电视编导教程 第六到九章 电视综艺节目的编导

第六章电视综艺节目的编导1.真人秀节目中，综艺+的主要形式与特点2.国内综艺娱乐节目的共性特点。3.“文化+综艺”节目的特点。

【学习要点】第一节电视综艺节目概论一、中国电视综艺节目发展过程第一阶段是从20世纪80年代初至90年代末。即综艺大舞台时代。第二个阶段是从20世纪90年代末至21世纪初益智/游戏时代即游戏娱乐时期。第三个阶是从21世纪以来即真人秀时代。二、电视综艺节目的现状与特点（一）真人秀的节目形式成为主流晚会式的传统综艺节目退居其次以真人秀为代表的电视综艺娱乐类节目模仿之风极盛。（二）制作成本不断攀高一是大型晚会现场华丽炫酷，制作成本高昂。二是过度依赖明星，推高制作成本（三）节目的“三多”现象严重：引进节目多克隆节目多节目中明星多（四）泛娱乐化降低电视品味思想性、艺术性、文化性不足第二节电视综艺节目的类型一、表演类综艺节目代表节目：《综艺大观》二、益智/游戏类综艺节目1997年7月10日，湖南卫视的《快乐大本营》正式诞生，综艺节目开始了“游戏+娱乐”的时代。代表节目还有《开心辞典》三、真人秀类综艺节目“真人秀”的“真”是指节目参与者不是扮演特定角色，而是在特定情境中的真情实意、语言行为、自身个性的自然流露。同时节目具有较强的纪实性。（一）演艺类真人秀代表节目有：2004年湖南卫视推出的《超级女声》、2006年东方卫视的《舞林大会》、2007年浙江卫视的《我爱记歌词》、2012年浙江卫视的《中国好声音》以及2014年中央电视台一套的《中国出彩人》等。（二）婚恋类真人秀（三）亲子类真人秀

如《麦咭小厨》（四）户外类真人秀

国内户外真人秀节目类型较多：以《生存大挑战》为代表的野外求生类的户外真人秀、以《完美假期》为代表的人际关系考验类的户外真人秀、以《变形计》为代表的身份交换类的户外真人秀等（五）职场类真人秀如：《相约星期五》《新青年》《绝对挑战》《天生我才》《非你莫属》等（六）文化类真人秀如：《中国成语大会》《中国谜语大会》《朗读者》等第三节：综艺节目的编导要点一、确定主题电视综艺节目，无论是传统的以表演为主的综艺晚会，还是后来的游戏与益智类节目，以及后来成为电视荧屏“一枝独秀”的真人秀节目，主题是首先必须确立的。二、打造中国特色的原创节目（一）内容的原创性中华文化博大精深，从文化与文明的角度出发，深层次挖掘出“文化”与“综艺”的契合点才是自主创新的真实路径。（二）形式的原创性采用“文化+综艺”的真人秀形式，形成了集文化性、知识性、趣味性与娱乐性于一体的栏目魅力如：《声临其境》《朗读者》《经典咏流传》等三、注重节目编导的互联网思维和互动效果（一）互动：节目中设计互动，是编导互联网思维的体现。（二）传播方式注重与网络新媒体的结合（三）节目环节设置的可切分性，利于网络兼容传播如：《见字如面》和《朗读者》以及《经典咏流传》等文化+综艺的真人秀节目，环节设置相对简单，有利于网络传播的及时切割需要。四、正确处理好真人秀节目的“真”与“假”（一）要做到设计的情景中，参与者的行为、情感表达的“真”，此为真的“真”。（二）采用星素结合，星素结合回归受众本位，从粉丝角度出发设计节目环节，满足粉丝与偶像的互动需求。（三）要力求节目现场环境的“真”。案例分析：《朗读者》节目流程框架设计第七章

电视谈话类节目1.了解谈话类节目的概念界定和节目特征2.了解谈话类节目主持人的角色与作用3.学习谈话类节目的编导要点，并在实际中运用。

【学习要点】第一节电视谈话节目概论一、电视谈话节目的定义二、电视谈话节目的分类（一）根据节目内容分

1.新闻时政类：《新闻会客厅》《新闻1+1》2.社会生活类3.情感故事类：如央视的《等着我》4.专业对象类（二）根据节目形式分1.访谈式：如上海东方电视台的《可凡倾听》、央视的新闻类访谈节目《面对面》等。

2.座谈式：话题选择注重热点性、冲突性、轻松性

3.综合式第二节谈话类节目的编导特征一、电视谈话节目的选题与思路（一）选题1.新闻时政类选题2.人物访谈类选题3.社会话题类选题4.个案类话题（二）思路一般来说，设计谈话节目的思路需要考虑以下一些问题：1.主持人如何出场？开场白如何呈现？话题如何导入？2.当事人（嘉宾）如何出场，如何进入话题？3.话题分解为子话题后，如何顺序连接、转换、过渡？4.现场观众如何提问？5.场外观众如何互动？6.需不需其他辅助手段支持？……二、谈话类节目的编导要点（一）话题由头无论哪一种类型的谈话类节目，都需要有一个合适的由头开场，这能奠定整档节目的基调、风格和话题走向。（二）话题价值谈话类节目需要对话题蕴含的新闻价值或社会价值进行考量。（三）谈话嘉宾邀请谈话嘉宾时要考虑以下几点：1.人物相关性原则，即谈话话题与嘉宾人物的匹配性问题；2.多元平衡原则，尤其是座谈式谈话节目或辩论类谈话节目需要现场有多种声音，编导需要把控话题观点的互动、平衡；3.电视表现力原则，需要嘉宾有一定的表现力和感染力，能通过肢体言语和谈话达到较好的电视画面呈现效果。（四）把控谈话的节奏，精心设计谈话流程1.重视预采访，寻找谈话的方向与议题；2.节目前与嘉宾做必要沟通，告知相应的流程和话题方向，重点问题可以让嘉宾提前准备，但要尽量保证谈话现场的真实、原生态；3.临场应变，引导谈话，充分展现主持艺术。（五）冲突、悬念等主持技巧巧妙使用（六）巧妙使用道具、音乐等，营造良好的谈话场景第三节

谈话类节目主持人的角色要求一、谈话类节目主持人的个人素养（一）政治素养（二）文化素养（三）人格魅力（四）思维能力：即兴交流是谈话类节目的魅力所在，也是谈话节目的“生命”。（五）言语水平二、谈话类节目主持人的基本要求（一）真诚的倾听一是要抓住要点，从嘉宾或观众本身思想出发，看出嘉宾或观众要表达的核心内容，这样才能把握住重点，从重点再不断推动谈话的进展；二是要记住大意，了解其表达的主要内容并预知可能会出现的谈话走向；三是要理清思路。主持人要从嘉宾和观众谈话内容中理出头绪，并快速反应，厘清彼此之间的观点，推动谈话进展。（二）凝练准确的表达（三）平等的交流意识（四）自然真切的情感流露（五）“专业”与“业余”结合

谈话类节目案例：《鲁豫有约》专访董明珠第八章

影视剧导演1、了解影视剧导演前期工作的程序及其职责。2、掌握导演阐释的创作方法。3、掌握导演思维的内涵与个案研究的方法。

【学习要点】第一节

影视剧导演的前期工作一、电视谈话节目的定义

导演决定着电影的主题、导演决定着电影的创作风格、导演决定视听语言、演员的表演和后期制作也可见导演的地位和价值。一部电影或电视剧创作的前期工作通常包括：一、确定剧本二、确立团队（一）导演部门：导演部门由导演与副导演组成。导演负责创作分镜头剧本，体现自己的创作意图。（二）摄影部门导演与摄影师研讨创作构思，确定投资允许的摄影机和相关设备。（三）美术部门导演与美术部门研究全片（剧）空间造型设计和内外景的加工筹划，需与美术、道具、置景、化装、服装等各个部门进行指导沟通，形成统一的美学风格与创作思路。（四）录音部门录音师只有在导演确立了全片的总体构思及声音构思后才能进入准备，从而设计全片（剧）的声音效果。（五）制片部门导演需同制片部门共商预算分配方案，制定拍片生产计划。三、选择、确定主要演员导演除遵循剧本人物形象与导演构思去多方寻觅适合的演员外，还需根据投资规模的高低及制片方市场调查确定该片（剧）的未来市场走向去确定主要演员。四、选景与置景选景与置景需看剧本、看投资、看创作及生产的条件与周期。五、导演阐述

导演阐述是导演创作意图的说明，是导演艺术构思的文字表述，要阐明对剧本的理解，对主题立意的说明。同时要指出在立意之下如何把握和创作人物形象，以及与之相对应的叙事结构和叙事方法。此外，全片（剧）的视听语言风格、空间情境、镜头运动方式，以及对摄影、美工、化服道、表演、声音等方面有什么要求，预期达到怎样的艺术效果和市场期待。

《黄土地》导演陈凯歌与摄影张艺谋《黄土地》案例分析第二节

导演思维一、导演思维的途径（一）文本阐释1.心理层面/外部动作。2.性别视角。3.政治/社会/历史纬度。（二）导演与演员1.选角；2.人物弧线；3.指导演员（三）摄影机的选择1.镜头的选择首先是景别的选择。其次是摄影机机位。

2.摄影机运动手持摄影镜头。定点运动。运动镜头。3.布光：对于拍摄而言，布光重于一切。《卡里加里博士的小屋》剧照4.美术指导

美术指导指的是镜头中所有视觉内容的组合与设计，美术指导有利于镜头真实性的表达与镜头气氛的营造。电影《卧虎藏龙》服装设计图5.声音声音对于观众如何阐释影视作品中的事件起到关键作用。6.剪辑导演必须时刻牢记，在拍摄过程中所组织的镜头，要给剪辑师提供足够的素材来体现导演思维。二、导演思维的特征（一）造型-空间导演思维要具备“造型-空间”意识（二）运动-时间（三）互联网思维首先，伴随传播媒介的扩大，观众观看影视作品的途径发生了质的转变。其次，大数据为导演提供了前所未有的资源与信息。再次，新的影视艺术样式出现。最后，导演还需要在互联网传播环境下承担“产品经理”的角色。

《乘风破浪》（2017）、《后会无期》（2014）等作品上映之前，韩寒利用微博大V的身份，制造了不同维度的微博话题热度，引发网友热议。《后会无期》以一首《平凡之路》引起朋友圈疯狂刷屏。《平凡之路》的发布宣告了朴树的复出，朴树和韩寒联手复活了千万80后关于青春的记忆，尤其勾起无数青年的“文艺”情怀，继而韩寒有利用“女权&直男癌”的敏感话题，挑起大众的争论，增加了电影的曝光度，实现“未播先火”。《后会无期》导演韩寒第九章

网络短视频节目的编导1.掌握网络短视频的界定、发展历程与特点。2.了解网络短视频如何进行运营定位。3.把握网络短视频的运营思维。

【学习要点】第一节网络短视频的概况一、网络短视频的界定长度基本在15秒-10分钟以内内容基本完整表达一件事情活着一个热点，节奏快符合互联网时代碎片化消费习惯具有强烈的社交短视频二、网络短视频的发展历程（一）萌芽期：2011年—2014年，萌芽探索期。（二）发展期：2014年—2016年，随着4G网络建设加快，移动网络基础能力得到了较大提升，同时提速降费、流量不清零等政策有序落实，短视频APP的市场环境迎来拐点，大批的移动短视频应用密集问世，快手、抖音等头部应用开始显现，2014年也被称为“中国短视频元年”。（三）爆发期2016年—2018年，短视频行业迎来大爆发，知名大厂纷纷入局，资本方投资脚步加快，短视频流量快速上升，内容丰富多样，开始向精细化、垂直化方向发展。网络短视频的发展历程（速途研究院：《2018年短视频市场研究报告》）三、网络短视频的类型（一）短视频平台类型1.工具型：这些APP主要以特效、剪辑为主，主要是美化视频，降低视频拍摄的门槛。VEUAPP拍摄滤镜设置2.资讯型：资讯类短视频应用通常依托社交或资讯平台并为其提供短视频播放功能，如今日头条旗下的西瓜视频、与微博绑定的秒拍、梨视频等。梨视频APP3.社区型：社区类短视频平台以抖音、快手、美拍等为代表，此类短视频平台社交性强，用户粘性相对较高。（二）网络短视频的类别

伴随各类短视频APP的出现，短视频的类型与形式也不断更新与多元，现已形成6大常见的短视频类别。1.网络视频广告2.宣传片3.品牌活动视频：品牌活动视频，指个人、组织或企业根据举办的活动的内容所制作的相关视频，它与宣传片不同的是具有鲜明的主题，包括节庆活动视频、会议活动视频、商业活动视频、体育娱乐活动视频、媒体活动视频与公益慈善活动视频。4.系列短片

系列短视频指主题和内容上具有一致性，可以串联起来的视频，而且它是由多个剧集组成的短片。它的集与集之间是紧密相联的，可以构成一个相对完整或风格一致的故事。一般可分为系列广告与微剧集两种。

系列广告，是指反复播放的一组广告，这组广告具有相同的风格、相同的主题内容抖音平台微剧集《第一部》微剧集，一般指通过互联网进行传播的微型电视剧。5.微电影6.UCG视频

公益微电影《我不让你走》UGC，即UserGeneratedContent，用户自创内容。顾名思义，即用户自己创作内容，发布到网络平台，与其他用户分享。火山小视频APP四、网络短视频的特征（一）网络短视频的文本特征

1.社交属性

基于互动性和丰富的内容承载量，短视频成为图文社交后的一种新的社交方式。2.创作门槛低

对内容编排专业性、拍摄技巧和设备的要求较低，普通用户也可以参与短视频内容制作。3.碎片化

短视频便于用户在碎片化时间进行消费、传播和分享制作的视频内容。

（二）网络短视频的营销特征1.短视频运营成本低，制作简单2.短视频传播速度快3.短视频互动性强4.短视频针对性强5.短视频具有可衡量性陈伟霆微博发布的短视频，传播速度快第二节网络短视频编导的特点一、短视频定位特点：一心一意（一）帐号定位1.垂直定位

帐号定位的核心原则是一个帐号只专注一个领域（垂直定位）

2.竞品分析

竞品主要是指竞争产品，竞品分析就是对同类定位的产品进行比较分析。

3.深度内容：深度内容，强调的是帐号只更新与当前定位领域相关的内容，不要分享其他领域的内容。

影评类短视频帐号（二）用户定位用户定位，即分析用户画像和人群特征。一是看你视频的观众，二是你潜在的客户。（三）内容收集

有效的途径包括：利用微博平台找热门话题、利用知乎平台找专业知识、利用百度、谷歌搜集各类资源、利用音频平台收集稿件、原创内容。常见短视频APP用户画像二、短视频运营思维特征：互联网思维与彩蛋思维（一）互联网思维1.用户思维：用户思维是指“以用户为中心”去考量短视频的运营。作为运营者，从短视频账号定位、到内容创作，再到营销引流与变现，都只有深度理解用户才能生存。”案例：抖音账户“李佳琦Austin2.简约思维

互联网时代，信息越多，用户的耐心却越来越少。因此，在短视频运营中要秉承少即是多的原则。每个短视频只需要讲清楚一件事、一种技巧、一处美景、一份美食。不管是前面提到的抖音账户“猫哥的手机”还是“李佳琦”，其所有的视频都是解决一个问题。3.迭代思维

“迭代思维”是互联网产品开发的一