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Ｔan

ｃuiｍui

陳翠梅的離散馬華電影張錦忠馬來西亞電影新浪潮馬來西亞電影新浪潮指的是AmirMuhammad(TheLastCommunist,ApaKhabarOrangKampung)、

李添興(JamesLee;《狙擊手》、《有房出租》)、何宇恆（《霧》、《太陽雨》、《心魔》）、胡明進（《大象與海》）、劉城達（《口袋裡的花》）及陳翠梅等獨立電影人。阿謬與陳翠梅除了拍電影，分別也是馬英與馬華寫作人。他們的特色是大家彼此支援，除了導演外，也擔任

製片、剪輯、

攝影、演出等工作，既拍劇情長片，也拍短片與紀錄片。Rojak的語言現象(1)一個以DV攝影機代筆的概念，一如六零年代的法國新電影

e.g.,陳翠梅博文／部落文

(2)一個和「馬華文學」平行的概念。陳翠梅(1978

Kuantan)憑第一步長片《莫失莫忘》在二○○六年獲得韓國第十一屆釜山電影節「新浪潮大獎」及「FIPRESCI國際影評人獎」，她也成為馬來西亞電影新浪潮的一份子。

影片講一個殘酷的愛情故事。女主角從鄉下到城市，掉入（愛情／騙子）陷阱。《莫失莫忘》的英文片名LoveConquersAll當然是反諷。陳翠梅是馬來西亞東海岸人，在馬來半島西海岸的古城馬六甲念大學，現居八打靈再也。從東海岸鄉下內部離散到西海岸大城，這樣的鄉城流動，其實是常態，第三世界國家的日下層人民，為了謀生，往往從鄉下往城鎮移動。陳翠梅的作品不少處理的就是這種空間流動，《莫失莫忘》如此，之前的短片《丹絨馬林有棵樹》也是如此。

和《丹絨馬林有棵樹》同樣收輯在《陳翠梅三部短片》(3ShortFilmsbyTanChuiMui)的《南國以南》呈現的也是離散空間。就空間的流動而言，在一國之內的遷移，變動的是從鄉到城的空間。不過，《南國以南》的離散空間，卻是從國境到國境──從越南到國境之南的馬來西亞東海岸。《南國以南》《南國以南》只有十一分鐘，以一九八四年的關丹海邊為背景，拍於二○○六年。從一九七五年的越南難民潮，到二○○六年，已超過三十年。（一）時間問題－－陳翠梅在二○○六年拍攝這部短片的歷史意義何在？為什麼影片以一九八四年為時間背景？從一九七五年，到一九八四年，到二○○六年，船民事件的（斷裂）歷史脈絡可以呈現怎樣的結構？（二）空間問題－－越南船民－－乃至所有離散他鄉者，他們捨棄家園，抵達的他鄉異地，除了是陌生的地理空間外，還有什麼可以探索的地方？我想要陳述的是，我們該如何論述離散者抵達的空間？誰的南國？為何南國？南國在哪？誰的視角？離散的視角？視角的離散每一天，每一天SookChenquitherjob.ShedecidedtogotoPeru.Macouldnotunderstandwhy.Infact,hecouldneverunderstandwhatSookChenwant.ChuiMuiwonGrandPrizeatClermontF

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