隈研吾探讨的负建筑复习课程

负建筑(jiànzhù)隈研吾，1954年出生，日本著名建筑师，隈研吾都市设计中心(zhōngxīn)代表，日本庆应义塾大学教授。在建筑界被誉为“新弥生派”的代表人物，其设计有着日本艺术品般朴素优雅的形式美。第一页，共16页。日本建筑大师隈研吾大作《负建筑》，一经出版(chūbǎn)，就在业内产生巨大的影响，一时间《负建筑》成为建筑设计领域里的畅销书目。可能大家会对这样的一个名字感到奇怪，负建筑是一种什么样的建筑？“负建筑”，顾名思义就是“胜建筑”的反义词。建筑作为凸出来的超大物体，它打破了自然物理结构，一定程度破坏了生态平衡，割裂了与自然界的天然联系，与文化出现差异性。高大的建筑，往往浪费资源巨大，加上，建筑带有强烈的主观感受性，赋予了人类对征服自然的心理。所以建筑，总是以“胜”的姿态的出现。而负建筑，则表现的是，安静、与自然融为一体、还原建筑本身的建筑。是与人、与自然和谐相生的建筑。《负建筑(jiànzhù)》是隈研吾的代表作。第二页，共16页。长城脚下(jiǎoxià)的公社——“竹屋”长城脚下的公社，由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏的当代建筑艺术作品，是中国第一个被威尼斯双年展邀请参展(cānzhǎn)并荣获“建筑艺术推动大奖”的建筑作品。其中隈研吾设计的作品叫做为“竹屋”。作品都很好的利用了现有的条件，将自然环境很好的融合在建筑中，或者说是将建筑修改成周围环境的一部分。第三页，共16页。第四页，共16页。竹屋在中国长城附近的一个地方，在北京开奥运会之前，张艺谋把这个图片放到北京奥运会的宣传片里头，建筑完全是因山势而建，体现了自然的融合。左手是万里长城，能够看到。正中像有一个一个洞一样，称之为建筑物的窗户，窗户的部分也就是竹子的缝隙。通过(tōngguò)这样的窗户，建筑物和周围的环境融合一体。张艺谋宣传片里头所拍摄的景象，也就是通过(tōngguò)这个窗户来体现的。坐在竹子地板之上会让人不由自主地感到舒服。第五页，共16页。上海Z58建筑以等间隔安装着镜面不锈钢花槽的玻璃外墙立面为媒介面对着番禺路。立面就像一个把映射在不锈钢花槽的影像(yǐnɡxiànɡ)和透过藤蔓和玻璃看到的内部景象，合成为一个整体影像(yǐnɡxiànɡ)的装置。在这里所看到的建筑与都市的关系，不是以墙面对峙街道，而是通过渗透膜面融合到街道中去。“Z58”面对着上海延安西路南侧的番禺路，是日本建筑师隈研吾为中泰照明所设计一幢综合大楼，集展示、设计作业、办公及为公司(ɡōnɡsī)客户提供住宿等功能为一体的复合建筑。第六页，共16页。第七页，共16页。这个项目位于日本濑户内海附近，在一个岛屿的最顶端，当时隈研吾所设想的是要把建筑隐藏起来，建筑的外观是镶嵌在岛屿上的，在土地上开了一个洞。

寻常的建筑想法应该是在山顶上建造一座像塔一样的展望台，像塔一样的状态。但是隈研吾的建筑外观是开了一个洞，采取了“退而守之”的建筑风格。

过了三年以后，我们看到树木已经(yǐjing)开始茂盛，这个时候使得隈研吾的建筑和周围的环境完全吻合在一起的，建筑成功的消失在了周围的环境中，这是隈研吾最得意的地方。龟老山(lǎoshān)观景台第八页，共16页。第九页，共16页。莲花(liánhuā)别墅一个临静水，在深山的房子。在房子和河流中间注入清水，种上莲花，从而使得这个居所藉由莲花表达它的存在，通向河流，并继续通向河流对岸的森林。它被分成两部分，中间是洞形露台，用来连接房子背后的树林和河对岸的树林。墙面(qiánɡmiàn)被设计为布满坑洞。“我希望以厚重的材料，石头，来创造一面灵动的墙，风可以从中吹过。”第十页，共16页。作洞的部件是薄薄的石灰华板，20厘米(límǐ)×60厘米(límǐ)大小，30毫米厚，再加上直径8×16毫米的不锈钢栏杆，这些布满孔的外墙看起来像是西洋棋棋盘。第十一页，共16页。北京(běijīnɡ)瑜舍酒店此乃SwireHotels旗下全新独特酒店系列的首个发展项目。隈研吾与建基于上海的著名设计师LyndonNeri及RossanaHu打破常规，合力主理的位于北京的全新豪华酒店“瑜舍”——“一座城市绿洲”。瑜舍外墙为夺目的翡翠绿玻璃(bōlí)，与“三里屯Village”耀眼的玻璃(bōlí)幕墙互相辉映。“三里屯Village”乃太古地产首项于北京发展的低密度综合商业项目。

瑜舍外观夺目而富于动感，室内却温暖柔和，隐密闲适，巧妙糅合现代及传统元素的颜色和质料。第十二页，共16页。第十三页，共16页。隈研吾先生还有另外的一个建筑形式，那就是六角形或者八角形的建筑组成风格，这个也是我们熟悉的

西班牙格拉纳达建筑，形似“石榴”造型，这个不是(bùshi)很大规模的建筑，利用六边形的造型样式，将建筑空间分成30个六边形的独立空间，每个空间都能容纳50个人，而且30个独立空间又同时属于一个大