著作权的内容、取得

第四章著作权的内容、取得主讲：李文江著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第1页!本章重点：1、著作人身权及其特点；2、著作人身权与民法意义上人身权的区别；3、著作财产权的内容；4、著作财产权与民法中的财产权的区别；5、著作权的取得方式。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第2页!提示：著作权包括著作人生权和著作财产权。广义著作权又包括邻接权即传播者权，但本章主要研究狭义著作权的内容，即作者权利。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第3页!一、著作权的内容概述纵观世界各国著作权法的发展历程中，每一次新技术革命的冲击，每一次法律观念的更新，都深刻地影响着著作权内容的变革。因此，研究著作权的基本权能和特征，协调本国著作权制度与国际公约的关系，一直是各国立法者和司法者所必须面临的问题。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第4页!著作权承认智力作品的创作者拥有两类对抗一切人的专有权利：一方面是人身权，德国和日本著作权法称其为著作者人格权(Urheberpersoenlichkeits-recht)；美国、英国和法国称其为精神权(moralright;droitsmoraux)；另一方面是财产权或经济权。正如国际作者作曲者协会联合章程中指出的：“智力作品既是作者个人人格的产物，也是经济利益的源泉。由此产生了人身权的权利，作者的身份权；由此也产生了作者以一切形式使用作品的专有的可转移的权利的原则，而且不问其价值和用途。”著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第5页!一）概念著作人身权利（rightsoftheperson），又称精神权利（moralrights），是指作者对其作品所享有的以精神利益为内容的权利。作者的人身权，是指与作者的人身密切相联但没有直接财产内容的权利。它是作者基于自己的创作行为而享有的最基本的权利。如若没有这些权利，作者的身份就会失去意义。与著作财产权相对应。部分大陆法系国家称为人格权，如法国、日本等；我国也有人称“精神权利”。“精神”一词难以界定，法律也难以为“精神”设置权利，因此，我国民法理论和民事立法称之著作人身权。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第6页!三）著作人身权的内容从国外的著作权法看，人身权包括署名权、发表权、修改权、保护作品完整权、表明作者身份权和作品收回权六种。在世界各国著作权法中，全部规定上述六项人身权的并不多见。法国规定了全部的六项权利，大多数国家都只规定了其中的四项或五项。《伯尔尼公约》只是明确规定了作者的身份权和保护作品完整权这两项人身权。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第7页!1、发表权1）概念。即决定作品是否公之于众的权利。发表权重要意义在于作者将作品创作完成后，如果不行使发表权，其人身权与财产权将无法实现。2）发表权的内容：是否发表、如何发表作者决定。什么是公之于众呢？主要是指在公众场合，向不特定的多数人宣讲或展览，被多数人所知。如果说作品只是在作者的朋友之间传阅，则不算是发表。对于发表权，各国对此规定不一，许多国家并不承认发表权，因为对于作者死后尚未发表的作品，权利继承人无论发表还是不发表，都可能违背作者的意愿。在伯尔尼公约中，也没有保护发表权的条款。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第8页!2、署名权1）定义。署名权是作者对作品及作品复制件上标记作品来源的权利，即在作品上署名以表明作者身份的权利。2）特点：署名权隐含一种作者资格权，防止非作者署名；署名权行使，法律未作规定，因此可以署名也可以不署名，可以署真名也可以署笔名；署名权不以作者死亡而消失或改变。3）署名权涉及到两种侵权：一是在他人的作品上署上自己的名字，显而易见是侵犯作者署名权、作品完整权；另一是在自己作品上署上名人大家的名字，以牟暴利，这不属于侵犯著作权，著作权依附作品而产生。如定侵权应是侵犯姓名权。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第9页!2004年时，在党中央领导的关怀和国家有关机关的指示下，出品方拍摄了人物传记电视剧《任弼时》，以作为《纪念任弼时同志诞辰一百周年》活动的一个组成部分，该剧在2008年9月登陆央视1套黄金档播出。根据中央重大革命历史题材影视创作领导小组的批示，该电视剧交由湖南潇湘厂根据已送审剧本进行拍摄，同时湖南潇湘厂也可以再对剧本进行艺术再加工。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第10页!3、修改权1）定义：修改权是指作者修改或授权他人修改作品的权利。著作权法第33条规定：“图书出版者经作者许可，可以对作品进行修改、删节”。该条第二款又规定，“报社、期刊社可以对作品作文字性修改、删节，对内容的修改，应当经作者许可”。这里实际上规定的是作者授权他人修改作品的情况。对于报纸、期刊所刊文章的文字性修改可以不征得原作者的同意，因为报纸、期刊受版面大小的限制，对一些作品作适当的修改和调整是允许的，但不能涉及内容的改动。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第11页!4、保护作品完整权保护作品完整权是指保护作品不受歪曲、篡改的权利。此权利作者须依靠司法机关予以保护，可称为间接行使权利。所谓歪曲，按《新华词典》解释，是指故意改变事物的本来面目，或对事物作不正确的反映；篡改则是故意改变原文或者歪曲原意。“歪曲”和“篡改”除了破坏作品的完整性外，还会损害作者的声誉，对作者造成人格性的伤害。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第12页!保护作品完整权与修改权的区别与联系（我国为何将修改权和作品完整权单列保护？）一）两者区别有两点：1、两者的侧重点不同。修改权是为保护作者的意志，保护作品完整权则是从维护作者的尊严和人格出发，防止他人对作品进行歪曲性处理以致损害作者的声誉。保护作品完整权不仅禁止对作品作随意修改，而且禁止他人在改编、注释、翻译、制片、表演等使用过程中对作品做歪曲性的改变。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第13页!二）两者联系：侵犯修改权往往也侵犯了作者的保护作品完整权。不少国家将两者规定为一条。我国单列。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第14页!讨论：著作人生权涉及的前沿问题法人能否享有人身权人身权能否转让和继承著作权中的人身权与民法中人身权的区别著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第15页!2、人身权能否转让和继承大多数国家版权法规定人身权不可继承和转让。发表权只有作者才有权行使，大多是一次性使用。但现实是有些作品在作者有生之年种种原因未能发表，作者死后的发表权由谁享有？根据财产权继承的原则，要想取得财产权，就必然要发表作品，因此推定继承人有权发表作品。继承人如决定不发表，那么其他任何人更无权发表作品，岂不造成作品与作者一起入葬？这与作品创作的社会意义和作者本人的创作目的都是相违背的。如果作者在有生之年就已经对作品的发表与否已有定论，那么该作品的发表权只能遵从作者的遗嘱。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第16页!3、著作人身权与民法中人身权的区别

民法中的人身权主要指生命权、健康权、自由权、人格权、肖像权等。与著作人生权的区别有6方面：，从权利产生的基础看，民法的人身权的产生是基于人的出生。而著作权中的人身权则是基于作品的创作而产生。第二，民法上的人身权是人生而有之；著作权所称的人身权只限于作者，即创作作品的人才有资格享有。第三，民法上的人身权只限于自然人，而著作权法上可以是自然人，也可以是法人。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第17页!三、著作财产权

技术的进步导致作品的使用方式增多，从而使著作权人的财产权大大增加。财产权在各国著作权法中占有举足轻重的地位。英、美等国家甚至以“著作财产权”为中心来进行立法。例如英国著作权法第1条就开宗明义地指出：“著作权是一种财产权利。”我国著作权法为了便于公众理解、适用著作权，对著作权的财产权作了单项列举式的规定。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第18页!二）著作财产权的特征1、著作财产权的各项权能互不包容2、除法律规定限制情况外，使用权中的使用形式不受任何限制3、著作权人可分割自己或授权他人使用其作品的时空范围4、著作财产权受期限的限制5、著作财产权不随作品载体物权转移而转移著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第19页!第二，民法中的财产权法律予以永久保护，即便所有人死后仍受法律保护，可以世代传承。著作权中的财产权的保护是有期限的，在我国，作者是公民个人的，其权利保护期限是在作者有生之年加上死后50年；法人或非法人单位的作品，其权利保护期是作品首次发表后50年。超过了上述保护期，作品便进入公有领域，不再有获得报酬的权利。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第20页!三）著作财产权的内容我国著作权法第10条规定了财产权的范围。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第21页!2、发行权。发行权是指以出售或赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利。发行是传播作品和实现著作权人经济权利的重要渠道。只有通过发行，才能使公众接受。复制和发行相结合就是出版。出版权由著作权人享有，可授权他人进行出版。发行权可以是有偿的，也可以是无偿的，但要体现发行的公众性，亦即不是向某一个或几个特定的人提供作品，而是向不特定多数人公众提供作品。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第22页!4、展览权。是指公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利

展览的作品一般指视觉作品，即美术作品和摄影作品。对于人物摄影问题，摄影师对所摄的人物肖像有无展览权呢？这个问题法律未作明文规定，据法律精神理解，肖像权是民法中规定的人身权，是人身的基本权利，不允许以任何方式侵犯肖像权。因此，应当遵重人身权的法律保护，所以展览权应归被摄人物所有。对于美术作品原件转移后的展览权，法律已作了明文规定，它随作品原件的转移而转移，不再由原著作权人享有,而由作品原件的所有人行使。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第23页!我国参加的伯尔尼公约规定作者享有机械表演权，所以，修改后的著作权法补充了机械表演的条款。机械表演的主要方式是公开播放载有表演的音像载体。如宾馆、饭店、商店、歌舞厅为顾客播放的音乐、歌舞表演等就属于机械表演。我国著作权法规定的“用各种手段公开播送作品的表演的权利”，即机械表演权的适用范围虽然相当广泛，但是不包括广播电台、电视台的无线播放，也不包括电影作品的放映。前者是作品的广播权，后者是作品的放映权。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第24页!放映权是著作权人控制的一项权利。例如在电影院或在其他任何地方的银幕上放映电影作品，必须取得电影作品著作权人的许可，并支付报酬。在放映权的适用范围上，我国著作权法不仅明确规定电影、美术、摄影作品，而且也包括能够放映的其他作品。这一规定与德国著作权法的规定相类似。对于放映权，一些国家是单独作为一项权利规定的，除我国以外还有德国、日本等国。也有一些国家将其纳入表演权之中，如美国、英国、法国、意大利等国。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第25页!2）权利产生背景。我国著作权法对于广播权的这个规定来自于伯尔尼公约。公约第11条之二的第1款规定：“文学艺术作品的作者享有下列专有权利：（1）授权广播其作品或以任何其他无线传送符号、声音或者图像的方法向公众传播其作品；（2）授权由原广播组织以外的另一机构通过有线传播或转播的方式向公众传播广播的作品；（3）授权通过扩音器或其他任何传送符号、声音或图像的类似工具向公众传播广播的作品。”著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第26页!4）适用范围。广播权适用于文学作品，戏剧、曲艺作品，音乐作品，电影、电视作品等。它主要是针对广播电台、电视台的播放活动而设立的一项权利。电台、电视台在向外传送的节目当中，只要使用了受著作权法保护的作品，如果是未发表的，则应征得著作权人许可并支付报酬；如果是已发表的，可以不经著作权人许可，但应当支付报酬。著作权人声明不许使用的作品不得使用。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第27页!伯尔尼公约第14条第1款、第2款规定：“1.文学、艺术作品的作者享有下列专有权利：（1）授权将这类作品改编和复制成电影以及发行经过如此改编或复制的作品；（2）授权公开表演、演奏以及向公众有线传播经过如此改编的或复制的作品。2.根据文学或艺术作品制作的电影以任何其他艺术形式改编，在不妨碍电影作品作者授权的情况下，仍须经原作作者授权。”规定与我国著作权法不同。伯尔尼公约对摄制权的规定不仅包括了摄制，也包括了改编、表演，因为要将一部小说摄制成电影，必须经过改编、表演及摄制。公约是作为一个整体加以规定的。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第28页!9、改编权。改编权是指改变原有作品，创作出具有独创性的新作品的权利。改编后形成的作品构成“演绎作品”。如果对改编作品进行利用，应当受到原作品和改编作品双重著作权的制约。比如，有人将电影《家》改编为话剧，除了要取得电影作品著作权人的授权之外，还须取得文学作品《家》的作者巴金的授权。改编权可以自己行使，也可以允许他人行使。作品之所以要改编就是为了适应不同传播手段的要求。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第29页!为防止著作权人对翻译权的垄断而影响作品的传播，伯尔尼公约和世界版权公约都规定了翻译权的强制许可制度。无需征得外国著作权人的同意。由于译者在翻译作品的过程中付出了一定的创造性劳动，因此，译者享有对翻译作品的著作权。但是对翻译作品著作权的行使不得侵犯原作品著作权人的权利。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第30页!12、注释权和整理权注释指对已有作品中的词语、内容引文、出处等所作的说明。一般是针对作品的疑难处进行说明，目的是帮助人们准确、完整地理解作品。注释需要注释者去搜集资料、考证、推敲、理解吃透原作品，因此包含注释者大量的创作劳动。对注释部分，注者应当享有著作权。注释他人作品，应当取得著作权人的同意，并且无权限制他人对同一作品进行新的注释。整理是指对已有作品进行有次序的编排。如将口述作品整理成书面作品。整理人对整理后形成的作品形式享有著作权，但对原作品不享有权利，因此也无权制止他人对同一作品进行整理。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第31页!国际互联网络技术迅速发展，作品的网上传播成为法律问题。世界知识产权组织1996年12月20日通过了《世界知识产权组织版权公约》（简称WCT），明确了作者的信息网络传播权。该权利与传统意义上的公开传播是有区别的。如广播是通过有线或无线方式播放作品；出版发行则是将作品加工后经过复制向公众发行，发行的作品必须有载体，即作品复制件；而在互联网上传播作品是脱离载体可以反复使用的。因此，网络传播作品的过程也是不断复制作品的过程。未经著作权人授权，在国际互联网上传播他人的作品是一种侵权行为。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第32页!14、其他著作财产权除了上述列举的权利外，《著作权法》还规定了"应当由著作权人享有的其他权利"。对这些财产权利，著作权人可以许可他人行使或者可以全部或者部分转让，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。应当注意，并非每种作品上，著作权人都享有上述所有的财产权利。例如，出租对象仅限于电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件，其他作品的著作权人不能行使出租权。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第33页!1、创作取得。这一方式比较好理解。我国著作权法实行的是自动保护原则。中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，均依法享有著作权。2、继受取得。继承是指作者死亡而由其继承人继承作者所享有的著作权的财产权。遗赠是指作者生前立有遗嘱，死后将著作权的某一部分权利赠与某个主体。3、受让取得。主要通过合同方式，原著作权人将著作财产权转让给受让人，使受让人取得著作财产权。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第34页!案例分析1、大学生王亮在春节期间将自己精心编写的信息发给多位同学，侯成功同学将此信息发至网上。侯同学的行为是否侵犯了王同学的权利？侵犯了哪一种权利？为什么？2、香港甲公司发布展销署名吴冠中一幅名画—“毛主席文革期间接待红卫兵”，并以150万港币拍卖。吴冠中知悉后称自己从来没有画过此画。甲公司是否侵犯吴的权利？为什么？著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第35页!

著作权的内容，亦称著作权的本体，是指著作权的各项权能，包括著作人身权和著作财产权。十九世纪法学家在将著作权是归入财产权利类还是归入人身权利类的看法上有分歧。占主流的中间派则认为不能只把它归入这两类中的任何一类，因为它有双重保护目的，即保护财产权利和保护人身权利。现在世界上绝大多数国家的版权法和著作权法都认为著作权内容就是两个：著作财产权利和著作人身权利。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第36页!二、著作人生权著作人身权起源于十八世纪末。受资产阶级的天赋人权思想的影响下，德国著名哲学家康德等人提出了作品是人格权、人身权的一种延伸，这一观点被大陆法系的国家立法所采用，主张保护作者的人身权。纵观各国的立法，著作权的人身权大致包括：发表权、署名权、修改权、保护作品完整权、收回已发表的作品权等。对于人身权的保护，大陆法系与英美法系的国家立法对其采取完全不同的立场。大陆法系的国家都主张承认和保护作者的人身权，例如德国版权法一开始便有保护作者人身权的条款，并规定人身权不得转让。英美法系的国家开始都不承认作者的人身权，后来才将此内容列入版权法。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第37页!二）著作人身权的特点1、专属性。著作人身权是作者身份所固有的和后天的。与一般人身权相区别，它产生于创作行为，不是天生就有，因而不属于所有民事主体，只属于著作权人。不是天生权利，也不属于任何人，只属于作者；2、法定性。法人和非法人团体可视为作者享有著作权；3、不可转让性。专属性派生特征，一般不得继承、转让和放弃；4、永久性。《著作权法》第20条规定：“作者的署名权、修改权、保护作品完整权的保护期不受限制。”在作者死后，其继承人、指定的人或国家行使或保护其著作人身权。但是，德国著作权法规定著作人身权是有期限的，与财产权的保护期相同。我国著作权法规定著作人身权中的发表权是有期限的，与财产权的保护期相同。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第38页!我国著作人生权的内容发表权、署名权、修改权和保护作品完整权。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第39页!3）发表权的特点，发表是将作品“公之于众”。“公之于众”指向作者以外的公众公布，不是仅把作品提供给亲属、亲友或向某些专家请教。作品发表的方式多样，既可出版、表演、播放、展览，也可朗诵、讲授等。如果作者许可他人使用未发表的作品，或者作者将未发表的美术作品原件赠与或转让给他人，在我国司法实践中也推定作者已同意发表其作品。第二，发表权只能行使一次。作者不可能对同一件作品反复行使发表权。第三，作品涉及第三人，要受第三人权利制约。肖像和人体为内容的美术或摄影作品，受肖像权、隐私权保护制约。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第40页!电视剧《任弼时》涉侵权任弼时嫡孙替父亲维权

2010年7月28日任弼时的嫡孙任继宁为其去世的父亲任远远（任弼时唯一的儿子）对电视剧《任弼时》未署其父之名一案，在北京市朝阳区人民法院知识产权庭起诉该电视剧出品人等。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第41页!我国《著作权法》允许对他人作品进行改编、演绎的行为，但是要求改编者标注原著作者以尊重原著作者的著作权。根据其代理律师目前查证，电视剧《任弼时》中并未署原著、编剧之名，只有改编者之名。显然侵犯了原著作者、编剧的人生权中的署名权。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第42页!2）行使修改权的难点：作者行使修改权时，往往会受到物权的制约。例如，美术作品的作者要修改物权已转让给他人的美术作品，建筑作品的作者要修改竣工的建筑作品，都必须取得物权所有人的许可，否则作者就无法行使修改权。同样，美术作品和建筑作品的所有人，未经作者或著作权人的许可，也不得修改美术作品或者改变建筑作品的造型，否则也是侵犯了作者的修改权。作品所有者看上的是原件。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第43页!伯尔尼公约第6条之一规定，作者享有反对对作品进行任何歪曲、割裂或者其他更改，或者有损于其声誉的其他一切损害的权利。从该条款中可以看出，如果对作品进行任何歪曲、割裂或者更改，必然会破坏作品原有的表现形式，构成对作品完整权的侵犯。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第44页!2、权利行使限制性不同。修改权行使无限制。保护作品完整权也应受到一定限制。《伯尔尼公约》规定，只有当歪曲、篡改作品的行为对作者声誉造成损害时，作者才能行使该权利。英国著作权法将该“损害”解释为：“对作品的处理达到了歪曲、割裂作品的程度，或者在其他方面有损于作者或导演的声誉或名誉”，此时即构成对作品损害性的处理。作品在出版和发表过程中，出版人，编辑者对作品所作的技术性处理，如对文字和语法错误的修改，引证的确认等，则不能视为对保护作品完整权的侵犯。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第45页!提醒关注：一新著作人身权作品收回权作品收回权是近年来法国出现的权力。发现作品被篡改，可以行使保护作品完整权；如果作者思想情感、价值取向和其他改变，想收回作品，法律在不危及国家和社会利益的前提下也应该支持，但多数情况下权利难以行使，比如一本著作出版，印数成千上万本，是很难收回的。即使是一张书法作品，作者要收回也非易事，不满足作品所有者经济补偿要求难以实现。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第46页!1、法人能否享有人身权我国的著作权法规定，法人或非法人单位可以成为著作权的主体，这自然也就承认法人或非法人单位可以享有人身权。在世界各国的版权法中存有很大的不同。大多数保护作者人身权的国家，在版权法中规定只有自然人才能成为作者，也就是只有自然人才能享有人身权。因为人身权是作者人格的一种反映，而承认法人有意志则是近些年的事情。人身权来源于“天赋人权”理论。这里显然指的是天赋自然人之权，而非法人。随着社会的发展，法人成为法律关系主体的规定越来越广泛，这可谓是一个发展趋势，既然承认它是一种拟制的人。法人享有著作权的现实则是不容否认的，这一点有待于在理论上进一步加以完善。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第47页!再看我国著作权法关于修改权的规定，所谓修改权是指修改或者授权他人修改作品的权利。这里的授权他人修改指的就是修改权可以转移，是与作者人身权的分离。关于人身权的转移问题，法国版权法第6条规定：版权中的人身权在作者死后可以作为遗产转移给他的继承人，也可以依其遗嘱将人身权的行使权转移给非继承人的第三方。德国的版权法规定也是如此。当然，人身权无论怎样转移，其中的署名权是不能转移的。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第48页!第四，民法上的人身权就大部分权利是伴随人的死亡而消亡。著作人身权即使主体死亡，也可单独存在，如署名权。第五，民法上的人身权不能继承和转让，著作权法上的人身权中的部分权利可以转让和继承。第六，民法上侵犯人身权大多是直接侵犯主体本身,而侵犯著作权中的人身权则表现为对作品的非法使用上。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第49页!一）著作财产权的概念著作权中的财产权利（propertyrights）,又称经济权利(eomicrights),是指作者为了其经济利益使用、处分其作品的权利。依我国著作权法的规定,著作财产权包括复制权、发行权、出租权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权、摄制权、改编权、翻译权、汇编权等12项权能。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第50页!三）著作财产权与民法财产权的区别，权利的表现形式不同。民法中的财产权直接表现为所有者对物的占有处分权。而著作权的财产权则是以创作作品为前提，通过对作品的使用而使作者获得经济利益，可以称其为一种期待权。当然，有时也可将作品一次性卖出而获得经济利益。我国不主张将作品一次性卖绝。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第51页!第三，法律对著作财产权行使的限制多于物权，如合理使用不付酬等。我国著作权法的规定，著作财产权是指著作权人通过复制、发行、出租、展览、表演、放映、广播、信息网络传播、摄制或者改编、翻译、汇编等方式使用作品并由此获得报酬的权利，以及许可他人以上述方式使用作品，并由此获得报酬的权利。就法律规定而言，对于作者自己行使权利并未作过多地限制，只要不影响公共利益，便可使用。但由于受经济条件和作者本人精力的限制，作者往往不能亲自去行使这些财产权，而是借助他人条件充分使用作品。当然，这种使用是在法律范围内使用，应当遵照法律的有关规定,如向作者支付报酬等。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第52页!1、复制权。是版权所有人实施复制行为或者禁止他人复制其受保护作品的权利，是著作权财产权中最重要、最基本和最普遍的权利。复制是指以印刷、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或多份的行为。临摹不属于复制。依《伯尔尼公约》，复制包括从平面到立体的复制。不过，我国著作权并没有明确规定从平面到立体或者从立体到平面的复制。因此，这仍是一个有争议的问题。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第53页!3、出租权。出租权是指有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利。出租权是著作权法修改后单列出来的，原来《著作权法实施条例》将其规定为发行的方式之一。出租权的客体仅限于电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件。而且，当计算机软件随着其他设备一起出租，而软件不是出租的主要标的时，软件著作权人不能主张出租权。著作权人可以自己行使出租权，也可以授权他人行使出租权，或授权著作权集体管理机构行使。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第54页!5、表演权。即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利表演包括“现场表演”和“机械表演”。现场表演是指表演者直接或借助技术设备以声音、表情、动作，创造性地表现作品，使观众或听众以声情并茂、生动形象的方式更充分地感受和理解作品。又称“活表演”。将现场表演用转播设备直接进行有线播放或将现场表演录制下来再通过录音机、录像机等技术设备向公众播放。还可通过计算机网络，由使用人自由选取和互动式传输的方式再现表演。又称机械表演。其特点是借助传播媒介。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第55页!6、放映权。指通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利。这是著作权法修改后新增的一种权利。不过，从理论上讲，它与上述表演权中的机械表演权存在着竞合关系。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第56页!7、广播权1）概念。指以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。广播权的行使在技术上要通过电台、电视台进行，而且，广播行为受到国家行政法规和部门规章的规范，因此，常常存在授权广播的事实。著作权的内容、取得共66页，您现在浏览的是第57页!3）内容。一是以无线方式公开广播或者传播作品。一般是指通过电台、电视台广播和其他无线方式传播作品。包括调幅广播、调频广播和电视广播。广播电台、电视台、卫星广播、卫星电视都属于这一类。二是以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品。指将电台、电视台广播的作品以有线方式传播或者转播。有线广播通常指饭店、体育场馆、公众娱乐场所安装的有线广播系统和有线电视系统。三是通过扩音器等工具传播电台、电视台广播的作品。著作权的内容、取得共66