古埃及美术的特征

古埃及的美术特征授课教师：贾炜古埃及美术的特点原因：封闭的地理环境1、边境地区多是沙漠悬崖和瀑布，天然的屏障使埃及很少受到外敌的入侵，地理上处于一种封闭状态，与世界其它文明地区隔绝。2.法老拥有无上的权威，使古埃及形成一个封闭的具有超稳定结构的社会，艺术主要服从于统治者，艺术个性和创造性被压抑。（一）稳定性埃及艺术形式在3000年间基本处于稳定不变的状态。（二）埃及艺术必须遵循严格的基本法则和程式。原因：古埃及社会是一个稳定封闭的奴隶制专制国家，法老拥有绝对的权威，社会等级制度森严。艺术的作用就是歌颂王权，巩固奴隶制国家，好大喜功的法老不惜动用数十万努力为自己建陵墓、庙宇、巨像，以此表示他至高无上的地位。为了神化法老和贵族，在题材和表现方式上又必须严格遵循统治者要求，这就从根本上决定了埃及艺术的基本法则和程式，其中最著名的就是正面律。（三）纪念性-“黑夜的艺术”原因：古埃及人特有的宗教信仰，对死后生活的崇拜深刻的影响着他们的艺术。埃及人确信，人死后将到另一个永恒世界去生活，现实世界世界只不过是个暂时的过渡。只要保存好死者的尸体让灵魂有所依，人就会永远的生活快乐。因此，埃及艺术主要是围绕人死后的生活而展开的，“来世的艺术”。总体来说，埃及艺术史壮丽、恢宏、明确、稳定，有严格的规范，又在写实基础上的美化。公元前3200年，纳米王朝统一上下埃及，其间经历了31个王朝，分为5个王国时期。艺术史循着历史的轨迹，主要对古王国、中王国和新王国进行介绍。古王国是埃及艺术最繁荣的时期，又称“金字塔时代”。美术以金字塔建筑和雕刻最为突出，壁画尚处于初期阶段。（一）建筑：金字塔：是埃及法老的陵墓建筑。在开罗附近的吉萨地区共有70多座金字塔遗址，是埃及人精神的象征和审美观念的凝聚。一、古王国时期金字塔的演变历程：

长方形石墓——阶梯形金字塔——正方锥形金字塔马斯塔巴最初的埃及陵墓是一些梯形平台。是埃及古王国之前贵族的墓葬形式。坟墓多用泥石建造，呈梯形六面体状，分地下墓穴和地上祭堂两部分。墓中一般有众多墓室，不仅用于放置死者尸体，还放置陪葬者尸体。此外还有用于放置食物、用具和衣物的墓室，进入古王国时期后，国王开始使用金字塔取代马斯塔巴作为墓葬形式，而最早的金字塔正是从马斯塔巴演进而来的。

金字塔的演变历程：到第三王朝，法老乔赛尔为了显示自己的权势，把7层的马斯塔巴叠加起来，成为台阶型的金字塔，这也是最初的金字塔，其著名代表就是撒卡拉金字塔。直到第四王朝，埃及才演变出我们今天所看到的四棱锥体金字塔陵墓，吉萨金字塔群是其最主要的代表。吉萨的三座大金字塔：胡夫、哈夫拉、门卡乌拉金字塔。胡夫金字塔高146、6米，边长233米，用了230万块巨石，每块重约两吨半，今天已崩塌殆尽。设计建造十分周密，三角形的稳定结构，沉重坚实的石料体现了法老之高无上的权威，在人们的心理造成了永恒的震慑力。哈夫拉金字塔

胡夫之子哈夫拉修建的金字塔，略小于前者，高143、5米。塔前有一座高20米，长57米的狮身人面像，由整块的天然岩石雕琢而成，面部保持哈夫拉的相貌特征和威严气派。是古埃及最大，最古老的室外雕刻巨像。门卡乌拉金字塔

门卡乌拉金字塔的底边边长108.5米。1839年，一名英国探险家首次打开这座金字塔，在墓室中发现一具花岗岩石棺及法老木乃伊。但装运这些文物的船只在返回英国途中遭遇意外，石棺和木乃伊都沉入大西洋。浮雕、壁画

古埃及艺术有着共同的程式和稳定不变的法则，其中最著名的就是“正面律”，所谓正面律，就是指表现人物时，头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以上为正面；横带状排列结构，用水平线划分画面；根据人物尊卑安排比例大小和构图位置；填充法，画面充实，不留空白；固定的色彩程式，男子皮肤多为褐色、女子多为浅褐色和淡黄色，眼圈黑色。运用以上的表现手法对人物的形象进行处理，是为了使人的形象特征更加突出和完整，这也是埃及绘画追求完整性的体现。纳米尔石板纳美尔石板上的人物都有一定的程式，例如大小不同的人物表示等级；人物均为头侧面，身体正面，脚侧面的样式等。图中所有形象的风格和规范都成为以后埃及艺术的固定程式。石板显得有些刻板，但却富装饰美。雕刻：1、姿势必须保持直立，双臂紧靠躯体，正面直对观众，立像左脚向前跨出一步，坐像屈膝并足；2、根据人物地位尊卑决定比例大小；3、人物着重刻画头部，其他部位非常简略；4、面部轮廓写实，又有理想化修饰，表情庄严，感情表现很少；5、雕像着色，眼睛描黑，有的眼睛用水晶、石英等材料镶嵌，以达到逼真的效果。女性为淡黄色，男性为棕红色。《拉荷切普王子与其妻像》线条柔和舒展，在严格的程式限制下表现出生动之处：拉荷切普王子体格强健、机智多疑，其妻脸颊丰满、线条柔和、体形优美。《书吏凯伊》书吏作为陪葬，目的是法老死后的世界继续有人处理国事。高52厘米的石雕像，盘腿而坐，凝神聆听，表情沉静，形体结构描绘较准确，既有些呆板又有写实的特点。高110厘米的木雕像，原为王子卡尔别尔像。他没有像其他雕像那样威严崇高，但雕像的每一个细节仍显示出很强的秩序感，因为埃及的雕像总服从一些固定的法则，这些法则使埃及艺术有了自己的艺术特色。《村长像》这是埃及古王国第四王朝时期的一座双人立像。这是古埃及法老夫妇像的标准格式。这尊双人像，既保持了人物的威仪，又完美地表现出男性美和女性美。尤其是王后身穿的薄如蝉翼的紧身衣服，以及衣衫下透露出来的柔和健美的身体，充分体现了雕像作者的高度技艺。《门考乌拉王与王后像》（石雕高１４２.２厘米，约公元前２５００年，美国波士顿美术馆藏）二、中王国时期第11王朝雕塑《捕鱼》

古埃及在经历了金字塔时代的繁荣之后，陷入了内战和混战。统一的中央集权制统治崩溃。直到公元前2134余年底比斯的孟特荷太普统一全国，才结束割据状态，但此时法老已无力修建庞大的金字塔。但其在建筑、墓室、壁画方面仍独有成就。（一）建筑：1、石窟陵墓-梯形享殿原因：1、法老无力修建庞大的金字塔；2、地理环境不适于建造金字塔：首都从沙漠边缘的孟菲斯迁到了悬崖、峡谷附近的底比斯。于是法老及贵族纷纷把陵墓依山而建。

孟特荷太普三世陵墓葬礼庙1）是金字塔和石窟的完美结合。神庙由两层柱廊组成，顶上是一座金字塔形建筑。2）祭殿有一半从山崖中开凿出来，神庙前有一条通向平原的甬道，两旁排列着许多狮身人面像雕像。方尖碑从中王国开始，庙宇享殿入口处两侧出现了方尖碑。是太阳光芒的象征。正方形，顶端为尖锥形。造型像一把朝天的宝剑，矗立在建筑群当中，直刺苍穹，上面刻有国王的名讳、封号。法老谢怒塞尔特一世的方尖碑最为著名。（二）墓室壁画在中王国时期的地方贵族陵墓中壁画逐渐流行，壁画的程式仍遵循古王国传统，但表现风格更加活波、圆润和优美。《饲养羚羊》第一次看到有空间透视缩短的人物处理，不再是侧头正身，而是出现了侧视的肩膀。《涅巴蒙打鸟》，底比斯涅巴蒙墓室壁画残片（约公元前1350年）三、新王国时期新王国时期，中央集权的统治重新得到巩固，国势强盛，进入了埃及艺术史上的又一个繁荣时期。尤其是在第18王朝时期，法老阿蒙荷太普四世进行了一次宗教改革，对艺术产生了很大的影响。（一）建筑新王国时期建造了大量的享殿、神庙和方尖碑等纪念性的建筑。卢克索神庙和卡纳克神庙是新王国时期的著名建筑。卡纳克神庙新王国时期最宏伟的建筑，始建于12王朝，包括太阳神殿、月亮神殿、拉美西斯二世纪念堂。此外还有图书馆、学校、作坊、纪念柱等构成一个整体建筑群。1）外形为长方形，沿一条中轴线建成。2）大圆柱厅:占地5000多平米，134分石柱，分16行排列，高21米，直径3、57米，柱头绽开纸草花型。卡（尔）纳克神庙的巨大石像（公元前1550～前1530年

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卢克索神庙，埃及中南部城市，坐落在开罗以南670多公里处的上埃及尼罗河畔，位于古埃及中王国和新王国的都城底比斯南半部遗址上。埃及人常说：“没有到过卢克索，就不算到过埃及”。（二）雕刻新王国时期，雕刻又出现了新的繁荣，出现了真人大小的雕像和巨型雕像。雕像在技巧上更为成熟，肌肉表现优美，嘴角露出微笑。《埃赫那顿肖像》埃赫那顿时期的雕像以其强烈的生活气息和深远的意境为特色表现了法老的日常生活。《纳菲尔提提王后像》石灰岩头像，生动的再现了一位端庄典雅的东方女性形象。容貌秀丽、流露出娴静、文雅、温柔的气质。（三）壁画新王国时期，壁画出现了前所未有的繁荣。主要用来装饰宫殿、庙宇和陵墓的，其中保存最多的就是墓室壁画。内容多表现墓主人生前奢华的生活和仆人们从事劳动的场面，带有明显的世俗性。形式上，继承了古王