《醉花阴李清照》11张课件2

醉花阴李清照学习目标：1、了解作者及背景，鉴赏这首词独具特色的意境美。2、从炼字、炼句的角度，体会本词的语言美。3、有感情的朗读体会，吟诵这首词。

李清照（1084-约1155），号易安居士，济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打击，最后，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤寂中死去。

走进李清照走近作者

李清照是中国古代罕见的才女，她擅长书、画，通晓金石，而尤精诗词。她的词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一。后人认为她的词“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”，她被称为“宋代最伟大的一位女词人，也是中国文学史上最伟大的一位女词人”，有“千古第一才女”之美誉。

旷世才女1084-约1155走近作品

李清照的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这一切在其作品中打上深深的烙印，因此她的词可以南渡为界，分为前后两期。前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独，惆怅.

这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。

《醉花阴》写作背景朗诵体会1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样的画面？2、作者为何提到重阳佳节？一个“又”字表达了怎样的感情?3、作者是怎么知道“半夜”凉意透过纱厨的？“凉”字语意双关，怎样理解？4、下片“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”描绘了一副怎样的画面？5、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。深入探究

“永昼”指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。“销金兽”的“销”——消失，融化。香炉内的香在一寸寸的融化，香气却一点点的弥散。写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已一点点的烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？

这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。1、“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。”描绘了一幅怎样的画面？

2、作者为何提到重阳佳节？一个“又”字表达了怎样的感情?

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——

王维一个“又”字，有“再”的意思，本来一年一度的重阳佳节都是全家人团聚，一起登高，赏菊的好日子，但在孤独的作者看来，这个重阳无疑再次勾起了自己对远方丈夫的思念，一个“又”字包含了词人无尽的伤感和惆怅之情，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。3、作者是怎么知道“半夜”凉意开始透过纱厨的？“凉”字语意双关，怎样理解？

佳节又重阳，玉忱纱厨，半夜凉初透。

这正说明作者因为思念丈夫，而孤寂难眠。“初”在这里作“开始”更加贴切。因为一天中最冷的时候不是在夜半，而是在日出前后，从夜半时起，气温才开始持续下降，还没有真的凉透。这个“初”表明气温开始下降。这里的“凉”语义双关，不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。采菊东篱下，悠然见南山。东篱，是菊圃的代称盈袖，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。馨香盈怀袖，路远莫致之。——《古诗十九首》

4、下片“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”描绘了一副怎样的画面？东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。

4、下片“东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖”描绘了一副怎样的画面？

古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，只好“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，寂寞无聊的词人独自面对重阳佳节，眼见天近黄昏，词人才勉强移步菊花之下，以酒消愁，结果连衣袖都沾满了菊花的香气。衬托出词人无语独酌的离愁别绪。

易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳”。明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。

——《琅嬛记》

莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。5、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”三句历来为人称道，说说李清照这三句神来之笔的佳妙之处。

从“卷”中，可以想象西风一定很大很猛，风中的菊花也会被吹得凋零，脱落。但人总不至于比花更瘦弱吧，那又是为何？ 词人强调的不仅仅是外形，更多的是精神。西风中的菊花尚且能斗风傲霜，但帘内的自己却因为思念和孤独而萎靡不振。思念把人都折磨得比黄花还瘦，在反衬中见出词人心里有多苦，思念有多深。莫道不销魂，

帘卷西风，人比黄花瘦。

愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，词人却巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁”表现得令人心疼。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

——

柳永

全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说全篇画龙，结句点睛，巧妙结合相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。

小结古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜，比喻的巧妙也是这首词广泛传诵的重要原因之一。如“人与绿杨俱瘦”（宋.无名氏《如梦令》），“人瘦也，比梅花、瘦几分？”（宋程垓《摊破江城子》），“天还知道，和天也瘦。”（秦观《水龙吟》）等等。拓展写作特色烘云托月，藏而不露

下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非