外国园林概述

第二章外国园林概述东方、西亚、欧洲三大系统

1.东方园林中国日本日本枯山水第一节日本古代园林从一开始就受到中国文化尤其是唐宋山水园的影响，传入后经其吸收融化发展成为日本民族所特有的园林风格。一、日本古代宫苑《日本书记》——“宫之池放鲤鱼”，“穿池起苑，以盛禽兽，而好田猎，走狗试马，出入不时”6世纪末，推古天皇受佛教的启发，在宫苑的河边池畔或寺院之间，除了起筑须弥山外，还广布石造，一时山石成为造园的主体。日本古代宫苑——亦全面接受了中国汉唐以来的宫苑风格，掘池以象征海洋，起岛以象征仙境，布石植篱瀑布细流以点化自然，并将亭阁、滨台置于湖畔绿荫之下，以享美景。《前庭秘抄》（作庭记）——较全面的论述了庭园形态类型、立石方法、缩景表现、水景题材和山水意匠等。第一节日本古代园林二、日本中期的寺园、枯山水及茶庭12世纪以后，武士政权、幕府政权、群藩割据的战乱时期——造庭趋于简朴从中国宋朝传入的禅宗思想、饮茶风气。枯山水式庭院的先驱——梦窗国师（西方寺、临川寺、天龙寺）室町时代到桃山时代，日本茶庭逐渐遍及各地，成为一种新式园林，同时也产生了很多流派。天龙寺枯山水式庭院以京都龙安寺方丈南庭、大仙院方丈北东亭最为著名。寺内以白沙和拳石象征海洋波涛和岛屿。龙安寺方丈庭园在330平米的庭园里全部以白沙铺地并耙成波浪，并置五组石组象征自然岛群，使人感觉有如波浪拍打冲击着岛屿。——“无水似有水，无声寓有声”，通过禅宗面壁沉思对自然的感悟而能与宇宙对话的方法，是一种高超的艺术手法。京都龙安寺大仙院第一节日本古代园林三、日本后期的茶庭及离宫书院式庭园茶庭到桃山时代更加兴盛，更为普及。宅园庭院以居室和茶室相属相分，与茶室相对的庭园是茶园。茶庭是自然式的宅园，截取自然美景的一个片段再现茶庭之中，以供人们举行茶道仪式时在茶室里边向外欣赏，更有利于凝思默想以助雅兴。茶道则把茶、画和庭三者合起来品赏。江户时期开始兴盛离宫书院式庭园。（桂离宫庭园）桂离宫平面主要建筑是古书院、中书院和新书院等三大组建筑群，中心有大水池，池心有三岛，并且有桥相连，池周围水道萦回，间以起伏的土山，山岛有亭，轩阁庭院有树木掩映，石灯笼、蹲配石组布置其间，花草树木极其丰富多彩。桂离宫是日本“回游式”风景园的代表，其整体是对自然风致的写实模拟，但就局部而言则以写意的手法为主，对近代日本园林的发展影响甚大。第一节日本古代园林四、日本造园要素提要1.石组

不加任何人工的修饰加工状态下的自然山石组合。石一般象征着“山”，另有永恒不灭、精神寄托的含意。一般有三尊石、须弥山石组、蓬莱石组、鹤龟石组、七五三石组、五行石和役石。三尊石组

《作庭记》（橘俊纲著）中有关于三尊石组的记载：“立石要立三尊佛，按品字形排列横卧，此乃常事也。”此造型是模仿佛像的三尊形式，通常是中心石略高，左右两侧的石块略小，三尊组合，呈高低状。阿弥陀佛的左右有观世音菩萨、势至菩萨做陪侍，释伽牟尼佛祖两侧有文殊菩萨、普贤菩萨做陪侍……各构成三尊佛。但这些三尊石组造型并不意味都是作为佛来祭拜的，其中有的造型与蓬莱山和瀑布造型近似，通常也称之为三尊佛石组造型，然而“蓬莱仙境”则是其构思的基础。

园城寺飞鸟滋贺圆德院桃山京都三宝院桃山京都毛越寺平安岩手龙源院室町京都

北畠氏馆遗址室町三重须弥山石组

在佛教的宇宙观中，倡导天动说。据说须弥山是被视为矗立于世界中心的高山，按风轮、水轮、金轮的顺序叠为三层，支撑着大地。相传这是一座了不起的圣山，在圣山下面还有九座山和八个海（九山八海）相互环绕，在外侧海中有岛屿，南边的岛屿（南阎浮提岛）上有人居住，日月均以须弥山为中心旋转。人们就是由此产生灵感，做出了须弥山石组的造型。其特征大概是，中心岩石大多直立略显倾斜，而且显得坚强有力。蓬莱石组

蓬莱、方丈、瀛洲，是中国神话传说中的三神岛，为神仙居住的岛屿。据说这一传说传入日本是在允恭天皇时期（450年前后）。这种神话传说的核心是道教思想，以长生不老为目的，宗教行为多表现为魔法、咒术。人们希望通过实践体验，进一步领悟而成为神仙，于是就把这些愿望寄托在有形的山石上，并将其引入日本庭园。和须弥山石组造型不同的是，蓬莱石组造型多为无棱角、形状柔和的岩石。汲月亭桃山滋贺六义园江户初期东京圣众来迎寺桃山滋贺役石日本茶室庭园的采用的是草庵式(材料是用木头做的木门，用树皮做的顶棚)茶室的院门，沿着铺着石头的小路，可到候茶室，也是采用的木头制作的，途中经过铺设着许多的称为”役石”，那是茶室主人接待重要客人室寒暄的地方，有石制的洗手盆(源于茶庭中茶道礼仪圣泉和净手的洗手钵，并发展以洗手钵或蹲距为主景的石群组，竹筒流水入钵，钵口有竹瓢横架)。

1.汤桶石2.前石3.手烛石四、日本造园要素提要2.飞石、延段飞石类似于中国园林中的汀步，按照不同的石块组合分为四三连、二三连、千鸟打等。延段即由不同石块、石板组合而成的石路，石间距成缝状。踏分石飞石飞石日本庭园道路铺面形式四、日本造园要素提要3.潭、流水转弯处——立石水底——底石稍露水面——越石分流添景——波分石四、日本造园要素提要4.石灯笼、石塔石灯笼是日本石文化的重要内容之一。江户时代，石灯笼在日本已广为流传，一些寺院里造型精美的石灯笼被作为样本模仿雕刻以至形成了石灯笼的各种形式。石灯笼被用于园林、庭院的装饰始于十六世纪晚期的安土桃山时代。当时由于茶道的大发展，石灯笼常被作为茶室的一种露天装饰物而广泛进入庭院装饰。现在日本的石灯笼除了少量用于寺院神社以外，大多数的石灯笼是用于庭院、园林装饰使用。

四、日本造园要素提要5.手体钵是洗手的石器。较矮的手体钵一般旁配役石，合称蹲踞。四、日本造园要素提要6.绿化、竹篱、庭门和庭桥日本庭园中的树木多加以整形，称之为役木。

日本园林的四分之三都由植物、山石和水体构成，因此，从种植设计上，日本园林植物配置的一个突出特点是:同一园中的植物品种不多，常常是以一二种植物作为主景植物，再选用另一二种植物作为点景植物，层次清楚，形式简洁，但十分美观。选材以常绿树木为主，花卉较少，且多有特别的含义，如松树代表长寿，樱花代表完美，鸢尾代表纯洁等等。日本园林的特点

日本是个具有得天独厚自然环境的岛国，孕育了日本民族顺应自然、赞美自然的美学观，从而使得在各种不同的作品中都能反映出返璞归真的自然观。

日本园林以其清纯、自然的风格闻名于世。它有别于中国园林“人工之中见自然”，而是“自然之中见人工”。它着重体现和象征自然界的景观，避免人工斧凿的痕迹，创造出一种简朴、清宁的致美境界。

日本园林的精彩之处在于它的小巧而精致，枯寂而玄妙，抽象而深邃。日本园林虽早期受中国园林的影响，但在长期的发展过程中形成了自己的特色，尤其在小庭院方面产生了颇有特色的庭园。

第二节古埃及与西亚园林一、古埃及墓园、园圃金字塔四周布置规则对称的林木，中轴为笔直的祭道，控制两侧均衡，塔前留有广场，与正门对应，造成庄严、肃穆的气氛。“死亡将张大翅膀扼杀任何敢于扰乱法老安宁的人”

古埃及园圃——尼罗河流域园艺发达，树木园、葡萄园、蔬菜园等遍布谷底，后期演变成祭司重臣所建的具有审美价值的私园。奴隶主的私园把绿荫和湿润的小气候作为追求的主要目标，把树木和水池作为主要内容。第二节古埃及与西亚园林二、西亚地区的园林公元7世纪，阿拉伯人征服了东起印度河，西到伊比利亚半岛的广大地域，建立了一个横跨亚、非、欧三大洲的伊斯兰大帝国。尽管后来分裂为许多小国，但由于伊斯兰教教义的约束，在这个广大地区内仍然保留着伊斯兰文化的共同特点。阿拉伯处于干旱地区，对水极为珍惜、敬仰甚至神化。因此，在伊斯兰庭园中对水的利用煞费心机，尽可能把水聚集成池，并以十字形水渠象征天堂，中间有酒河、乳河、水河、蜜河四条河流，用以代替比逊河、基训河、希底结河、伯拉河。池水作为洗沐只用，将水穿过地道或明渠伸延到房内，引至每株植物。阿拉伯人统治西班牙的时期，建造的许多宫殿及宫邸，结合伊斯兰的生活方式和比利牛斯的气候特点，常采用院落式的布局，设有中庭，整形的人工水池和喷泉，以及各种植物。古巴比伦空中花园尼布甲尼撒二世令工匠按照米底山区的景色，在他的宫殿里，建造了层层叠叠的阶梯型花园，上面栽满了奇花异草，并在园中开辟了幽静的山间小道，小道旁是潺潺流水。工匠们还在花园中央修建了一座城楼，矗立在空中。由于花园比宫墙还要高，给人感觉像是整个御花园悬挂在空中，因此被称为“空中花园”，又叫“悬苑”。当年到巴比伦城朝拜、经商或旅游的人们老远就可以看到空中城楼上的金色屋顶在阳光下熠熠生辉。阿尔罕布拉宫

西班牙的著名故宫，为中世纪摩尔人在西班牙建立的格拉纳达王国的王宫。“阿尔汗布拉”，阿拉伯语意为“红堡”。位于一个地势险要的小山上，有一圈3500米长的红石墙蜿蜒于郁林浓荫之中，以石榴院和狮子院最为出名。公元14世纪是伊斯兰园林的极盛时期，在东方演变为印度莫卧尔园林，代表是泰姬陵。沙·贾汗国王、穆罕默德（设计师）——它由殿堂、钟楼、尖塔、水池等构成，全部用纯白色大理石建筑，用玻璃、玛瑙镶嵌，绚丽夺目、美丽无比，有极高的艺术价值。是伊斯兰教建筑中的代表作。第二节古埃及与西亚园林三、波斯天堂园及水法波斯地区一向名花异卉资源丰富，人们繁育应用也较早，在游乐园里除树木外，尽量种植花草。波斯地区多为高原，雨水稀少，高温干旱，因此在园中对水的利用更加着意进行艺术加工。天堂园是代表。天堂园——园四周有围墙，其内开出纵横“十”字形的道路构成轴线，分割出四块绿地栽种花草树木。道路交叉点建筑中心水池，象征天堂，所以称之为“天堂园”。第三节欧洲古代园林一、古希腊、古罗马、意大利、西班牙园林（一）古希腊庭园、柱廊园

古希腊是欧洲文明的摇篮，给文艺复兴运动以曙光和力量。古希腊园林艺术和情趣，也对后来的欧洲园林产生了深远的影响。

雅典卫城

古希腊庭园——

荷马史诗中讲到园中种植果树、蔬菜、药草，以实用为主，也引溪水入园。园周边围篱，中间为领主的私宅，园内花木栽植规整，园中配以喷泉，留有生产蔬菜的地方。

古希腊妇女在纪念象征植物死而复生之神阿多尼斯的节日时，在屋顶上供奉阿多尼斯神像，围以盆栽植物。后来发展成为固定的阿多尼斯花园，园中树立神像，四季都有花卉装饰。公元前4世纪时，著名的学者往往有户外讲学的园地，内设祭坛、雕像、纪念碑，也有亭、花架、林荫道、坐椅等。古希腊柱廊园——公元前5世纪，贵族住宅往往以柱廊环绕，形成中庭，庭中有喷泉、雕塑、瓶饰等，栽培蔷薇、百合、水仙等以及芳香植物，发展成为柱廊园形式。那时已出现公共游乐地，神庙附近的圣林是群众集聚和休息的场所。圣林中竞技场周围有大片绿地，布置了浓荫覆被的行道树和散步的小径，有柱廊、凉亭和坐椅。庞贝公元前1世纪，庞贝还只是海湾畔的一个小集市，主要从事农业和渔业的生产，直到公元前3世纪，强大的罗马帝国将庞贝划入自己的版图，这里开始成为一座繁华的城市，贸易往来繁多，经济发达，集中了许多宏伟的建筑和精美的雕刻，是当时罗马帝国经济、政治、宗教的中心之一。公元79年10月24日的一天中午，庞贝城附近的活火山维苏威火山突然爆发，火山灰、碎石和泥浆瞬间湮没了整个庞贝，古罗马帝国最为繁华的城市在维苏威火山爆发后的18个小时内彻底消失。直达18世纪中期，这座深埋在地底的古城才被挖掘出土而重见天日。（二）古罗马庄园古罗马北起亚平宁山脉，南至意大利半岛南端，境内多丘陵山地，气候湿润，植被繁茂。西塞罗蒲林尼哈德良大帝——哈德良山庄山庄别业文人园特点：吸收西亚、西班牙和古希腊的造园艺术，水法创造更为奇妙，结合原有山地和溪泉，形成台地柱廊园。哈德良山庄占地18㎞2，由一系列馆阁庭院组成。山庄作为施政中心，由处理政务的殿堂、起居用的房舍、健身用的厅室、娱乐用的剧场等，层台柱廊罗列，气势十分壮观。——“小罗马”（三）意大利庄园文艺复兴运动14--16世纪欧洲新兴的资产阶级掀起思想文化运动，以复兴古希腊、古罗马文化为名，提出了人文主义思想体系，反对中世纪的宗教神学，从而使科学、文学和艺术整体水平，远迈前代。开始于意大利，后发展到整个欧洲。佛罗伦萨是意大利乃至整个欧洲文艺复兴的策源地和最大中心。文学艺术的世俗化和对古典文化的传承弘扬都标志着欧洲文明出现了古希腊之后的第二次高峰，在各个领域产生了巨大影响，也为欧洲园林开辟了新天地。意大利国土位于欧洲南端，突出在亚得利亚海的一个半道上，国内山陵起伏，北部地区的气候，冬季有阿尔卑斯山吹来的寒风，夏季在谷底或平原则闷热潮湿。在山丘上，即使仅高出几十米，白天也可得到海风的吹拂，晚间也有来自山间的凉风。1.文艺复兴初期的庄园（台地园）特点：依据地势高低开辟台地，各层次自然连接；主体建筑在最上层台地上，保留城堡式传统；分区简洁，有树坛、盆树、并借景园外；喷水池在一个局部的中心，池中有雕塑。

2.文艺复兴中期的庄园佛罗伦萨罗马罗马地区山庄兴盛出现了最早的植物园16世纪中后期，出现了

巴洛克式的庄园（埃斯特庄园）商业中心不求刻板，追求自然奔放，并富于色彩和装饰变化。埃斯特庄园意大利埃斯特庄园山阜高48m，开辟有5层台地，最上层台地建有华丽的楼馆宅舍。从园门向内透视有层层蹬道，通过中部喷泉，可看到高踞顶端的住宅建筑，主轴透景效果极佳。（P37-38）各种喷水造型是庄园的一大特色3.文艺复兴后期的庄园文艺复兴后期，巴洛克风格已成定法，反对墨守陈规陋习，反对保守教条，追求自由、活泼、奔放的情调。

巴洛克建筑风格对文艺复兴后期意大利园林产生了巨大的影响，罗马郊外风景如画的山岗一时出现很多巴洛克式园林。意大利台地园的特点布置多采用整齐的格局，各个台地内部形式的规划，大多采用方与圆点的结合，下层台地则多用绿丛植物，以表现图案的美。由于气候闷热和地理的特点，台地园的设计十分珍视水的运用，即可增加凉爽又可使园景生动。植物处理上，因为阳光强烈，所以在台地园的布局中突出“处处绿荫”的要求，在园路两旁常采用丝杉或其他绿树成行配置。模样绿丛植坛可说是台地园的产物。园内建筑及一些台阶、栏杆、水池等常采用灰白或棕褐色，与绿色植物形成对比而表现出层次景深。（四）西班牙红堡园、园丁园西班牙建筑中最突出的是它的庭院建筑，Patio（帕提欧）。“帕提欧”，是西班牙语对建筑物之内，柱廊四围的露天庭院的称呼。西元纪年前，罗马人进入西班牙，为西班牙带来罗马文明；后来西班牙又被阿拉伯人所征服，使西班牙的帕提欧形成了自己的风格特质。这便是穆斯林人在西班牙统治时留下的深刻印记。最出色的帕提欧，在格拉纳达的红堡(Alhambra)，红堡的狮庭，是摩尔式帕提欧的经典之作。红堡园——狮亭狮庭是一个经典的阿拉伯式庭院，由两条水渠将其四分。水从石狮的口中泻出，经由这两条水渠流向围合中庭的四个走廊。走廊由124根棕榈树般的柱子架设，拱门及走廊顶棚上的拼花图案尺度适宜，且相当精美：其拱门由石头雕刻而成，做工精细、考究、错综复杂，同样，走廊顶棚也表现出当时极其精湛的木工手艺。二、法兰西园林法国园林艺术在欧洲被称为古典主义园林艺术，以法国的宫廷花园为代表的园林则被称为勒诺特式园林。（一）城堡园城堡（二）凡尔赛宫苑花园在宫殿西侧，从南至北分为三部分。南、北两部分都是绣花式花坛，南面绣花式花坛再向南是橘园和人工湖，景色开阔，是外向性的；北面花坛被密林包围着，景色幽雅，是内向性的，一条林荫路向北穿过密林，尽端是大水池和海神喷泉。勒诺特主持设计——“王之园师，园师之王”三、英国园林英国是海洋包围的岛国，气候湿润，国土基本平坦或缓丘地带。从18世纪中叶起，领导欧洲的造园艺术潮流的是英国。（一）英国传统庄园

14世纪起，改变古典的城堡式庄园而成与自然相结合的新庄园。分布在：庄园主的领地内丘阜南坡上；城市近郊。英国传统庄园“杜特式”庄园——利用丘阜起伏的地形与稀疏的树林、绿荫草地、以及河流或湖沼，构成秀丽、开阔的自然景观，在显朗处布置建筑群或组，使其处于疏林、草地之中。城市近郊——城市近郊庄园，外围设隔离高墙，但高度以利借景为宜。园中央或轴线上筑以土山，称“台丘”，其上或建亭。（二）英国整形园模仿法国凡尔赛宫苑，刻意追求几何整齐植坛，破坏了自然景观，丧失了自己的优秀传统。J.艾迪生：“我们英国园林师不适顺应自然，而是喜欢尽量违背自然”，“每一棵树上都有刀剪的痕迹”。（三）英国自然风景园进入18世纪，英国造园艺术开始追求自然，有意模仿克洛德和罗莎的风景画。人们重视自然，崇尚自然；生物学家提倡造林；文学家、画家发表了较多颂扬自然树林的作品；庄园主对刻板的整形园感到厌倦。受中国自然风景园林的启迪。英国白金汉郡休恩登庄园kewgardenlondon钱伯斯——把以圆明园为代表的中国园林艺术介绍到欧洲，后来著书盛谈中国园林并在他所设计的丘园中首次运用“中国式”的手法。《中国建筑设计》、《东方造园泛论》英国风景园的特点1.是以发挥和表现自然美出发，园林中有自然的水池，略有起伏的大片草地，在大草地中种植孤植树或树丛、树群成为一景。2.道路、湖岸、林缘线均采用自然圆滑曲线小路多不铺装，任由行人漫步或作运动场。3.对人工痕迹和园林界墙均以自然景物作隐蔽处理，从建筑到自然风景采用过渡手法。4.植物采用自然式种植，种类多以花卉为主题，并注重园林建筑小品的点缀和装饰。第四节西方近、现代园林西方近现代园林的产生与发展（一）近代园林1、传统园林思想变革和城市公园的兴起了解植物园艺的热潮私园逐渐对公众开放2、城市绿地系统出现

奥姆斯特德（二）现代园林1、徘徊阶段处于摸索阶段，前进的道路比较艰难。2、萌芽阶段

19世纪末20世纪初，新艺术运动及其引发的现代主义思潮。3、成型阶段现代主义之风西方现代主义园林设计的特点——一、现代主义园林设计喜欢以开放平面取代线性序列

现代主义设计将有序列、有明确边界的空间概念转变为贯穿渗透的空间构成。具体的设计手法上表现为空间相对独立，成为一个整体；地面图案得到强调，通常用简单的几何形；为了减小透视变形，地面常用高差变化；直线、垂直、几何形等仍沿用，但是其他线形，特别是多用有角度的折线，线形组合更加自由；不对称构图开始流行。即使设计中采用轴线，也不是强调，而是用不完全对称布置的景物，或折线的边缘打破完全的对称，追求不对称均衡。二、现代主义园林设计偏好以模型代替绘图提倡设计方法的改变是因为西方传统园林设计大多是一种二维平面化的设计，强调平面上的图案化特征；而现代景观设计是注重创造一个三维空间的环境体验，使用模型推敲设计，能更加准确地反映设计意图。三、现代主义园林设计将场地分析作为一项设计决策到20世纪50年代中期，麦克哈格、科拉克、哈克特以及其他一些追随者，把严格的科学知识用于环境分析。现代主义园林设计注重大尺度范围的设计。风景园林师的职业范围小至街头公园、绿地、休闲广场，大至社区规划、城镇，甚至包括国家公园、国家森林景观规划和自然景观重建。有时需要在1:50的图纸上画出植株的间距；有时又要在1：5000甚至1：10000的图纸上推敲整个国家公园的景点与交通线路设置。越来越多的设计项目规模较大，甚至需要风景园林师、建筑师、土木工程师等各类专业人员共同合作完成，这就对园林设计人员提出更高的要求。三、西方现代园林设计师和作品介绍（一）劳伦斯·哈普林：旧金山庭园旧金山庭园有着典型的加州花园特点，是早期的抽象主义作品的代表作。早期设计了一些典型的“加州花园”，作品中有许多曲线的形式，但很快他便转向运用直线、折线、矩形等形式语言。设计将实体的、无生命的构筑物与自然界元素的声音、气味及纹理进行了对比；基于传统的西班牙露台设计的直线几何状水渠、地面、矮墙与背景笔直的桉树形成对比。爱悦广场（lovejoyplaza)其中不同高度的瀑布将许多高低错落的水池联系起来，那些混凝土台阶和池边的设计造成了一种如同流水冲蚀过的感觉，其形象是从高原荒漠中得到的灵感。爱悦广场（lovejoyplaza)——细节柏蒂格罗夫公园（PettygrovePark）仿佛置身于曲折的山谷、小溪与草地之中

西雅图高速公路公园(FreewayParkinSeattle)

在公园下穿过的高速公路

公园里丰富的空间效果都市与自然的对话

（二）彼德·沃克：伯纳克公园伯纳克公园极简主义作品，公园采用了网状主路与45°斜交次路相叠合的规整布局结构，在比路面稍低的绿色草坪衬映下，产生强烈的图案效果。有方形小水池拼成饿长方形水池带穿插在“米”字形图