驳岸、山石景墙、山石花台、山石蹬道、汀步、步石等，（1）山石花台园林中为处理一些矛盾空间，或种植牡丹、芍药、竹等观赏植物常常构筑山石花台。花台能相对地降低地下水位、安排合宜观赏高度、协调庭园空间，使得花木、山石显出相得益彰的诗情画意。如苏州留园涵碧山房南面的牡丹台就是这样布置的。如图6-1-

（2）山石景墙结合地形高差，或空间划分而建造的有一定高度和景致的山石墙体。如北京双秀公园的“叠玉”景墙，高4米左右，顶部有水槽，墙面为凸凹石块。落水时，水花四溅如叠玉。墙前为建筑空间，墙后为植物空间。如图6-1-

（3）与园林建筑相结合的砌石建筑的边角多单调平滞，而中国园林艺术要求人工美从属于自然美,要把人工景物融合到自然环境中去，达到”虽由人作,宛自天开”的高超的艺术境界。所以用少量山石在合宜的部位装点建筑。建筑入口的“如意踏跺”、山石“蹲”“配”、建筑外拐角的“抱角”、建筑内拐角的“镶隅”、登高的“云梯”等。使得建筑具有依岩而建的效果。这些砌石的存在，除具有建筑的功能要求外，更主要的是打破了墙角线条平板呆滞的感觉，而增加自然生动的气氛。如图6-1-1234562、

盆景石盆景是一门植物造型艺术，山石是盆景艺术的重要素材之一。园林中有大型露地盆景，如拙政园东区的松石盆景，也有小型山石盆景。二、

山石景观的特点（一）坚固耐用山石具有顽固之本。园林中用作室外耐用品，省去频繁养护，管理之麻烦；或作为建筑材料，支撑建筑、山洞防倒塌；修台阶防磨损等。（二）多样的来源和种类我国山石资源极其丰富，有一定地方特色。（三）古拙的自然美山石是自然之物，几乎能与任何建园要素相谐调，缓冲建筑的人工痕迹。特别在追求古拙自然风格的园林，成为非常重要的一个特点。（四）易于造型和堆砌山石具有一定的可凿性，特别现在已经有多种石材加工机械。铺装、器设、雕塑皆宜工。（五）特殊文化内涵石头常常为扮演着种种不同艺术文化“角色”。123456第二节景观山石的材料与性能

一、按形状分

（一）湖石类湖石是江南园林中运用最为普遍的一种，也是历史上开发较早的一类山石。人们对山石的评判标准也局限于“瘦、皱、漏、透”。湖石多数是经过溶融的石灰岩、砂积岩类,体态玲珑通透，表面多弹子窝洞，形状婀娜多姿。在我国分布很广，如江苏太湖石、安徽巢湖石、广东英石、山东仲官石、北京房山石等只不过在色泽、纹理和形态方面有些差别。

1、太湖石此石原产在苏州所属太湖中的洞庭西山。这种山石质坚而脆，扣之有微声，由于风浪或地下水的溶融作用，其纹理纵横，脉络显隐、石面上遍多呦坎，称为“弹子窝”，扣之有微声。还很自然地形成沟、缝、穴、洞，有时窝洞相套，玲珑剔透，蔚为奇观，具有“瘦，皱，漏，透”之美。如图5-2-1。图5-2-1太湖石123456

2、房山石产于北京房山一带,因之为名。质地不如太湖石脆，有一定韧性。形体上有太湖石的涡、沟、环、洞类变化；但容重较大，扣之无共鸣声；其洞涡不如太湖石大，且为多密集的小孔穴。外观比较沉实、浑厚、雄壮。如图5-2-2。

3、英石产广东省英德县一带。淡青灰色,有的间有白脉笼络，大多数英石形体为中，如故宫御花园“鲲鹏展翅”，小型，很少见有很大块的。质坚而特别脆，用手指弹扣有较响的共鸣声。这种山石常见于几案石品，在岭南园林中也有用这种山石掇山的。如图5-2-3。图5-2-2房山石图5-2-3英石1234564、南阳石

产于河南南阳一带。也是石灰岩，新开采的呈淡土黄色，当地人也称“白太湖石”经长时间风吹日晒后表面带些灰黄色。质地不如太湖石脆，石质较绵，形体上有太湖石的涡、沟、环、洞类变化。

5、灵壁石产安徽省灵壁县。其石材为中灰色或灰黑色、清润，质地亦脆，用手弹亦有共鸣声。石面有蚴坎的变化,石形亦千变万化，但其孔眼少、有宛转回折之势。这种山石可特置成景，更多的情况下作为盆景石玩。如图5-2-4。

6、宣石产于安徽宁国县。其色如积雪覆于灰色石上，由于为赤土积渍，因此带些赤黄色，久置后愈旧愈白。由于它有积雪一般的外貌，扬州个园用它作为冬山的材料，效果显著。如图5-2-5

图5-2-5宣石图5-2-4灵壁石123456

（二）黄石块状，是一种带橙黄颜色的细砂岩，产地很多，苏州、常州、镇江以及江浙的一些地方皆有所产，但以常熟虞山的自然景观为著名。其石型体顽穷，节理面近乎垂直，棱角明显，方正刚劲，雄浑沉实。与湖石相比，黄石平正大方、立体感强，块钝而棱锐，具有强列的光影效果，无孔洞，呈黄、褐、紫等色。如图5-2-6。（三）青石块状或片状，即一种青灰色的细砂岩。北京西郊洪山口一带，河南新密一带均有所产。青石的节理面不像黄石那样规整，有相互垂直的纹理，块形既“青石块”；也有交叉互织的斜纹，形体为片状既“青云片”。如图5-2-7。图5-2-6黄石图5-2-7青石123456

（四）笋石

外形修长如竹笋一类山石的总称。由于其单向解理较强，凿取成形如剑，故又名“剑石”。这类山石种类多，产地颇广，如江苏武进斧劈石、广西槟榔石、浙江白果石、北京青云片石等。石皆卧于山土中,采出后直立地上，利用山石单向解理而形成的直立型峰石，园林中常作独立小景布置。如扬州个园的春山，故宫御花园的竹石花台等。常见石笋又可分为以下4种。

1、白果笋是在青灰色的细砂岩中沉积了一些卵石，尤如白果嵌于石中，故名为之。其形如“剑”，嵌入卵石如“子”，细砂母岩为“母”，又被称为“子母石”或“子母剑”的。这种山石在我国各园林中均有所见。有些假山师傅把大而圆的头向上的称为“虎头笋”，而上面尖而小的称“凤头笋”。

2、乌炭笋顾名思义，这是一种乌黑色的石笋，比煤炭的颜色稍浅而无甚光泽。如用浅色景物作背景，这种石笋的轮廓就更清新。犹如一画皆笔画。

3、慧剑是指一种净面青灰色或灰青色的石笋，这是北京假山师傅的沿称。北京颐和园前山东腰有高可数丈的大石笋就是这种“慧剑”。如图5-2-8。1234564、钟乳石笋即将石灰岩经溶融形成的钟乳石倒置，或用石笋正放用以点缀景色。北京故宫御花园中有用这种石笋作特置小品的。如“云盆”，形为盆，纹如云，如图5-2-9。图5-2-8慧剑图5-2-9钟乳石123456

（五）大理石又称云石，因其纹理朦胧，又称“晕纹石”（六）吸水石类也称上水石类。体态不规划，表里粗糙多孔，质地疏松，有较强吸水性能，多土黄色，深浅不一，各地均产。四川砂片石属于这一类。此类山石建于水池中，或水边，沼泽，并有植物相配。另外，在山石盆景中也常用。这类石质不坚，不宜作大山用。（七）卵石与砾石卵石也称石蛋，卵圆形，多产于山脚，水边，由流水撞击，冲刷而成。大者可置石成景，小的可作各式图案铺装，或室内清赏，御花园石蛋。这类多有加筋纹理。石蛋即产于海边、江边或旧河床的大卵石，有砂岩及各种质地的，体态圆润，质地坚硬，表面风化呈环形剥落状，岭南园林中运用比较广泛。如广州市动物园的猴山、广州烈士陵园等均大量采用。123456

（七）其它石品

在园林中应用的除以上山石以外，还有木化石、松皮石、石珊瑚、黄蜡石、响水石等。

木化石古老朴质，数量极少，常作特置或对置；如能群置，景观更妙，如武汉地质大学的树化石园，是园林中不可多得的珍品。

松皮石是一种暗土红的石质中杂有石灰岩的交织细片,石灰石部分经长期溶融或人工处理以后脱落成空块洞,外观像松树皮突出斑驳一般。

黄蜡石色黄,表面若有蜡质感。质地如卵石,多块料而少有长条形。广西南宁市盆景园即以黄蜡石造。响水石在河南南阳一带有用。河南林州一带的片层状花岗岩夹杂有园形、椭圆形的浅灰色斑点形如雪花，当地称“雪花石”，表面平整是山石座凳、自然式铺装不可多得的材料。也有的片层状花岗岩为锈红色，开凿厚度可达1cm～2cm。用于园林建筑的屋面也非常具有特色的。

（八）塑石塑山

用灰浆或钢筋混凝土仿自然山石外貌制作的山石景观，即为塑石塑石。123456

二、按景观价值分（一）特置石形体巨大，造型奇特，具有较高观赏价值，可单独成景的山石。如形体巨大的太湖石、剑石、灵壁石，青石块等以及造形奇特的英石，夹杂有奇形花纹的大理石等。特置石也可用于山顶，夸加山势。（二）通货石观赏价值一般，通过堆叠、拼接而成景的山石。一般中小型石皆为之。掇山的绝大部分为之。（三）小品石形体较小、造型奇特、具有一定品位的山石。木化石、松皮石、珊瑚石、石蛋，晶簇等。

三、按产地分

便于创造具有一定地方特色的景观。江南的湖石，玲珑通透，婀娜多姿；江浙的黄石类雄浑沉实；华南的黄腊石表面光亮；西南的紫砂石；北方的大青石方正刚劲；海岸或河谷石体态圆浑，大卵石类或圆石类，砂砾岩；云纹欲滴钟乳石等，表面平整，花纹优美的太行山“花石”。123456第三节置石的布局与施工

一、特置

（一）特置石的立意布局立意明确置石前必须确定其立石之意和布石之位。意境是文化的一个含蓄的表现。布局有序山石体量与周围景观相协调，在园林中常用作为框景、对景和障景,置入口处视线集中的廊间、天井中间、水边、路口或园路转折的地方，作为局部空间的主景、构景中心。往往有前置框景和背景的衬托外围可利用植物或其它办法弥补山石的缺陷等。新型园林多结合花台、水池或草坪、花架来布置。特置山石可立、可蹲、可仰、可卧，其姿势因环境而定。（二）特置石的相石择面

特置石品应选体量巨大、轮廓线突出、姿态多变、色彩突出，具备独特的观赏价值，并不是什么山石都可以作为特置用的。特置石尽可能作到多方位皆可景观，但一块山石很难面面俱到。所以，摆放时要相石择面，保证主要观赏面。如河南南阳凤山植物园的大型灵壁石，光亮并富有变化的一面面向游客，有凿痕的背面对着土坡。见图（）123456

（三）特置石拼结整合特置石不一定都是整块的立峰，也可以小拼大。在其体量或形体不佳时，可拼零为整。拼石要因形而先，大小恰倒好处，结合显得天衣无缝、浑然一体。如颐和园东宫门内的太湖石，高4米左右，是有数块拼合而成的。（四）定基安石

1.定基准山石景观存在的首要条件是坚固稳定，其次才是充分展示形象。为满足上述两个条件，常用增加基座的办法。即特制石境的结构有基座和山石两部分，基座可采用整形的，也可以座落在自然的山石上面。

2.安石枝在石榫眼中浇灌少量粘合材料,待石榫头插入时,粘合材料便自然地充满了空隙的地方。《园冶》所谓:“峰石一块者,相形何状,选合峰纹石,令匠凿眼为座.理应上大下小,立之可观。”就是指这种做法。（五）、艺术处理

1、台景布置台景也是一种传统的布置手法。用石头或其他建筑材料做成整形的台，内盛土壤,台下有一定的排水设施。然后在台上布置山石和植物，或仿作大盆景布置,巧妙掩饰，独具匠心。1234562、峰石的题名特置石形体优美，不足以引人注视或意境不明，或没起到画龙点睛的作用，可以采“问名心晓”的手法去题名。石峰题名既能点出意境，又非常含蓄。又如轻石嶙峋，峭壁屏列，绵延不断，犹如群峰竞秀，气势峥嵘，云雾缭绕等姿态万千的石峰，加之题名，使得园林艺术富有诗情画意，更显得虽由人作，而宛自天开了。二、对置

1、立意布局布局是非常强调山石间的对称与呼应关系。列置平面有明显的对称轴或点，布局遵循几何规律，立面是建筑的前景或点缀。

2、相石择面两块自然的山石很难完全一样，而且没必要完全一样。强调山石间的对称、呼应、协调，有交流、对话之趣。形体只是形象的一个方面，还要从石质、姿态、颜色、纹理等多方面寻求关系。1234563、拼接整和对置一般选石也较大，对于形体不足者，可用特置的拼接整和之法

4.定基安石（埋石）由于对置在景观上多为前景，小者可立基，大者可直接座入地面，或基础下埋

5、艺术处理对于不调之处，可用同样的花台，饰物等矫正视觉，提一些对偶的诗句

三、散置———立意布局、相石择面、拼结整合、定基安石、艺术处理即为自由松散洒落的一组山石景观，强调自然，稀松。

1、立意布局散置的主要目的是为了固定土壤，防止径流对土壤的冲刷，使山体与水体，建筑与自然间协调的过度，有宛若自然之相貌，为游人提供临时休息，常用于布置内庭山坡上，采取“攒三聚五”，“散漫理之”的布局形式。布局有序常用于园门两侧、廊间、粉墙前、山坡上、小岛上、水池中或与其它景物结合造景。它的布置要点在于有聚有散、有断有续、主次分明、高低曲折、顾盼呼应、疏密有致、层次丰富。技艺精堪明代画家龚贤所著《画诀》说:"石必一丛数块,大石间小石，然后联络。面宜123456一向,即不一向亦宜大小顾盼。石小宜平,或在水中,或从土面,要有着落“

,又说:”石有面、有足、有腹。亦如人之俯、仰、坐、卧,岂独树则然乎。“这是可以用以评价和指导实践的。

2、相石择面

3、安石（埋石）结构稳固

4、稳定安石散置石景有生长之势，犹如滚落之石，风吹日晒，覆土冲蚀而又长出地面的形状，固定埋石时，土不掩脖，石不露脚。施工要防止滚滑，翻倒，埋入地下5cm以上，上面比较平，不可有利刃，便于座歇。

5.艺术处理为保证协调自然，石基栽草或点小灌木。苏州藕园二门两侧,几块山石和松树从两侧护卫园门,共同组成诱人入游的门景。避暑山庄"卷阿胜境"遗址东北角尚存山石一组,寥寥数块却层次多变,主次分明,高低错落,具有"寸石生情"的效果。杭州花港观鱼公园的孤山中较为普遍的应用。

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四、群置——立意布局、相石择面、拼结整合、定基安石、艺术处理群置也有称"大散点"。它在用法和要点方面基本上同散点是相同的。所差异之处是所在空间比较大。布置的特征而言仍是散置。只不过以大代小,以多代少而已。立意布局——组合（石器设施摆放设计）平面、立面、多方位透视相石择面——用单体山石作散点会显得与环境不相称。这样便以较大量的材料堆叠,每堆体量都不小,而且堆数也可增多。

(五)剑石施工——立意布局、相石择面、拼结整合、定基安石、艺术处理

1、立意布局其形或如雨后春笋，或如锋利之剑，直插云霄，具有较强动态和力量感

2、相石择面剑石一般三面可观

3、拼结整合、一般不拼结整合，因形定位1234564、定基安石、石特小时可立基突出，一般插入土中1/3左右

5、艺术处理多与竹子，南天竹，松，梅配植（六）石玩，小品石，象形石，石雕品

(七)山石器设山石几案宜布置在林间空地或有树蔽荫的地方,以免游人过于露晒。山石器设可以独立布置，更可以随宜设置，结合挡土墙、花台、驳岸等统一安排。江南园林也常结合花台作几案处理。这一类可以说是一种无形的、附属于其它景物的山石器设。江南园林常结合花合作几案处理。这一类可以说是一种无形的、附属于其它景物的山石器设。对于坡地几案来说，乍一看是山坡上用作护坡的散点山石。但需要休息到此很自然地就坐下休息，这才意识到它的用处。图5-3-1为唐代“听松”石床，图5-3-2为石杠（gang石桥）图5-3-1唐代“听松”石床图5-3-2石杠123456一、自然山体景观

（一）自然山体的形象特征

1.形象特征可以概括为如下：雄：即雄伟。指山体高大和山坡陡峭所形成的气势。如“华山天下雄”来源于高大山体及其三面的悬崖峭壁。奇：即奇特。指具有奇松、奇石、云海、山泉的景观。如“雁荡龙脉；匡庐瀑布，黄山石笋”被称为“天下三奇”。险：即险峻。山脊高而窄形成的景观。如华山。秀：即秀丽。指精巧葱绿，且多与水体结合。如桂林山水的奇秀，峨眉山之秀。幽：即幽深。指景点视域狭窄，层次多，曲折通幽。如鸡公山大茶沟景观。旷：即畅旷。指山体临宽阔水面或大草坪所构成的景观。如河南南湾水库诸山、面临开阔的大水面所形成的景观。第五节假山景观的设计与施工123456

山顶是最重要的特征之一，一般分峰、峦和平顶三种类型。峰又可分为剑立式（上小下大，竖直而立，挺拔高矗）、斧立式（上大下小，形如斧头侧立，稳重而又有险意）、流云式（横向挑伸，形如奇云横空，参差高低）、斜劈式（势如倾斜山岩，斜插如削，有明显的动势）、悬垂式（用于某些洞顶。犹如钟乳倒悬，滋润欲滴，以奇制胜）。其它如莲花式、笔架式、剪刀式等不胜枚举。

2、自然山水相互依存山体的峰、岭、峦、顶、谷、岗、壁、坞、洞、磴道和栈道与水体的泉、瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石是相互依存的。山水宜结合一体，才相得益彰。（二）山的分区与组成单元

1、山的分区山分为山阳与山阴，阴阳相背，山的阴坡土壤湿润，植被丰富而喧；阳坡土壤干燥，植被稀少而寂。即又所谓“半寂半喧”，这是掇山中必须注意的。

2、山的组成单元山体包括：山麓、山腰、山肩、山头、山脊；多姿多彩。123456

（1）坡、阜

坡、阜为年代久远的山体的形象，由于风化程度很深，岩石的锋芒已失,岩面为土层所覆盖而仅有有限的圆钝岩石露头，一股称为土山，土山的倾斜平缓部分为坡，隆起部分为阜。坡、阜的轮廓线条平夷、圆钝，有浑厚的效应。坡、阜为土山景观，一般具有可供植物生存的土壤条件，所以往往为草原、树木或森林所覆盖。（2）岗、谷

岗、谷为年代较久山岳的主要形象。由于风化程度较深，风化碎屑为重力所远移，裸露出大片圆钝的岩面，一股称为岗，其相对低洼部分承受了一些风化碎屑而较为平缓，称为谷.这是土石山的景观。其轮廓线条是高亢、圆峙与浑厚的，岗谷间也有林木与草原的分布。（3）峰、壑峰壑为风化程度浅而表面碎屑被流水或冰川所运移的岩山景观。其高耸的为峰，凹陷的为壑。其中由花岗岩类或石英岩类所形成的峰壑，峻削或圆钝不一，出现许多奇峰怪石；沙岩等沉积岩所形成的峰壑则多数圆钝，少有穿透；石灰岩往往由于被溶蚀而玲扰透剔。（4）崖、洞

在岗、谷与峰、壑间，都可能发现有悬岩削壁与洞穴等地貌与地物的存在，这也常是名胜的所在。其中石灰岩所形成的悬崖削壁，奇特胜于雄伟；而溶蚀型的洞穴则深邃曲折，洞中并有泉水、钟乳、石笋等内容，洞景是丰富的。123456二、假山的布局与造型设计

（一）山水依存,相得益彰假山艺术最根本的原则是“有真为假，做假成真”。假山布置在住宅附近，作为艺术作品，比真山更为概括、更为精炼，可寓以人的思想感情，使之有“片山有致，寸石生情”的魅力。（二）相地合宜，造山得体即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势，与环境相谐调。造山得体还要遵循虚实画理，虚实画理在掇山方面表现为：四面环山，中有余地，则四山为实，中地为虚。重山之间必有层次，层次之间必有距离，则山体为实，距离为虚。一山之中有岗峦洞壑，则岗峦为实，洞壑为虚。以壁为纸，以石为绘，则有石处为实，无石处为虚。（三）巧于因借混假于真人为的假山又必须力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山，贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。整个形体与峰的构成必须符合三个条件，就是“透、漏、瘦”。依皴合山。123456

（四）主次有别相辅相称无论山体数量多少，只能有一个主山或主峰，其余的都是客山，主山或主峰在体量和造型以及位置上必须有统领的作用.所以，定主山、立主峰是首位，即先定主峰的位置和体量，再考虑如何搭配次峰和配峰，达到突出主体，次相辅弼的效果。假山主次关系的处理，还可通过空间对比的手法来表示，疏则个体明显，容易突出；密则层次深远、景观丰富。有疏有密，除繁精简，弱次强主。（五）三远变化步移景异宋代画家郭熙《林泉高致》说：“山有三远。自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”

高远，用前低后高，山头作之字形分局；深远，用两山并峙，犬牙交错来处理；平远，用平岗小阜，错位去观察的处理方法。（六）远观山势，近看石质

“山势”指山水的形势。亦即山水的轮廓、组合与所体现的动势和性格特征。石质指石头的性质,通过色彩,皱纹,洞涡等表现出来,受石种,产地等多方面的影响.

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山的组合包括“一收复一放，山势渐开而势转。一起又一伏，山欲动而势长”、“山之陡面斜，莫为两翼”、“山外有山，虽断而不断”、“作山先求入路，出水预定来源。择水通桥，取境设路”等多方面的理论。合理的布局和结构还必须落实到假山的细部处理上。为使选石、掇山简单实际一些，混用不同石质的材料时，至少要分出竖纹、横纹和斜纹几种变化。如用两种以上山石时,要注意连者在下,飘者在上等.同一品种的石纹，有粗细横直，疏密隐显的不同，必须取相同或近似之纹放在一处，使其互相协调，当顺则顺，当逆则逆，要与石性相一致，不可颠倒杂乱，以免降低艺术趣味，影响风格。（七）寓情于石，情景交融对山石的微观欣赏在中国传统文化中一个特点.常运用象形、比拟和激发联想的手法造景。所“片山有致，寸石生情”，也是要求无论置石或掇山都讲究“弦外之音”。

①起伏曲折山体的平面轮廓应曲折自如，立面轮廓从山麓到山头，峰峦岗巅应起伏变化。

②此外，假山用石不可杂，石纹理不可乱、石块大小不可协、石缝安排不可多。

123456三、假山造型设计举例——平面、立面、多方位透视四、假山施工（－）施工准备

1石料的准备（1）石料的选购选择通货石的原则大体上是：大小搭配，形态多变，石质、石面、石纹应力求基本统一。

(2)走石山石基本到位后因“找面”而最后定位移为“走石”。走石用铁撬棍操作，可前、左、右转动山石至理想位置。

(3)石料的分类又称读石，品石。石料到工地后应有秩序的、分块平放在地面上，以供“相石之需”。一般可用如下方法进行：1234561）上好的单块峰石应按施工造型的程序峰石多是作为最后使用的，故应放于离施工场地稍远、最安全的地方，以防止其它石料在使用吊装的过程中与之发生碰撞而造成损坏。

2）其它石料可按其不同的形态、作用和施工造型的先后顺序合理安放。

3）要有次序地进行排列式放置，2～3块为一排，成竖向条形置于施工场地。条与条之间留有较宽裕的（约15m）通道以供搬运石料之用。每一块石料的摆放都力求单独，即石与石之间不能挤靠在一起，更不能成堆放置。

4）为保证叠石造的整体效果，山石拼叠的施工场地，要选一个最佳观赏点，假山师傅随时定点位置观察审视，假山师傅每堆叠一块料都要从堆叠山石处再返回到定点的位置上进行“相形”，这是保证叠石造山整体不偏的极其重要的细节。

5）最忌讳的是边施工边进料，使工程人员无法将所有的石料按其各自的形态特征进行统筹的计划和安排。1234562、工具的准备

（1）手工工具与操作

l）铁锤在叠石造山施工中，铁锤主要用于敲打山石或取山石的刹石和石皮。

2）竹刷竹刷主要用于山石堆叠时水泥缝的扫刷，它要求在水泥未完全凝固前即扫刷缝口。

3）粗棕绳山石短距离搬运时可用粗绳绑。绳子的结扣既要易打又要好松还不能松开滑掉，而是要越抽越紧，即山石自身越重，绳扣越紧。

4）袜子是整理山石拼凑缝口的水泥接缝的专用工具。

5）毛竹片、钢筋夹、撬棍与木刹主要用于临时性支撑山石，以利于山石的拼接、拼叠和做缝，待混凝土凝固后或山石稳固后再行拆除。

6）脚手架与跳板大体量的山石的拼叠做缝，和山洞或山石的券梁需要用脚手架与跳板来太高工作站点，这是一种比较安全有效的方法。123456

（2）机械器具假山堆叠需要的机械包括混凝土搅拌机械、运输机械和起吊机械。对于一些大型的叠石造山工程，吊装设备尤显重要合适的起重机可以完成所有的吊装工作。（3）辅助固定设施①银锭扣

为生铁铸成，有大、中、小三种规格，主要用以加固山石间的水平联系。如图5-5-1。②铁爬钉也称“铁锔子”。用熟铁制成，用以加固山石水平向及竖向的衔接。如图5-5-2。图5-5-1银锭扣图5-5-2铁爬钉123456③铁扁担铁扁担之两端成直角上翘，翘头略高于所支撑石梁两端.多用于加固山洞,作为石梁下面的垫梁。如图5-5-3。④吊架形式有马蹄形吊架和叉形吊架的，从上一块山石上挂下来，作为下一块山石的架座。如图5-5-4。⑤模胚骨架以铁条或钢筋为骨架，外贴石皮，在用小块山石堆山拼接时。

图5-5-3铁扁担图5-5-4马蹄形吊架和叉形吊架123456

(二)分层施工

施工要点应自后向前、由主及次、自下而上分层作业。每层高度约在0.3-0.8米之间，各工作面叠石务必在胶结料未凝之前或凝结之后继续施工。万不得在凝固期间强行施工，一旦松动则胶结料失效，影响全局。一般管线水路孔洞应预埋、预留，切忌事后穿凿，松动石体。对于结构承重受力用石必须小心挑选，保证有足够强度。山石就位前应按叠石要求原地立好，然后栓绳打扣。无论人抬机吊都应有专人指挥，统一指令术语。就位应争取一次成功，避免反复。掇山始终应注意安全,用石必查虚实。栓绳打扣要牢固，工人应穿戴防护鞋帽，掇山要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石应搭配力量，统一口令和步调，确保行进安全。掇山完毕应重新复检设计（模型），检查各道工序，进行必要的调整补漏，冲洗石面，清理场地。有水景的地方应开阀试水，统查水路、池塘等是否漏水。有种植条件的地方应填土施底肥，种树、植草一气呵成。工艺流程施工放线——挖槽——基础施工——拉底——中层施工——扫缝——收顶——检查——完形。1234561、施工放线：根据设计图纸的位置与形状在地面上放出假山的外形形状。

2、挖槽：根据基础的深度与大小范围挖槽.槽的深度与山高、石质有关，当地气候和土有关。假山堆叠南北方各不相同，北方一般满铺底，基础范围覆盖整个假山；南方一段沿假山外形及山洞位置设基础，山体内多为填石，对基础的承重能力要求相对较低。

3、基础施工（立基）：确定了主山体的位置和大致的占地范围，就可以根据主山体的规模和土质情况进行基础施工。（1）基础类型：

1）桩基即主要有“支撑桩”撑起的假山基础。特别是水中的假山或山石驳岸常用此法。支撑桩结实，必须坚固、耐水湿，、抗腐烂、锈蚀等特性。要选木桩、石桩、钢筋混凝土桩。木桩多选用通直而又耐水湿的柏木桩或杉木桩。

2）灰土基础即由石灰和素土按一定比例配制的混合物，凝固后形成结实的不透水层。灰土基础有比较好的凝固条件，灰土既经凝固便不透水，能有效减少土壤冻胀对上层建筑设施的破坏。

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在此提供几个参考数值：陆地上混凝土的厚度约10-20cm,选用不低于C10的混凝土，陆地上选用不低于100#的混凝土；水中基础厚度约为50cm，采用C15水泥砂浆砌块石或C20的素混凝土，采用150#水泥砂浆砌块石,或200#的素混凝土作基础为妥；高大的假山其基础酌加厚度。水泥、砂和卵石配合的重量比约为1：2：4至1：2：6。浇注基础时注意如下事项：

1）要了解清楚山址的土层情况。如是否有阴沟、基窟等。

2）留白处要确定准确。

3）如果假山是从水中堆叠出来的，则主山体的基础就应与水池的底面混凝土同时浇注形成整体。

4）如果山体是在平地上堆叠，则基础一定要做得低于地平面向下至少20cm。山体堆叠成形后再回填土，这样既隐藏了生硬基础，又为沿山体边缘栽种花草提供条件，使山体与地面的过度自然生动。

4、拉底拉底是指在基础上铺置最底层的自然山石，术语称为拉底。又称起脚。有使假山的底层稳固和控制其平面轮廓的作用。一般在周边及主峰下安底石，中心填土以节约材料。拉底的要点有：123456

（1）统筹向背即综合考虑假山的主次关系和发展变化方向。

（2）曲折错落假山底脚的轮廓线一定要破平直为曲折，变规则为错落。在平面上要形成具有不同间距、不同转折半径、不同宽度、不同角度和不同支脉的变化，或为斜八字形，或为各式曲尺形，为假山的虚实、明暗的变化创造条件。（3）断续相间假山底石所构成的外观不是连绵不断的，要为中层做出“一脉既毕，余脉又起”的自然变化作准备。（4）紧连互咬外观上要有断续的变化而结构上却必须一块紧连一块，接口力求紧密最好能互相咬住。要尽可能争取做到“严丝合缝”。（5）垫平安稳基石大多数都要求以大而水平的面向上，这样便于继续向上垒接。为了保持山石上面平，常需要在山石底部垫“刹片”。北方多采用满拉底石，南方因无冻涨的破坏，常采用先拉周边底石后填心的办法。

5、中层施工中层是指底层以上，顶层以下的大部分山体。

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（1）中层施工的技术要点可概括为以下几点：

1）压刹扎填结合。压：“靠压不靠拓”是叠山的基本常识。山石拼叠无论大小都是靠山石本身重量相互挤压而牢固的，水泥砂浆只是一种补强和填缝的作用。刹：为了安置底面不平的山石，在找平石的上面以后，于底下不平处垫以一至数块控制平稳和传送重力的垫片，北方假山师傅称为刹，江南假山师傅称为垫片或重力石。扎：是叠石辅助措施，即用铅丝、钢筋或棕绳将同层多块拼石先用穿扎法或捆扎法固定，然后立即填心灌浆并随即在上面连续堆叠两三层。待养护凝固后再解索整形做缝。填：假山外围每做好一层，最好即用块石和灰浆填充其中，称为填肚，凝固后便形成一个整体。

2）对边：等分平衡，找准重心。叠山需要掌握山石的重心，应根据底边山石的中心来找上面山石的重心应在的位置，以保持上、下山石的平衡。1234563）仄立避闸，合理塔角：是指石与石之间的相接，特别是用山石发券时，只要能搭上角，便不会发生脱落倒塌的危险。

4）防断忌磨铁活加固。

a防断：对于较瘦长的石料应注意山石的裂缝，如果石料间有夹砂层或过于透漏，则容易断裂，这种山石在吊装过程中会发生危险，另外此类山石也不宜作为悬挑石用。

b忌磨：“怕磨不怕压”是指叠石数层以后，其上再行叠名时，如果位置没有定准而要移动时，必须把整块石料悬空起吊，不可将石块在山体上磨转移动来调整位置，否则会因带动下面石料同时移动从造成山体倾斜倒塌。

c铁活加固：必要时要辅助于铁活加固。山石本身重心稳定后，以防山石移动或脱垂，还可用铁活加固。铁活常用熟铁或钢筋制成，要求不露不现。

银锭扣主要用以加固山石间的水平联系。如图5-5-1。

铁爬钉用以加固山石水平向及竖向的衔接。如图5-5-2。

铁扁担多用于加固山洞,作为石梁下面的垫梁。如图5-5-3。

吊架如图5-5-4。模胚骨架1234565）胶结勾缝刷理皴纹假山是由大量山石胶结而成的。胶结的材料的性质、色彩、缝纹会影响假山的造型效果。在发明石灰以前，可能是干砌或用素泥浆砌。明、清的假山，勾键的做法尚有桐油石灰（或加纸筋）、石灰纸筋、明矾石灰、糯米浆拌石灰等多种，湖石勾缝加青煤，黄石勾缝后刷铁屑盐卤等，使之与石色相协调。现代掇山广泛使用1：1水泥砂浆，勾缝用“柳叶抹”。有勾明缝和暗缝两种作法。一般是水平向用明缝，竖缝用暗缝，即在结构上结成一体，而外观上看有自然山石缝隙。

6、结顶，又称收头。指处理假山最顶层的山石。顶层是掇山效果的重点部位，虽不及中层工程量大，但有画龙点睛的功能，廓和体态都富有特征的山石。如仿山、仿云、仿生、仿器设等。收顶一般有峰顶、峦顶和平顶三种类型。顶层叠石尽管造型万千，但决不可顽石满盖而成童山秃岭，应土石兼并，配以花木。收顶是在逐渐合凑的中层山石顶面加以重力的镇压，使重力均匀地传递下去。123456

峰石的选用与叠置还必须和整个山形相协调，大小比例恰当。①峰棱奇峭，穿云走雾的山形，则用峰态尖削，叠置竖立，上小下大，挺拔而立的剑立式。这种形式的山型，给人以峭壁屏列，绵延不断，犹如群峰竞秀，气势峥嵘之感。②若要达到远近高低，参差有致，宽广敦厚，而又连绵不断的气韵，又有宾有主的山景可采用叠立式。③高低错落，跌岸飞舞，自由多变的假山，多用横纹条石层叠的方法来达到。④峰态倾劈，气势磅礴，如同直插江边态势的假山，往往仿倾斜岩脉，可采取斜立式，用条石斜插，可达到较好的效果。

⑤独峰高耸，险危奇突，立之可观的山景，可用上大下小，块石竖置，可用斧立式方法。为体现峰峦之势，也采用幽谷在对比衬托。园林中常以峭壁夹峙一线天来形成曲折幽静的气氛。又幽谷内宛转曲折，花木陪衬，常又形成峰回路转又一景的艺术效果。园中没有幽谷，就不易达到曲折迂回、岗峦起伏的境界，而处处一眼望穿，就不能路转景回引人入胜了。123456

（三）山石结体的基本形式假山虽有峰、峦、洞、壑等各种组合单元的变化,但就山石相互之间的结合而言却可概括为10多种基本的形式。

1、安“安”指安放和布局，既要玲珑巧安，又要安稳求实。安石要照顾向背，有利于下一步石头的放置。放置一块山石叫做“安”一块山石。特别强调这块山石放下去要稳。其中又分单安、双安和三安。如图5-5-5。

2、连山石之间水平向衔接称为“连”。“连”要求从假山的空间形象和组合单元来安排,要“知上连下”,有宾有主，摆布高低，既可一组，也可延伸出去，从而产生前后左右参差错落的变化,同时又要符合皴纹分布的规律。犹如拔地数纫，又有连绵不断的气韵。如图5-5-6。图5-5-5安图5-5-6连1234563接山石之间竖向衔接称为“接”。“接”既要善于利用天然山石的茬口,又要善于补救茬口不够吻合的所在。最好是上下茬口互咬,纹理相通，同时不因相接而破坏了石的美感。接石要根据山体部位的主次依皴结合。一般情况下是竖纹和竖纹相接,横纹和横纹相接。但有时也可以以竖纹接横纹,形成相互间既有统一又有对比衬托的效果。如图5-5-7。

4斗“斗”指发券成拱，创造腾空通透之势。置石成向上拱状,两端架于二石之间,腾空而起。拱状叠置，腾空而立，如洞谷又不是洞谷，形体环透，构筑别致。若自然岩石之环洞或下层崩落形成的孔洞。北京故宫乾隆花园第二进庭院东部偏北的石山上,可以明显地看到这种模拟自然的结体关系，一条山石蹬道从架空的谷间穿过,为游览增添了不少险峻的气氛。如图5-5-8。图5-5-7接图5-5-8斗1234565挎指顶石弯倒斜出，悬垂挂石，如山石某一侧面过于平滞,可以旁挎一石以全其美,称为“挎”。挎石可利用茬口咬压或上层镇压来稳定。必要时加钢丝绕定。钢丝要藏在石的凹纹中或用其它方法加以掩饰。一竖一挂，凌空而立，如同悬崖绝壁，造成山水风景的险峻，使人感到有绝岩之美。如图5-5-9。

6拼“拼”指聚零为整,欲拼石得体，必须熟知风化、解理、断裂、溶蚀、岩类、质色等不同特点，只有相应合皴，才可拼石对路，纹理自然。例如在缺少完整石材的地方需要特置峰石,也可以采用拼峰的办法。例如南京莫愁湖庭院中有两处拼峰特置,上大下小,有飞舞势,俨然一块完整的峰石,但实际上是数十块零碎的山石拼掇成的。实际上这个“拼”字也包括了其它类型的结体,但可以总称为“拼”

。如图5-5-10。图5-5-9挎图5-5-10拼1234567悬在下层山石内倾环拱形成的竖向洞口下,插进一块上大下小的长条形的山石。由于上端被洞口扣住,下端便可倒悬当空。多用于湖石类的山石模仿自然钟乳石的景观。黄石和青石也有“悬”的做法,但在选材和做法上区别于湖石。它们所模拟的对象是竖纹分布的岩层,经风化后部分沿节理面脱落所剩下的倒悬石体(图)悬与垂：悬与垂凌空倒挂，方能成悬，主峰而立，另侧挂灵巧之石，谓之垂，章法简要，却又非常奏效。如图5-5-11。

8剑以竖长形象取胜的山石直立如剑的作法。峭拔挺立,有刺破青天之势。多用于各种石笋或其它竖长的山石。北京西郊所产的青云片亦可剑立。现存海淀礼王府中之庭园以青石为剑,很富有独特的性格。立“剑”可以造成雄伟昂然的景象,也可以作成小巧秀丽的景象。因境出景,因石制宜。作为特置的剑石,其地下部分必须有足够的长度以保稳定。一般石笋或立剑都宜自成独立的画面,不宜混杂于他种山石之中,否则很不自然。就造型而言,立剑要避免“排如炉烛花瓶,列似刀山剑树”,假山师傅立剑最忌“山、川、小”即石形像这几个字那样对称排列就不会有好效果。峰石峻拔而立，突兀宛转，又如同拔地而起，如再合理的配以古松花树，常成为耐人寻味的园林小景，苏州天平山“万芴朝天”的景观就是“剑”所宗之本。如图5-5-12。123456图5-5-11悬图5-5-12剑1234569卡下层由两块山石对峙形成上大下小的楔口,再于楔口中插入上大下小的山石,这样便正好卡于楔口中而自稳。承德避暑山庄烟雨楼侧的峭壁山,以“卡”做成峭壁山顶。结构稳定,外观自然。“卡”有两义，一指用小石卡住大石之间隙以求稳固；一指特选大块落石卡在峡壁石缝之中，呈千均一发、垂石欲堕之势，兼有加固与造型之功。如图5-5-13。

10垂从一块山石顶面偏侧部位的企口处,用另一山石倒垂下来的作法称“垂”。“悬”和“垂”很容易混淆,但它们在结构上受力的关系是不同的。“垂”主要指峰叠石，有侧垂、悬垂等做法。如图5-5-14。图5-5-13卡图5-5-14垂12345611

挑与飘又称“出挑”。即上石挑伸于下石之外侧,但要保证上石之重心线穿过下石，并用数倍重力镇压于石山内侧的做法。上大下小，上伸下缩，数石相叠。其顶部间一面或两侧上翘或平出，腾空而出，姿如飞舞。常用单挑、重挑、担挑，造成优美的石景。假山中之环、岫、洞、飞梁,特别是悬崖都基于这种结体的形式。如果挑头轮廓线太单调,可以在上面接一块石头来弥补。这块石为“飘”。挑石每层约出挑相当于山石本身重量1/3的长度。从现存园林作品中来看,出挑最多的约有2m多。“挑”的要点是求浑厚而忌单薄,要挑出一个面来才显得自然。因此要避免成直线地向一个方向挑。再就是巧安后坚的山石,使观者但见“前悬”而不一定观察到后坚用石。在平衡重量时应把前悬山石上面站着人的荷重也估计进去,使之“其状可骇”而又“万无一失”。

“飘”：与挑差异之处是挑石的挑头又叠一石，挑头点置一石更增加挑的变化，如静中有动的飘云，有着极美好的姿势。飘分为单飘、双飘、压飘、过梁飘。如图5-5-15。图5-5-15飘12345612撑或称戗。即用斜撑的力量来稳固山石的做法。要选取合适的支撑点,使加撑后在外观上形成脉络相连的整体。扬州个园的夏山洞中,作“撑”以加固洞柱并有余脉之势,不但统一地解决了结构和景观的问题,而且利用支撑山石组成的透洞采光,很合乎自然之理。苏州大石山的“仙桥”就是“撑”的自然风貌等。图5-5-16。

13透：数石架空叠置，留有环洞，此法有别透嵌空之妙。

图5-5-16撑123456

（四）叠山的艺术处理

在叠山过程中要注意以下方面：

1）同质指山石拼叠组合时，其品种、质地要一致。

2）同色即使是同一种石质，其色泽相差也很大，在同样品种质地的石料的拼叠时，力求色泽一致。

3）接形将各种形状的山石外形互相组合拼叠起来，既有变化而又浑然一体，这就叫做接形。

4）合纹形是山石的外轮廓，纹是指山石表面的内在纹理脉络。当山石相互组合拼叠时，合纹不仅指山石原有的内在纹理脉络的沟通衔接，而且还包括了山石拼叠时的接缝处理。接缝常是因形而异，所以，接形吻合面的石缝就变成了山石的内在纹理脉络。在山石堆叠技法中，以石形代石纹的手法又叫做“缝纹”。

A横纹拼叠石料形与纹的变化之间常常具有一致性，如石形为横长形，石纹常常也呈横向纹理变化，以形就纹，以纹放形。123456B竖纹排叠当设计山石造型为气势挺拔、刚劲有力时，可将石块、石纹竖向拼叠。竖纹拼叠分为立式和插式两种。立式拼叠是将石料依石纹竖势直立拼叠，用石缝来加强竖纹的挺拔和变化；插式排叠即上层的石料插在下层的空隙之中，这样的拼叠十分容易贴近自然，它充分利用了石料本身的自然外形以形代纹。

C环透拼叠环透拼叠多用于湖石类的造型，讲究顺着湖石的浑圆和弧形的环透之势进行拼叠，使山体及岩面有透漏和涡洞感。形似山水画中的“卷云皴法”。

D扭曲拼叠横向扭曲有左顾右盼之姿；竖向扭曲有扶摇直上之势。是技艺要求较高的一种山石拼叠技法，特别强调扭、转、弯的形态变化，旋转扭曲有龙腾浪卷之势。

5）过渡在千百块石料的拼整组合过程中，很难保证同一的品质、色泽、纹理和形状，因此要巧妙运用屏、挡、藏、渐进的方法，使其能自然过度，塑造山体的整体感。123456

五、假山洞施工

1、假山洞空间组成（路线、通风、透光）

北海琼华岛北面之假山洞兼有复洞、单洞、爬山洞的变化，地广景深，而且和外部园林建筑巧妙地组合成一个富于变化的风景序列，洞口掩映于亭、屋中，沿山形而曲折婉蜒，顺山势而起伏，时出时没，变化多端。多层洞可见于扬州个园秋山之黄石山洞，洞分上、中、下三层，中层最大，结构上采用螺旋上升的办法。假山洞利用洞口、洞间天井和洞壁采光洞采光。采光孔洞兼作通风。采光洞口皆坡向洞外，使之进光不进水。洞口和采光孔都是控制明暗变化的主要手段。环秀山庄在利用湖石自然透洞安置在比较低的洞壁位置上，使洞内地下稍透光，有现代地灯的效果，其洞府地面之西南角又有小洞可通水池，这一方面可作采水面反光之用，同时也可排除洞内积水。承德避暑山在“文津阁”之假山洞座落池边，洞壁的弯月形采光洞正好倒影池中，洞暗而‘月”明，俨如水中映月而白昼不去，“日月同辉”可谓匠心独运。1234562、洞的结构有梁柱式、挑梁式、券拱式。

“洞”按结构可分为梁柱式、券拱式、叠涩式。掇洞古称理洞。理洞要起脚如立柱，巧掇仿门户，明暗留风孔，梁、卷成洞顶，撑石稳洞壁，垂石仿钟乳，涉溪做汀步。洞口有隐有现，洞体弥合隙缝，以防渗水松动。清代掇山名师戈裕良用勾带联络法将山石环斗成洞，顶壁一气，可历数百年之久。

（1）梁柱式结构假山洞的一般结构。整个假山洞壁实际上由柱和墙两部分组成。柱为受力架，墙承受的荷载不大，可用作开辟采光和通风的自然窗门。从平面上看，柱是点，同侧柱点的自然连线即洞壁，壁线之间的通道即是洞。如图5-5-17。图5-5-17梁柱式123456

（2）挑梁式或称“叠涩式”，即石柱渐起渐向山洞内侧挑伸。至洞顶用巨石压合。这是吸取桥梁中“悬臂桥”的做法。圆明园武陵春色的桃花洞，巧妙地于假山洞上结士为山，既保证结构上“镇压”挑梁的需要，又形成假山跨溪，溪穿石洞的奇观。（3）券拱式发展到清代,出现了戈裕良创造的券拱式的假山洞结构。承重是逐渐沿券成环拱挤压传递，不会出现梁柱式石梁压裂、压断的危险，洞顶、洞壁的结构和外观都具有很强整体性和整体感强。图5-5-18叠涩式图5-5-19券拱式1234563、假山洞防渗漏下渗上漏是假山洞常有的现象，北方有打两步灰土以为预防渗漏的作法；洞边预留排水槽；洞上做斜坡排水或夹防水材料。而石之理法即:“凡理块石,俱将四边或三边压援。若压两边,恐石平中有损。如压一边，即罅稍有丝缝,水不能注。虽做灰坚固,亦不能止,理应斟酌”。

六、假山蹬道施工园林中的蹬道，叠置在浓荫林丛，或类似密林之中，用石板或石块叠置而成的蹬道，人行其中犹如入奇妙的意境之中。有时在树的盘根错节之处环绕，