第2章：中国盆景史

第二章中国盆景史一、盆景起源学说唐代说:陕西乾陵唐代章怀太子墓唐前说：陕西乾陵唐代章怀太子墓晋代说：六朝《南齐书》“会嵇剡县刻石山，相传为名”东汉说：河北省望都县东汉墓西汉说：西汉出现盆栽石榴记录夏朝说：《史记》记载盆景起源于中国,历史悠久．源远流长．据现知考古文献记载起源于东汉(公元26—220年)，形成于唐(公元618—907年)，兴盛于明清(公元1368一l911年)．其发展大致分为6个阶段：新石器时代到东汉时期唐宋时期元代时期明清时期现代盆景近代盆景1、新石器时代到东汉时期

（公元前5000年--公元220年）盆栽阶段，包括草、木盆栽，主要特点是以观赏植物的自然美为主。多流传于民间新石器时期——草本盆栽夏商时期——石玩、玉雕汉代时期——木本盆栽草本盆栽——原始盆景浙江余姚河姆渡新石器遗址发掘中发现的7000年前五叶纹陶片夏商石玩与玉雕南京博物院院藏的一件人面兽面组合纹玉琮，系1982年11月武进寺墩遗址4号墓葬出土，是新石器时代良渚文化琢玉工艺的一件精妙无双的代表作品。夏、周及其以后的春秋战国时期，玉雕、赏石达到极盛时期。木本盆栽——向艺术盆景的转化河北望都东汉墓道壁汉代：出现了有景、有盆、有几架的艺术形式，奠定了“一景二盆三几架”的盆景格式。汉代缶景--山形陶砚,山水盆景的雏形---应用了"缩龙成寸"，"咫尺山林"的艺术手法。2、唐宋时期

（公元220年--1270年）盆景从盆栽中脱颖而出，成为自然美与艺术美结合的高级艺术品。（1）唐代—盆景被赋予了诗情画意。（2）宋代—桩景与山水盆景区别更明确赏石：透、漏、瘦、皱、丑唐代陕西乾陵唐章怀太子墓壁画中的山水盆景形象。唐《职贡图》中进贡山石情景阎立本：（601-673）唐代雍州万年人。隋代画家阎毗之子。太宗时任刑部侍郎，显庆初年，代兄做工部尚书，总章元年为右丞相。擅长书画，最精形似。曾画《步辇图》等，作画所取题材相当广泛，如宗教人物、车马、山水，尤其善画人物肖像。西安中堡村盛唐墓出土的三彩砚：底部是浅盆，前半部留作水池，后半部群峰环立，如列屏障，山上有树木和小鸟。唐代盆景的特点：因唐宋诗人杜甫、王维、韩愈、李贺、苏轼、范石湖等沟通了诗情与盆栽的联系，受魏晋南北朝写意山水画的影响，使盆栽产生了画意；盆景被赋予了诗情画意。形成意境飞跃的阶段！唐代对盆景的鉴赏能力：已懂得了欣赏其刚劲之美；对石头品评强调了形、声、神、韵统一美，协调美；“瘦、漏、透、皱、丑”的品评标准已见雏形。盆景逐渐由民间进入上层社会成为宫廷奢侈品。盆景此时开始随佛教传入日本。宋代宋代(公元960-1279年)，树木、山石的研究，盆景的布局都巳发展到相当永平。除山石与植物组“景”，又分别将树木加以艺术处理，发展形成树木盆景，将石玩合,”渍以盆水“发展形成山水盆景。北京故宫博物院宋《十八学士图》四轴画中，有二幅绘有古松四川安岳县岳阳镇北宋石窟——圆觉洞(公元980-1127年)。在清丽而宏大的净瓶观音石窟造像之旁，一轻灵的飞天，手捧一盆玲珑捌透的山石盆景，栩栩如生。南宋淳熙至淳祜年闻(公元1174-1262年)兴建的大足宝顶山太佛湾摩岩造像，在柳本遵行化道场由上至下的第二排柳本尊弟子供奉群造像中，有一侍女手托山水盆景雕像，与手捧莲花的侍女像并列，至今保持完好，造型生动逼真，比例协调．用盆景与莲花象征香花，永恒虚空的极乐净界。宋代盆景特点出现了对盆景题名之举山水盆景的制作技艺较唐代显著提高苏东坡以一个"丑"字道出奇石品评标准宋书画家米芾对石之“透、漏、瘦、皱”精辟论述宫廷与民间，以奇树怪石为观玩品已蔚然成风3、元代时期

（1270年--1368年）盆景体量（小型化）飞跃阶段，主要反映在元代高僧韫（yun)上人的“些子景”上。它使盆景更加朝小而精的方向发展。对元代以后盆景制作和衡量标准都产生了深远的影响。《为平江韫上人赋些子景》尺树盆弛曲槛前，老禅清兴拟林泉。气吞渤獬波盈掬，势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地，分明日月在壶天。旁人莫讶胸襟隘，毫发从来立大千。

元·丁鹤年4、明清时期

（1368年--1912年）盆景著述飞跃阶段，主要特点是有关盆景的理论和制作的专著不断出现。盆景的技艺在明清已趋成熟，在苏杭一带，盆景得到大普及。明代王鸣韶著《嘉令三艺人传》：书中介绍明代桩景很重视蟠扎，并将盆景与雕刻结合在一起。明代陆廷灿的《南村随笔》：介绍了明代对桩景根、干、枝的高超造型技艺；文震亨著《长物志》：介绍了制作盆景之植物种类，指出桩景制作以名人之画意为楷模。明代吴初泰《盆景》、林有麟《素园石谱》都详细记述了盆景制作技艺。扬州八怪郑板桥画《盆梅》，展现了当时的梅花盆景艺术。其他扬派盆景清代后期遗物：《青云》、《湍云》。扬州盆景园曾收藏原扬州古刹天宁寺遗物—桧柏盆景《明末古柏》．干高66CM，屈曲如虬龙．树皮仅余三分之一，苍龙翘首．头顶一片，应用“一寸三弯”棕法将枝叶蟠扎而成“云片”，枝蘩叶茂，青翠欲滴。犹如高山苍松古柏(《明末古柏》所用之盆为明朝石盆)。清代陈扶摇著《花镜》：书中专门述及盆景用树的特点和经验；也谈到了点苔法：凡盆花拳石上，最宜苔藓；乾隆时沈三白，对树木盆景主张采用修剪法，同时主张露根才美。清苏灵著《盆景偶录》：把盆景植物分成四大家、七贤、十八学士、花草四雅。5近代盆景

（1912年--1949年）盆景发展处于停滞时期。6、现代盆景

（1949年—现在）（1）恢复发展阶段（1949-1965）（2）十年内乱（停滞）阶段（1966-1976）（3）盆景地方风格飞跃（大发展）阶段（1976-）（1）恢复发展阶段（1949-1966）扬州盆景艺人万觐棠．泰州盆景艺人王寿山继承和发扬扬派盆景传统的“云片”剪扎艺术，精心培育残留下的一批古老盆景，使其枯术逢春；南通盆景艺人朱宝祥．如皋盆景艺人韩东怀继承和发扬通派盆景“二弯半”造型技巧和剪扎艺术，精心培育保存的古老盆景；成都盆景艺人李忠玉、陈思甫等与国画家冯灌父通力合作．为发展成都盆景作出可贵的贡献；广州盆景艺人孔泰初，奠眠府，素仁，陆学明等人在继季传统基础上，受岭南画碾的山水树术绘画技法的影响．创造以顺其自然的蓄桉截干剪枝造型，形成具有。飘逸豪放特色的岭南盆景；苏州盆景艺人朱子安在著名作家和园艺家周瘦鹃提倡．指导下在继承传统技法的同时．对传统的‘顺风式’、‘垂枝式’、‘六台三托一顶’等造型手法进行剖新，创造‘粗扎细剪’的技法．力求顺乎自然，使其千姿百态，各具风韵的苏州盆景；上海盆景艺人殷子敏率领其学生，博采众家之长，在学习我国优秀传统艺术和外来风格的基础上刻意求新，创立‘雄健精巧’的海派盆景，⋯⋯（2）十年内乱阶段（1966-1976）文化大革命期间，盆景艺术遭到浩劫，使中国盆景重入冷官苏州盆景园(慕园)，广州盆景之家关闭，……。但在广大盆