年高等教育自学考试《外国文学史》笔记69779

第十一章20世纪文学(三)120世纪后半期的现代主义文学文学发展状况：一存在主义文学术语解释存在主义文学：1存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。2存在主义文学与存在主义哲学关系密切。存在主义文学的特征是理性多于形象;核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的和自由选择”。3“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。4艺术上，第一：存在主义文学寓哲理于形象中。第二：不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。5存在主义作家主要有萨特、加缪、波伏瓦、梅勒。加缪的主要作品：《局外人》、《鼠疫》理解后简答题简析《局外人》的现代意识。《局外人》是20世纪存在主义作家加缪创作的。1《局外人》是反映“荒谬世界荒谬感情”的典型的存在主义作品。局外人莫尔索对一切都表现出一副无所谓的面孔，说了许多无所谓的话，做了许多无所谓的事，萌生了许多无所谓的念头，但他始终处于矛盾之中。2莫尔索那些介于“有所谓”和“无所谓”、“局内人”和“局外人”之间的表现，是一种在荒谬世界无可奈何的表现，也是对现实恶势力的揭露。3作者以“局外人”为题，正意反说，包含辛辣的讽刺。莫尔索荒谬言行和心理，说明他是消极地对抗荒谬社会的真正的局内人。波伏瓦：(法国女作家)《女客》、《第二性》二荒诞派戏剧术语解释荒诞派戏剧：(1)荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传统戏剧流派。(2)荒诞派于1962年由英国著名戏剧理论家马丁。艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。(3)荒诞派戏剧有以下特征：1荒诞、抽象的主题。2支离破碎的舞台形象。3奇特怪异的道具功能。(4)尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人。荒诞派戏剧的代表作家：品特、阿尔比、贝克特。三新小说派：以物代人，创立纯粹写物的风格。法国女作家萨洛特：第一个写新小说西蒙：有“新小说派之父”之称。成名作：《风》(1985年获诺贝尔文学奖)罗布—格里耶：新小说派的旗手，也是国际笔会推选出来的当代世界七大文化名人之一，小说《窥视者》：获法国1995年的“评论家奖”。代表作：《橡皮》四“黑色幽默”术语解释黑色幽默：1“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。2“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。3黑色幽默的艺术特征：是一种哭笑不得的幽默：“反英雄”式的人物：“反小说”的叙事结构法;具有寓意性。4美国当代著名作家海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。其它作家：冯尼格特：代表作《第五号屠场》品钦：《万有引力之虹》五魔幻现实主义术语解释魔幻现实主义：1魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。2魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是途径，表现生活现实是目的。首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家：彼特里。3真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗。帕拉莫》。4本世纪60年代，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。六“垮掉的一代”代表作家：杰克。凯鲁阿克：《小城镇与大都会》金斯堡：《嚎叫》萨特法国当代著名哲学家、小说家、剧作家、文艺评论家和社会活动家。存在主义的领袖，存在主义文学的主要代表作家。理论著作：《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》存在主义小说：《恶心》：采用的是日记体、自叙体。主人公青年历史学家洛根丁《墙》：存在主义的化身伊比埃塔三部曲长篇小说《自由之路》包括《理性的时代》、《延缓》、《心灵之死》术语解释“境遇剧”120世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。2萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。萨特的境遇剧共有11部：《苍蝇》：取材于古希腊戏剧诗人埃斯库罗斯的悲剧三部曲《俄瑞斯忒斯》中的第三部《报仇神》。苍蝇象征邪恶。《毕恭毕敬的妓女》：一部反种族主义的剧本。体现了作家“存在主义是一种人道主义”的主张。《禁闭》：主要人物是三个鬼魂—一男二女：加尔森(男)、伊内丝和艾丝黛尔理解后简答题简析《禁闭》的主要思想内容。20世纪存在主义代表作家萨特创作的“境遇剧”《禁闭》，是一出哲理意味很浓的名剧。它的主要思想内容有：1该剧描写的是三个鬼魂生前都有一段不光彩的经历，作奸犯科。死后在地狱里继续为非作歹，不得安宁。他们争风吃醋，勾心斗角，尔虞我诈，彼此猜疑忌恨，相互妨碍牵制，谁也不能如愿。2他们在一起时，每个人都能置对方于痛苦境地，每个人都成了对方的地狱。3地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会，地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突，象征着资本主义社会人与人的畸形关系。“他人就是地狱”成为西方社会中人与人之间关系的一句名言。以《死无葬身之地》为例简析“境遇剧”的特色。1境遇剧的特点：萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人物提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。2在《死无葬身之地》中萨特让人置身在最艰难的情境中，即面临生与死的考验，让他们“自由选择”，自己的道路。5个游击队员抵抗暴力，维护民族和人格尊严，宁死不当叛徒，决不出卖同志。游击队员们并非生就的英雄，只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”，他们在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。简析《死无葬身之地》的艺术特征。萨特的境遇剧《死无葬身之地》艺术特点非常鲜明：1现实主义成分较突出，算得上是一部现实主义的代表作。2又是一部典型的存在主义“境遇剧”。剧中通过几次波澜的设计，恰如其分地表达了存在主义哲学的重要观点，人物在特定境遇中选择了自身的人生道路。