《小泽征尔的判断》著名的音乐指挥家-克劳迪奥·阿巴多

《小泽征尔的判断》著名的音乐指挥家——克劳迪奥·阿巴多进入新世纪的第一年，乐坛就有大事发生，虽然这是大家早就知道即将会发生的事，但它的发生，的确还是会对这个圈子造成非常大的影响。今年，阿巴多即将离开工作了12年的柏林爱乐，可能会成为第一个没在任内殉职的柏林爱乐常任指挥。而乐坛可能也第一次被迫思考，怎样去对待一位王座顶峰卸任的王者。12年前，柏林爱乐选择了阿巴多，虽然还称不上爆冷门，但事实上在众多的角逐者里，他的确不是最显眼、最强势的一位。而许多媒体在报导这件事时，也多半将阿巴多接任的原因，归因于个人的行事风格圆融，与团员之间相处气氛和谐，似乎也不认为这位新指挥在音乐艺术有何过人之处。就许多由各种管道流出的文件、消息显示，阿巴多与乐团团员之间的相处和睦，管理方式的确与以前卡拉杨时代那种君临天下、唯我独尊的模式截然不同。在柏林爱乐的12年里，这个世界顶尖乐团算得上政通人和。问题是，在这段时间里，无论是阿巴多本身，亦或是柏林爱乐，对于这个世界的影响力，都无法和卡拉杨那个时代相提并论。而阿巴多无论是在现场演奏、或是录音计划的质量，也都无法和卡拉杨相提并论，然而这种因为大环境改变而产生的衰退，真的会为因为一两个主事者改变，就产生改变吗？每个时代的人，都会有自己的偶像。以NBA为例，看过魔术强生和大鸟博德激烈交战的人，很难理解乔丹君临天下时期的公牛王朝时代，球赛到底有什么精采之处。而乔丹退休后，又会有一个世代的球迷因为心中的神远离，或刻意或无意的减低了看球的热情。然而现今群雄争霸的NBA，有双塔擎天、有KO连线、有初出茅庐的新飞人、有血肉长城、还有年近40依然未见衰退的老黄忠在球场上活跃，由这些球星激烈交锋产生的球赛，精采度真的降低了吗？同样的，不同世代的指挥都各有不同的指挥风格。老一代沉迷于福特万格勒充满戏剧性诠释的乐迷，自然会认为卡拉扬太过雕琢。习惯卡拉扬雕琢沉溺的，自然会觉得阿巴多的表现方式太过朴素。而喜欢阿巴多、梅塔、马捷尔的人，可能就会觉得拉图、萨罗年、提勒曼这些新生代还端不上台面。但就像马勒之后，不管你喜不喜欢，就是出现史特拉温斯基、就是出现荀白克、就是出现梅湘。先不管风格，这些人对于音乐的开拓能力、以及在音乐史上的地位，可一点也不输给舒伯特、舒曼这些掌着浪漫派大旗的大师。在阿巴多卸任后，音乐世代交替又要开始进行了，虽不至于说这是一个时代的结束，但我们知道，以阿巴多为首、包括海汀克、马捷尔、梅塔，一直到较年轻的辛诺波里、慕提等，这个从二十世纪中叶开始崛起、而在这世纪交替之时，陆续达到自己生涯最颠峰的指挥世代，已经必须开始面对后生晚辈的挑战。并开始思考自己要在历史上留下怎样的地位。观察阿巴多，这个世代最具代表性的指挥大师，或许我们可以从其中找出一些答案。生平、经历阿巴多出生在义大利北部大城米兰，这个拥有深厚艺术资产的一个音乐家庭中。阿巴多的父母都是音乐工作者，父亲是米兰威尔第学院的小提琴家兼教师，母亲则为钢琴家。在阿巴多八岁时，听了瓜尼耶利（Guavnieri）指挥的德布西《夜曲》，就迷上了乐团指挥家的风采。他先自学修习钢琴与作曲，然后进入父亲执教的威尔第音乐学院受教。毕业后，阿巴多到设在Siena的Chigianar学院的Zecchi大师班进修。1956年赴维也纳音乐院随史瓦罗夫斯基专修指挥，在这时候，阿巴多和来自印度的祖宾．梅塔作了一阵子的同学，后来两个人还一起去美国发展。对于阿巴多而言，在史氏门下修习训练的二年，影响他后来指挥声言甚多。史瓦罗夫斯基传给阿巴多精湛清晰的指挥技巧、冷静理智的总谱分析法以及丰富的人文素养。阿巴多并没有从事过乐团的其他职务，而直接登上指挥台，1958年他于特里斯特首次登台指挥获得成功，同年于麻萨诸塞州的柏克夏音乐中心，荣获檀格坞音乐节的“库基维茨基奖”。不过在得奖后，阿巴多却没有马上展开他的指挥家生涯。相反的，他回到帕玛音乐学院，担任室内乐教师一职两年。根据阿巴多个人的说法，这段与青年学生