第十四章 曹禺与三十年代的话剧创作

第十四章曹禺与三十年代的话剧创作第一节曹禺一、曹禺创作道路

20世纪中国杰出的戏剧家。以其煌煌巨著奠定了他在中国戏剧史上的地位，也为中国话剧赢得了世界性的声誉，被称为“中国的莎士比亚”。原名万家宝，“曹禺”是他1926年发表小说《今宵酒醒何处》时第一次使用的笔名。童年就读私塾，学“四书五经”。1922年进南开中学，1928年进南开大学政治系，1930年转入清华大学西洋文学系，1933年秋毕业并考入清华研究院，不久因故停止，先后到保定中学、天津河北女子师范、上海复旦大学、南京国立戏剧专科学校任教，同时从事戏剧创作。1942年辞教到重庆，先后担任过戏剧刊物编辑、电影编导等职。1946年应邀访美，1947年初回国。1956年加入中国共产党。解放后历任中央戏剧学院副院长、北京人民艺术剧院院长、全国剧协主席等职。1988年任全国文联执行主席。1996年病逝。曹禺的三个妻子——戏剧姻缘1940年代方瑞(中),张瑞芳,曹禺郑秀与曹禺曹禺李玉茹30年成眷属儿时和少年时代的剧场熏陶给了他最初对戏剧直观的感受。1925年在南开中学开始演剧生涯，舞台演出的经验，使他懂得了舞台，有了实践的经验。1930年秋入清华大学西洋文学系。在清华大学的系统学习使曹禺的戏剧有了一个理论上的提升。1933年完成成名作四幕话剧《雷雨》。1934年第一卷3期的《文学季刊》破例全文刊载。1935年先由留日学生在日本演出，同年8月天津孤松剧团在国内首次公演，立即引起轰动。刘西渭：这是“一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧”。茅盾：“当年海上惊雷雨”。1936年创作《日出》1937年创作《原野》1941发表《北京人》1942年据巴金小说改编话剧《家》曹禺仿佛是为话剧而生,从看戏、演戏、导戏到写戏，终其一生，无怨无悔。以话剧文学名世，构筑起他在中国现代文学史上的“话剧帝国”曹禺一生共创作了14个话剧剧本（包括合著）。其中，《雷雨》《日出》和《原野》被称为曹禺的“三大杰作”。这三部作品再加上《北京人》，又称曹禺的“四大杰作”。也有人将这四部作品再加上《家》称为曹禺的“五大杰作”。二、曹禺创作的三个阶段

1、从《雷雨》《日出》到《原野》是第一阶段。反封建与个性解放的主题在三个剧作中不断发展和深化。揭露中国社会的封建性和黑暗性。显示出曹禺独特的戏剧风格与悲剧艺术才华。

2、从《全民总动员》到《桥》是第二阶段，现实性明显加强。《蜕变》《北京人》《家》等。3、从《胆剑篇》到《王昭君》是第三个阶段，历史剧创作的新高度。

《雷雨》是曹禺的处女作，也是成名作。作者自己讲，“从中学的时候就开始构思了，前后搞了总有五年”。一九三三年，他大学即将毕业时将剧本寄给北京的《文学季刊》，未被发表。不久，巴金出任编辑，在积压的旧稿中发现它，立即发表，时已一九三四年，曹禺二十四岁！

三、一鸣惊人的《雷雨》

一部纠缠着复杂的血缘关系和聚集着许多的巧合，但却透露着必然的悲剧。在一天、两个舞台场景中，展示30年间封建家庭不合理关系造成的悲剧，剖析了人性中爱与恨的交织。蕴含着深刻的思想内涵和令人惊心动魄的艺术震撼力。

故事情节：《雷雨》的矛盾结构周朴园鲁侍萍蘩漪

鲁大海周冲鲁贵鲁四凤周萍

《雷雨》的思想主题反封建它以特有的透视力和剖析力，展示了畸形的具有强烈封建性的资产阶级的罪恶，以家庭的残酷和腐败透露出那畸形的社会制度必然崩溃的消息。有着新民主主义革命的时代亮色。是一部“具有社会主义倾向的作品”。《雷雨》的主题应是“资产阶级不配有好的命运”。《雷雨》与其说是一个社会中人的悲剧，不如说是一个自然中人的悲剧。人的故事只是这篇悲剧的形体，宇宙的主宰才是这幕悲剧的灵魂。《雷雨》是一部充满着神秘命运观念的家庭悲剧，然而作者的思维基点，却远离了现代人类社会苦恼的中心。在三十年代阶级矛盾和民族矛盾都空前激化了的中国社会，曹禺有意将观众引入到一个世外桃源，去探讨人性的深度。在他的作品里，找不到一点国难的痕迹。

《雷雨》的版本1．文化生活出版社单行本《雷雨》(1936)2．开明书店《曹禺选集》收入的《雷雨》(1951)3．人民文学出版社《曹禺剧本选》收入的《雷雨》(1954)4．中国戏剧出版社《雷雨》第二版(1959)5．上海文艺出版社《<雷雨>的舞台艺术》(1982)收入的北京人艺演出本。①阶级主题：剥削家庭的罪恶与腐朽。《雷雨》写的是富人（周家）与穷人（鲁家）的恩怨情仇，传统的“痴情女子负心汉”的叙述模式，结局也是自有《红楼》以来的“大家庭毁灭”。——研究者自然会从阶级压迫的角度解读。虽然在周家父子是否对穷女子产生真情的问题上有不同看法，但是并不影响对剧作的社会历史批评。②命运主题。对命运的探求是人的文化及智慧的标志。《雷雨》受历史上各种命运观的影响，具有鲜明的个性色彩，既是诗性的，又有哲理性。A.儒家式的因果报应。B.个人的长期努力，逃不脱意外的偶然。C.对人的救助力量的怀疑。D.赞颂人对命运的反抗精神，悲天悯人。从创作姿态和过程看，有批判情绪和神秘的冥想交织的情况。“《雷雨》对于我是个诱惑，与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘事物的一种不可言喻的憧憬。”③乱伦主题

《雷雨》一方面揭示人类本性中固有的乱伦冲动的强大顽固以及对人性的亵渎与捉弄；另一方面讴歌人为战胜乱伦而优化人性所付出的巨大代价与悲壮努力。a.母子乱伦—周萍与蘩漪：B.兄妹乱伦—周萍与四凤：《雷雨》的主要人物

1、周朴园是《雷雨》中心人物。其性格特征主要通过与侍萍、蘩漪两位女性以及与鲁大海等人物的关系表现出来的。他性格冷酷、自私、虚伪。重视自己家庭的秩序和自己在家庭中君临一切的地位，专横独断，唯我独尊。是一个人性复杂的人物。周朴园的形象意义在于：中国几千年来的封建制度有着一种可怕的力量，在封建半殖民地社会中成长的资产阶级，同封建阶级有着深刻的经济上和思想上的血肉联系。周代表的中国资产阶级具有顽固腐朽的封建性。

2、蘩漪是一位新旧结合的人物。她聪明美丽、热情，有追求自由和爱情的强烈愿望，有“蛮性”的原始力量，又是封建家庭中的受害者。是一个具有“雷雨”性格、“最使人怜悯的女人”。她身上交织着“最残酷的爱和最不忍的恨”。蘩漪的悲剧有较深刻的意义，这个复杂性格人物的反抗，既有反对封建压迫争取民主的进步性，也带有自身的局限性。3、周萍是个空虚、忧郁、卑怯、矛盾的人物，他的灵魂始终被笼罩在周朴园精神统治的阴影中。周萍的悲剧反映了在封建专制主义环境中，人的灵魂被压抑、毒化、吞噬的悲剧。4、侍萍

是下层劳动妇女的悲剧形象，她纯朴、善良、坚强，她历尽了人间艰辛，面对残酷的命运，她表现出惊人的耐力和顽强的生活意志。周朴园二十年前的遗弃，造成了她一生的不幸，她唯一的希望就是千方百计地避开过去悲剧的重演，但她最后的一线希望还是受到毁灭性的打击。《雷雨》的结构艺术“锁闭式”结构。将时空高度集中（夏天的一个上午到半夜两点钟，周家客厅），用历史的戏剧推动现实的戏剧。

历史的戏剧：周朴园和侍萍30年前同居。蘩漪与周萍3年前“闹鬼”。周萍与四凤1年前产生暧昧关系。现实的戏剧：鲁妈回来要带走四凤。周萍想甩开蘩漪。周朴园开除大海，认侍萍，辞退鲁家人。周萍与四凤幽会。蘩漪把周鲁两家人关在周家客厅里。①开头时机的选择。②“发现”与“陡转”的安排。③历史的回顾。④精心组织偶然性情节⑤特殊的戏剧悬念《雷雨》的语言风格在语言方面，人物台词个性化，具有强烈的心灵动作性，潜台词丰富；人物的出场介绍写得细致形象，富有抒情美。浓郁的情感色彩和主观因素。《雷雨》序：“写《雷雨》是一种情感的迫切需要”，是那种“不是恨便是爱，不是爱便是恨”的极端的情感。“我写的是一首诗，一首叙事诗，…….这是不一定是美丽的，但是必须给读诗的一个不断的新的感觉。”①舞台提示独具特色，既象抒情诗一样形象生动，又是非常出色的性格与心理分析她，一望就知道是个果敢阴鸷的女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红。她的大而灰暗的眼睛同高高的鼻梁令人觉得很美，又有些可怕。在眉目间，在那静静的长的睫毛中看出来她是忧郁的。有时为心中的郁积的火燃烧着，她的眼神充满了一个年轻妇人失望的痛苦与怨望。她的嘴唇向后略弯，显出受抑制的女人在管制着自己。她那雪白细长的手，时常在她轻轻咳嗽的时候，按着自己瘦弱的胸。只等自己喘出一口气来，她才摸摸自己涨得红红的面颊。她是一个中国旧式女人，有她的文弱，她的哀静，她的明慧，她对诗文的爱好。但是她也有原始一点的野性，在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫明其妙的决断忽然来的力量里。②人物的台词，都是极普通的日常语言，却反映了鲜明的性格特征。《雷雨》中的周朴园，他的语言的基调是肯定短促，随处带着命令的口吻。“你应当再到楼上去休息。”“我认为你说话说得太多了。”“当了母亲的，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个榜样”。“去，跪下，劝你的母亲。”“我的家庭是我认为最圆满、最有秩序的家庭。“好吧，痛痛快快地，你要多少钱”，“以后鲁家的人永远不许到周家来。”③人物语言具有强烈的心理动作性和丰富的潜台词。第二幕中，侍萍看见周萍打大海时，冲上去：“你是萍，……凭——凭什么打我的儿子？”“我是你——你打的这个人的妈。”听得出，侍萍在一时冲动之下，是想说：“你是萍儿”，“我是你的妈”。但现实不允许她说穿，只得马上改口。改口的一刹那包含着丰富的心理内容：刚才和周朴园约定不能认儿子。感情上想认并责骂儿子，理智上又不允许，矛盾的结果是这段台词。雷雨（片断）

朴（四凤端茶，放朴园前。）四凤，（向冲）你先等一下。（向四凤）叫你跟太太煎的药呢？

四煎好了。

朴为什么不拿来？

四（看蘩漪，不说话。）

蘩（觉出四周的征兆有些恶相）她刚才跟我倒来了，我没有喝。

朴为什么？（停，向四凤）药呢？蘩（快说）倒了，我叫四凤倒了。朴（慢）倒了？哦？（更慢）倒了！――（向四凤）药还有么？

四药罐里还有一点。

朴（低而缓慢）倒了来。

蘩（反抗的）我不愿意喝这种苦东西。

朴（向四凤，高声）倒了来。

[四凤走到左面倒药。]

冲爸，妈不愿意，你何必这样强迫呢？

朴你同你母亲都不知道自己的病在哪儿。（向蘩漪低声。）你喝了，就会完全好的。（见四凤犹豫，指药）送到太太那儿去。蘩（顺忍着）好。先放在这儿。

朴（不高兴的）不。最好现在就喝了它吧。

蘩（忽然）四凤，你把他拿走。

朴（忽然严厉地）喝了它，不要任性，当着这么大的孩子。

蘩（声颤）我不想喝。

朴冲儿，你把药端到母亲面前去。

冲（反抗的）爸！

朴（怒视）去！

[冲只好把药端到蘩漪面前。]

朴说，请母亲喝。

冲（拿着药碗，手发颤，回头，高声）爸，您不要这样。

朴（高声）我要你说。

萍（低头，至冲前低声）听父亲的话吧，父亲的脾气你是知道的。

冲（无法，含着泪，向着母亲）您喝吧，为我喝一点吧，要不然，父亲的气是不会消的。

蘩（恳求地）哦，留着我晚上喝不成么？

朴（冷峻地）蘩漪，当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当替孩子做个服从的榜样。

蘩（四面看一看，望望朴园，又望望萍。拿起药，落下眼泪，忽而又放下）哦，不！我喝不下！

朴萍儿，劝你母亲喝下去。

萍爸，我――朴去，走到母亲面前！跪下，劝你的母亲。

[萍走至蘩漪前。]

萍（求恕地）哦，爸爸！

朴（高声）跪下！（萍望蘩漪和冲；蘩漪泪痕满面，冲身体发抖）叫你跪下！（萍正向下跪）

蘩（望着萍，不等萍跪下，急促地）我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼的萍，咽下愤恨，一气喝下！）哦……（哭着，由右边饭厅跑下。）分析以上场面:

周朴园的话语透出专横与威严，蘩漪是欲反抗又无奈。周冲在服从中有不满，周萍则是软弱中见尴尬。人物对白，与人物不同的身份、地位、性格达到和谐一致。既是矛盾冲突的显现，又推动剧情发展。周朴园：荒唐狂妄、专横伪善周蘩漪：任性孤独、强悍抗争梅侍萍：忍痛挣扎、苦里求生周萍：荒淫放荡、懦弱颓唐周冲：纯真质朴、幻想憧憬四风：天真纯洁、诚挚善良鲁大海：勇敢无私、爽朗粗犷鲁贵：奴性下贱、堕落卑鄙八个个性化人物：繁（倨傲地）我请你见见你的好亲戚。朴（见鲁妈，四凤在一起，惊）啊，你，你，－－你们这是做什么？繁（拉四凤向朴园）这是你的媳妇，你见见。（指着朴园向四凤）叫他爸爸！（指着鲁妈向朴园）你也认识认识这位老太太。鲁太太！繁萍，过来！当着你父亲，过来，跟这个妈叩头。萍（难堪）爸爸，我，我－－朴（明白地）怎么－－（向鲁妈）侍萍，你到底还是回来了。繁（惊）什么？鲁（慌）不，不，您弄错了。朴（悔恨地）侍萍，我想你也会回来的。鲁不，不！（低头）啊！天！繁（惊愕地）侍萍？什么，她是侍萍？朴（嗯。（烦厌地）繁，你不必再故意地问我，她就是萍儿的母亲，三十年前死了的。繁天哪！萍（忍不住气，走到大海面前，重重地打他两个嘴巴。）你这种混帐东西！（大海立刻要还手，倒是被周宅的仆人们拉住）打他。大（向萍高声）你，你（正要骂，仆人一起打大海。大海头流血。鲁妈哭喊着护大海。）朴（厉声）不要打人！（仆人们停止打大海，仍拉着大海的手。大放开我，你们这一群强盗！萍（向仆人）把他拉下去。鲁（大哭起来）哦，这真是一群强盗！（走至萍前，抽咽）你萍，－－凭，－－凭什么打我的儿子？萍你是谁？鲁我是你的－－你打的这个人的妈。《雷雨》所受外来文化的影响基督教文化的影响。

古希腊悲剧的影响。莎士比亚的影响。

易卜生的影响。

奥尼尔的影响。三、名震剧坛的《日出》《日出》：由家庭转入社会，由情感纠葛转入人性异化，对于“损不足以奉有余”社会的揭露陈好版陈白露,谷智鑫版方达生《老子》：“天之道，损有余而补不足；人之道，损不足而益有余。”有余者不足者陈白露的高级客厅荒淫无耻心狠手辣的大丰银行行长潘月亭庸俗愚蠢故作多情的富孀顾八奶奶.油头粉面下流卑鄙的面首胡四不择手段、卑污虚伪的李石清装腔作势趋炎附势的洋奴张乔治凶神恶煞的地痞金八、黑三宝和下处下等妓院里的妓女翠喜。逃不出金八魔爪的女孩小东西。大丰银行录事小职员黄省三。陈白露形象虽是全剧的主人公，但她只是一个贯串人物。作为一个处于舞台中心的贯穿人物，她的悲剧形象展示了剧本的灵魂。一方面，她清醒，有正义感，仍保留着对生活的一丝热情；另一方面，她沉沦、堕落，无力摆脱资产阶级腐朽的享乐生活和对金钱的依赖。“曹禺的杰出之处，在于能从腐尸气息中看到生命的跃动，在地狱中发现金子的闪光，在堕落中窥视到善良的灵魂。”艺术特征从悲剧到喜剧的自然流转

在整体悲剧中对喜剧因素的运用、对人物命运从大悲到大喜和从大喜到大悲的自如流转在写实中寄寓着象征意蕴

日出：光明、前进、希望的象征横断面和人像展览式结构

全剧无中心故事，十五个人物没有一个可以统帅全剧矛盾的主角。《雷雨》是“回溯式”、“三一律”结构，纵向描写，写的是封建专制对人的压抑造成的家庭悲剧。《日出》是“横断面”的戏剧结构，写的金钱社会对人的毒化造成的社会悲剧。别具一格的《原野》一个农村复仇的故事。一个象征性的抒情话剧。

一部最富争议的作品。仇虎：

充满“原始的力”，交织两种戏剧冲突：一是复仇杀人，一是杀人后的自责负罪感。花金子：满怀狂热的青春激情，风流泼野的女性。《北京人》《北京人》以曾家的经济衰落为线索，展示了家庭中善良与丑恶、新生与腐朽、光明与黑暗的冲突，写的是时代的悲剧——新与旧的矛盾。三代北京人的悲剧曾皓曾文清

曾思懿愫方第二节30年代戏剧概述一、无产阶级戏剧运动

1、上海艺术剧社:1929年秋，由郑伯奇、沈端先等在上海成立。第一次提出“无产阶级戏剧”口号，出版《艺术》月刊，是我国最早在中国共产党领导下的左翼戏剧团体。

2、中国左翼剧团联盟:1930年8月以上海艺术剧社为中心，联合辛酉、摩登、南国等剧社成立。1931年1月改组为“中国左翼戏剧家联盟”（简称“剧联”）。3、国防戏剧:1936年初，上海剧作者协会成立，制定了《国防戏剧纲领》，提出“国防戏剧”的口号(保卫国家疆土的戏剧)以代替“无产阶级戏剧”的口号。主要作品：“好