杜甫曲江二首

会计学1杜甫曲江二首曲江二首（其一）一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

第1页/共22页一、作者简介杜甫（７１２～７７０），字子美，京兆杜陵（今陕西西安市西南）人，生于巩县，是晋朝名将杜预之后，祖父杜审言，初唐著名诗人。和许多盛唐诗人一样，他有巨大抱负，自谓能立登要路，致君尧舜。但这幻想在天宝五载（７４６）到长安之后，便彻底破灭了。官场中的挫折，饥寒交迫的摧残，战乱中的苦难，使杜甫尝遍了人生中的不幸。杜甫一生漂泊各地，生活十分艰辛，尤其是其暮年穷困潦倒，疾病缠身，十分凄凉。第2页/共22页

这二首诗作于乾元元年（758）暮春。当时，安史之乱正在渐渐平息，但这场浩劫给曲江带来的伤害仍然历历在目。杜甫虽为谏官，却被视为异己，受到排斥，因而心情极为烦闷，于是便借此诗伤春感时，慨叹春光易逝，人事无常，不必被荣辱穷达所累。二、《曲江二首》的创作背景

杜甫旅居长安十年期间,常游曲江，对曲江有着特殊的感情。留下了深深的曲江情节，写了“曲江”系列的诗篇，曲江成为诗人诸种情感的载体。第3页/共22页曲江二首（其一）一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

曲江：故址位于今西安城区东南五六公里处的曲江村，原为汉武帝所造，唐开元年间大加修整，成为旖旎迷人的半封闭园林，上自帝王，下至士庶，纷纷到这里游乐休憩。第4页/共22页三、《曲江二首》（其一）落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地，怎不令人愁闷？且看将尽的落花从眼前飞过，不再厌烦过多的酒入口。翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，原来雄踞的石麒麟现在倒卧在地上。仔细推究事物盛衰变化的道理，那就是应该及时行乐，何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？

第5页/共22页诗章赏析一片花飞减却春：约翰﹒邓恩：“谁都不是一座岛屿，自成一体；每个人都是欧洲大陆的一小块，那本体的一部分。如果一块泥巴被海浪冲掉，欧洲就小了一点；如果一座海岬，如果你的朋友或你自己的庄园被冲掉，也是如此。任何人的死亡都使我有所缺损，因为我包孕在人类之中。所以别去打听丧钟为谁而鸣，丧钟为你而鸣！”

（海明威的长篇小说《丧钟为谁而鸣》取名于邓恩此诗，并以此诗作为小说扉页题词。）丧钟为谁而鸣约翰·邓恩(JohnDonne，1572-1631)，17世纪英国基督教牧师，英国玄学派诗歌开创者。其代表的玄学派诗歌，宗教神秘色彩浓郁，想象奇特，擅长隐喻。对现代派诗人叶芝、T·S艾略特等发生深刻影响。第6页/共22页且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。且：暂且；经眼：从眼前经过；厌：嫌，这里指以酒消愁；伤：伤感。

清蒋弱六云：“只一落花，连写三句，极反复层折之妙。接入第四句，魂消欲绝。”

第一句写初飞，第二句写乱飞，第三句写飞将尽。一片花飞，春残之始；风飘万点，春残欲尽。自初飞，以至欲尽，无不经眼，面对这个过程，诗人的愁绪也逐步升级，故借酒以销愁。第7页/共22页

然而作者何以要如此“反复层折”地写落花，以致魂消欲绝。究竟是仅仅叹春光易逝，还是有慨于难于直陈的人事问题呢？且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。第8页/共22页江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

翡翠巢堂而非水栖或林栖，象喻世事之错乱、荒诞。苑：古代养禽兽植林木的地方，多指帝王的花园。苑边高冢卧麒麟：“小堂”，即《曲江对雨》的“芙蓉别殿”，皇上行宫别殿。翡翠”，即翠鸟。《百度百科﹒

翠鸟科》：“翠鸟分水栖翠鸟和林栖翠鸟两大类”，“翠鸟多数品种生活在水滨附近的树枝上。”寓意：

冢前所立麒麟，已卧倒在地，极言盛衰无常。第9页/共22页

曲江上原来住人的小堂，如今翡翠鸟竟在里边筑了巢，旁若无人地生活其间。远处苑边高大雄伟的陵墓前，石雕麒麟墓饰倒卧在地上，无人理睬。江上小堂巢翡翠，苑边高冢卧麒麟。

以景物写人事，寄寓感慨之意。经过安史之乱，曲江昔日的盛况，一去难返，而呈现出荒凉、寂寞的景象。颈联:第10页/共22页

触景伤情，自然引发出诗人无限的感慨。万物兴废本是自然之理，帝王宫苑也不免变成高冢荒坟，又哪来永久的功名富贵呢？大自然和人事的兴旺盛衰自有其规律，非一人之力所能。既如此，又何必为虚浮的荣耀所束，还是享受人生的快乐吧！细推物理须行乐，何用浮名绊此身。

尾联二句是反语：希望自由自在，却割舍不了对现实的关怀和牵挂。

仔细推究宇宙万物的道理，应当及时行乐，何必让那虚浮的声名绊住此身，而不得自由呢？第11页/共22页评解

在唐代文人眼里，曲江具有独特的文化意蕴，它是人们心中强盛帝国应有的形象。而今，经历战乱的昔日胜地，变成了“风飘万点”的愁人之景。面对此情此景，诗人自然感慨万千。

这首七言律诗前两联写曲江景事，后两联写曲江感怀，起承转合，十分自然。杜甫借此诗伤春感时，慨叹春光易逝，人事无常，不必被荣辱穷达所累。第12页/共22页

其二朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转，暂时相赏莫相违。第13页/共22页

这是“联章诗”，上、下两首之间有内在的联系。下一首，即紧承“何用浮名绊此身”而来。

上朝回来，天天去典当春天穿的衣服，换得的钱每天到江头买酒喝，直到喝醉了才肯回来。到处都欠着酒债，那是寻常的小事，人能活到七十岁，古来也是很少的了。朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。酒债寻常行处有，人生七十古来稀。朝回：上朝回来。典，典押。行处，到处。第14页/共22页“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。

付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺，这究竟是为什么？

“人生七十古来稀”,诗人终于作了回答。意谓人生能活多久，既然不得行其志，就“且尽生前有限杯”吧！

这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫其人，是不难了解言外之意的。酒债寻常行处有第15页/共22页（二）“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”

宋叶梦得云：“深深”字若无“穿”字，“款款”字若无“点”字，皆无以见其精微如此。

但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，蜻蜓在水面款款而飞，时不时点一下水。这是多么恬静、多么自由、多么美好的境界啊！深深：在花丛深处。款款，徐缓的样子。蛱蝶：jiá，蝴蝶的一种。

诗人的视线久久地关注、体验自然景物。心灵逐渐得以复苏。第16页/共22页

可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，还能存在多久呢？于是诗人写出了这样的结句：

传语风光共流转，暂时相赏莫相违。传语春天万物，“可爱的风光呀，你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，让我们互相欣赏吧，那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！”

风光：春光，指春天万物。共流转：在一起逗留的盘桓。违：违背，错过。第17页/共22页理解两首诗，总结它们的内在联系1、写景艺术

我国传统的美学术语说，就是“含蓄”，就是有“神韵”。所谓“含蓄”，所谓“神韵”，就是留有余地。抒情、写景，力避倾囷倒廪，而要抒写最典型最有特征性的东西，从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，想象未写之景。“一片花飞”、“风飘万点”，写景并不工细。然而“一片花飞”，最足以表现春减；“风飘万点”，也最足以表现春暮。一切与春减、春暮有关的景色，都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。比如说，从花落可以想到鸟飞，从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，细也并非详尽无遗。例如只说“穿花”，不复具体地描写花，只说“点水”，不复具体地描写水，而花容、水态以及与此相关的一切景物，都宛然可想。

2、抒发情感就抒情方面说，“何用浮荣绊此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可见的。但如何不得志，为何不得志，却秘而不宣，只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，也只是吃酒，只是赏花玩景，只是及时行乐。诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，从“一片花飞”到“风飘万点”，已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，还“传语风光共流转，暂时相赏莫相违”，真可谓乐此不疲了！然而仔细探索，就发现言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“测之而益深，究之而益来”，真正体现了“神余象外”的艺术特点。

第18页/共22页有评论者认为：杜甫《曲江二首》没有像其他诗作那样表现重