法国古典主义文学

17世纪法国古典主义文学古典主义古典主义是17世纪流行在欧洲，尤其是法国的一种文学思潮。发展历史古典主义文学思潮是新兴资产阶级和封建贵族在政治上妥协的产物。17世纪初至1660年左右，是古典主义逐步形成的阶段，主要表现为古典主义文学语言的定型和各种文学作品题材的确立。成因从政治和社会根源上考察，古典主义文学是君主专制政治的产物。它为君主专制政体创作，并受之严格监督，它是用来加强中央集权，反对思想分立主义的工具。基本特征1.政治上拥护中央王权，主张国家统一。2.思想上崇尚理性（理性王权统治所需要的倒的规范。）3.艺术上提倡模仿古代，重视规范。（主张“三一律”）三一律117世纪古典主义艺术创作法规。2规定戏剧的情节、时间、地点必须保持一致(剧本的情节只能有一条线索、同一地点、剧情在24小时之内完成。)

缺点：人物类型化。

古典主义文学的影响古典主义先后在欧洲流行了200多年，可以说很多国家在不同时代、不同程度和意义上，都有过他们的古典主义文学时期。英国在17世纪后期形成了古典主义流派，知道18世纪初期才得到发展；俄国在18世纪上半期，古典主义成为当时当时文学中的主导倾向。古典主义在欧洲流行了二百多年，除法国外，许多国家也都有过各自的古典主义文学时期。最著名的古典主义作家是法国的高乃依、拉辛、拉封丹和莫里哀。彼埃尔·高乃依（1606——1684）法国古典主义悲剧的奠基人，出身于资产阶级家庭，主要作品有《熙德》，《贺拉斯》，《西拿》，《波利厄克特》。他在《论诗体剧》中指出：“要以有名的、不同寻常的、严肃的情节作为主题。”指采取历史或传说的有名插曲，任务应是君王、统帅、公主、王子、大贵族，能强烈地掀起人的激情，描写责任和血缘亲情产生激烈冲突。他写的往往是政治悲剧，爱情让位于荣誉观念，复仇、嫉妒和野心主宰着人的行动。他在戏剧艺术表现为雄辩与抒情的结合。他对政治争执场面尤为偏爱，在雄辩的语言中揉进抒情色彩，剧情一步步走向悲剧结局，形成崇高的风格。《熙德》取材于《熙德的青年时代》。唐·狄埃格当了太傅，激怒了唐·高迈斯，他打了前者一耳光。唐·罗德里格只得为父报仇，杀死了唐·高迈斯<他的意中人施梅娜的父亲>，并击退了入侵者，获得熙德<意为君王>称号。通过国王斡旋，唐·罗格里德在决斗中获胜，获准一年后与施梅娜结婚。剧中贯穿了荣誉、责任与爱情的冲突。男女主人公却是把荣誉和责任放在第一位，只因国王出面，他们的爱情才得到妥善解决，表现了两种意识的妥协、调和，体现了时代精神，如罗德里格的内心斗争。拉辛（1639一1699）是法国悲剧诗人。出生在法国拉费泰米隆的一个财政官家庭。4岁时双亲亡故，由祖母抚养成人。拉辛自幼酷爱诗歌。1663年开始文学创作，博得了路易十四的嘉许。

。《安德罗玛克》取材于古希腊说。特洛伊将领赫克托耳身亡后，爱妻安德罗玛克与儿子沦为皮罗斯的俘虏。皮罗斯准备娶安德罗玛克为妻，并解除与希腊公主爱弥奥娜的婚约。希腊的全权代表奥雷斯为了斩草除根，前来索取赫克托尔之子，而皮罗斯一方面拒绝希腊人的请求，另一方面又以此威胁安德罗玛克。安德罗玛克不忍心爱子遭毒手，她假意答应皮罗斯，决定一旦把儿子托付与他后就自杀。爱弥奥娜见皮罗斯始终不回心转意，嫉恨交加，敦促正在追求自己的奥雷斯去杀掉皮罗斯，以解心头之恨。皮罗斯惨死后，爱弥奥娜自刎殉情。奥雷斯因心灵过度刺激而精神失常。

《安德罗玛克》真实地反映了宫廷中尖锐、复杂的矛盾，严厉谴责残酷自私、人欲横流的封建贵族。皮罗斯是战场上凯旋的英雄，可他为了个人爱情而不惜抛弃自己的国家。在奥雷斯身上，荣誉的原则成了情欲的祭祀品。

剧本结构谨严，故事的发展合乎逻辑，一切都顺理成章，水到渠成，充分地体现了古典主义“三一律”的艺术特点，也显示了作者运用这种框架的纯熟技巧。

让·德·拉·封丹（JeandelaFontaine）（1621—1695）是法国古典文学的代表作家之一，著名的寓言诗人。他的作品经后人整理为《拉·封丹寓言》，与古希腊著名寓言诗人伊索的《伊索寓言》及俄国著名作家克雷洛夫所著的《克雷洛夫寓言》并称为世界三大寓言。主要著作有《寓言诗》《故事诗》《普叙赫和库比德的爱情》等。他被19世纪法国著名文学评论家泰纳誉为“法国的荷马”。雨果的《巴黎圣母院》以及莫泊桑的《一生》都提到他是法国古典文学作家中著名的诗人。莫里哀是古典主义喜剧的创建者，世界喜剧大师。1658——1663年为创作初期，开始创作风俗喜剧。1664——1669年是莫里哀创作的“黄金时代”:《唐璜》、《恨世者》、《吝啬鬼》又叫《悭吝人》1670——1673年，被布瓦洛尊为“稀有的和有光辉的智慧”的时期

达丢夫四字性格：1贪（吃、财、色）2骗（对财、色、上帝的双重性）3狡（与