第二章西方古典建筑

西方古典建筑基本知识西方古典建筑概述西方古典柱式1一、西方古典建筑概述

1.古希腊建筑公元前8世纪起在巴尔干半岛、小亚细亚西岸和爱琴海的岛屿上建立了很多小奴隶制城邦国家，如雅典、斯巴达、科林斯、奥林匹亚等，他们之间的政治、经济、文化关系十分密切总称为古代希腊。主要成就是公共建筑、纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。2雅典卫城3希腊建筑对后世影响最大的是它在庙宇建筑中所形成的一种非常完美的建筑形制。它用石制的梁柱围绕着建筑主体，形成一圈连续的围廊，柱子、梁牥和两坡顶的山墙共同构成建筑的主要立面。4这种建筑形式达到了非常完美的境地，基座、柱子和屋檐等各部分之间的组合都有一定的格式，叫做柱式52、古罗马建筑公元前3世纪罗马征服了全意大利，后又不断向外扩张，公元前30年起罗马成了强大的军事帝国。古罗马继承了古希腊晚期、小亚细亚、叙利亚、埃及的建筑成就，并把它们推向前进，达到了奴隶制时代建筑的最高峰。罗马贵族生活奢华，在全国兴建了大量的公共建筑，如浴室、斗兽场、剧场等供他们享乐。67罗马人发明了由天然火山灰和石头、碎石合成的混凝土，它凝结力强、坚固不透水，并可浇注成各种形状。罗马在拱券结构的建筑技术方面取得了很大的成就。在建筑艺术方面，罗马继承了希腊的柱式形式，并把它和拱券结合创造了券柱式罗马建筑师维特鲁威编写了《建筑十书》，对建筑学进行了系统的论述。83、欧洲中世纪建筑从公元476年西罗马帝国灭亡到14～15世纪资本主义制度萌芽之前的欧洲的封建时期被称为中世纪。中世纪的欧洲处于封建分裂状态和教会统治之下。为了巩固封建制度，教会用宗教迷信愚弄人民，压制科学和理性思维。这对欧洲中世纪的建筑发展产生了很深的影响，宗教建筑成了建筑成就的最高代表。9(1)拜占庭建筑东罗马帝国建都在君士坦丁堡，史称拜占庭帝国。公元4—6世纪是拜占庭建筑最繁荣时期。它的主要建筑成就是创造了在方形平面上盖穹顶，由帆拱、鼓座、穹顶构成的结构方式和相应的集中式建筑形制。10圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑的杰出代表11（2）哥特式建筑12～15世纪西欧主要以法国主教堂为代表的哥特式建筑。12世纪起，封建统治逐渐被城市和王权削弱，城市主教堂取代了修道院的教堂而占了主导地位。它们已不再是纯粹的宗教建筑物，而成了城市公共生活的中心，市民文化渗透到教堂建筑中去，变得世俗化了。哥特式教堂结构主要采用了十字拱、骨架券、两圆心尖拱、尖券等做法和利用飞扶壁抵挡拱的侧推力。12哥特式教堂的内部空间处理强调了向上升腾的动势。中厅一般又窄又长，导向祭坛的动势很强。中厅很高，拱券尖尖，骨架券从柱墩上散射出来，非常挺拔，体现了对“天国”飞向往。13哥特式教堂的外部造型处理立面的典型构图是，一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分。山墙檐部的栏杆及大门洞上一排放置雕像的龛将三部分横向联系起来。中央用很大的镶嵌着彩色玻璃的圆形玫瑰窗象征天堂。下部3个尖券门洞上都有周圈的几层线脚，线脚上刻着成串的圣像。14154、欧洲资本主义萌芽时期的建筑西方资本主义萌芽，开始于14世纪的意大利。资产阶级为了动摇封建统治，确立自己的社会地位，在上层建筑领域里借助于古希腊和古罗马的思想文化来反对封建文化，从而建立自己的文化，称为文艺复兴运动。建筑领域也是批判中世纪，倡导学习古代的思潮，埋没近千年的古典柱式重新受到重视，被广泛地运用到各种建筑中。16（1）意大利文艺复兴建筑文艺复兴建筑风格形成于15世纪意大利，16世纪起开始传入欧洲其他国家。提倡复兴古罗马的建筑风格，以取代象征神权的哥特风格。严谨的古典柱式重新成为控制建筑构图的基本因素。各种拱顶、券廊、柱式成为文艺复兴建筑构图的主要手段。17坦比哀多1502—1510年小型纪念堂，圆形直径8M，高13M，16根柱子簇拥着一个穹顶。虽然构成简单，但长期以来被认为是具有最佳比例和尺度的非古典建筑，是文艺复兴建筑中的经典之作。18（2）巴洛克建筑盛行于17世纪的意大利。其特征是1.炫耀财富，大量实用贵重金属，充满了装饰，色彩艳丽；2.外形自由，追求动态，常用穿插的曲面和椭圆空间。3.不顾结构逻辑，采用非理性的组合，采用反常的幻觉效果。罗马圣卡罗教堂19（3）法国古典主义建筑继意大利文艺复兴之后，法国的古典主义建筑成了欧洲建筑发展的又一个主流。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，在总体布局、建筑平面与立面造型中强调轴线对称、主从关系和简单的几何形体，并提倡富于统一性和稳定性的横三段、纵三段的构图手法；内部装饰则丰富多彩。主要建筑类型是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。20凡尔赛宫西面中段21西方古典柱式柱式是西方古典建筑最基本的组成部分，了解西方古建筑艺术造型的特点首先从柱式入手。221.柱式的组成柱式一般由檐部、柱子、基座三部分组成，有时只包括前两部分。柱子是主要的承重构件，也是艺术造型的重要部分。从柱身高度的1/3开始收分，加强了柱子的稳定感。檐部、柱子、基座又分为若干部分，它们是由结构或构造的需要发展演变而来的。23檐部、柱头等重点部位常饰有各种雕刻装饰；柱式各部份之间常带有各种线脚。柱式各部份之间都有一定的比例关系，一般以柱下部的半径作为度量单位，称作“母度”（Module）。242.柱式的性格各种柱式的性格特点主要是通过不同的造型比例和雕刻线脚的变化体现出来的。25多立克柱式起源于希腊的多立安族柱高为柱径的4-6倍柱身有20个尖齿凹槽柱头由方块和圆盘组成象征男性的体态和性格，造型粗壮、浑厚有力。26爱奥尼柱式起源于希腊的爱奥尼族柱高为柱径的9-10倍柱身有20个平齿凹槽柱头带有两个涡卷象征女性的体态和性格，柱式造型优美典雅27柯林斯柱式起源于希腊的克里斯族柱高为柱径的10倍柱身有24个平齿凹槽柱头由毛茛叶饰组成柱式造型纤巧华丽28罗马人继承了希腊的三种柱式，同时有增加了另外两种柱式塔司干柱式：是罗马原有的一种柱式，柱身无槽混合柱式：由爱奥尼和柯林斯混合，更为华丽293.柱式的比例30314.柱式与雕刻柱式不但是希腊人创造出来的建筑构图的一项重要手段，也是希腊人雕刻艺术的结晶，后来的罗马以及15—20世纪的古典建筑一直继承着古希腊建筑中雕刻艺术的成就。西方古典建筑与雕刻的完全结合，首先体现在建筑的整体造型中，其次是建筑的细部装饰，主要集中于山花、檐部、柱头、券洞、门套等。32这些雕刻多为立雕或浮雕，内容可分为以下几个方面：①植物纹样常以毛茛叶、棕榈叶、忍冬叶及卷草等为母题。②几何纹样如回纹、涡卷、连珠等。③人物多以神话或战争故事为题材。④动物如狮、牛、海豚以及拟想的怪兽等。⑤器物如兵器、甲胄等。⑥文字常见于女儿墙或额枋上，和其他雕刻不同，一般多为阴刻。33345.柱式与线脚线脚在古典柱式中具有重要的作用。它或者处于两个部位的交接处，即分割又联系，起着过渡和衔接的作用，或者作为某一部分的结束，使之在造型上更为完整。线脚即符合结构受力的特点以及人对支撑、悬挑等的心理作用，同时又满足人们的审美要求，具有突出的装饰效果。在各种线脚组合中，常常会造成各种曲直、刚柔的对比，疏密繁简的变化，以及受光、背光和阴影等不同的明暗变化。35古典柱式中的线脚一般都是由几个最基本的元素组成，各自又有自己的名称。36柱式的组合柱式的各种组合构成了变化多样的内部和外部的立面构图。常见的柱式组合包括列柱、壁柱、倚柱、券柱等。371.列柱由一排柱子共同支撑着檐部，它可以在建筑的一个面形成柱廊，也可以矩形或圆形的围廊。西方古典建筑把山墙的一面作为建筑的主要面，山花是立面构图的重点部位。382.壁柱和倚柱壁柱实际上是墙的一部分，不独立承受重量，主要起装饰和划分墙面的作用，按突出墙面的多少，可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。倚柱的柱子是完整的，主要也是起装饰作用。393.双柱和叠柱双柱是将两个柱子并在一起，叠柱是将柱子按层设置，都使建筑在立面构图上富于韵律感。40巨柱两层以上的建筑在立面上使柱子贯通整个高度，使建筑显得更加高大雄伟。圣彼得大教堂圣安德烈大教堂41券柱券柱从罗马开始，用发券代替梁牥，使建筑物立面增加了活泼的曲线。在券洞的两侧设置柱子就成为券柱式。券柱的柱子没有结构作用，一般采用壁柱或倚柱的形式。42帕拉迪奥母题文艺复兴时期意大利建筑师帕拉迪奥在券柱式的基础上，在大柱子之间的开间里又增加两对小柱子承托券面，使每个开间被分割成三部分，形成两个层次的尺度，造成柱子有粗细高矮，洞口有大小曲直的丰富变化。这种手法被称为“帕拉迪奥”母题。43