建筑美学(第9章-第12章)课件

第十三章建筑形象的起止和交接一个形体的边界，或起始，或终止，或转折，进行处理使之有一个完美的交代，这就是收头。基本法则为：形象终止要有交代。不理想的形象要设法隐蔽。不同的材料平面交接要用凸凹缝。不同的材料立体交接，阴角可直接交接，阳角处理要用线脚、凹槽、压条把阳角转变为阴角。近年来，建筑形象上多用空架子表述形式，作为收头，有的不合逻辑，显得虚假。有的建筑形象由地面钻出来，好像没有作完，就是没有在地面上作收头。两个立方体相贯，需要有咬合部，不能面面相贴。坡屋顶的相贯也要咬合，这样才符合逻辑。窗和洞口在面上通过对位关系，确定收头之处，如果边界与边界的位置含混不清，其形态就不会好看。几种材料的交接最好不要作平接，要有凹凸处理，不能凹凸处理作凹线也行。收头-----八仙桌：四条边都做护木，护木之交接处做成45度。阳角阴角凡是阴角，构成阴角的两个面可以是同一种材料（包括材料和颜色），也可以是不同的材料。凡是阳角，此两个面必须是用同一种材料。阳角处理要用线脚、凹槽、压条把阳角转变为阴角。屋顶接头第十四章空间布局第一节空间的组织建筑空间的布局，抓住空间之间的关系，可以比作做诗。空间的眼即建筑的关键空间。公共建筑中一般为路线相交的门厅，园林建筑中一般是院子，住宅中是起居室，饭店里的餐厅，宾馆里的中庭。空间的组成由围（可以有缺口，更生动）、覆盖（有关怀、保护作用）、凸起（如台、坛）、凹入（有隐藏、安全感）、设立（如碑，空间边界不确立）、地面材料不同等七种构成方式。第二节空间的关系后现代主义建筑把建筑空间作为“语言系统”来看待，一个个的空间，可以看着是一个个的档次。这些档次符合一定的逻辑关系组合起来，就成为句子，表达某种语意。空间的类别有并置（性质相同排比）、重置（大套小，前套后）、主从（一主数从）、宾主（两个空间性质不同，地位相近，最好有一个过渡空间）、顺序（有顺序关系）、综合性（多种关系）六种空间。空间的组合手法一是每个单体空间形式的选取，二是这些空间怎样组织。实例：麻省理工学院宿舍（并置，蛇形弯曲，单元并列）；客厅里沙发围出的一圈（重置）；联合国教科文组织（宾主，秘书处和会议厅间用门厅过渡）。并列空间

如教学楼中一连串的教室，宿舍楼中的一连串的房间等。重置空间一个空间被另一个空间所叠套，就形成重置空间。主从空间宾从空间联合国教科文组织总部秘书处办公楼会议厅门厅序列空间一般在纪念馆、陈列馆及医疗性建筑中均用这种形式。纽约的古根海姆美术馆的空间布局时入口在底层，然后乘电梯到顶楼，再顺着坡道一圈一圈地往下走、边走边参观，最后到地面，看完。第三节空间的流通空间有两种相对的形式：一是封闭性的，二是流通性的。封闭性的空间，私密性好。要根据需要选择封闭的程度，如卧室要求私密性好。空间既要分隔，又要流通，分平面和立体两方面。平面实例：美术馆；金鱼廊；杭州玉泉；上海豫园。立体：两层合一不宜太狭小，宽不小于高，上下层的高宽比最好一样，不宜太扁，如太深感觉较差，上下之间流通部分最好作曲线形状，有动势，并用吊灯或其它有形之物（楼梯栏杆、观光电梯）沟通上下。弧线要比直线更容易产生流通感，曲面要比平面更容易产生流通感。弯曲走廊空间的运动感跟明显，人们好像自然而然地会沿着曲面前行。有人称这种空间为动态空间。著名的美籍华裔建筑师贝铭认为，弧线的动感来自线条的透视灭点的不断改变，人们在视觉心理上也不断改变着线条的透视灭点，从而人的行为也被导向前方。颐和园长廊第四节空间的方向性空间的方向性即导向性：长方形长为主向；正方形、正六边形、正八边形有静止感；圆形有运动感又有旋转的感觉；直角三角形有四个方向作公共空间较好；非直角三角形有六个运动方向有来去匆匆的感觉。实例：体育馆作成圆形，适合观看比赛，圆形有向心的兴奋性，但开会不宜；帐蓬结构空间自由多变，宜于展览会、运动场、健身房、候机楼及文娱游乐场。··