色彩构成03新-调和

COLOUR

色彩构成第三讲色彩调和设计2色彩用于表达渲染情境表达观点吸引眼球3色彩作用于人让人活跃让人沉静4色彩正确搭配营造优雅的气氛描摹多彩的青春5色彩只要有效运用，就会成为最给力的设计元素没有不好的色彩，只有搭配不漂亮的色彩。一、色彩调和的概念和内容色彩调和是指两种或两种以上强烈刺激的、无序的、不调和或无调性的色彩，经过处理，能使之统一和谐地组合在一起。其色调能使人愉悦，并能满足人的视觉需求和心理平衡的色彩搭配。不调和的色彩组合常常表现为：多个面积相似，又无主次的色相组合；色相既不明确，色彩纯度又很低的色彩组合；几个毫无内在联系的色相组合。一、色彩调和的概念和内容色彩配合得是否协调适宜，从形式上有两种不同的表现：一种是各事物间具有共同的特质和属性所呈现出的协调；另一种是性质上相反或相对的事物，为使之达到协调而进行相互调整，在变化中求得统一的形式。二、色彩调和理论1.蒙塞尔色彩调和理论

蒙塞尔色彩调和理论来自于他的色彩体系，以色彩量上的平衡与否来衡量调和关系。其色彩体系中任意两色若它们之间的连线穿过中心轴，那么被认为是调和的。

蒙塞尔认为要实现色彩的平衡，最主要的是各色面积的大小比例，色彩强度高的占据面积应小，色彩强度低的应该占据大面积，由明度和纯度共同构成色彩强度。这样的配置才能达到平衡和调和的目的。一、色彩调和理论1.蒙塞尔色彩调和理论蒙塞尔为色彩面积平衡提供了如下的数字关系：

A色明度×A色纯度/B色明度×B色纯度=B色面积/A色面积即画面色彩要达到平衡各色的强度和面积成反比关系。根据这样的公式，色彩面积的均衡变为以明度和纯度的数字乘积得的比例而定。一、色彩调和理论1.蒙塞尔色彩调和理论

对于色彩的调和，蒙塞尔还有“被定量的秩序关系，才是调和的基础”这一法则。蒙塞尔色立体中，无论什么方向，以什么样的色彩序列选择配色，在规则的范围内有一定间隔的色，可以看作是调和的色。单色相明度序列的调和该序列可以得到垂直方向单色相的明度变化纯度序列调和该序列是水平方向的色彩明度、纯度变化色相变化序列的调和该序列色彩明度和纯度没有变化，色相发生了变化斜内面方向色彩序列的调和该序列是色彩明度、纯度发生变化，色相不变斜横内面方向色彩序列的调和

该序列是有色彩明度、纯度变化的类似色相或邻近色相螺旋形方向色彩序列的调和色立体上任意的螺旋形可以得到不同明度、纯度、色相的色彩序列椭圆形色彩序列的调和该序列可以取得纯度相等的补色对2.奥斯特瓦德色彩调和论

奥斯特瓦德色彩体系的秩序调和建立在其色立体的框架基础上，选定一色后根据奥斯特瓦德色相环、等明度序列、等纯度序列可以得到理想的调和色。奥斯特瓦德色立体的纵剖面是由两个补色关系的等色相面构成的互补色相面，总体为菱形结构，垂直方向为等纯度序列，水平环状方向为等明度序列，由纯色到白极为等黑量序列，纯色到黑极为等白量序列。

单色相调和等白量序列调和由等色相面三角的纯色顶点到明度黑极顶点的色彩序列组成，各色距离越远越呈现对比效果，跃近越呈现调和效果。等黑量序列调和由等色相面三角的纯色顶点到明度白极顶点的色彩序列组成，各色距离越远越呈现对比效果，跃近越呈现调和效果。明度序列调和选择与色立体中无彩色纵轴平行的色彩序列均可以得到单色相的明度序列调和，该序列各色纯度相等。双色相调和等黑白量的互补色相调和非等黑白量的互补色相调和交叉互补色相的调和非补色对的调和多色相调和

在奥斯特瓦德色彩体系上选择任意色ic，通过ic点对色立体做一个水平剖面，那么这个剖面上的任何色彩都是调和的。这种调和方式被称为奥斯特瓦德环星调和。3.伊顿色彩调和理论

伊顿在他的《色彩艺术》著作中论述，色彩和谐是在色相环上具有简单的几何关系上的色组。伊顿的色彩调和论，既是色彩对比关系的组合，同时又是色彩的调和关系的组合。4.穆恩、斯本莎色彩调和论穆恩、斯本莎认为色彩调和与否可用匹配色的色相差或明度、纯度差定量求得。调和的方式有三种：同一调和、类似调和以及对比调和；不调和的方式也有三种：第一暧昧、第二暧昧以及眩目。1、单色调和设计

单色调和设计是运用统一色光的原理，使两色或多色混入同一种颜色，实现色彩调和的方法。也叫同一调和。

这种调和方法的实用性很强，常作为图案设计的色彩处理手段。三、色彩调和构成方法2、两色调和设计两色调和也叫互混调和，也可以说是一种混入间色的调和。当两种色彩的组合十分不协调时，可以在两色中加入少许各自对方的颜色，形成互混。3、三色调和设计三色调和是指三个纯色之间有规律的调和。它又是多色调和，或者说是纯色、间色和复色之间多层次的调和。间色复色绿紫橙黄红蓝绿紫橙黄红蓝4、纯色和黑、白、灰调和设计由纯色组合成的色彩中分别混入黑、白、灰色的调和色彩，也是一种同一调和的构成形式。5、重复构成设计

重复的调和是指在使用较多的纯色时，特别是当这些纯色又都十分孤立地存在的条件下，画面会很不协调。把原有的纯色通过处理重复作用在画面上，使之与原有的纯色相呼应，达到和谐统一的方法。6.秩序调和构成

所谓色彩秩序构成，是指色彩的组织按照一定的规则有规律地反复或交替地出现，自始至终保持某种秩序的过程。在色彩秩序构成中，根据色彩的基本性质，可以分为以下几种形式：色相秩序构成

指色相性质的秩序构成，其中包括全色相秩序构成，既完整的光谱色序列构成；类似色相序列构成；对比色相序列构成；互补色相序列构成。色相秩序构成具有色相感强和色彩的韵律感。明度秩序构成

指色彩基本明度性质的序列构成。任何一种色相分别混白或黑都可构成色相的明度序列色标；然后根据明度序列，可构成由深到中到浅，再由浅到中到深循环交替的明度序列构成。明度序列构成具有色彩的层次感和空间感。

纯度秩序构成

指色彩纯度序列的构成。在色相环中，任何一个色相，依次混入与此色同明度的灰色，便可制作出该色相的纯度序列坐标。然后按照纯度强弱秩序进行构成。由灰到艳，再由艳逐渐到灰的循环交替的纯度秩序构成。纯度秩序构成具有色调变化含蓄的特点。

综合秩序构成

指具有两种以上色彩性质的秩序构成。如色相与明度综合秩序构成（24全色相序列依次由色相1～24混入由黑到白，便可构成色相与明度的综合秩序）；色相与纯度综合秩序构成（24全色相序列依次由色相1～24逐渐递增混入一定比例的灰色，便可构成色相、纯度综合秩序）；色相与明度、纯度综合秩序构成（由色相、明度、纯度三个基本秩序共同构成的统一关系）。综合秩序构成具有色彩丰富、变化多端、富有幻想的色彩秩序美感。

7.类似调和构成

类似调和强调色彩要素中的同一性和近似性关系，追求色彩关系的统一感。类似调和包括同一调和与近似调和两种形式。纯度类似调和同一调和构成对比强烈的两种或以上色彩因差别大而不调和时，增加或改变同一因素，赋予同质要素，降低色彩对比，这种选择统一性很强的色彩组合，削弱对比取得色彩调和的方法，即同一调和。增加同一因素越多，调和感越强。用同一要素支配达到调和的目的

同一调和有以下几种形式：同一明度调和（统一明度变化、色相与纯度不变）；同一纯度调和（统一纯度变化、色相与明度不变）；同一色相调和（统一色相变化、明度与纯度不变）。换句话说就是在一个构图里就色彩三属性而言只统一某一种属性变化，让它来强调画面，对其余两个属性理论上保持不变，起束缚、抑制作用，从而获得调和。a.同一明度的支配蓝橙白50%白30%蓝橙浅蓝浅橙蓝橙黑10%黑10%蓝橙深蓝深橙同一明度调和当然包括了孟塞尔色立体中同色相、同纯度、不同明度的垂直调和。也就是已经人为地通过上述方法在同一垂直纵剖面上的各色只有明度的差别，而纯度和色相不变的色面。蓝橙灰30%灰30%蓝橙灰蓝灰橙b.同一彩度的支配通过统一色彩的纯度，不改变色相和明度，使画面达到调和的方法，称为同一纯度调和。这种调和靠色彩纯度的鲜浊来变化画面，其配色效果是调和的，有种柔和、朦胧的效果。如混入同一灰色调和，因不改变色相和明度，只有纯度的变化，使这一方式显得单调统一，刺激性减小。孟塞尔色立体中同色相、同明度、不同纯度的内面调和也属于同纯度调和。c.同一色相的支配蓝橙加红加红蓝橙紫红味橙不改变明度和纯度，通过统一色彩的色相而达到的调和称为同一色相调和。即在不同色彩中增加同一的色相或互混其中的另一色使画面达到调和的方法。将画面混入或点缀同一色相，就是将选定的两种或多种色混入另一种色，使双方都具有相同因素，使之调和统一起来。如：混入同一原色或同一间色调和。同一色相调和当然也包括用黑、白、灰无彩色及金、银特殊色勾边的“连贯同一色调和”（参见下文的“分割调和”）。要强调的是灰色与任何一种或一组色彩组合，都能产生调和的效果。因此，灰色可以起到缓和的作用，可作为色彩与色彩之间的缓冲色，解决色彩（特别是对比色如原色和补色）之间不协调的现象。故同一色相调和可小结如下：

①混入同一原色调和；②混入同一灰色、白色、黑色调和；③点缀同一色调和；④连贯同一色调和等；⑤互混调和：在强烈刺激的色彩双方，使一色相互混入其中的另一色，使之增加同一性。如一对互补色可以通过互混调和得到统一感，即所谓你中有我，我中有你。a.一色加进另一色的支配蓝黄加黄蓝黄绿黄b.两色互相加入的支配蓝黄黄蓝黄黄味绿绿味黄蓝近似调和构成（详见后面的色调调和）

在色相、明度、纯度三要素中，有某种因素近似，变化其他的要素。近似调和比同一调和的色彩关系有更多的变化因素。近似色相调和(主要变化明度、纯度）。近似明度调和(主要变化色相、纯度）。近似纯度调和(主要变化明度、色相）。近似明度、色相调和(主要变化纯度）。近似色相、纯度调和(主要变化明度）。近似明度、纯度调和(主要变化色相）。

明度近似调和色相近似调和8.对比调和构成

对比调和是强调色彩变化而形成的色调和谐效果。由于对比调和中的各种色彩要素都处于对比状态，因此对比调和的视觉效果显得十分活泼生动，既能达到色彩的变化要求，又能得到色调统一的和谐美感。对比调和的关键，在于色彩的对比中赋予统一的形式因素，以达到和谐的目的。

色调调和

什么是色调？“调子”本为音乐术语，是音乐中起统筹和支配作用的音调标准。而美术绘画和设计艺术的色调“调子”，是指以一种主色和其它色的组合搭配形成的画面色彩关系，是色彩的色相、明度、纯度、面积、冷暖等诸多因素构成的复合概念，是画面的总体色彩效果——就是构成色彩的总倾向，也称色彩基调、色彩的调子等。色调应用最多的是色彩的明度，其次是色相和纯度。从色彩的明度上来分，有明色调、暗色调、灰色调；从色彩的纯度上分，有清色调（纯色加白或黑）、浊色调（纯色加灰）；从色性上来分，有暖色调、冷色调、中性色调；还可以从色相上来分，如紫色、浅紫、深紫和灰紫就属于紫色调。因此，色调的称谓颇多，色调不仅有统一和协调的色调，而且也包含对比和刺激的色调，没有变化没有对比的色调就是我们常说的单调。（1）主次调和（2）基调调和色调调和（1）主次调和

上文提到一般可以根据色彩三要素和冷暖关系界别色调。主次调和主要是以某色的色相作为画面主体色调（或称支配色dominantcolor、强势色accentcolor），这种调和强调的是色调的统一。主次调和必须以一个主调为支配、优势力量，要么是暖调，要么是冷调，以统一为前提，不要平均对待各色，这样才能产生美感。一般在画面上最显眼的色彩便是视觉上形成的主色调，是一幅画的主旋律，是起统筹和支配作用的，是具有将色彩、形状、质感等因素统一起来、为整体增加统一感的色彩。所有非主调色调均为次色调，受其统筹支配。只要围绕着主色调配置和调整色彩，既可避免色彩的零乱、纷杂和不和谐的弊端，又使色彩具有统一性和规律性。从视觉心理角度去看，有时候虽然主色调不占据画面的主要面积，却能形成视觉的中心，形成画面的主次关系。马列维奇作品MorningintheVillageafterSnowstormKazimirMalevich1912Oiloncanvas,80.8x80.7cm

（2）基调调和

色彩的倾向——即色彩基调。基调色是指全体的基调色彩，即占有最大面积的背景色彩，自然成为所要传达效果的基本色调。基调调和就是通过统一画面的整体基调色彩以达到调和的效果。像美丽的黄昏之所以美，是因为整个暮色给金黄色的日辉染过一层；在大雪的冬天，全体看起来是白色的冷色世界；舞台布景中在紫色的光源照射下，所有的物体都会呈现紫色味，此时统一的感觉就出来了，紫色在这里就可称为起支配作用的“基调色”。RichardAnuszkiewicz发光Luminoso，1965（35岁）

Acrílico

sobre

tela,61x61cm

当两种以上的颜色处于同一色彩构图时，相互间应存在怎样的面积比例，是一个早已为色彩学家重视的问题，即色量调和的问题。色量调和的特点是不需要改变色彩三要素，只改变色彩的面积和连贯同一色就能实现色彩调和的目的。色量调和（1）面积调和（2）分割调和色量调和

（1）面积调和

在色彩实践中，我们常常会发现这样的情况：面对一大片红色时，视觉上往往会感觉太刺激，而面对一小块红色时就会觉得很舒服，鲜艳而美丽。这里就包含了色彩调和与面积多少的关系。实践证明面积的调和与色彩三要素没有直接关系，它在不改变色彩三要素的变化下，也可以通过面积的增大或减小，来达到视觉上色彩的加强、减弱和调和的作用。因此，面积的调和是任何色彩配色都必须考虑的问题，如同色彩的三属性一样重要。配色中较强的色要缩小面积，较弱的色要扩大面积，这是色彩面积调和的一般法则。

伊顿根据歌德的色彩面积研究认为，相等面积比例的红色与绿色能够产生中性灰色，而黄色与紫色、橙色与蓝色不能产生中性灰色，平衡的色量比例应该是：红:绿=1/2:1/2；黄:紫=1/4:3/4；橙:蓝=1/3:2/3。若将三组补色调和面积关系用一圆形色轮来表示，我们就得到了著名的“面积对比调和色轮图”。此图为原色和间色按调和面积的比例分配的色轮，只有严格按上面的面积并均为高纯度色，而且色相正确，经旋转才能混出中间灰色（中性灰）。形态调整法

调整色彩的形态可以改变色彩的对比度，达到色彩调和的目的。例如，有相同面积的两块色彩，增大两块色彩间的距离，或者将聚集的形态改变为分散形态，或者将块面性质的形态改变为点、线、小块面等等都可以削弱色彩间的对比度，起到调和作用.形态调整法面积对比调和：大面积的红色与小面积的绿色，色相上的对比通过面积的悬殊得到平衡统一。高纯度的红色与中纯度的黄色得到了视觉上的平衡。

（2）分割调和

这是一种以无彩色（黑白灰）、特殊色（金银红等无彩色），并通过勾边、衬底、点缀等方法分割和协调画面而达到统一美的色彩调和方法，是一种分割的调和。

当对比的各个色彩过分的强烈刺激、或色彩过分的含混不清时，为了使画面达到统一调和的色彩效果，我们用相互连接的同一色彩加以勾勒，使之既连贯又相互隔离而达到统一的目的。分割调和实质上也是色量的再分配。红？在赵国志教授的《色彩构成》一书中称之为“连贯同一色调和”。分割色线的粗细根据画面的要求而定，分割连贯色越单纯，线越粗