《中国人民解放军军歌》音乐本体和历史地位分析,音乐论文

(中国人民解放军军歌）音乐本体和历史地位分析,音乐论文(中国人民当兵的人军歌〕创作于1939年，由公木作词、郑律成作曲,是抗日战争时期(八路军大合唱〕套曲中的一首作品，原名(八路军进行曲〕。作品气势恢宏、雄壮有力，以豪迈的气魄展现了我军战斗和生活的形象，并在我军音乐历史上写下了不朽的篇章。本文将对该作品的形式与内容作音乐分析，对作品构成的独特艺术风格作重点阐述，深切进入挖掘作品内在的思想含义及产生深远意义的缘由。本文更为关注作曲家郑律成的创作技法特点、作品风格特点、词曲结合特点等，考察作曲家怎样以独特的音乐语言、东西方音乐元素及民族民间音乐的交融与结合，加上不拘一格的创作手段，完成了个性鲜明的我军音乐形象塑造，论证作品在我军音乐史中占有的重要历史地位，并以此对军旅音乐发展及歌曲的创作提供有益的参考。一、(中国人民当兵的人军歌〕音乐本体分析〔一〕基本概念进行曲〔March〕：主要指行军中所用的音乐，是一种欧洲的器乐曲体裁样式,通常为集成性复三部曲式构造，音乐多采用2/4或4/4拍子和步伐行进般的节拍。同时，另有依进行曲风格而创作的歌曲。这类进行曲风格的歌曲属于流行-通俗音乐范畴，也是曾被称为群众歌曲的组成部分，既可由专业演员演唱，可以在群众场合〔如集会、游行、检阅、队列行进〕中演唱，在我们国家中也称队列歌曲。作为一支要有鲜明的旗帜、响亮的号角，要有凝聚战斗气力、鼓舞士气的精神动力。这种精神动力最好的表现是音乐作品，而音乐作品体裁中进行曲风格是最具表现这种气力的构造形式。(中国人民当兵的人军歌〕就是以进行曲风格创作的歌曲，它以精炼的构造布局，号召性极强的歌词内容，强健有力的音乐曲调，展现了震撼性的音乐效果。(中国人民当兵的人军歌〕是套曲中的第四首歌曲，也是最着名、最有影响力的作品。据公木回忆，这是一首创作目的明确的作品，词曲作者对词曲形态有预先的设想。〔二〕曲式构造作品采用了典型的进行曲风格，以复二部曲式构造构成。作品以序奏、A、B、C、D五个乐段，八个音乐主题及其发展，完成了整部作品的构架。声乐序奏配合着歌词向前，向前，向前，在同一个主音上的附点节拍，预示着战斗的序幕拉开，号召全体将士整装待发。第一小节的附点节拍，含有贯穿全曲的动感节拍型。整个序奏部分固然仅有两个小节，但贯穿全曲的核心节拍已经构成。以此发展导入了歌曲的A段。A段共有四个乐句，构成了主题及其发展。它的A-a主题〔见谱例2〕的歌词这样写道：我们的队伍向太阳，脚踏着祖国的大地。A-b主题〔见谱例3〕是：肩负着民族的希望，我们是一支不可战胜的气力。从词意表示出了这是一支正义的，是保护国家的武装气力，是不可战胜的人民。A段四个乐句全部以四个小节构成，其乐首音全部采用了序奏主题动机C音，节拍方式以切分音和附点节拍串联，使A段的音乐具有了构造的完好性、主题动机的明确性、音乐发展的流动性等特点，集中具体表现出了八路军步调一致、思想统一、一往无前的音乐语言。歌曲进入B段，以提高二度音程的方式，构成了循序渐进的音乐发展情绪。它的B－c主题〔见谱例5〕采用了A－a主题节拍型,B－d主题〔见谱例6〕以构造扩大构成了七个小节的乐句，使用连续附点节拍的上行模进，使歌曲进入到第一个高潮部分。B－d主题，大三和弦上行扩展的号角音调与下行乐汇构成拱形进行，构成了此起彼伏的音乐情绪。尤其运用连续三个小节的附点节拍模进，使音乐旋律激越而坚定，配合词意表诉的内容，构成了整部作品的第一个高潮。听，风在呼啸军号响。听，革命歌声多嘹亮。这是C段的歌词，随着短促的主题动机C音，把高涨的音乐情绪迅速拉回到相对平静的气氛中，其目的是酝酿全曲的最终高潮。C－e主题，向下环绕进行及下行四度进行，与A－a主题骨干音一样，构成坚定的形象。C－f主题，五声化的上行音阶，具有瞻望的性质。以C－e主题和C－f主题构成的C段是全曲最为精彩的部分，为最后高潮部分的迸发，构成了蓄势待发的音乐情绪。歌曲的D段是整部作品的至高点，D－g主题〔见谱例8〕和D－h主题〔见谱例9〕构成的乐段，构成了全曲激昂情绪的迸发。D－g主题，上六度高潮音型，同音保持及下行环绕、下行四度，是套曲整体的核心乐汇与C－e曲首乐汇的结合体，展现了豪迈而坚定的形象。〔三〕技法特征(中国人民当兵的人军歌〕全曲共60个小节，能够讲短小精炼。它以一个主题动机〔序奏动机〕发展为多个主题形象，而多个主题之间存在着或明、或暗的多角度的密切联络。华而不实，最为明显的是A－a、A－b、B－c主题在音调、进行方向和节拍三个方面具有同源的关系。这种关系构成了全曲的基本主题特征，使人们易记住它的旋律特性，因而在传唱、传播的经过上有着明显的效果。稍显隐晦的是B－d主题在A－a主题大三和弦分解基础上压缩节拍并作音调上行扩展，成为派生乐汇的发展形式，具体表现出出作曲家在创作上对和声的潜意识要求。(中国人民当兵的人军歌〕固然为单声部齐唱作品，但我们能够从旋律进行上感遭到多声思维的和声功能进行发展的影子，可以看出作曲家为作品的声部配唱、伴奏写作等的创作设想。回到音乐主题形象还可看到较为隐秘的是C－e主题实际是A－a主题后乐汇的前置扩大，C－f主题则是A－b主题后部分的向上八度移位。这种材料的剪裁挪用是古典作曲法的创作准则，也表示清楚了作曲家洋为中用的创作理念。再有，D－g主题作为全套曲中的贯穿乐汇，在(八路军大合唱〕套曲第一首(八路军军歌〕中已构成〔见谱例10〕，并与本作品的各个主题构成了鲜明的比照，但透过这一表象来看，这一主题也有着以C－e主题以头为尾构成的形态。这种单一主题动机构成千丝万缕的联络，为稳固主题动机形象发挥了强大的作用。最后，歌曲曲首乐汇的附点节拍不仅与B－d主题、D－h主题有着显性联络，而且与全曲除C－f以外的所有主题都由于附点的存在而构成隐性联络。这些创作上的技巧，为作曲家之后的创作打开了思路，并构成了独特的创作风格。在全曲音乐主题形象确立的基础上，主题的发展方面作品以比照为表象，构成统一为内涵的多主题布局。A部分的A段采用a与b主题比照基础上的重复发展，B段则采用c与d的先后独立发展。在A部分较为稳健的发展之后，B部分是C－e主题与A－a主题前述的一点音调承继以外，基本上采用了e－f－g－h的顺序比照发展，成为发展的加速段落。这样，在(中国人民当兵的人军歌〕整体的主题发展方式中，呈现出从稳健出发，逐步以新材料加速，直至一往无前的经过。这种发展的布局正好与我们人民蒸蒸日上、发展壮大的性质相映成辉。二、超越时代的军魂塑造从以上对(中国人民当兵的人军歌〕音乐本体的详细分析来看，这首歌曲能够成为经典之作、久经不衰的艺术作品，创作上有下面几个关键的因素。〔一〕真诚情感中流淌内心波涛从古到今但凡能成为具有生命力的音乐作品，都与作曲家出自内心的真诚情感是分不开的。作曲家郑律成从饱受殖民统治的朝鲜来到中国，对日本帝国主义的侵略行径痛恨不已。在八路军抗日根据地延安，他感遭到根据地人民团结一心奋勇抗敌的决心，看到八路军将士在小米加步枪的艰辛条件下还是那样坚强、英勇、善战、一往无前的革命精神。正是这种情感深深激发了他的创作欲望，他以音乐作品为武器表现和赞扬八路军的形象，鼓励和鼓舞人民夺取抗日战争的最后胜利。纵观进行曲作品大多为器乐作品，如舒伯特的(进行曲〕、约翰斯特劳斯的(拉德斯基进行曲〕等。这些作品具有典型的进行曲特点，其音乐形象的表述也非常生动，表现了外国军事生活的体验。而(中国人民当兵的人军歌〕作为声乐作品，在形象刻画上愈加细致入微，当然词义的内容起到了重要的作用，但从所作的音乐本体分析看到，它的旋律构成也极富形象表现力。这种音乐表现力来自于作曲家本身作为一名八路军战士，与大家一起住在窑洞、生活在一起的深入体验，这种身临其境的感受胜过任何作曲技巧。真诚的情感感动人心，深入的内心体验才会创作出优秀的音乐作品。在(中国人民当兵的人军歌〕的旋律中无不具体表现出作曲家发自内心的情感，正是这真诚的感情使得这一作品成为军旅音乐的经典之作。〔二〕民族风格中彰显八路军精神每一个民族都有自个的民族音乐风格，就像前面所提到的舒伯特的(进行曲〕具有日耳曼民族的音乐特点，约翰斯特劳斯的(拉德斯基进行曲〕透着维也纳宫廷音乐风格，李斯特的作品有着匈牙利民间音乐风格，柴可夫斯基作品大多取材于俄罗斯民族民间音乐。这些作曲家的作品能成为世界音乐的瑰宝，是由于它们都是带着强烈的民族风格才屹立在世界音乐之巅。(中国人民当兵的人军歌〕的创作就是基于民族音乐的风格，造就八路军的气质。中华民族有着5000多年的灿烂历史文化，并有着它各个地域丰富的民族民间音乐。中国的民族调式五声调式是最能具体表现出中国民族风格的音乐手段。在这部作品中作曲家广泛吸收了五声调式的因素，构成了具有民族风格的旋律音调。但是这种风格不是生搬硬套而是与西方音乐调式结合，构成了既民族又世界的全新音乐风格，其目的在于打造崭新的音乐形象，造就八路军的英雄气质。一个最重要的是它所具有的气质，而八路军气质的具体表现出是坚定不移、从不畏惧、绝不委屈服从、坚定信念、勇往直前。该作品正是以民族音乐风格语言出发，在构造、旋律、节拍等方面充分具体表现出了这一形象，也为军旅音乐的风格构成奠定了基础。〔三〕热血奔涌中挥洒时代豪情一部好的音乐作品往往打上了时代的烙印，时代的社会、经济、文化、生活，都对音乐作品产生了深入的影响。抗日战争年代正是中国新音乐发展时期，以聂耳、冼星海为代表的新音乐文化思想，成为抗日战争年代的主流音乐，聂耳的(义勇军进行曲〕、(铁蹄下的歌女〕，冼星海的(黄河大合唱〕等，在这个时期都唱出了中华民族群众的心声；而这些作品恰恰都具体表现出了抗日救国的主题思想。(中国人民当兵的人军歌〕就是这个年代表现这一主题的音乐作品。在创作上作曲家深受冼星海(黄河大合唱〕的影响，把当时的音乐时代特征融入到作品当中，构成了这部作品的音乐风格。如：呐喊般的主题动机〔见谱例1〕，就是对那个时代日本帝国主义欺侮、践踏我大好江山的侵略行径的对抗之声；最后的高潮部号召主题，反映那个年代八路军全体将士打败日本帝国主义、解放全中国的坚定决心。正是这种时代的紧迫感，使歌曲以其丰富的时代内涵成为经典音乐作品。在(八路军大合唱〕的整部套曲中不难发现聂耳、冼星海的时代风格痕迹。尤其是(八路军进行曲〕〔即(中国人民当兵的人军歌〕〕，与聂耳的(义勇军进行曲〕、冼星海的(保护黄河〕有着异曲同工之妙。而这三部作品都深深烙有时代的特征，才能成为跨时代的经典音乐作品。聂耳的(义勇军进行曲〕成为现今的国歌；郑律成的(八路军进行曲〕成为如今的军歌；冼星海的(保护黄河〕成为至今盛传中外的经典音乐作品。正是这些深深印有时代特征的音乐作品，才能经得起历史考验，成为经久不衰的音乐精品。(中国人民当兵的人军歌〕从创作发表之日起，就迅速在抗日根据地得到传唱，遭到及八路军将士的喜欢，并成为当时八路军标识性的歌曲。到了解放战争时期，根据当时的形势和任务，这首歌的歌词作了相应的修改，并更名为(人民当兵的人进行曲〕。1949年，该曲被列为中国开国大典演奏曲目；1951年，由总政治部统一修订，歌词刊登于(歌曲选集〕第一集。同年2月1日，总参谋部公布的(中国人民当兵的人内务条令〔草案〕〕中，将它定名为(人民当兵的人军歌〕。1953年5月1日，总参谋部公布的第二个(中国人民当兵的人内务条令〔草案〕〕将这