色彩与材料质地

第八章色彩与材料质地第一节、色彩的基本概念一.色彩的来源与类型

1.色是通过“光”被我们感知的

红

橙

黄

绿

青

蓝

紫700---610---590---570---500---450---400波长

物体入射光反射光（1）到达眼中的光中哪段波长的光波强度比例大

则主要显示那种色透射光物体吸收光2.

物体的色与光

(2)光的特性振幅——光波振动的幅度，亦即光量。作用：振幅的差异，给予明暗度的识别。特点：振幅越宽，光量越强；振幅越窄，光量越弱。3.

色彩的基本类型有彩色：如红、橙、黄、绿、青、紫无彩色：如白色、灰色、黑色二.色彩的属性与表色系统（一）色彩的三要素色相：色彩的相貌，色彩的第一印象，不管明度或彩度。我们说一只“红”苹果，一片“绿”叶子，勿须进一步解释。明度：眼睛所感觉到的色的明暗差别，与明暗有关，不管色相或彩度。通常把从黑到白之间分成相等的距离作为尺度来衡量。彩度：指色彩的鲜艳程度，指强弱而言不管色相和明度。通常用一个从自然灰色标杆向外，强度逐步增加，一直达到色素最鲜艳，将视觉感受分成相等的距离作为尺度来衡量。100色相环100色相环100色相环（二）色相环的特性1、直径的两端为“互补色”或“对比色”。其色相彼此强烈对比。当调在一起时，这一对颜色彼此中和而趋向于灰。当把互补色靠在一起，它们的效果彼此增强。2、一边的色相是“暖色”；对面的是“冷色”。3、“邻色”被安排在邻近的位置，并被解释成有一种共同色相的色彩。如红、红紫和紫，都包含着某种红色。第二节色彩的心理效应一、温度感：色彩有暖色与冷色之分，如红、橙、黄、褐为暖色，蓝、绿、紫、青等为冷色，其他为中间色。同一色相中，明度越高冷感越强。二、远近感：高明度及暖色为近感色，低明度及冷色为远感色，即同距离的色面，暖色、亮色比冷色、暗色显得近。三、重量感：明度高的色彩显得轻盈，而明度低的显得厚重；暖色相对比冷色重。四、尺度感：高明度及暖色调属膨胀色，低明度及冷色属收缩色，因而同样大面积，白色的比黑色的显大，红色的比蓝色的显大。五、疲劳感：色彩的彩度愈强，对人的刺激愈大，就愈易使人疲劳。一般暖色系的色彩疲劳感较冷色系的大，绿色则不显著。许多色相在一起，明度差或彩度差较大时，易感觉疲劳，故在色彩设计时，色相不宜超过3个。色别暖色冷色单色亲切、喜悦活泼、热情阴沉、悲哀、凄凉、沉思、宁静纯洁、严肃明度高明度低明度爽朗、轻快、明朗忧郁、笨重、深沉彩度高彩度低彩度华丽、新鲜、进取朴素、典雅、保守明度和彩度高明度低饱和度低明度高饱和度柔和坚强六、色彩的感情七、色彩的诱目性不同的色彩对人的心理引诱力不同。引人注目的色彩具有很高的识别性，令人难忘，具有高识别性和记忆性的色彩有发挥信号作用与标志作用的效果。而诱目性低的色彩又适用于在环境中的融合或消失。色彩的诱目性①诱目性大致在色相环上是从红到紫按顺时针顺序逐渐降低的；②彩色比单色、纯色比中间色诱目性强；③鲜艳的彩色比朴素的色彩、亮色比暗色诱目性强④简单色彩和形状的比多色和复杂形状易记忆；⑤黑色、白色与其他色彩对比使用时能增加记忆；第三节、基本视觉现象1、眼睛喜欢少量色相的结合而不喜欢许多色相的结合。超过三个基本色相，是难得成功的，如果加到三个以上，色相的花样就很不适宜了。以两个或三个基本色相为基础的配色方案，能适应眼睛要求简朴的特性，同时也能使之多样化。2、眼睛喜爱色相间或紧密相邻色或明确地远离（对比色）。直接互补色由于它们彼此分毫不差地平衡显得呆板。故眼睛喜欢分离式互补色。3、喜欢色彩的面积与它的彩度成反比变化。就是色彩愈灰，面积可以愈大。不仅大面积的色块必须减少彩度，而面积较小的色块，则应该相应地增加其彩度，以适应正常的色彩感觉。4、色彩设计最简易的方法把称为“主导色”的色相设置得面职最大、彩度最低；“调节色”为其次的面积较小、彩度较高的色相；而“重点色”则是面积最小彩度最强。最丰富的色彩方案最丰富的色彩方案是调整少许色相的明度和彩度而形成的。因此，在主导色、调节色和重点色的整体骨架之内，可以照作者的意图，采取明、暗、强、弱等多种变化。甚至在色相上处理得稍有偏差，如果不过分的话，也会觉得可以接受。配色设计注意点1．选择配色应与使用环境的功能要求、气氛、意境相适合；2．选择配色应追求环境的整体效果，并与建筑风格相一致；