更漏子-玉炉香

更漏子

温庭筠温庭筠与花间词派一、温庭筠

(812—866)，本名岐，字飞卿，太原祁(今山西祁县)人。少敏悟，工为辞章，与李商隐皆有名，号“温李”。数举进士不第。“凡八叉手而八韵成”，故人称“温八叉”。他是晚唐词坛第一大词人，他大胆写作侧艳之词，领导了晚唐五代词的发展趋向。《花间集》是我国最早的一部文人词总集。二、花间词人（派）

五代后蜀赵崇祚选录了温庭筠、韦庄等十八家的词，共500首为《花间集》。花间派尊温庭筠为鼻祖,词风上大体一致，内容上多写男女情爱，把视野完全转向女性的姿色和生活情状，特别是她们的内心生活；在艺术上则是文采繁华、轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充溢着脂香腻粉的气味，后人因之称为花间词人。解题

更漏子，词牌名。它类似于欧洲中世纪骑士文学的《小夜曲》，歌唱的是午夜情事。本词写的是女子秋夜相思。更漏子玉炉香

温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。注释画堂：华丽的内室。鬓(bìn)云：鬓发如云。衾(qīn)：被子。不道：不管、不理会。译文

玉炉散发着香烟，红色的蜡烛滴着烛泪，摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪，鬓发也已零乱，漫漫长夜无法安眠，只觉枕被一片寒凉。窗外的梧桐树，正淋着三更的冷雨，也不管她正为别离伤心。一滴一滴的雨，凄厉地打着一叶一叶梧桐，滴落在无人的石阶上，直到天明。赏析：

上片写的是实感和视觉。上片所写那缭绕的轻烟，正是主人公思绪的显现，而流泪的“红蜡”恰恰是思妇自身的象征。“眉翠”三句写的是主体自身的实感，正是这种独特的视角和真实的感受，加深了此词的抒情厚度。赏析：

下片由实而虚转到了听觉方面。那“一声声”的秋雨既打在梧桐树上，也仿佛打在思妇的心上。“不道离情正苦”是全词唯一的纯抒情的语句，但它不是空泛地表达离情，而是有感于秋雨、梧桐之景，从思妇内心深处发出的对无情秋雨的一种埋怨。从词的结构上说，至此已完成了眼见“实”，到耳听之“虚”的转化，虚实结合已臻完美，换言之就是情景交融、上下片浑然一体。赏析：

但如果全词就这样结束在苦诉“离情”上，则可能给人以显露之感，这与向来以绵密隐约著称的温庭筠的词风不合。我国诗论中有“不着一字，尽得风流”的比喻，温庭筠用“空阶滴到明”这样绝妙的景语来含蓄表达这位思妇难以排遣和诉说的“离情”，没有用伤别的字眼儿，却收到了比单纯抒发离情更鲜明更深刻的艺术效果，从而给人留下了无比丰富的想象余地，这就是此词的魅力之所在。议一议（1）简要赏析上阕开头三句，并说明其在全词中的主要作用。（4分）（2）上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象？请简要分析。（3分）（3）全词结尾三句运用了何种表现手法？这样写，又收到怎样的表达效果？（3分）（1）简要赏析上阕开头三句，并说明其在全词中的主要作用。（4分）赏析：

①“玉炉”“红烛”“画堂”渲染出居所雍容华贵的气象，侧面写出闺妇生活的优裕和身份的高贵；②“红蜡泪”移情于景，暗示出闺妇心境的凄苦惨淡；③从闺妇的视角，著一“偏”字，无理而有情，突显出闺妇凄怨的情思。这三句总摄全词，以景衬情，点明感秋悲思的对象，奠定全词落寞伤感的感情基调。

（2）上阕后三句刻画了一个什么样的闺妇形象？（3分）

刻画了一个为离情所苦，愁思绵长、辗转无眠的孤独寂寞的闺妇形象。（3）全词结尾三句运用了何种表现手法？这样写，又收到怎样的表达效果？（