唐书谱临摹技法解析

用,爱日省力,纯俭之变,岂必古式观其法象,俯仰有仪,方不中矩,国不副规,抑左扬右,望之若歌,妹企鸟硅,志在飞移,狡兽暴骇,将驰未奔,或融点染,状似连珠,绝而不离,蓄怒佛郁,放逸生奇或凌逮而惴果,若据搞而临危,傍点邪附,似睦螂而艳杖绝笔收势,余乡廷鱿结,若山峰施毒,看隙缘山戏,滕蛇赴穴,头没尾重,是故远而望之,淮焉若注岸奔涯就而望之,即一画不可移,纤微要妙,临事从宜,略举大较,仿佛若斯。”草书肇自初,由于秦末刑峻网密,官书烦冗,战攻并作,军书交驰羽橄纷飞而小篆已不能赴一时之急,于是就形成一种简便的字体,此草书之滥筋,其初之意在删难省烦,务从简易,临事从宜。至章帝始有草法,“章草”。汉末,草书逐渐脱离实用功芝等,有所谓笔法的研求,赋予其独特的审美内含,使本来“急而速”的草书变得今草之体基本定型此时的草书已具备纵情快意的抒情功能。至更发展至极获—狂草。成为书家达其情性,形其哀乐的草书的到底在哪里呢就在于书写的不确定性,需要书“临事从宜”,虽然草书也有规定的写法但由于毅画简略所以不确定可变的空间仍然极大。在这个大空间中,书家可以将自己的性情与字势进行不断地谋合,并在特定的状态下将对自然人生的感发在瞬间以笔墨的形式迹化。这是一个适意畅怀的过程性情与笔墨形式的相融无间,即“故远而望之,淮焉若注岸奔涯；就而望之,即一画不可移,纤微要妙,临事从宜。”二、晋王羲之《题笔阵图后》云：“若欲学草书,又有别法。须缓前急后字体形势,状如龙蛇相钩连不断每作一点须有点处,且作余字总竟,然后安点,其点须空中遥掷笔作之。其草书亦复须篆势、八分、古隶相杂。亦不得急,令墨不入纸,若急作意思浅薄,而笔即直,即一行一笔完成,中间不停顿,特别注重点画及上下字的钩连,就如行进中的龙蛇,有时身体为云气、草木所遮档,,点画在使转中起伏振动。如惊蛇入草,,才能避免用笔的浮草书可以说是最能寄托书家胸臆的书体,是书法的极则。能读懂草书,才算真孙过庭草书宗法二王《书谱》不单是一件小草巨迹,同时也是书论精典,理论与实践在这件作品中得到了完美的统一,这在书法史上可以说是绝无仅有的。对于草书用笔就先让我们看看他自己是怎么说的吧！“一画之间变起伏于峰秒；一点之内,,,使,隶欲精而密,草贵流而畅,章务检而便。”“变起伏于峰秒”指起始用笔,《书谱》亦如《兰亭》多露锋,露锋取势,决定于入锋的角意入锋出锋的方向是极为关键的。“殊妞挫于毫芒”的“妞”指笔既下行,又往上去的用笔,,使笔锋转动,以离于顿处的用笔,主要指点的写法,点是见书家情性的用笔,要写得活波生动,节奏明快。“妞挫”是顿中有转,使运笔有振动跳跃感。（图）,用虞世南的话说就是：“覆腕转处,悬管聚锋,柔毫外拓,左为外,右为内,起伏连卷,收揽吐纳,内转藏锋也。”（《笔髓论》）“棱侧起伏”指用笔取侧势,侧锋,指运腕的翻转及运笔的向外拓张,这样的连续运动就是草书使转的精髓。（图《书谱》“乖”字虽然草书有固定的写法,但因其点画简略,为形体结构的变化提供了极大的马,歌舞僻踊,一切,非苟然者。又一字之体,率有多变,有起有应,如此起者当如此应,点画结构就会显得散乱无章。笔势的连续转换就形成字势,草书特别重视字势或称体势,可以说势是草书结构的内核。收雾合或电激星流以风骨为体神得造化之理皆不知其然也。可以心契,不可以言宣,观之者,似入庙见神,如窥谷无底,俯猛兽之牙爪,利剑之锋芒。肃然巍然方知草之微妙也。”字势的组合即为行气行与行的组合即为章法。在各体书中,草书是最重行气与章法的,因为