中西小说之比较

中西小说之比较一、中西小说之起源与发展

作为叙事性文学类型，小说是在神话、寓言、故事、历史传说等故事性文学因素基础上发展起来的。中西小说的起源都可以追溯到上古时代的神话和后来的各种故事。（二）西方小说的起源与发展

在西方文学发展史上，小说和叙事诗是先后相关、一脉相承的。西方小说的渊源可以直接追溯到古希腊最早的叙事文体——史诗。希腊神话传说和荷马史诗中的故事直接影响到西方小说的产生。

西方小说真正形成的标志是文艺复兴时期意大利薄伽丘的《十日谈》，它开了西方近代短篇小说的先河。同时期拉伯雷的《巨人传》是西方最早出现的长篇小说。到17世纪初，西班牙塞万提斯的《堂吉诃德》的出现标志着西方小说在文体和艺术上都已经发展成熟。文艺复兴之后，西方小说在内容和形式上发生了种种变化，出现了古典主义小说、启蒙主义小说、感伤主义小说、浪漫主义小说、现实主义小说、自然主义小说，直到20世纪的现代主义小说等等。（三）中西小说发展过程的共同点回顾中西小说的产生，有一点值得我们注意的是：它们虽然都有遥远的根源和长期的发展阶段，而真正的形成或走向繁荣却是在资本主义萌芽、城市出现、市民阶级兴起的时期，即欧洲的文艺复兴时期和中国的明清时期。二、中西小说主题之比较

西方文化强调个人价值。歌颂英雄，反映个人的寻求、冒险以及心灵历程等等，是西方小说的重要主题。鲁滨逊漂流记中国小说强调的不是西方式的个人主义精神，而更多地肯定了人在家族、群体、社会中的价值。中国小说强调的是对现实政治、道德伦常的关注，而缺少对人类命运、人的价值的终极关怀。

三、中西小说结构之比较

结构布局是小说中技巧性最强的一方面。中西古典小说都注意用情节来吸引读者，而要使情节生动引人就需要在结构布局上下功夫，由于中西民族文学传统不同，中西古典小说在结构布局上表现出较大的差异性。

中国小说结构的第一个明显特征是首尾完整。作家往往按故事情节的自然发展顺序安排情节，这主要是受到史传文学的影响。中国小说结构的第二个特点是层次清楚、脉络分明。在遇到转折，或另一线索开头的地方，作者往往要用明显的语言提醒听众。如“此是后话不提，如今且说……”，“要知后事如何，且听下回分解”等等。这是受口头“话本”文学之影响。中国小说在结构上的第三个特点是大小故事有机结合。我国古典长篇小说常常是大故事中有独立完整的小故事，小故事之间环环相扣，合起来构成一个大故事。这同样是受到“话本”之影响。

《水浒传》中，按“武十回”、“宋十回”的框架，它们可以另取书名，独立成书。长篇小说《红楼梦》，也有许多章节如“红楼二尤”、“小红赠帕”之类可以单独成篇。“刘姥姥进大观园”，往往被独立地选入中学语文教材。西方小说从总体结构上来说，往往是一种横截面式的、片断式的。像俄国作家契诃夫的许多短篇小说。法国作家都德的小说《最后一课》。它们往往都没有什么整体上的、完整的艺术结构，即不太注重艺术结构本身。西方小说一般不按故事情节的发生、发展、高潮、结尾的自然顺序去结构作品，而是根据表达主题和人物塑造的需要，颠倒自然顺序，或以事件结尾为开头，或以中间部分为开头，或将起因放在结尾，目的在于突出最重要、最吸引人的情节。

西方小说往往喜欢将多条线索交织在一起来反映社会生活，表达主题思想。如《悲惨世界》，故事的主线围绕主人公获释罪犯冉阿让试图赎罪的历程，带出了芳汀、珂赛特、马吕斯等人的故事，线索极其复杂。四、中西小说人物塑造之比较

中国古典小说塑造人物形象，以写外部现象为主，即通过对人物的肖像和言行的描写，来表现人物性格。与中国古典小说相反，西方古典小说大都以描写人物的心理活动见长。通过对人物的感觉、知觉，记忆、思维，以及隐藏在内心深处的情感的刻画和描绘，来塑造人物形象。《红楼梦》中的许多回，就是以人物的对话为主要表现形式的。像林黛玉和贾宝玉之间的对话，王熙凤与老太太之间的对话，刘姥姥与姑娘们之间的对话，简直就是小说的主体内容。陀思妥耶夫斯基小说中有大量的人物内心独白，托尔斯泰、雨果等人的小说也是如此。歌德的《少年维特的烦恼》等浪漫主义小说就是以第一人称的方式进行表达的。少年维特的烦恼

绿蒂呀！我居然有幸去为你死，去为你献身！倘若我能为你重新创造生活的安宁与欢乐，那我就愿意勇敢地、高高兴兴地死。可是，唉，世上只有少数高尚的人，肯为自己的亲人流血献身，并以自己的死激励他们的朋友百倍地生！

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中国古典小说以较少分析人物心理活动，这与儒家的集体本位，要求克制自我，顺从社会的思想有关。西方小说重视人物的心理刻画。与西方文化中的个人本位、自我中心有一定的关联。五、中西小说环境描写之比较环境描写是指对人物所处的具体的社会环境和自然环境的描写。环境描写对表现人物身份、地位，揭示形成人物性格的外在原因，表达人物心情，渲染气氛等都具有重要作用。

西方古典小说特别是19世纪现实主义小说中，经常有大段的环境描写。甚至可以只写环境不写人。如巴尔扎克小说《高老头》的开头，所写的“伏盖公寓”。冈察洛夫《奥勃洛摩夫》片段

（勃洛摩夫的书斋）四壁上画幅的周围，花彩似地挂着灰尘蓬蓬蜘蛛网，镜子呢，已照不出东西，倒可以当作记事牌，……差不多没有一天早晨桌子上不搬满面包屑，不留下一只头天晚上用完晚餐后没有收去的盘子，盘子里总有一枚盐皿和一块啃光的骨头。西方小说往往通过人际关系写社会环境。如《战争与和平》中，通过安娜出席的晚会情景的描写，写出了1805年俄法战争的大背景。许多时候将环境描写象征化与神秘化。如《呼啸山庄》开头对于荒原环境的描写。中国古典小说中没有大段的环境描写。小说中的环境描写往往显得很简略，处于陪衬地位。故事情节和人物形象才是主体。如《水浒传》第十回《林教头凤雪山神庙》中，对雪景的描写：“正是严冬天气，彤云密布，朔风乍起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”这里作者用十分简略的风景描写烘托林冲郁闷、孤独的心情。中西方小说环境描写不同之原因中国古典小说不重视环境描写。一方面是受话本或拟话本的影响。另一方面，与中国绘画的影响分不开。我国古代绘画主要以线条造型，甚至根本不着颜色，只是“白描