《外国小说欣赏》预备知识资料课件

《外国小说欣赏》预备知识《外国小说欣赏》预备知识

传统小说常识文学体裁：散文、诗歌、

小说、戏剧概

念：

一种以塑造人物形象为中心，通过情节和环境的描写来概括地反映社会生活、表达主题的叙事性文学体裁。三

要

素：

人物、情节、环境传统小说常识分类：

（1）按篇幅：长、中、短、微（2）按创作原则：现实主义浪漫主义（3）按时代：古代小说、现代小说、当代小说（4）按国家：中国小说、外国小说（5）按题材：言情武侠科幻魔幻侦探历史纪实……（6）按形式：诗体、书信体、章回体……分类：（一）环境：自然与人文（社会）

理解自然环境和社会环境的作用。

自然环境描写自然景观，渲染气氛、衬托情感、预示人物命运、揭示社会本质、推动情节发展。

如：《孔乙己》高潮部分通过描写秋天悲凉的景象，渲染了凄凉的气氛，预示着孔乙己即将死亡的悲惨结局。

《在烈日和暴雨下》全文极力描写烈日、狂风暴雨，不仅推动着情节发展，还表现了拉车人牛马不如的悲惨命运，更深刻地揭示了当时社会的炎凉。

小说三要素小说三要素社会环境描写社会状况，交代故事背景，揭示社会本质，铺垫下文内容。如：《孔乙己》开端部分通过描写咸亨酒店的格局和来往酒客的情形，交代了当时阶级对立、贫富悬殊的社会现实，为下文孔乙己这一特殊的人物的出场作下了铺垫。社会环境描写社会状况，交代故事背景，揭示社会本质，（二）情节

情节模式：

完整模式：序幕开端发展高潮结局尾声

一般模式：开端发展高潮结局

开端交代背景，铺垫下文。

发展刻画人物，反映性格。

高潮表现冲突，揭示主题。

结局深化主题，留下思考。

小说三要素小说三要素

小说三要素（三）人物

人物描写手法：

按内容:语言动作肖像

神态心理细节环境（景物）

按技巧:工笔白描侧面正面小说三要素

外国小说史简介外国小说史简介欧洲小说的源头：

—古希腊罗马神话戏剧1、“荷马史诗”

《伊利亚特》是描写特洛亚战争的。希腊主帅阿伽门农，主将阿喀琉斯。特洛亚方面的主将赫克托尔。

《奥德赛》主人公是木马计的策划者奥德赛。史诗写他从特洛亚回国途中在海上飘流期间发生的故事。他的妻子珀涅罗珀，儿子帖雷马科。欧洲小说的源头：1、“荷马史诗”2、古代希腊戏剧三大悲剧作家：埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯。喜剧作家：阿里斯托芬2、古代希腊戏剧中世纪欧洲小说

但丁《神曲》：全长14233行，分为地狱、炼狱、天堂三部分。中世纪欧洲小说但丁《神曲》：全长14233文艺复兴时期欧洲小说

意大利——乔万尼•薄伽丘短篇小说集《十日谈》。《十日谈》的框式结构是学习阿拉伯故事集《一千零一夜》的结果。故事的重要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材反对禁欲主义，反对封建偏见。

法国——弗朗索瓦•拉伯雷长篇小说《巨人传》，前两部写巨人国王卡冈都亚和他的巨人儿子庞大固埃的出生、教育、游学和他们的文治武功，后三部写庞大固埃和他的朋友巴汝奇如何探讨婚姻问题，以及他们为寻找“神瓶”而游历各地的见闻。

西班牙——塞万提斯不朽名作《堂•吉诃德》成为这一时期欧洲文学发展史上的最重要的硕果之一。文艺复兴时期欧洲小说意大利——乔万尼•薄伽丘十七世纪文学法国古典主义：在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为

典范和样板，被称为“古典主义”。

莫里哀：《悭吝人》《伪君子》十七世纪文学法国古典主义：在文艺理论和创作实践上以古希腊罗十八世纪欧洲启蒙主义（现实主义）小说英国：

笛

福

《鲁滨逊飘流记》

斯威夫特

《格列佛游记》法国：

伏

尔

泰

《老实人》

让-雅克•卢梭

《新爱洛绮丝》《爱弥儿》

博

马

舍《费加罗的婚礼》十八世纪欧洲启蒙主义（现实主义）小说十九世纪浪漫主义小说法国：

雨

果

《悲惨世界》《巴黎圣母院》《九三年》

大

仲马

《三个火枪手》《基督山伯爵》

乔治•桑

《安吉堡磨工》

小

仲

马

《茶花女》美国：

霍

桑《红字》十九世纪浪漫主义小说法国：法国司

汤

达《红与黑》巴尔扎克《人间喜剧》福

楼

拜《包法利夫人》英国狄

更

斯《艰难时世》《大卫•科波菲尔》《双城记》萨

克

雷

《名利场》夏绿蒂•勃朗特《简•爱》艾米莉•勃朗特《呼啸山庄》简•奥

斯

丁《傲慢与偏见》托

马

斯•哈

代《德伯家的苔丝》十九世纪批判现实主义小说法国十九世纪批判现实主义小说美国斯托夫人

《汤姆叔叔的小屋》马克·吐温《哈克贝利·芬历险记》

俄国屠格涅夫：《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》普

希

金：《上尉的女儿》高

尔

基：《伊则吉尔老婆子》果

戈

理：《死魂灵》

赫

尔

岑：《谁之罪》车尔尼雪夫斯基：《怎么办》契

诃

夫：

《变色龙》《小公务员之死》《万卡》《第六病室》《套中人》。陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》

《卡拉玛佐夫兄弟》

列

夫·托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》《复活》

美国

19世纪浪漫主义小说，现实主义小说和批判现实主义小说交替占据小说领域的主导地位。浪漫主义小说富于想象、构思奇特、语言奔放、感情炽烈。现实主义小说则着力反映生活的本质，描绘典型人物和典型生活现象。批判现实主义小说着力暴露封建制度的腐朽没落，深刻批判现实的罪恶。19世纪浪漫主义小说，现实主义小说和批判西方现代派小说西方现代派小说

现代派又称先锋派，是西方现当代文学中的重要流派。它不是—个单一的流派，而是许多反传统文学的流派的总称。19世纪80年代出现、20世纪20年代至70年代遍及欧美各国的一种国际文学思潮。在纵向上，前承古典主义文学、浪漫主义文学和现实主义文学，后接后现代主义文学。在横向上，包括表现主义文学、意识流文学、存在主义文学、荒诞派文学和魔幻现实主义文学等。现代派又称先锋派，是西方现当代文学中的重要思想特点

一、鼓吹非理性主义

主要受叔本华、柏格森、尼采等哲学家的唯心主义哲学响，同时也受心理学家弗洛伊德的精神分析学的影响。叔本华：人生只不过是一场悲剧。尼采的悲观主义对现代派文学产生了影响。

心理学家弗洛伊德的潜意识理论，认为艺术作品源于潜意识，是作者心中潜意识的外化和变形。存在主义哲学极力宣扬先有主观意识，后有客观存在，并认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。

思想特点一、鼓吹非理性主义二、强调表现自我

现代派作家不重视环境描写，而是着重表现人物的主观世界，把个人内心生活作为作品的重点，精雕细刻地描绘人的心理活动，表现人物的情绪、联想、幻想、幻觉以及微妙的感情变化等。

现代派作家经常描写人的异化的主题，他们认为在颠倒混乱的现代社会中，“人"已异化为"非人"，已失去了自我的本质。他们的创作也成了“寻找自我”的文学。主人公明确意识到自己不过是生活中的一个无关紧要的角色，他们随波逐流，嘲弄自己。人物不再思考“生存与毁灭”，价值与意义，他们认为与其为正义尊严自杀不如苟且偷生，他们不再表现出对主体和个性失落的叹息、悲哀和留恋。从人性的异化衰落，进而变成了“虫”和“物”，反讽和认同荒谬的社会现实生活，表现出自嘲、沉默、颓废、反英雄特征。人时时处处置于“秩序”的控制下，任何一种越轨和反抗，都将导致个人毁灭性的悲剧。人物的命运充满了悲剧色彩，人生成了一场悲剧性的闹剧。人丧失了智性情感，不再高雅伟岸、温柔美丽，而变得猥琐渺小，滑稽可笑。他们笔下的人物是卑微的畸形的，甚至是游离在社会之外的局外人。二、强调表现自我①各流派都强调要表现“现代意识”，其中心就是危机感和荒谬感。因此，现代派文学的共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。②现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立作了深刻的反映，表现了异化这一主题。③现代派文学是西方现代知识分子精神危机的自我表现，它深受唯心主义和非理性主义思潮的影响，具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。①各流派都强调要表现“现代意识”，其中心就是危机感和荒谬感。艺术特征

一、反对传统的现实主义：反对塑造典型环境中的典型人物，主张在艺术形式上大胆创新。在摒弃传统文学以“反映论”为中心的创作原则之后，试图建立起以“表现论”为中心的新规则和范式。

二、象征手法：现代派作品为探求人物的内心真实，着重表现难以直接描述的复杂多变的内心活动，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。三、意识流：现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”“自由联想”的手法，表现人物意识“自然”流动，力求开掘人物心理的复杂性围。意识流技巧的目的是要深入人的精神活动，表现那种纷乱飘忽的思绪和感触。四、荒诞性：在作品的情节内容上，具有明显的虚构性与荒诞性特征。以纯粹的虚构、特定的境遇取代了传统文学围绕人物关系、人物命运展开情节，也取代了主人公与他人及自身发生的种种冲突。将事物夸大到极端的离奇古怪，通过荒诞揭示事物的本质。他们认为，个人无法改变世界，因此在作品里表现出颓废或玩世不恭的倾向，在这种观念的支配下，这些作家倾心表现荒谬、混乱、猥琐、邪恶、丑陋等意识。

艺术特征一、反对传统的现实主义：反对塑造典型环境中的典型流派和代表作家作品象征主义波德莱尔——象征主义的先驱者代表作《恶之花》流派和代表作家作品象征主义波德莱尔——象征主义的先驱者代表作

关于波德莱尔《恶之花》

一般认为，西方现代派文学的正式开始时间是1857年，即第一个比较典型的象征主义者波德莱尔的第一部典型的象征主义诗歌《恶之花》问世的那一年。这样说是因为：一，《恶之花》是第一部典型的象征主义作品，也是第一部全面冲破传统的诗歌艺术、开创新的路子的作品。它的问世，标志着象征主义的兴起、现代派文学的正式出现。二、《恶之花》是后来一百多年里出现的各种现代派文学流派和著作的总根源，在大多数现代派的作品里可以看到它的影响和痕迹。三、《恶之花》具有现代派文学的基本特征，它本身就是一部典型的现代派文学作品。在题材上，现代派文学企图挖掘人的内心世界。《恶之花》第一次实现了笔触的大转移，深入到了诗人的内心深处，同时还把社会之恶和人性之恶作为艺术美的对象来描写；在艺术技巧上，广泛运用暗示、象征、烘托、对比、意象等手法，以发掘人物内心的奥秘。波德莱尔发展了瑞典神秘主义哲学家史登堡的“对应论”，把山水草木看作向人们发出信息的“象征的森林”，认为外界事物与人的内心世界能互相感应、契合，诗人可以运用有声有色的物象来暗示内心的微妙世界。正是这种强调用有物质感的形象通过暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道来表现人物内心世界的方法，后来就成为象征派诗歌以及整个现代派文学的基本方法。四、继波德莱尔《恶之花》之后，在1890年以前出现了魏尔伦的《诗的艺术》（1884）、兰波的《醉舟》（1871）、玛拉美的《牧神的午后》（1876）等著名的象征主义诗篇，而且以他们为核心形成了一个前期象征主义流派。关于波德莱尔前期象征主义兰波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主义艾略特（代表作《荒原》）前期象征主义兰波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主义艾略表现主义《鬼魂奏鸣曲》代表作《毛猿》特征：思想上不满社会现状，主张从自我出发，表现内心主观感受和强烈激情；创作上不满足于对客观事物的摹写，要求表现事物的内在实质；在具体表现手法上，强调主观想像、对世界的虚拟和变形的夸张与抽象以及幻象在文学想象力中的作用。

寓严肃于荒诞，在惊骇中显平实具有象征性质，被称为寓言小说强烈的对照艺术表现主义文学的先驱—斯特林堡戏剧大师—尤金·奥尼尔表现主义《鬼魂奏鸣曲》代表作《毛猿》特征：思想上不满社会现状20世纪西方现代派文学之父—卡夫卡弗兰茨·卡夫卡主要作品20世纪西方现代派文学之父—卡夫卡弗兰茨·卡夫卡主要作品意识流普鲁斯特——意识流小说的先驱《追忆逝水年华》意识流普鲁斯特——意识流小说的先驱《追忆逝水年华》其他重要意识流作家弗吉尼亚·伍尔夫代表作《墙上的斑点》詹姆斯·乔伊斯代表作《尤利西斯》特征：1、表现人的意识活动本身，采用自由联想和内心独白，大力描写无意识；2、作家退出小说，让人物自己表现自己；3、时空错乱的艺术处理和多层次结构；其他重要意识流作家弗吉尼亚·伍尔夫代表作《墙上的斑点》詹姆斯“南方文学”的主要代表——威廉·福克纳“南方文学”的主要代表——威廉·福克纳存在主义让·保尔·萨特

代表作品：《墙》《恶心》《禁闭》《苍蝇》主题：1）描写对于世界和人生的"荒诞体验",这种"荒诞体验"往往表现为"恶心"和"焦虑感"。2）强调人在荒诞境遇中的"自由选择"。艺术特征：1）文学和哲学结合，具有鲜明的哲理性；2）艺术方面博采众家之长；3）强调环境的确定性（境遇剧）存在主义让·保尔·萨特代表作品：《墙》《恶心》《禁闭《局外人》《鼠疫》加缪《局外人》《鼠疫》加缪荒诞派荒诞派戏剧的奠基人——尤奈斯库《椅子》剧照荒诞派荒诞派戏剧的奠基人——尤奈斯库《椅子》剧照塞缪尔·贝克特《等待戈多》剧照塞缪尔·贝克特《等待戈多》剧照魔幻现实主义马尔克斯《百年孤独》

借助某些具有神奇或魔幻色彩的事物、现象或观念，如印第安古老的传说、神话故事、奇异的自然现象、人物的超常举止、迷信观念（如相信鬼魂存在等），以及作家的想像、艺术夸张、荒诞描写等手段反映历史和现实。具体表现为：1）把现实魔幻化或把魔幻现实化。2）陌生化的技巧。3）神话化。魔幻现实主义马尔克斯《百年孤独》借助某些具有其他重要流派及作品“新小说派”罗伯-格利耶的《窥视者》海勒的《第二十二条军规》“黑色幽默”其他重要流派及作品“新小说派”罗伯-格利耶的《窥视者》海勒的

20世纪60年代美国产生的后现代主义文学流派，该流派接受了存在主义哲学思想，激烈反对战争，批判美国现存的社会制度，并采用夸张、荒涎和幽默的手段来嘲笑社会和人生。其主要艺术手段：1）无以复加的变形与夸张；2）运用滑稽讽喻的手法，冷漠、无动于衷甚至是调侃和嘲弄的叙述调子写人的处境的离奇荒诞、怪异；3）取消传统小说那种连贯性的叙事格局,使小说碎片化、集锦化、杂糅化等。“黑色幽默”20世纪60年代美国产生的后现代主义文学流派后现代主义1）把小说当作是一个虚构的文本世界；2）写作过程中往往刻意表明文本的虚构属性，并用各种各样的叙述手法凸显小说本身就是一种虚构行为，使小说成为充满元叙述的元小说。3）具有文类和文体的杂糅性。4）具有先锋性和实验性。后现代主义1）把小说当作是一个虚构的文本世界；《外国小说欣赏》预备知识《外国小说欣赏》预备知识

传统小说常识文学体裁：散文、诗歌、

小说、戏剧概

念：

一种以塑造人物形象为中心，通过情节和环境的描写来概括地反映社会生活、表达主题的叙事性文学体裁。三

要

素：

人物、情节、环境传统小说常识分类：

（1）按篇幅：长、中、短、微（2）按创作原则：现实主义浪漫主义（3）按时代：古代小说、现代小说、当代小说（4）按国家：中国小说、外国小说（5）按题材：言情武侠科幻魔幻侦探历史纪实……（6）按形式：诗体、书信体、章回体……分类：（一）环境：自然与人文（社会）

理解自然环境和社会环境的作用。

自然环境描写自然景观，渲染气氛、衬托情感、预示人物命运、揭示社会本质、推动情节发展。

如：《孔乙己》高潮部分通过描写秋天悲凉的景象，渲染了凄凉的气氛，预示着孔乙己即将死亡的悲惨结局。

《在烈日和暴雨下》全文极力描写烈日、狂风暴雨，不仅推动着情节发展，还表现了拉车人牛马不如的悲惨命运，更深刻地揭示了当时社会的炎凉。

小说三要素小说三要素社会环境描写社会状况，交代故事背景，揭示社会本质，铺垫下文内容。如：《孔乙己》开端部分通过描写咸亨酒店的格局和来往酒客的情形，交代了当时阶级对立、贫富悬殊的社会现实，为下文孔乙己这一特殊的人物的出场作下了铺垫。社会环境描写社会状况，交代故事背景，揭示社会本质，（二）情节

情节模式：

完整模式：序幕开端发展高潮结局尾声

一般模式：开端发展高潮结局

开端交代背景，铺垫下文。

发展刻画人物，反映性格。

高潮表现冲突，揭示主题。

结局深化主题，留下思考。

小说三要素小说三要素

小说三要素（三）人物

人物描写手法：

按内容:语言动作肖像

神态心理细节环境（景物）

按技巧:工笔白描侧面正面小说三要素

外国小说史简介外国小说史简介欧洲小说的源头：

—古希腊罗马神话戏剧1、“荷马史诗”

《伊利亚特》是描写特洛亚战争的。希腊主帅阿伽门农，主将阿喀琉斯。特洛亚方面的主将赫克托尔。

《奥德赛》主人公是木马计的策划者奥德赛。史诗写他从特洛亚回国途中在海上飘流期间发生的故事。他的妻子珀涅罗珀，儿子帖雷马科。欧洲小说的源头：1、“荷马史诗”2、古代希腊戏剧三大悲剧作家：埃斯库罗斯，索福克勒斯，欧里庇得斯。喜剧作家：阿里斯托芬2、古代希腊戏剧中世纪欧洲小说

但丁《神曲》：全长14233行，分为地狱、炼狱、天堂三部分。中世纪欧洲小说但丁《神曲》：全长14233文艺复兴时期欧洲小说

意大利——乔万尼•薄伽丘短篇小说集《十日谈》。《十日谈》的框式结构是学习阿拉伯故事集《一千零一夜》的结果。故事的重要主题是反教会，揭露天主教会和僧侣的腐败、虚伪。通过爱情题材反对禁欲主义，反对封建偏见。

法国——弗朗索瓦•拉伯雷长篇小说《巨人传》，前两部写巨人国王卡冈都亚和他的巨人儿子庞大固埃的出生、教育、游学和他们的文治武功，后三部写庞大固埃和他的朋友巴汝奇如何探讨婚姻问题，以及他们为寻找“神瓶”而游历各地的见闻。

西班牙——塞万提斯不朽名作《堂•吉诃德》成为这一时期欧洲文学发展史上的最重要的硕果之一。文艺复兴时期欧洲小说意大利——乔万尼•薄伽丘十七世纪文学法国古典主义：在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为

典范和样板，被称为“古典主义”。

莫里哀：《悭吝人》《伪君子》十七世纪文学法国古典主义：在文艺理论和创作实践上以古希腊罗十八世纪欧洲启蒙主义（现实主义）小说英国：

笛

福

《鲁滨逊飘流记》

斯威夫特

《格列佛游记》法国：

伏

尔

泰

《老实人》

让-雅克•卢梭

《新爱洛绮丝》《爱弥儿》

博

马

舍《费加罗的婚礼》十八世纪欧洲启蒙主义（现实主义）小说十九世纪浪漫主义小说法国：

雨

果

《悲惨世界》《巴黎圣母院》《九三年》

大

仲马

《三个火枪手》《基督山伯爵》

乔治•桑

《安吉堡磨工》

小

仲

马

《茶花女》美国：

霍

桑《红字》十九世纪浪漫主义小说法国：法国司

汤

达《红与黑》巴尔扎克《人间喜剧》福

楼

拜《包法利夫人》英国狄

更

斯《艰难时世》《大卫•科波菲尔》《双城记》萨

克

雷

《名利场》夏绿蒂•勃朗特《简•爱》艾米莉•勃朗特《呼啸山庄》简•奥

斯

丁《傲慢与偏见》托

马

斯•哈

代《德伯家的苔丝》十九世纪批判现实主义小说法国十九世纪批判现实主义小说美国斯托夫人

《汤姆叔叔的小屋》马克·吐温《哈克贝利·芬历险记》

俄国屠格涅夫：《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》普

希

金：《上尉的女儿》高

尔

基：《伊则吉尔老婆子》果

戈

理：《死魂灵》

赫

尔

岑：《谁之罪》车尔尼雪夫斯基：《怎么办》契

诃

夫：

《变色龙》《小公务员之死》《万卡》《第六病室》《套中人》。陀思妥耶夫斯基：《罪与罚》

《卡拉玛佐夫兄弟》

列

夫·托尔斯泰：《安娜·卡列尼娜》《复活》

美国

19世纪浪漫主义小说，现实主义小说和批判现实主义小说交替占据小说领域的主导地位。浪漫主义小说富于想象、构思奇特、语言奔放、感情炽烈。现实主义小说则着力反映生活的本质，描绘典型人物和典型生活现象。批判现实主义小说着力暴露封建制度的腐朽没落，深刻批判现实的罪恶。19世纪浪漫主义小说，现实主义小说和批判西方现代派小说西方现代派小说

现代派又称先锋派，是西方现当代文学中的重要流派。它不是—个单一的流派，而是许多反传统文学的流派的总称。19世纪80年代出现、20世纪20年代至70年代遍及欧美各国的一种国际文学思潮。在纵向上，前承古典主义文学、浪漫主义文学和现实主义文学，后接后现代主义文学。在横向上，包括表现主义文学、意识流文学、存在主义文学、荒诞派文学和魔幻现实主义文学等。现代派又称先锋派，是西方现当代文学中的重要思想特点

一、鼓吹非理性主义

主要受叔本华、柏格森、尼采等哲学家的唯心主义哲学响，同时也受心理学家弗洛伊德的精神分析学的影响。叔本华：人生只不过是一场悲剧。尼采的悲观主义对现代派文学产生了影响。

心理学家弗洛伊德的潜意识理论，认为艺术作品源于潜意识，是作者心中潜意识的外化和变形。存在主义哲学极力宣扬先有主观意识，后有客观存在，并认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。

思想特点一、鼓吹非理性主义二、强调表现自我

现代派作家不重视环境描写，而是着重表现人物的主观世界，把个人内心生活作为作品的重点，精雕细刻地描绘人的心理活动，表现人物的情绪、联想、幻想、幻觉以及微妙的感情变化等。

现代派作家经常描写人的异化的主题，他们认为在颠倒混乱的现代社会中，“人"已异化为"非人"，已失去了自我的本质。他们的创作也成了“寻找自我”的文学。主人公明确意识到自己不过是生活中的一个无关紧要的角色，他们随波逐流，嘲弄自己。人物不再思考“生存与毁灭”，价值与意义，他们认为与其为正义尊严自杀不如苟且偷生，他们不再表现出对主体和个性失落的叹息、悲哀和留恋。从人性的异化衰落，进而变成了“虫”和“物”，反讽和认同荒谬的社会现实生活，表现出自嘲、沉默、颓废、反英雄特征。人时时处处置于“秩序”的控制下，任何一种越轨和反抗，都将导致个人毁灭性的悲剧。人物的命运充满了悲剧色彩，人生成了一场悲剧性的闹剧。人丧失了智性情感，不再高雅伟岸、温柔美丽，而变得猥琐渺小，滑稽可笑。他们笔下的人物是卑微的畸形的，甚至是游离在社会之外的局外人。二、强调表现自我①各流派都强调要表现“现代意识”，其中心就是危机感和荒谬感。因此，现代派文学的共同主题是表现现代人的困惑，反映了西方资本主义世界的全面危机。②现代派文学对垄断资本主义社会中人与社会、人与自然、人与人、人与自我四种基本关系的尖锐对立作了深刻的反映，表现了异化这一主题。③现代派文学是西方现代知识分子精神危机的自我表现，它深受唯心主义和非理性主义思潮的影响，具有虚无主义、神秘主义和悲观主义、个人主义的色彩。①各流派都强调要表现“现代意识”，其中心就是危机感和荒谬感。艺术特征

一、反对传统的现实主义：反对塑造典型环境中的典型人物，主张在艺术形式上大胆创新。在摒弃传统文学以“反映论”为中心的创作原则之后，试图建立起以“表现论”为中心的新规则和范式。

二、象征手法：现代派作品为探求人物的内心真实，着重表现难以直接描述的复杂多变的内心活动，借助意象，用暗喻、烘托、渲染等手法，把思想还原为知觉，使抽象的思想外化。三、意识流：现代派作家热衷于挖掘人的潜意识，大量采用“内心独白”“自由联想”的手法，表现人物意识“自然”流动，力求开掘人物心理的复杂性围。意识流技巧的目的是要深入人的精神活动，表现那种纷乱飘忽的思绪和感触。四、荒诞性：在作品的情节内容上，具有明显的虚构性与荒诞性特征。以纯粹的虚构、特定的境遇取代了传统文学围绕人物关系、人物命运展开情节，也取代了主人公与他人及自身发生的种种冲突。将事物夸大到极端的离奇古怪，通过荒诞揭示事物的本质。他们认为，个人无法改变世界，因此在作品里表现出颓废或玩世不恭的倾向，在这种观念的支配下，这些作家倾心表现荒谬、混乱、猥琐、邪恶、丑陋等意识。

艺术特征一、反对传统的现实主义：反对塑造典型环境中的典型流派和代表作家作品象征主义波德莱尔——象征主义的先驱者代表作《恶之花》流派和代表作家作品象征主义波德莱尔——象征主义的先驱者代表作

关于波德莱尔《恶之花》

一般认为，西方现代派文学的正式开始时间是1857年，即第一个比较典型的象征主义者波德莱尔的第一部典型的象征主义诗歌《恶之花》问世的那一年。这样说是因为：一，《恶之花》是第一部典型的象征主义作品，也是第一部全面冲破传统的诗歌艺术、开创新的路子的作品。它的问世，标志着象征主义的兴起、现代派文学的正式出现。二、《恶之花》是后来一百多年里出现的各种现代派文学流派和著作的总根源，在大多数现代派的作品里可以看到它的影响和痕迹。三、《恶之花》具有现代派文学的基本特征，它本身就是一部典型的现代派文学作品。在题材上，现代派文学企图挖掘人的内心世界。《恶之花》第一次实现了笔触的大转移，深入到了诗人的内心深处，同时还把社会之恶和人性之恶作为艺术美的对象来描写；在艺术技巧上，广泛运用暗示、象征、烘托、对比、意象等手法，以发掘人物内心的奥秘。波德莱尔发展了瑞典神秘主义哲学家史登堡的“对应论”，把山水草木看作向人们发出信息的“象征的森林”，认为外界事物与人的内心世界能互相感应、契合，诗人可以运用有声有色的物象来暗示内心的微妙世界。正是这种强调用有物质感的形象通过暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道来表现人物内心世界的方法，后来就成为象征派诗歌以及整个现代派文学的基本方法。四、继波德莱尔《恶之花》之后，在1890年以前出现了魏尔伦的《诗的艺术》（1884）、兰波的《醉舟》（1871）、玛拉美的《牧神的午后》（1876）等著名的象征主义诗篇，而且以他们为核心形成了一个前期象征主义流派。关于波德莱尔前期象征主义兰波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主义艾略特（代表作《荒原》）前期象征主义兰波（代表作《醉舟》、《元音》）后期象征主义艾略表现主义《鬼魂奏鸣曲》代表作《毛猿》特征：思想上不满社会现状，主张从自我出发，表现内心主观感受和强烈激情；创作上不满足于对