第七章 50-70年代话剧

第七章50——70年代的话剧一、创作概况：(一)创作者的构成：五四以来已经颇有建树的剧作家，曹禺、老舍、田汉、夏衍、宋之的等战地剧作家和50年代培养出来的作家，胡可、沈西蒙、陈其通、王炼、崔德志第一节概说(二)当代话剧的新变1．1949-1957年，出现了独幕剧的黄金时代，展现了多幕剧的良好前景。“第四种剧本”刘川《第四种剧本》：“我们的话剧舞台上只有工、农、兵三种剧本。工人剧本：先进思想和保守思想的斗争。农民剧本：入社和不入社的斗争。部队剧本：我军和敌人的军事斗争。”第四种剧本创作背景：1956第一届全国话剧观摩演出暴露出的缺点反对话剧公式化、概念化的不良倾向，斥之为“违背现实主义的逆流”。毛泽东最高国务会议上“百家争鸣，百花齐放”的方针成果：第四种剧本突破“人性”“人道主义”的禁区，描写人的道德情操与爱情生活，塑造真实的人物。突破不准“暴露”的禁区，大胆干预生活，揭露现实生活中存在的严重矛盾和冲突。海默的《洞箫横吹》

1957年3月由辽宁人民艺术剧院首演，吴坚、杨勤导演。该剧批判了合作化中的虚假典型杨履方《布谷鸟又叫了》

1957年4月由上海人民艺术剧院上演，黄佐临导演。揭露了以权谋私、打击报复的党内生活中的不良习气。鲁彦周《归来》、何求《新局长到来之前》，揭露阴暗面，出现了讽刺剧和喜剧。1957老舍《茶馆》的写作与演出是十七年最值得重视的事件。2．1958-1962年，出现历史剧的热潮。原因：现实题材的话剧受到种种障碍，不能得到顺利的发展，作家既不愿趋附时尚，就转而向古代和现代历史去寻找创作的题材。这期间从事历史题材的话剧创作的作家，大部分是中国现代话剧史上成就卓著的文学大家。

有革命历史题材，《兵临城下》、《豹子湾战斗》、《杜鹃山》；有其他历史题材，《甲午海战》、《胆剑篇》、《文成公主》、《蔡文姬》、《武则天》、《关汉卿》与此同时，由这些作品引发的关于历史剧问题的讨论，也促进了历史剧创作的自觉，为当代话剧理论作出了重要的贡献。3．1962年以后，“社会主义教育剧”的繁盛：《霓虹灯下的哨兵》（沈西蒙、漠雁、吕兴臣）1962年由前线话剧团首演，漠雁导演。根据上海“南京路上的好八连”的事迹创作。在灯红酒绿的都市环境中，革命战士思想发生波动：有人嫌自己太“土”，偷偷扔掉了布袜子；有人喜新厌旧，看不上农村的妻子；还有人擅自离哨陪女朋友逛街。剧作提出了在和平年代里，共产党领导的人民军队，如何继续保持良好的作风和光荣传统的问题。《年轻的一代》（陈耘）1963年由上海戏剧学院教师艺术团首演，罗森、陈耘导演。青年萧继业身体有伤仍不畏艰苦，扎根边疆；而烈士子弟林育生却贪图安逸，装病回到上海，后来改正错误。《千万不要忘记》（《祝你健康》丛深）挽救教育青年，培养革命接班人。丁少纯这些剧作讨论的是革命传统的继承和发扬的问题。在这些作品中，城市被表述为可疑的、腐朽、堕落之地，与之相抗衡的是乡村斗争和乡村经验。这些剧作尖锐地意识到个人日常生活的重要性，让意识形态的规范深入到个人的日常生活之中，赋予没有硝烟的日常生活以激烈的阶级斗争的性质和宏大的政治意义，从而消除私人空间，实现对个人的一切生活的组织与管理。第二节老舍的《茶馆》一、老舍在本期的代表性的剧作有《方珍珠》、《红大院》、《女店员》、《全家福》

《龙须沟》采用新旧对比的方法，以龙须沟附近的一个小杂院几户人家解放前与后的生活和精神变化，表现“人民热爱新政府，人民政府爱人民”。主要人物：艺人程疯子

二、《茶馆》（一）巨大的容量和深刻的主题

三个时代戊戌政变后的清朝末年1898袁世凯死后军阀混战的民国初年抗战胜利后的国民党统治时期通过北平一个名为裕泰大茶馆在三个时期的变化，来展示近半个世纪中国历史的变迁。表达了腐败堕落的旧制度是人民痛苦的根源、只有新社会人民才能当家作主、彻底改变悲苦命运的重大主题。三个人物三条道路王利发----改良主义常四爷----个人奋斗秦仲义----实业救国

人像展览式的“浮世绘”：三教九流，无所不包。塑造人物：浮雕式、个性化，制造内在冲突，三言两语勾画出栩栩如生的人物形象。松二爷；沈处长；庞太监；马五爷唐铁嘴；刘麻子；吴祥子；宋恩子；《茶馆》节选马五爷（并未立起）二德子，你威风啊！二德子（四下扫视，看到马五爷）喝，马五爷，你在这儿哪？我可眼拙，没看见您！（过去请安）马五爷有什么事好好地说，干吗动不动地就讲打？二德子[口庶]！您说得对！我到后头坐坐去。李三，这儿的茶钱我候啦！（往后面走去）常四爷（凑过来，要对马五爷发牢骚）这位爷，您圣明，您给评评理！马五爷（立起来）我还有事，再见！（走出去）常四爷（对王利发）邪！这倒是个怪人！王利发您不知道这是马五爷呀！怪不得你也得罪了他！常四爷我也得罪了他？我今天出门没挑好日子！王利发（低声地）刚才您说洋人怎样，他就是吃洋饭的。信洋教，说洋话，有事情可以一直地找宛平县的县太爷去，要不怎么连官面上都不惹他呢！庞太监哟！秦二爷！秦仲义庞老爷！这两天您心里安顿了吧？庞太监那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！秦仲义我早就知道！［茶客们忽然全静寂起来，几乎是闭住呼吸地听着。庞太监您聪明，二爷，要不然您怎么发财呢！秦仲义我那点财产，不值一提！庞太监太客气了吧？您看，全北京城谁不知道秦二爷！您比作官的还厉害呢！听说呀，好些财主都讲维新！秦仲义不能这么说，我那点威风在您的面前可就施展不出来了！哈哈哈！庞太监说得好，咱们就八仙过海，各显其能吧！哈哈哈！秦仲义改天过去给您请安，再见！（下）庞太监（自言自语）哼，凭这么个小财主也敢跟我斗嘴皮子，年头真是改了！

小刘麻子后面原来是仓库，货物已由处长都处理了，现在空着。我打算修理一下，中间作小舞厅，两旁布置几间卧室，都带卫生设备。处长清闲的时候，可以来跳跳舞，玩玩牌，喝喝咖啡。天晚了，高兴住下，您就住下。这就算是处长个人的小俱乐部，由我管理，一定要比公馆里洒脱一点，方便一点，热闹一点！沈处长好（蒿）！丁宝处长，我可以请示一下吗？沈处长好（蒿）！丁宝这儿的老掌柜怪可怜的。好不好给他作一身制服，叫他看看门，招呼贵宾们上下汽车？他在这儿几十年了，谁都认识他，简直可以算是老头儿商标！沈处长好（蒿）！传！小刘麻子是！（往后跑）王掌柜！老掌柜！我爸爸的老朋友，老大爷！（过一会儿又跑回来）报告处长，他也不是怎么上了吊，吊死啦！沈处长好（蒿）！好（蒿）！3、结构：1）从小人物的生活变迁角度放映社会历史的变化，将人物的活动集中在茶馆，一个大茶馆就是一个小社会。在谈到《茶馆》的创作时，他又说：“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会”，“我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么?”2）没有中心情节和贯穿全剧的冲突，采取三个横断面连缀式结构，三幕戏就像三组风俗画，按照社会发展时序，选取一重大事变发生后的短暂时期，一幕反映一个时代，时间跨度极大，成为半封建半殖民地社会的一个缩影。而每一幕内部以许多小冲突连缀。有人称它为“图卷式的作品”。3）以人物带故事，设置牵线人物。主要人物由壮到老，贯穿全剧；次要人物，父子相承；无关