著名单体建筑

萨伏伊别墅（VillaSavoye）（1928-1930）“一个伟大的时代已开始，它根植于一种新的精神。建筑由传统习俗决定它样式。建筑风格是一种谎言，样式是一个时期设计的所有作品的惯用原则的综合体现，是一个时代的产物，它有自己独特的特征，我们的时代正在每天决定自己的样式。”

——《走向新建筑》

勒.柯布西耶

Le.Crobusier

20世纪最伟大的建筑师之一现代建筑运动的积进分子和杰出代表

（1887~1965）

勒·柯布西耶——1923年出版了他的名作《走向新建筑》，书中提出了住宅是“居住的机器”1926年提出了一个全新的建筑思想并概括其五大特征他的革新思想和独特见解对学院派建筑思想提出了严峻的挑战

这个时期的代表作是萨伏伊别墅（1928－1930）

萨伏伊别墅位于巴黎郊区环境优美的普瓦西

四周是一片绿茵茵的草地，周围树木茂密，空气清新，别墅纯白色的外观与蓝天绿地融为一体。轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。别墅宅基为矩形，长约22．5米，宽为20米，共三层。萨伏伊别墅水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。采用了钢筋混凝土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。走向—新建筑五大特点之集大成者1．底层架空２．屋顶花园３．自由平面４．横向长窗５．自由立面萨伏伊》》》五大特点各自独立，又互为统一，和谐的表达出对自然的追求，使萨伏伊别墅具有了清新鲜纯的特点和超凡脱俗的气质底层架空可以造成一种凌空感觉，使建筑轻巧而富有灵性

自由平面、自由立面、横向长窗又个自反映了其在所属空间内的灵活、自由、不受约束屋顶花园则表达了顶层上的风光丽景，是对功能之外美的追求和享受

建筑的外部装饰完全采用白色这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉，而崇尚自然也是现代主义建筑的一大特色。

萨伏伊别墅在用色上特别纯粹车库设计对于一个富豪的住宅，车库是不可或缺的，但需占用很大空间，这就造成了设计上的不便，首先车库不能影响一层的流动空间，其次要设在主入口的旁边，以便主人出门旅行或驾车回家时使用汽车较方便。入口1入口2但柯布西耶很好的解决了这个问题。他使车库位于主楼梯的一侧，而车库的入口1比较靠近主入口。

如图所示，主人放好车以后，从入口2直接上楼梯进入二层，整个过程不费一点周折，完全符合了主人的需要。使用面积比较大，为整个别墅的主体，因此其结构布置十分重要。二层可分为三部分即：卧室.客厅和露天部分。下面我们将逐一对其分析1：露天部分2；大厅3：卧室二层露天部分

露天部分像一个大阳台，上面放置着各种植物，与上面的屋顶花园连成一片，使整个住宅处于绿色镶嵌之中，与外界景色相互融合.协调。柯布西耶在这方面的设计可谓巧妙绝伦。由于客厅面向露天部分的墙为玻璃墙，人在室内可以看到外面得景象，视野得到了极大的扩展，柯布西耶很好的利用了四周的环境，使得四周环境创造了一个很清新的气氛，露天部分也扩大了居住者活动的空间，扩大了与外界的接触，因此这一设计是很人性化的。大厅设计

二层大厅比较宽敞开阔，为长廊型。可作为客厅使用，但厅内装饰很少，家具也十分普通，与主人地位身份很不相配。但这正是柯布西耶追求的是一种返璞归真的效果，大厅的三个面均为玻璃幕墙或玻璃窗，不挡人视线，在两侧就可以观赏到野外的景观。如果设计的富丽堂皇，与外景就很不相配了，也打破了别墅与周围环境的和谐之美，且流于俗夫而成为一处败笔了。这也正是柯布西耶运用了当时新材料的成功之处。卧室设计卧室可以随意选择体现了柯布西耶作品的人性化，柯布西耶充分的考虑了使用者不拘于固定格局化的生活，打破了生活所依赖的建筑的束缚。这是建筑师对使用者心理的尊重。别墅卧室有几处,主人可以随意选择，由于卧室的位置各不相同，因此在里面看到的外面景象也各不相同。别墅三层别墅的三层为开放的空间，即所谓的“屋顶花园”，这是别墅设计的独到之处，我们认为，把花园设在顶处，有各优点：流线示意图1：与周围环境融合，2：使室内空气清新，气氛融洽3：使用户更加贴近大自然。范例分析范斯沃斯住宅“赋予建筑以形式，只能是今天的形式而不应是昨天的，也不应是明天的，只有这样的建筑才是有创造性的。”

密斯.凡.德.罗路德维希.密斯.凡.德.罗生平：1886年3月27日生于德国亚琛21岁时设计了第一件作品1908年进入贝伦斯事务所任职1919年开始在柏林从事建筑设计1926－1932年任德意志制造联盟第一副主任1930－1933年任德国公立包豪斯学校校长1937年移居美国1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名伊利诺工学院）建筑系主任现代建筑大师，他的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑观点和艺术特色。

路德维希.密斯.凡.德.罗LudwigMiesvanderRohe,1886-1969他深信结构本身能够成为一种建筑艺术的手段．他创造了一种建立在工程技术基础之上的有目的的建筑艺术,这种工程技术在我们的时代已有了深刻的影响．他设计的建筑,包括室内装饰与家具布置,都要精炼到不能在改动的地步,于是创造了一种以精确简洁为特征的建筑艺术,并富有结构的逻辑性．密斯.凡.德.罗ＬｅｓｓｉｓＭｏｒｅ总平面图范斯沃斯住宅印象景色一览流线分析内部空间划分H形空间划分空间的导向用围合的多少形成空间的导向过渡平台主平台室外视觉的延续融合纯净通透住吉的长屋安藤忠雄安藤忠雄1941出生于日本大阪1962-1969在日本本土、美国、欧洲和非洲游历并考察建筑并自学建筑

1969创立安藤忠雄建筑事务所1976住吉的长屋

1995普利兹克奖1997-东京大学教授“建筑的目的不只是与自然交谈，而是试图改造经由建筑表达出来的自然的意义.”安藤代表作住吉的长屋

塞尔维亚博览会日本馆水的教堂六甲集合住宅光之教堂直岛当代美术馆大阪府立飞鸟博物馆基地位置：日本大阪住吉区设计时间：1975/01-1975/08施工时间：1975/10-1976/02基地面积：57㎡占地面积：34㎡总建筑面积：65㎡住吉的长屋长屋的文化长屋是大阪比较普遍的住宅形式，普通长屋大约以2间的宽度为一户住宅，然后将其连续着排列而成。传统长屋的立面传统长屋继承与发展住吉长屋的立面传统长屋的立面住吉长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭，来突现内部光线的丰富性住吉的长屋“我试图在其中放一个混凝土结构，创造一个微观世界.”位于大阪住吉区的长屋，是取代了原来的三座连排长屋中间的一座,它的地基、梁与旁边的长屋是共用的。总平面图与隔壁房屋间距:10cm封闭的长方体块使有限的地基得到了充分的利用N立面与平面都由长方形组成平面图一平面图二天窗平面图(顶部)长屋的立面长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器.“我所追求的是这样一个空间:对外封闭,但通过光线在内部造成戏剧性效果.”阳光反射共用地基中庭主卧小孩卧室天窗小地窗门厅起居室厨房厕所剖面图体量组合外部空间是内部空间的反映长方体体形决定内部的空间形状统一的长方体块清水混凝土的语言“我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料，赋予它一种幽雅的表达。”安藤将混凝土作为一种高精度的材料来对待，其表面都打磨的像镜面一样光滑，使之失去了作为结构体的重量感，使空间产