著作权法讲义

第四编著作权法包括著作权的概念、主体、客体、内容、利用与限制，法律保护等主要内容。第一章著作权法概述

重点难点：掌握著作权的概念及其相关的概念。著作权法的基本原则和适用范围。第一节

著作权的概念一、著作权的概念二、相关概念辨析一、著作权的定义著作权，是指文学、艺术和科学作品的作者及其相关主体依法对作品所享有的人身权利和财产权利的总称。二、相关概念辨析

1、著作权与版权：两者同义。我国《著作权法》未出台前，著作权多称为版权。但是“版权”一词易使人“望文生义”，仅将版权理解为出版社的有关权利。2、版权与出版权3、著作权与著作实物所有权，后者是所有权的客体，而不是著作权的客体（权利）。

著作权与专利权的区别

著作权并不保护作品的思想，而只保护作品的表达方式。而专利权所保护的是作者创造的思想内容。著作权并不要求保护的作品是首创的，而只要求它是独创的。而对于同一内容的发明，专利权只授予先申请人，这是“首创性”与“独创性”的区别。

此外两者的保护期限、法律要求的保护条件也不相同。著作权与商标权的区别（1）权利属性不同（2）法律要求的保护条件不同（3）权利的取得方式不同（4）两者的交叉和抵触

第二节

著作权法的基本原则

和适用范围

一、基本原则

（一）保护作者权益为核心原则；

（二）协调作者与国家、集体和社会公众利益原则；（三）符合著作权国际保护基本准则原则。二、适用范围或效力范围

（一）对事的效力：即著作权法的调整对象和范围。

（二）对人的效力：国籍原则，地域原则，互惠原则。（三）时间效力：从1991年6月1日起生效。保护按该法计算未过保护期的作品。该法施行前的侵权行为和违约行为按当时的有关规定和政策处理。

思考题1、简述著作权及其与专利权的区别。2、如何理解著作权法的基本原则？

第二章

著作权主体

重点：１.作者及其认定２.著作权的归属难点：如何正确把握著作权的归属第一节

著作权主体的概念和分类一、著作权主体，又称为著作权人，是指依法对文学、艺术、科学作品享有著作权的人。二、分类：1、按主体形态分：自然人、法人和其他组织，国家是著作权的特殊主体。2、按享有著作权的完整性分：完整著作权主体和不完整著作权主体。3、按权利产生方式分：原始主体与继受主体。4、按国籍不同分：内国主体、外国主体和无国籍主体。著作权的特殊主体——国家

第19条：著作权属于公民的，公民死亡后，“无人继承,又无人受遗赠的遗产，归国家所有”。著作权属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家享有。另外，国家购买或接受赠与著作权而成为著作权的主体。内国主体和外国主体根据著作权人国籍不同划分，区别如下：1、两者受保护的条件不同。内国主体作品完成后不论是否发表，自动取得著作权。外国主体的作品首次在中国境内出版才能在中国取得著作权。2、保护期的起算点不同。内国主体自作品创作完成之日起受到保护，外国主体的作品自首次在中国出版之日起受保护。第二节著作权主体的确定

对于著作权主体的确定，著作权法规定“著作权属于作者，法律法规另有规定的除外”。因此著作权主体的确定实质上就是作者身份的确定。著作权法对作者身份的确定规定了两个标准：即实质标准和形式标准。甲要主张自己是作品《著作权法》的著作权主体，那么他应该提供哪些证据？一、确定作者身份的实质标准1、自然人作者的确定（1）作者必须是直接具有思维能力的自然人（2）作者必须具有创作能力

（3）作者必须实际从事了创作活动

（4）作者的创作活动必须产生了作品

一、确定作者身份的实质标准2、单位被视为作者的条件（1）作品的创作活动由单位组织（2）作品的创作代表了单位意志（3）由单位承担责任

如招生简章的著作权主体。二、确定作者身份的形式标准“如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者非法人单位为作者”。这就是认定作者的形式标准，即实行推定原则。“天津语言学会诉沈履伟侵害著作权案”天津市河西区人民法院：

天津外国语学院2004年10月14日作出的《天津外国语学院关于沈履伟同志“违反学术规范”问题的处理意见》中提出“沈履伟同志存在明显违反学术规范的现象”是指沈履伟同志在出版《求是集》一书的过程中，未注明与董志广同志合作创作作品的事实。上述合作创作情况，董志广同志曾向我院出具证明。

基于上述情况，我院从未否定过沈履伟职称评定的资格。2003—2004年沈履伟同志在职称评定中，均在基层评审通过后，提出不参加上一级评审。

以上内容属实，特此证明。

三、特殊作品著作权主体的确定一般情况下，著作权的原始主体由上述实质标准和形式标准来确定。但下列特殊作品著作权主体的确定则不适用上述两个标准，而是依照法律规定或合同约定来确定著作权的主体。职务作品的单位

第十六条公民为完成法人或者其他组织工作任务所创作的作品是职务作品，一般职务作品，作者享有著作权，作者所在单位享有优先使用权。作品完成两年内，未经单位同意，作者不得许可第三人以与单位使用的相同方式使用该作品。特殊职务作品，作者享有署名权，著作权的其他权利由法人或者其他组织享有，法人或者其他组织可以给予作者奖励。

（一）主要是利用法人或者其他组织的物质技术条件创作，并由法人或者其他组织承担责任的工程设计图、产品设计图、地图、计算机软件等职务作品；（二）法律、行政法规规定或者合同约定著作权由法人或者其他组织享有的职务作品。影视作品的主体

电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，著作权由制片者享有，但编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权，并有权按照与制片者签订的合同获得报酬。

合作作品的主体

两人以上合作创作的作品，著作权由合作作者共同享有。合作作品可以分割使用的，作者对各自创作的部分可以单独享有著作权，但行使著作权时不得侵犯合作作品整体的著作权。合作作品不可以分割使用的，其著作权由各合作作者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。我国著作权法对合作作品的认定未作规定。第一，合作作品的作者必须为两个或者两个以上的自然人，不包括法人或者其他组织。（胡开忠观点见《知识产权基本问题研究》）第二，两个或者两个以上的作者之间具有将各自的贡献结合成一个单一体的意图。（区别于集合作品）第三，合作作者对合作作品的完成作出了创造性的贡献。只提供了思想而对作品表现形式未作出贡献的人是否是作者？第四，每个合作作者的贡献与其他作者的贡献是不可分割的或者是相互依存的。（我国采俄罗斯可分割说）

合作作品的构成条件委托作品的主体

受委托的作品，著作权的归属由委托人和受托人通过合同约定。合同未作明确约定或者没有订立合同的，著作权属于受托人。著作权属受托人时，委托人在约定的适用范围内享有使用作品的权利；没有约定适用范围的，委托人可以在委托创作的特定目的范围内免费使用该作品。演绎作品的主体

改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。美术作品的主体

美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。

匿名作品的权利主体著作权法规定，对于作者身份不明的作品，由作品原件的合法持有人行使除署名权以外的著作权。作者身份确定后，由作者或者其继承人行使著作权。如果匿名作品是公民所作，作者死亡后，其继承人或者遗赠人有权保护其署名权、修改权和维护作品完整权。

１.作者的构成条件有哪些？如何认定作者？

２.简述特殊作品著作权主体的确定。

复习思考题重点：1.作品的构成条件。

2.作品的分类。难点：如何理解作品构成条件的原创性和可复制性。参考案例：王天成诉周叶中案

第三章著作权的客体第一节

作品的概念和构成条件

作品是作者基于表达思想、情感、理论、学说而创作的属于文学、艺术和科学领域内的，具有独创性并能以某种有形形式表达出来的智力创造成果。

1、是作者思想情感的表达作品要有特定的内容。作品必须属于文学、艺术、科学领域；

要有一定的表现形式。即通过感觉器官可以感知其存在的各种方式。固定说。固定说美联邦法规定（州法并没有该要求）：作品必须以某种形式固定下来才能取得版权。在大陆法系，没有手稿的讲演、没有乐谱的作品演凑都得到保护。我国只要求复制性，但强调固定性的意义：第一、固定性是作者及其他著作权人所享有的某些人身权利和财产权利赖于产生的基础；作品不固定，作者的著作权往往不易确定，且容易发生权益争议；第二、固定性是作品进行传播的基础；至于口头作品则可以视为这一条件的例外。

2、具有独创性著作权法的独创性是个有争议的概念，两大法系有不同的理解。我国没有统一的认识，怎样结合国情对独创性进行具体的界定是理论和实务界的共同任务。与创造性、新颖性的区别独创性的含义对于独创性认识各国有不同的理解：美国：独立创作——额头流汗理论或辛勤收集原则（1903年）；不仅仅是独立创作，而且至少具有最低程度的创造性（微小的量就可以满足，1991年联邦FEIST案）英国：1991年以前与美国相同。现在独创性的确切含义指独立完成和足够的技巧、劳动或资金投入。德国学者对独创性的理解：（1）有产生作品的创造性劳动；（2）作品中应体现人的智力，思想或感情内容必须通过作品传达出来，（3）作品应体现创作者的个性，（4）作品应有一定的创作高度。独创性的含义我国通说认为：指一件作品是该作者自己的选择、取舍、安排、设计、综合的结果，既不是依已有的形式复制而来，也不是以既定的程序推演而来。案例一：《巴顿传记》一书是否侵犯了“巴顿生平”电影剧本的版权（美国，1944年）案例二：小说《安徒生》是否侵犯了《安徒生传记》的版权（美国，1950年）案例三：《命运之矛》一书是否侵犯了其在先历史著作的版权（英国，1980年）口头作品是这一条件的例外情况。3、具有可复制性对版权保护具体对象的认识主要有以下观点：1、版权法只保护（表现）形式，不保护（思想）内容。2、版权法保护作品的“表达”，不保护作品的“思想”，而“表达”是“表达方式”和“表达内容”的统一。3、版权法保护的是表达作者创意的作品，作品是形式和内容的统一。

第二节

作品的分类

（1）文字作品；（2）口述作品；（3）音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品；（4）美术、建筑作品；（5）摄影作品；（6）电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品；（7）工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图形作品和模型作品；（8）计算机软件；（9）法律、行政法规规定的其他作品。案例1、《回家》案：北京印象公司诉北京赛特购物中心。2、吸收了他人建筑图中体现的创作思想后再设计的建筑图，是否侵犯了他人的版权（澳大利亚，1988年）

电影作品与音像制品的区别音像制作者只是机械、忠实的录制现存的音像，如录制讲座、舞台表演，那么制作出来的便是录像制品。不具有创作性劳动。如录像制作者按照剧本的要求组织音乐、美术方面的创作，并将它们合成用磁带加以固定，就是电影作品。具有创作性劳动。民间文学艺术作品

民间文学艺术作品是由某社会群体在长期的历史过程中创作的并世代相传、集体使用的反映其文化传统、社会风俗习惯的歌谣、音乐、戏剧、舞蹈、建筑、装饰等作品。民间文学艺术具有区域性、集体性、延续性的特点，这类作品的创作者不明，创作过程缓慢，代代相传，共同使用，多人修改，经历数百年甚至数千年而形成的。20世纪60年代发展中国家首先提出。1976年联合国教科文组织和世界知识产权组织制定的《突尼斯样板版权法》专门规定了保护条款，1982年正式通过了《保护民间文学表达形式，防止不正当利用及其他行为的国内法示范条款》。

案例黑龙江饶河县四排赫哲族乡政府诉郭颂及中央电视台侵权案：《乌苏里船歌》任何人利用民间艺术作品再创作，必须说明所创作的新作品的出处。因此郭颂应客观的表明该歌曲曲调源于赫哲族传统民间曲调改变而成。计算机软件1、保护对象和保护条件保护对象：计算机程序（原程序和目标程序）及其有关文档。保护条件：原创性；可感知性；可再现性。2、权利内容：3项人身权，6项财产权。3、计算机软件著作权登记的意义4、计算机软件专利保护的利弊第三节

不受著作权法保护的作品一、依法禁止出版、传播的作品1、违背一般法律原则的作品；2、违背社会公德和社会伦理的作品；3、故意妨害公共秩序的作品。

二、需要及时传播的作品法律、法规，国家机关的决议、决定、命令和其他具有立法、行政、司法性质的文件，及其官方正式译文，时事新闻。

三、表现形式单一不宜垄断使用的作品：美国的“融合理论”如历法、通用数表、通用表格和公式

四、应由专利法、合同法调整的作品1、什么是作品及其构成条件？2、简述作品的分类（新旧著作权法比较）。3、联系实际谈谈如何理解作品的原创性？思考题第四章著作权的内容

重点：著作人身权和财产权的内容难点：著作权人的人身权的界定吴冠中诉上海朵云轩、香港永成古玩拍卖有限公司侵害著作权案案例第一节

著作人身权

著作人身权，是指作者基于作品依法享有的以人身利益为内容的权利。主要包括发表权

、署名权、修改权、保护作品完整权等四项权利。一、著作人身权的性质传统认为著作人身权具有不可转让、不能放弃、永久性，可以被继承。继承人继承的是救济权。二、发表权

发表权是依法决定作品是否公之于众以及如何公之于众的权利。

发表权的特征

1、发表权是一次性权利。2、发表权要同某一种使用方式相结合才能行使。3、发表权通常不能转移。行使发表权的限制

1、职务作品和委托作品的发表权属于作者，但当著作财产权归受让人、雇佣人或委托人所有时，作者的发表权受到限制。2、行使发表权，不得侵犯他人的肖像权、名誉权、隐私权等其他合法民事权利。三、署名权

署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利。学术上倾向于对署名权作广义的理解，使它包含了作者身份权的全部如下内容：1）作者有权要求确认其作者身份。2）作者有权决定在作品上署名的方式。但署假名则可能产生欺骗性后果，如假名是他人的名字。3）作者有权禁止他人在自己的作品上署名。作者能否许可他人在自己的作品上署他人的姓名？如果允许的话，等于署名权可以商业化转让了（或者放弃署名权）。

4）作者有权禁止自己的名字被署到他人的作品上。实际上是冒名问题。

署名权的限制在建筑作品、实用美术等作品中，为了不损害其美丽的外观作者只能以适当的不损害委托人利益的方式署名，必要时可按双方约定的方式不署名。

四、修改权

修改权是修改或授权他人修改作品的权利。修改权的内容：（1）自己修改；（2）授权他人修改；（3）禁止他人修改；（4）承认他人对作品修改的权利。修改权的限制:不能对抗物权。五、保护作品完整权

“即保护作品不受歪曲、篡改的权利”作品的完整性包括:（1）表现形式的完整性；（2）内容、情节和主题思想的完整性；（3)作品的标题和作品之间的联系以及作品中的一部分和另一部分的联系；(4)作品的外包装和作品的使用环境。

第二节

著作财产权

著作财产权（经济权利）是著作权人依法享有的自己利用或者许可他人利用其作品并获得报酬的权利。著作财产权的性质：可转让性、期限性和继承性。包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权、许可使用权、转让权、其他权利等15项权利。一、复制权

狭义的复制是指著作权法列举的印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等行为。广义的复制，包括从平面到平面的复制、从无载体变为有载体的复制、从平面到立体的复制、从立体到平面的复制、从立体到立体的复制。二、发行权发行权是即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。发行权是著作权领域唯一可以穷竭的权利。三、出租权

即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外。即出租权的客体仅限于这三类。

四、展览权即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利。一是个人肖像问题；二是美术作品原件展览权问题。

五、信息网络传播权

信息网络传播权，是指以有线或者无线方式向公众提供作品、表演或者录音录像制品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品、表演或者录音录像制品的权利。

六、演绎权指著作权人自己或才许可他人将其作品进行改编、翻译、注释、整理、编辑等二次使用作品的权利。

其他权益

获取报酬权（不是一项单独的权利）。公共借阅权进口权与平行进口权

追续权商品化权

平行进口问题是指一项知识产权在两个国家同时受到法律保护，一国进口商未经知识产权持有人授权，从另一国知识产权所有人手中进口并销售受该国知识产权法律保护的商品。平行进口特点第一,平行进口商进口的商品是通过购买等合法手段获得的,而不是通过走私或其他非法渠道得到的商品。第二,从商品经销关系看,在进口国已经存在一个具有独家销售权的经销商,而市场上却出现了两个以上经销商同时进口经销同一商品,各家经销的商品是由同一个海外出口商制造或供应的,平行进口商所进行的实际是一种分销或转销行为。第三,平行进口的商品是商标所有人或商标使用权人生产或销售的同品牌“正宗商品”,而并非假货、冒牌货。第四,从价格上看,在进口国,同一商品由知识产权人或独家经销商经营价格较高,而进口转售的商品价格较低,容易占领市场。第五,平行进口所涉及的知识产权在进口国己受到法律保护。第六,平行进口商的进口行为未得到本国知识产权人或使用权人的授权或许可。平行进口的理论问题权利用尽原则是支持平行进口的理论源泉。地域性原则是禁止平行进口的理论支柱。目前知识产权公约和TRIPS协议也未能作出肯定或否定的结论。各国的立法和司法实践由于受本国传统国情及经济政策的影响,对平行进口的立场也各不相同。中国尚缺乏明确的法律依据。专利权人的进口权。《实施国际著作权条约的规定》第15条提到了“外国作品的著作权人有权禁止进口其作品的下列复制品:侵权复制品；来自对作品不予保护的国家的复制品”。《商标法》和有关法律法规尚未对商标领域中的平行进口问题作出具体规定。思考题1.简述著作人身权的内容。2.简述著作财产权的内容。

第五章著作权的利用和限制

重点：著作权取得、期限、转让、许可使用和限制。难点：什么是合理使用及在实践中如何界定？第一节

著作权的取得和期限

取得的方式：登记注册取得；加注版权标记取得；自动取得。著作权的期限：略。

第二节

著作权的利用

著作权利用的方式：1、著作权转让；2、著作权许可使用；3、著作权信托；4、著作权质押；5、著作权继承；6、离婚时著作财产权的分割。一、著作权转让的特征

（1）转让对象限于法定保护期内的著作财产权。著作人身权的行使不能影响受让人的著作财产权。（2）著作权转让与作品载体的转让没有关系，因而不需要交付原件或复制件。（3）著作权转让导致该被转让的著作权的主体变更。（4）转让标的可以是著作权的一部或全部。合同未约定转让的权利，未经著作权人同意，另一方当事人不得行使。（5）应采用书面形式。著作权转让合同内容

作品的名称、转让的权利种类和地域范围、转让的价金、交付价金的方式和日期、违约责任、双方认为需要约定的其他内容。另外，应注意三个问题：一是可以按不同的法域或向不同的人分别转让。二是著作权的卖绝问题。对卖绝版权的定义，有以下不同的见解：（1

）将版权的某一财产权项在其有效期内、在全球范围内一次性有偿转让；（2）将版权中的全部财产权在其有效期内、

在某一著作权法域内一次性有偿转让；（3

）将版权中的全部财产权在其有效期内和全球范围内一次性有偿转让。大家赞同那一观点？

三是未来作品著作权的转让问题。转让合同可以涉及作者尚未创作的作品，如约稿合同。但是如果涉及作者未来所有作品或转让作者未来作品的全部权利，则应视为无效。

二、著作权许可使用的特征

（1）许可使用的对象只能是著作权中的财产权；（2）被许可的权利须通过合同来确定，除报社杂志社刊登作品外，其他一切使用许可合同都应当采用书面形式，否则合同无效；（3）被许可方获得作品使用权的同时，也承担了应当使用作品的义务。

（4）著作权许可使用不改变著作权的归属。许可使用合同的性质专有使用许可和非专有使用许可两种。合同未约定的，发生争议的，是为非专有使用许可性质。三、著作权信托指著作权人作为委托人，基于对受托人的信任，将其财产权委托给受托人，由受托人按委托人的意愿以自己的名义，为受益人的利益或特定目的进行管理或处分的行为。四、著作权质押与其他财产权质押的不同：1、在质押合同期间，著作人具有行使出质著作财产权的合法主体资格，但应征得质权人的许可。2、质押权的变现方式，当事人可以就变现著作财产权或变现一定期限内的使用权做出选择。五、著作权的夫妻财产分割1、2001年婚姻法规定，夫妻在婚姻关系存续期间，所得的知识产权收益归夫妻共同所有。2、知识产权不属于夫妻共同财产。第三节

著作权的限制

北影录音录像公司诉北京电影学院案

著作权限制的理论基础利益平衡理论是著作权限制的理论基础。著作权人的权利是著作法的核心问题，与著作权相衔接的权利限制因而成为著作权法的核心制度。著作权的限制是以传播者和使用者的权利来限定著作权人的权利，从而均衡和协调它们之间的利益关系。限制的基本依据是公民的基本权利（宪法赋予文化教育权）和公共利益。前者在著作权法上体现为合理使用，后者体现为法定许可。一、合理使用合理使用是指在特定的条件下，法律允许非著作权人可不征得著作权人的同意，也不必向著作权人支付报酬的制度，而利用其受著作权保护的作品或受邻接权保护的对象，且不构成侵权的制度。合理使用必须具备以下要件：第一、使用的作品已经发表；第二、使用的目的仅限于非营利性；第三、使用他人作品时，不得侵犯著作权人的其他权利，且注明出处和作品名称；第四、合理使用不得与原作品的正常使用相冲突。合理使用应具备的条件个人学习欣赏的合理使用1、为个人学习、研究或欣赏，使用他人已经发表的作品。使用的目的——使用的范围——对“个人”的解释使用的数量——各国规定不同，我国以不超出家庭为标准。个人学习欣赏的合理使用使用的主要方式——主要是复制，但不仅仅限于复制，朗诵、改编、翻译、表演他人的作品等。一般认为，只能使用作品的片段；完整的定期出版物、杂志和全书的复制以及某些种类的作品（计算机软件不管出于何种目的未经许可不得复制）的复制都是不允许的，否则这种复制会损害作品正常使用。介绍评论作品或者说明问题的合理使用2、为介绍、评论某一作品或者说明某一问题，在作品中适当引用他人已经发表的作品。适当引用的构成条件：1）其目的仅限于介绍评论某一作品或说明某一问题2）所引用的部分不能构成引用人作品的主要部分或实质部分“适当引用”必须考虑到所引用部分的价值大小，是否有可能起到替代原著或干扰原著销售的作用。一般地说，引文部分的价值大小，往往取决于该引文是否属于原著中主要部分、核心部分或精华部分。3）不得损害被引用作品的著作财产权和人身权。为宣传目的的合理使用3、为报道时事新闻，在报纸、期刊、广播电台、电视等媒体中不可避免地再现或引用已经发表的作品；4、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放其他报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体已经发表的关于政治、经济、宗教问题的时事性文章，但作者声明不许刊登、播放的除外；为宣传目的的合理使用5、报纸、期刊、广播电台、电视台等媒体刊登或者播放在公众集会上发表的讲话，但作者声明不许刊登、播放的除外；公众集会是指在公共场所举行的政治集会和公众自由参加的群众庆祝会，该讲话只涉及当前政治、经济、文化等重大社会问题的讲话，不涉及即兴表演和创作的文学艺术作品。为教育目的的合理使用6、为学校课堂教学或科学研究，翻译或少量复制已经发表的作品，供教学或科研人员使用，但不得出版发行。公务程序的合理使用7、国家机关为执行公务在合理使用范围内用已发表的作品。国家机关：立法、行政、司法机关、军事机关。使用：公务行为范围：合理使用范围。陈列或保存版本的合理使用8、图书馆、档案馆、纪念馆、博物馆、美术馆等为陈列或者保存版本的需要，复制本馆收藏的作品.数量：一份未发表的作品：陈列、保存与行使发表权无关，可纳入合理使用范围。免费表演的合理使用9、免费表演已经发表的作品，该表演未向公众收费，也未向表演者支付报酬。表演的对象仅指直接可以用于表演的作品，若改编才能付诸于表演则仍需要经过著作权人的许可，未发表的任何作品不得用于任何形式的表演。对表演的要求：一要是尊重作者的人身权利；二要免费表演。室外公共场所艺术作品的临摹10、对设置或陈列在室外公共场所的艺术作品进行临摹、绘画拍摄、录像。使用方式：仅限于非直接接触方式（如拓印为直接接触方式）对于被上列合理使用方式复制后形成的新的作品或录相制品，不适宜用于商业性使用行为。翻译目的的合理使用11、将中国公民、法人或其他组织已经发表的以汉语言文字创作的作品翻译成少数民族语言文字作品在国内出版发行。12、将已经发表的作品改成盲文发表。以上12种合理使用行为同样适用于出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台的权利的限制。第二节法定许可使用指依著作权法的规定，使用者在利用他人已发表的作品时，可以不经过著作权人的许可，但应向其支付报酬，并尊重著作权人的其他权利的制度。法定许可的目的是鼓励作品的广泛传播由于许可的对象都是已发表的作品，因此，首先推定这种做法是符合著作权人的意愿；为了保障著作权人的利益，还按规定支付报酬。同时，还设置了著作权人权利保留制度，允许著作权人通过声明不许他人使用其作品。法定许可与合理使用的相同点：1）其目的都是侧重于促进社会公共利益，限制著作权人的权利；2）都只能使用他人已发表的作品；3）使用他人作品都无须取得著作权人的许可；4）都必须注明作者姓名、作品名称。法定许可与合理使用的不同点：1）法定许可的使用者只能是表演者、录音制作者、广播组织、报刊社，合理使用无使用主体限制；2）法定许可使用需要支付报酬，而合理使用不需支付报酬；3）法定许可不能使用著作权人声明不许使用的作品，而合理使用无附加此条件。第三节强制许可使用指在一定条件下，作品的使用者基于某种正当理由需要使用他人已经发表的作品时，经著作权行政管理部门授权，无需征得著作权人同意即可使用该作品，并支付报酬的制度。强制许可使用与合理使用的区别强制许可使用必须先由使用人以合理条件和理由请求著作权人许可，如著作权人无理拒绝或不作答复，还须向著作权主管部门申请，由该机关授权使用，并须支付报酬。而合理使用无此要求。强制许可使用与法定许可的区别法定许可使用只要著作权人未作不许他人使用的声明，均可使用；强制许可使用的程序烦琐，要通过强制许可证的形式获得作品使用权。我国著作权法无此规定，但要履行《伯尔尼公约》及《世界版权公约》的规定。思考题1、简述著作权的期限和限制。2、著作权许可使用的概念、特征和性质是什么？3、著作权转让合同的特征有哪些？4、适当引用的构成条件是什么？5、著作权合理使用与法定许可的异同。

第六章邻接权重点：什么是邻接权、出版者权、表演者权、录音、录像者权、广播电视组织权？其权利与义务是如何规定的？难点：正确界定邻接权人与著作权人的权利义务。

邻接权：亦称作品传播者权利，指作品的传播者在传播作品的过程中对其创造性劳动成果依法享有的权利。第一节

概说邻接权有广义和狭义之分

狭义：传统邻接权，包括表演者权、音像制作者权及广播组织权；

广义：把一切传播作品的媒介所享有的专有权一律归入其中。我国著作权法使用了“与著作权有关的权利”，包含了广义邻接权的基本内容，此外对出版物（书、报、刊）的版式设计和装帧设计也给予邻接权的保护，这是我国著作权制度的一个特色。

邻接权与著作权的区别

1、主体不同。前者以法人为主，以自然人为辅，后者与前者相反。2、保护对象不同。前者是传播者赋予作品的新的传播形式，即表演、录音录像制品、广播电视节目、图书版本。后者是作者原始创作或演绎的作品。3、内容不同。前者内容较少只有少数几个权项，后者内容较多。4、受保护的前提不同。前者是以著作权为保护前提的，后者是独立的，可以单独行使。

第二节表演者权一、表演者权的概念表演者对其表演所享有的专有权利。针对的是其表演而不是表演的剧本舞剧等。与表演权的区别：

表演者权的内容人身权：表明表演者身份的权利（类似于署名权）、保护表演形象不受歪曲的权利（禁止他人对其表演形象进行丑化，并有权禁止他人未经许可将其表演形象用于其他目的）。

财产权：现场直播许可权；录音录像许可权；音像制品的复制发行许可权；信息网络传播许可权。第三节出版者权出版者权是出版者对其编辑出版的图书和报刊依法所享有的权利，即许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计。主要应注意：（1）在我国，出版者权的主体是单位。（2）出版者权的权源：与著作权人签订出版合同或向作者约稿取得出版权和发行权；对作者投稿作品取得出版权和发行权。（3）内容：在约定的时间和地域内的出版发行权、再版权以及版式设计权（10年保护期）。第四节录制者权录制者对其录音录像制品所享有的权利。权源：不一定是对已有作品的表演进行录制，也不一定依赖于著作权中的摄制权。内容：“许可他人复制发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利”保护期：是从该制品首次制作完成时开始。向后延伸50年。

第五节

广播电视组织权

广播电视组织对其播放的广播、电视节目所享有的权利。权源：来源于著作权、录音制品权（未发表的应取得许可并支付报酬，已发表的可不经许可但应支付报酬）、电影作品和录像制品的权利（应取得许可并支付报酬）。

内容：转播权、录制者权、复制权网站经营者享有什么权利？是著作权？或是邻接权？或是兼有之？思考题1、如何理解著作权与邻接权的关系２、什么是录制者权及其权利？３、什么是表演者权及其权利？４、什么是广播电视组织权及其权利？第七章著作权集体管理

本章系统介绍著作权集体管理的基本知识、基本原理与基本理论。著作权集体管理组织为作家、作曲家、表演艺术家等组成的民间协会、团体组织等。

第一节著作权集体管理的概念和作用

1、著作权集体管理，是指集体管理组织经权利人授权集中行使权利人的有关权利，并以自己名义与使用者订立许可使用合同、收取使用费、转付使用费并进行有关法律诉讼仲裁等的行为。2、可以进行集体管理的权利著作权法规定的表演权、放映权、广播权、出租权、信息网络传播权、复制权等权利人难以有效行使的权利可以授权由集体管理组织管理。3．著作权集体管理的意义(1)协调著作权人与社会公众的利益关系。(2)保证著作权人权利的实现。(3)减少和避免纠纷。第二节著作权集体管理组织的建立1、著作权集体管理组织概念著作权集体管理组织，是指为权利人的利益依法设立，根据权利人授权、对权利人的著作权或者与著作权有关的权利进行集体管理的社会团体。

2、设立条件（1）依法享有著作权或与著作权有关的权利的中国公民、法人或其他组织（2）不少于50名权利人发起；（3）不与已经依法登记的集体管理组织业务范围交叉、重合；（4）能在全国范围代表相关权利人的利益；（5）提交章程草案、使用费收取标准草案以及转付使用费办法草案。

第三节著作权集体管理组织的职能

1.代表著作权人授权或许可他人使用作品。2.负责与使用人谈判、签约工作。3.追索作品使用费并定期向作者分配。4.追究侵权行为和参加诉讼。5.建立国际间的集体管理网络，维护本国作者在国外享有的权利。6.向著作权人宣传著作权知识，提高著作权意识，增强著作权人自我保护合法权益的能力。复习思考题

1．如何理解著作权集体管理组织的法律地位。2．简述著作权集体管理组织的职能。第八章著作权的保护重点：１.侵犯著作权的行为２.侵权的法律责任难点：侵犯著作权纠纷的认定及解决。

第一节

著作权侵权行为

一、著作侵权行为的概念指未经著作权人同意，又无法律上的根据，擅自对著作权作品进行利用或行使著作权人专有权利的行为。

二、著作侵权行为的认定1、从侵权人的角度来看，必须符合侵害著作权行为的构成要件。2、从作品的角度来看，被控侵权的作品必须是复制了或来源于享有版权的作品，两部作品之间存在表述上的相同或实质性相似。在这一判定过程中，独创性、思想表达二分法和合理使用的判断是密切联系的。认定著作侵权的三步法

第一步“抽象法”。首先要把原、被告作品中，属于不受保护的“思想”本身，从“思想的表达”中删除出去。如果只是创作或设计思想本身相同，即使这种相同表现为结构的相同，也不构成侵权。

第二步“过滤法”。即把原、被告作品