后现代主义设计介绍

刘晶珊室内设计201303134005后现代主义设计(shèjì)精品资料目录(mùlù)什么是后现代主义设计？后现代主义背景(bèijǐng)、兴起原因后现代主义理论基础举例讲解和解析精品资料一、什么(shénme)是后现代主义设计？

什么是后现代主义？后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动流派。最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系(tǐxì)和理论基础，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风格特征，似乎是一个大杂烩，但有一点可以肯定，即它们都是西方工业文明发展到后工业时代的必然产物，都是对现代主义的批判和反思中产生出来的，是对现代主义的反动或修正。░精品资料一、什么(shénme)是后现代主义设计？

后现代主义(Post

modernism)是一个从理论上难以精准下定论的一种概念，因为后现代主要理论家，均反对以各种约定成俗的形式，来界定或者规范其主义。其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义（政治冷漠，它表现了大众对政治的不满、无可奈何乃至出于实用主义目的的积极利用。）和感性上的快乐主义。小结：后现代主义并非一种特定的风格，而是旨在超越现代主义所进行的一系列尝试。在某种情境中，这意味着复活那被现代主义摈弃的艺术(yìshù)风格，而在另一种情境中，它又意味着反对客体艺术(yìshù)或包括你自己在内的东西。精品资料一、什么(shénme)是后现代主义设计？后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场(yīchǎnɡ)反叛现代主义设计的思潮和设计运动，反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。事件：1972年现代主义建筑的消失精品资料二、后现代主义设计出现(chūxiàn)背景、兴起原因后现代主义出现背景

若你接受现代主义是战后社会(shèhuì)的处境：人类以刻苦自强精神来重建文明，建立自工业革命以来最大的社会(shèhuì)发展运动，当中又结合美国的清教精神，和冷战时代的美苏二元对立政治方式。那麽我们就可了解到为何后现代主义衍生的文化信念会是反对主流方案、反对单一以理性为中心、反对二元对立，更反对功能主义和实用主义为主的美式文化生活。相反的，对于现代主义以前的旧式社会(shèhuì)生活方式，人们却充满了怀念之情。精品资料二、后现代主义设计出现背景(bèijǐng)、兴起原因后现代设计产生背景高科技的发展必然带来大规模的机械复制和数码复制，从此不再有真实和原作，一切都成为类像和虚假。大规模的工业化生产最终使文化也成为机械复制的产品，而这些产品随后又作为商品进入流通领域。录像、录音(lùyīn)、书籍、光盘、软盘等产品无穷复制，使我们失去了个性、风格乃至私人生活。原稿、原件不复存在，一切都是类像，整个世界漂浮在表面上，没有了真实感。到处都是互文性和超文本。精品资料二、后现代主义设计(shèjì)出现背景、兴起原因后现代设计产生背景设计是：

1.与艺术有关（与美感或审美经验有关或追求造型）

2.与生产及生产技术有关（追求经济性）

3.与解決问题有关（追求实效，追求经济性）

4.与创造力有关（追求新的观点及新的形式）

5.与消费者的接受程度有关（追求说服力）

6.与市场有关（追求说服力）。

但是现代设计从美术工艺运动至包豪斯至国际式样(shìyàng)，到了1960年代，只满足了与艺术有关、与生产有关、与解決问题有关的三个向度，而1960年代末期可以说“全新”的社会或市场登场，促成了“后现代”的出现。精品资料三、后现代主义理论(lǐlùn)基础1.查尔斯·詹克斯第一个将后现代主义引入设计领域(lǐnɡyù)的英国建筑评论家，他被公认为是后现代主义的辩护人。精品资料三、后现代主义理论(lǐlùn)基础1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活(shēnghuó)方式问题很有兴趣”。精品资料三、后现代主义理论(lǐlùn)基础2.罗伯特·文丘里他是第一个向现代主义宣战的美国建筑师。可以说，文丘里提出(tíchū)的传统和混乱的审美趣味是后现代主义设计风格形成的雏形。精品资料三、后现代主义理论(lǐlùn)基础1966年，罗伯特·文丘里发表了他的《建筑的复杂性与矛盾性》一书，在书中，罗伯特·文图里首先肯定了现代主义(xiàndàizhǔyì)对于设计的贡献，然后，大胆地提出了与现代主义(xiàndàizhǔyì)不同的观点，对现代主义(xiàndàizhǔyì)思想中的国际主义风格进行了无情的抨击。文丘里指出国际主义风格已经走到了尽头，成了设计师才能发挥的桎梏，必须找到一种全新的、不同于现代主义(xiàndàizhǔyì)的设计思想，来满足社会生活多样化的需求，摒弃国际主义风格的一元性和排他性，创建建筑的复杂性和矛盾性体系，他的这种言论和主张，在启发和推动后现代主义(xiàndàizhǔyì)的运动中起到了航标灯的作用。精品资料三、后现代主义理论(lǐlùn)基础3.罗伯特·斯特恩美国另一位建筑师罗伯特·斯特恩（RobertStern）在他发表的《现代主义运动之后》一书中提出“所谓后现代主义是现代主义的一个新的侧面，并非抛弃现代主义，建筑要重返‘正常的’途径在于探索一条比现代主义运动先驱者们所倡导的更有含蓄力的途径。”并将后现代主义定义为文脉主义（Contextualism）、隐喻主义（Allusionism）和装饰(zhuāngshì)主义（Ornamentalism）三种特征。精品资料三、后现代主义理论(lǐlùn)基础上述三位大师的学说构成后现代主义的理论基础(jīchǔ)，但是从各自的观点出发，对于后现代主义的描述、理解还是有相当大的出入，其中文图里和詹克斯基本是持对现代主义的否定态度，而斯特恩则是对现代主义的修正态度，三位之中又以文图里对于后现代主义的发展贡献最大，正是他给后现代主义的发展提出了比较完整的指导思想。精品资料后现代设计(shèjì)特点：有意识地放弃功能主义；实验性的作品(zuòpǐn)；自己生产和发行；小系列或单件作品(zuòpǐn)；风格的混合；不同寻常的材料运用；国际化的感觉；来自亚文化的影响；嘲笑和机智的；富有挑战性的；超越了艺术和设计之间的界限的；是设计师小组合作的结果。——托马斯·哈福《设计》░精品资料波普运动——一种流行(liúxíng)文化的开始“最近几十年中，没有任何一场艺术运动比在50年代末60年代初发生在纽约和伦敦的后来被称为波普艺术的运动那样在一个通俗化的水平上与应用艺术如此无法分割地交织在一起。”“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭(jiātíng)如此不同？如此有魅力？》通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。四、举例讲解和解析精品资料四、举例讲解(jiǎngjiě)和解析儿童斑点(bāndiǎn)椅彼得默多克英国1963年精品资料四、举例讲解(jiǎngjiě)和解析充气(chōnɡqì)沙发1968年意大利精品资料四、举例讲解(jiǎngjiě)和解析UP椅意大利1969年精品资料波普设计十分强调灵活性与可消费性,即产品的寿命应是短暂的,以适应多变的社会、文化条件,就像此起彼伏的流行歌曲一样。1964年英国设计师穆多什设计了一种“用后即弃”的儿童椅,它是用纸板折叠而成的,表面饰以图案,十分新奇。与此同时,纸质的耳环、手镯甚至纸质的服装都风行一时。克拉克在同一年设计了一系列一时性的波普消费品,包括钟、杯盘、手套及小饰物等。克拉克将英联邦的米字旗图案用到了所有的产品之上,而不管其功能如何。设计的重点是表面图案,并强调暂时感和幽默感。这一系列产品在20世纪60年代中期成了伦敦摇滚乐队的标志,并在一些商店里出售(chūshòu)。到20世纪60年代末,英国波普设计走向了形式主义的极端,如琼斯(AllenJones)在1969年设计了一张桌子,它由一个极为逼真的半裸女塑像跪着背负玻璃桌面。精品资料四、举例(jǔlì)讲解和解析后现代主义建筑设计A、具有高度隐寓的设计风格，如澳大利亚的悉尼歌剧院设计，西萨·佩利的洛杉矶“太平洋设计中心”，等等，它们虽然建立在对现代主义的反动立场上，却不是以历史主义的表现为特征，而是通过诗一般的象征和隐寓达到特殊形式所产生的象征主义。所以，它又被称为“广义的后现代主义”，以区别于单纯追求历史主义和装饰主义的“狭义后现代主义”。B、就狭义的后现代主义而言，它是比较强调以历史风格为借鉴，采用折衷手法达到强烈表现装饰效果的装饰主义作品。从这个(zhège)角度来说其典型特征表现在它的历史主义和装饰主义的立场，以及对历史动机的折衷主义处理手法和它的娱乐性、处理装饰细节的含糊性里，这些特征在罗伯特·温图利迈克·格利夫斯、阿道·罗西等人的作品中可见一斑。精品资料澳大利亚(àodàlìyà)悉尼歌剧院这座建筑是丹麦的建筑师约恩·乌松于1957年设计，建成于1973年。因为它位于悉尼市的贝尼朗岛，临近海洋，建筑师就把它设计成象一艘乘风破浪的大帆船，具有十分鲜明的艺术个性，象征手法也运用得比较成功，从而使这一建筑成为澳大利亚悉尼市的重要标志。乌松也因为这一建筑设计，赢得(yíngdé)了国际方案竞赛的头等奖。精品资料四、举例(jǔlì)讲解和解析悉尼歌剧院的外观为三组(sānzǔ)巨大的壳片，耸立在南北长186米、东西最宽处为97米的现浇钢筋混凝土结构的基座上。整个建筑群的入口在南端,有宽97米的大台阶。精品资料悉尼歌剧院座落在悉尼港湾，三面临水，环境开阔，以特色的建筑设计闻名于世，它的外形像三个三角形翘首于河边，屋顶是白色的形状犹如贝壳，因而(yīnér)有“翘首遐观的恬静修女”之美称。精品资料那贝壳形尖屋顶，是由2194块每块重15.3吨的弯曲形混凝土预制件，用钢缆拉紧拼成的，外表覆盖着105万块白色或奶油色的瓷砖。为了避免在演出时墙壁反光，墙壁一律用暗光的夹板镶成：地板和天花板用本地出产的黄杨木和桦木制成；弹簧椅蒙上红色光滑的皮套。采用这样的装置，演出时可以有圆润的音响效果(yīnxiǎnɡxiàoɡuǒ)。舞台灯光有200回路，由计算机控制。还装有闭路电视，使舞台监督对台上、台下情况一目了然。。精品资料四、举例讲解(jiǎngjiě)和解析后现代主义设计的特征（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。（2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。（3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含义。设计大量创造性地运用符号语言，将产品的功能与人的生理、心理以及社会、历史相结合。（4）关注设计作品与环境的关系，意识到设计的后果与社会的可持续发展(fāzhǎn)问题。设计要人性、绿色、环保。精品资料现代主义设计(shèjì)与后现代主义设计(shèjì)的比较

范畴现代主义设计后现代主义设计哲学的理性主义浪漫主义、个人主义历史的工业革命为