罗伯特-文丘里

走近罗伯特.文丘里人物简介美国建筑师。1925年6月25日生于费城，就学于普林斯顿大学建筑学院，1950年获硕士学位，1954－1956年在罗马的美国艺术学院学习，后曾在O.斯托诺洛夫、E.沙里宁、L.卡恩等人的事务所任职。1957－1965年在宾夕法尼亚大学建筑系任教。1958年起在费城开设共同事务所。1964年和洛奇一起开办事务所。1965年曾代表美国国务院赴苏联讲学。1966年任罗马美国艺术学院住宅建筑师及该学院理事（1966－1971），1977年任普林斯顿大学建筑与城市设计学院顾问。1989年普林斯顿大学胡应湘堂设计获AIA荣誉奖，1991年获昔里兹克奖。1989‟AIA荣誉奖；

出版作品主要作品1.1961宾夕法尼亚州ChestnutHill区文丘里住宅（VenturiHouseChestnutHill,PA）2.1961宾夕法尼亚州费城公会大楼（GuildHousePhiladelphia,PA）3.1966印第安纳州哥伦布消防队四号大楼（FireStationNo.4Columbus,IN）4.1967新泽西纽黑文Dixwell站（DixwellStationNewHaven,NJ）5.1973美国俄亥俄州奥伯林美术馆（ArtMuseumOberlin,OH）6.1976宾夕法尼亚州费城富兰克林中心广场（FranklinCourtPhiladelphia,PA）7.1978德拉华住宅（HouseinDelaware,DE）[1]8.1980新泽西普林斯顿（GordonWuHallPrinceton,NJ）9.1983新泽西普林斯顿分子生物实验室（Molecular-BioLabPrinceton,NJ）10.1991新泽西SainsburyWing国家美术馆（SainsburyWingNationalGallery）11.1994巴德学院（CPSJrLibraryBardCollege）12.1994美国佛罗里达州（EmergencyServicesOrlando,FL）13.1995哈佛大学纪念堂（MemorialHallHarvardUniverstiy）14.1996美国加利福尼亚州圣地亚哥拉霍亚（MCALaJollaSandiego，ca）设计理念设计的时候，文丘里喜欢将简单而有美丽雕花的格式合并在一起，还经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导，其作品还被当作设计平面的典范，这些模式常具有纪念性和装饰性。他以标记和符号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。他说道：“建筑学应该涉及到建筑的社会和历史之间的关联”，文丘里引用密斯·凡·德·罗的名言：“少就是多”，并形成自己的观点。“少就是多”并不是指为了一定的利益需要更多的装饰，而是在风格和形式上更为丰富，他针对他的这一观点，创作了《建筑的矛盾和复杂性》这本书来批判密斯·凡·德·罗的这一现代主义思想。文丘里的创意经常被别人模仿，比如山形房屋的前壁常常由分离的部分和凹进的中心部分隔开。在他的设计中，他常常用大面积的窗户去扩大传统的半圆形窗户，这样的圆形窗在他设计的建筑中经常出现。文丘里总在盛大的背景下将联系和同化合为一体，使他的建筑以一种和谐的方式与当地的环境相得益彰。他们不会因为已有的目的而忽视四周的环境，他这样说道：“我喜欢建筑中的复杂性和对立性，这建立在近代观点的模糊性和丰富度中，还包含在与艺术的联系之中”。文丘里主要设计形式首先，浅显、具象(针对现代主义深奥的、抽象的)是文丘里一贯追求的设计风格。文丘里认为建筑可以从平庸、老套中获取新鲜感，熟悉的东西在陌生的环境中给人以既旧又新的感觉。这种敏锐的艺术感觉，使文丘里转向了对民间艺术的关注。在他看来，民间艺术家在长期艺术实践中积累的经验和艺术感悟，能给艺术设计观念带来新的启示。这种敏锐的艺术感觉，使文丘里转向了对民间艺术的关注。在他看来，民间艺术家在长期艺术实践中积累的经验和艺术感悟，能给艺术设计观念带来新的启示。也就是说，民间艺术家的创作之所以能给人以焕然一新的艺术冲击力，一个重要原因在于，他们能够及时捕捉到“不同寻常的含意”，而这种“含意”不再是一种单纯的想象，是实实在在存在于“普通构件”中，而这正是后现代主义设计核心理念的集中体现。化有形于无形，必然能达到“灿烂之极归于平淡”的艺术效果

其次，商业的、艳俗的(针对现代义的工业的、纯净的)设计风格也是文丘里的后现代设计主张之一。作为商业社会的产物，后现代建筑的表现形态必然具有一定的商业气息。在《向拉斯维加斯学习》中，他特别强调美国商业文化在现代建筑和设计中的重要借鉴作用，力图说明，即使像霓虹灯文化、汽车文化以及拉斯维加斯这个赌城的艳俗面貌等，对于改造刻板的现代主义风格都有现实意义，在对现代建筑设计思考的基础上，文丘里一直没有放弃凌空高蹈的艺术追求，而诙谐的、荒诞的(针对现代主义形式逻辑的、封闭的)风格，正突出说明了这一点。他提倡在建筑设计中采取变形等权宜手段，容许“偶然的”和“例外的”处理。针对现代主义的“英雄性和原创性”的原则提出创造丑和平庸的建筑，以丑取代美，以“怪异”代替“崇高”，表现出怪诞、破落、畸趣等否定性的审美倾向，随之出现了类似夸张变形、支离破碎等手法的美学元素。文丘里与后现代主义

早在宾夕法尼亚大学攻读硕士学位时，文丘里就旗帜鲜明地挑战密斯的“少就是多”的权威理论，指出“多才是多”，“少是枯燥”，他的这一观点为现代主义建筑的无极之路划上了句号。1966年，文丘里发表了《建筑的复杂性与矛盾性》一书，直接推翻了现代主义赖以生存的设计理念，将建筑界思考的目光转向了现代主义设计思想的对立面，积极推动了建筑界的思想转变，启发和引导一群困惑的建筑师大胆抛弃落后的思维方式，以其革命性和挑战性向现代主义宣战。此后，文丘里一鼓作气，又相继出版了《向拉斯维加斯学习》、《坎皮达格里奥观点》等专著，从人类艺术中有关符号功能的思考入手，通过象征作用的强调重新阐释艺术设计中的空间问题，并以意大利国会建筑中新古典折衷主义的运用为例，力图说明，对现代主义一贯提倡的“形式”的超越，不仅是改变当时美国建筑“丑陋、平庸”现状的不二法门，也是对当时单调的现代主义、国际主义设计风格的一种纠正，更是对后现代主义设计理念的丰富和完善。这三部不朽著述，使文丘里成为“后现代古典主义”理论与实践的权威。事实上，文丘里的贡献不仅在理论研究上以后现代主义鲜明风格让人们“重新认识过去”，而且更在实践领域不断补充和完善自己的设计思想。像他与凯文·洛奇合作设计的美国费城老年公寓，以及独立设计的美国宾夕法尼亚州栗子山的母亲住宅等，都是后现代主义可圈可点的经典之作。文丘里经典名言建筑师再也不能被正统现代主义的清教徒式的道德说教所吓服了。我喜欢建筑要素的混杂，而不要‘纯净’；宁愿一锅煮，而不要清爽的；宁要歪扭变形的，而不要‘直截了当’的；宁要暧昧不定，而不要条理分明、刚愎、无人性、枯燥和所谓的‘有趣’；我宁愿要世代相传的东西，也不耍‘经过设计’的；要随和包容，不要排他性；宁可丰盛过度，也不要简单化、发育不全和维新派头；宁要自相矛盾、模棱两可，也不要直率和一目了然；我赞赏凌乱而有生气甚于明确统一。我容许违反前提的推理，我宣布赞成二元论。我自己事务所的理念是：建筑作为一种交流手段而实现图式化和电子化，它应当是一种日常生活的集成。这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对建筑作为一种遮蔽物的理解。

文丘里母亲住宅简介美国费城的母亲住宅，是文丘里的第一个重要作品，也是后现代建筑思潮中一小节响亮的前奏。1961年，文丘里的母亲Vanna夫人作为年轻建筑师文丘里的委托人，请他为自己设计一幢新居母亲设计住宅至少有一好处，就是天然享有母子间的理解、宽谅、顺从。为娘亲设计住宅却又有不便之处，老人家的体己得之不易，做儿子的花起来终归不忍大肆挥洒，因此，“母亲住宅”建筑规模不大、结构也很简单，但是，功能周全，到位而充满温情地满足了家庭的实际活动需要。除了餐厅、起居合一的厅和厨房以外，有一间双人卧室（母）、一间单人卧室（子），二楼另有一间工作室（子），外带各处配备的小卫生间平面分析

首层主要功能是主卧客卧起居室用餐台厨房二层是文丘里的私人工作室

尽管建筑空间狭小，但是功能空间形状和大小相对合理，卧室起居室有良好的光照朝向，功能分区明确，但是相对单一，空间分割明晰，是对传统建筑设计的一种继承立面分析：1平衡和对称文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙，加上这样的尺度和比例的庄重，严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的。它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙。这正如他所主张的“建筑师应当使保持传统的专家”家仍是现代的。这一点很明显：烟囱偏向一边，而非正然而，文丘里并非一味的返古复旧，母亲之中。在对称轴线上又有一条圆弧，却又断掉。同样在轴线上还有一道深深的裂隙。还有门洞，一半是斜的，而且门偏向一边。左右的窗户虽单体相同，却通过不同的组合形成不同的整体。总的来看，在细部上虽不对称，却也平衡。2：从单元到整体在这一建筑中，各单元以连接的方式集合在一起。这时，所有单元都是显明可见的，可以被完整地感觉到，并且相互之间是通过面对面，边对边的接触集合起来。通过有序组合的方式，整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富。这可以解释为整体大于局部之和。文丘里正是如此，立面起了类似模盘的作用，它把所有的单元装在里面，联系起来，因而产生了更丰富的内涵。3：重复到独特

重复和独特是相联系的——多次出现的和单独出现的两种组成体组织成一个统一的建筑形体。

以这样的视角来看母亲之家的立面，建筑师运用了多个重复的方形，同时运用一道圆弧打破了重复，圆弧作为独特体放在立面上，就像把一块区域割破了，因而重复和独特间的差别也就更加强烈。

同时，方形的窗也不是一味的重复，它们也通过不同的组合方式形成了独特。剖面分析从剖面可以看出文丘里在建筑中尽量使用较多的元素，通过对其的组合，形成了丰富的室内空间。通过两侧落地窗和高窗采光，使室内光线充分而又柔和。设计理念1.小，便宜，功能简单，但从內到外都充滿了矛盾性2.其矛盾，在于内部功能空间的接合。庸凡的几个小房间，本来占不了太大的地面，顺当地任其挨着摆开就是了，却偏要把它们压得更挤，挤进规则平正的前后两片外墙中间。结果，没有留下任何一间屋子保持了舒服的矩形平面，包括小之又小的卫生间。这不是自自然然生长出来的建筑，这是硬捏成的。据说，其实这才真正反映了家庭生活的琐碎和杂乱呢——外表面看上去一水儿的整齐光鲜，倒也是好写照。3.其矛盾，在于建筑的内与外。现代主义建筑原则要求以外观反映内部空间，而母亲住宅却在个微不足道的小房子的身上用起了古典的山墙对称的构图。把象征庄严、宏伟的符号用在这里，所以人们会觉得这所房子的外墙是贴上去的，完全不像是依据建筑空间的特性有机地长成的。4.其矛盾，在于对称立面上的诡异变调。强调对称轴线的细部有圆拱（线脚而已并且断了）、横梁（硬嵌进去的）和方门洞（里面的墙一半是斜的，门歪在一侧，从正面看不见，只有歪着的门灯露出来），还有轴线上一道深深裂隙。紧贴轴线后部，有工作室和壁炉上方的烟道高起，略微偏斜，把立面的表情拉成斜眉耷眼。右边是以五个窗口正方形組成。但左边的则是一个小窗口和由四个方形所結合成的大窗口，虽然在面积比例上是相同的但是分割的方式卻是完全不同，用行话讲，这就叫“平衡而不对称”。

由于沿用了16世纪意大利建筑家帕拉第奥(A.Palladio)的建筑型式，它成为沿街立面上具有纪念意义的代表性建筑居，在一种人生思考的关怀之中，空间明晰，装饰温情，并以一种具有纪念意义的方式站在路人的视野中，也是一种居住的豪迈。

关于母亲住宅评价母亲之家”的文化身份往往难以界定，在通常情况下，它被认定为将“又丑陋又平淡”的美国饼干盒式设计传统与复杂的、奇形怪状的内部装修完美的结合起来，从而具有了后现代主义的拼贴性趣味。但事实上，“母亲之家”的意义可能更多地还是在于它对家族观念的滑稽认同以及对传统貌合神离的继承。

文丘里在充分考虑功能和使用效果的基础上，将居住者的注意力引向了一种相互矛盾、相互对立的私立场所，它模棱两可，武断而含混，当然也是隐喻式的。批评家谈论母亲住宅，向来偏重的是它的这张皮，对里面各个空间落墨极少。因为恰是在这一点上，最集中地体现了建筑界对象征、符号、语义学等等深奥的当令学问的体认。此后20年间，“丑陋平庸”的游戏建筑甚嚣尘上，文丘里隐然有开路先锋之功。1989年，因为这个住宅，美国建筑师学会授予文丘里25年成就奖（即American

Institute

of

Architects

25

Year

Award）母亲住宅图片欣赏罗伯特的绿色建筑理念参观北秀蓝湾应国家建设部盛情邀请，享誉理论界的后现代主义大师罗伯特·文丘里携夫人DennisScottBrown(另一位世界级建筑大师，设计事物所合作伙伴)莅临绿建·北秀蓝湾参观交流。北秀蓝湾是浙江省首个建设部节能省地型科技示范社区，在住宅科技系统