历史文脉认识实习报告

历史文脉认识实习报告南京博物院〔1933年〕徐州博物馆〔1959年〕苏州博物馆〔2006年〕宁波博物馆〔2021年〕调研工程南京博物院〔1933年〕徐州博物馆〔1959年〕苏州博物馆〔2006年〕宁波博物馆〔2021年〕博物馆建筑博物馆建筑是一个城市文化的象征。是一个时代文化的积淀，如何使博物馆既能表达时代的变迁的使命感，建筑具有古老的文化感，自然的表达传统的审美文化，又具有新的设计元素，引导人类审美意识，是博物馆建筑设计时的瓶颈和难点。地域文化的觉醒随着全球化对社会、文化、经济的快速渗透，世界范围内的文化趋同严重威胁着地域文化遗存的传统价值。文化的地域性和特色性逐渐削弱甚至消亡。城市的人类文明的象征，地方博物馆作为地域文化的载体，最能反映一个城市的地域特色和文化底蕴。随着社会的进步开展，政府机制、管理观念也逐渐改变，转而通过以文化建立来表达城市的精神活力，都希望拥有自己的城市人文景观。传统建筑现代传承的错误理解1.简单的模仿和复制。这种理解是一种比较浅的，外表化的层次。在这种对尊重历史文脉的狭隘理解下，国内一些大城市曾出现在建筑物屋顶加上许多小亭子，成为城市的一大景观。这种倾向的出现诚然有个别领导人的主观因素影响，但是建筑师的浅薄理解和在尊重历史的创作形式上的缺乏思考也是导致这种现状的主要问题。2.完全抛弃历史，置环境文脉与不顾。近来出现了很多建筑对国外的新材料、新形势。新构造不加分析的照搬。这不仅仅是对历史文脉的背叛，也并没有真正表达时代精神。立于传统，高于传统历史沿革南京博物院1933年，由中国近代民主革命家、教育家，时任国立中央研究院院长的蔡元培先生建议创立的国主中央博物院筹备处落成。徐州博物馆徐州博物馆建于1959年，坐落在云龙山北麓，历经三次改扩建，由陈列主楼、土山东汉彭城王墓、汉代采石场遗址、乾隆行宫及碑园四个展区组成。占地面积33000平方米，建筑面积12000平方米，展厅面积3000余平方米。并配有书吧、咖啡吧、纪念品商店等休闲效劳区。徐州博物馆南京博物院建筑师南京博物院该建筑为仿辽代宫殿式，由民国著名建筑师徐敬直设计，原建筑方案为清代风格，后经梁思成和刘敦桢二位先生以独乐寺山门样式修改，呈现出这副模样。徐州博物馆关肇邺，早先受梁思成教授的指导和影响，在现代建筑和中西古典建筑的历史和理论方面有深厚根底，在设计技巧上有很高水平。“徐州博物馆〞获教育部2000年度优秀设计二等奖；我们虔诚的希望今日的建筑师不要徒然对古建筑作形式上模仿，他们不应该做一座座唐式或明代或清代的建筑......而要求去发挥中国新建筑的精神。——梁思成南京博物院--最美民国建筑南京博物院位于明城墙和中山东路一系列民国建筑之间，是古代文化与近代文化交织，历史遗存十分丰富的地区。无论从大的城市角度的区位特征，还是本地块的地段人脉，在这一用地区域内都包含了异常丰厚浓郁的明代文化，民国文化气氛，具有无可比较的人文价值，文化价值和历史价值。南博的建筑设计思想是力图突出中国早期的建筑风格，以弘扬中华民族传统文化精神，同时区别于中山东路上其他几幢大屋顶的仿古建筑，因此采用近代仿古建筑中最为古老的建筑风格——仿辽式建筑。南博外观高大雄壮，粱柱斗拱粗壮古朴，四面起坡的丈屋顶星曲面翘起，虽然十分庞大，但给人轻快腾飞之感。南博的建筑语言南博的建筑语言总体布局强调深层次的对称轴线，主题建筑远远退离中山东路主干道，前面留下深远宽大的草坪，广场，绿化带，主殿前有宽大的三层石台阶。这样布置都是为衬托出主题建筑的高大宏伟，形成丰富的环境气氛。南博的整个园区建筑充分利用自然地形，布局工整，平面对称。南博的建筑语言南博建筑造型是中国古典宫殿样式，而建筑材料和构造那么采用西方先进的钢筋混泥土构造，中西方建筑风格在这得到了有机的统一，是折衷主义建筑风格的成功典范。南博的建筑语言南博作为中国古典建筑风格的表达中国传统建筑的五个特点：卯榫构造、台基、梁柱、装饰性屋顶和拱顶。南博建筑是以大厅为主体，仿辽代“四阿〞式屋顶造型，“四阿〞式屋顶四面斜坡，有一条正脊和四条斜脊，屋顶稍有弧度，是“四出水〞的五脊四坡式。南博大殿的立柱，这一排立柱中最外侧的两个立柱是向内倾斜的；它和第二大看点“屋脊〞，构成这座建筑最为引人注目的外观，南博大殿屋檐两边呈弧形渐渐向上翘去，呈现出一种“升起〞的状态。两处如此式样的独特设计让整座建筑既显得气势恢宏，又不失轻盈之感。南博的建筑色彩大殿墙体颜色为青砖，大红色列柱，主体大厅为青砖地面，暗朱红色木门，屋顶为棕黄色琉璃瓦。在主体的青砖所构成的稳重气氛中，红色作为出挑的颜色，与棕黄色琉璃瓦互相参照，既符合传统建筑的颜色组成，同时醒目大方。同时青砖，红色列柱，浮雕暗红色木门，玻璃，，棕黄色琉璃瓦，构成了丰富的立面表情。南博仿辽大殿的屋顶彩画南博对文化的传承在城市的空间设计中，在衔接历史与现代的关系的表现方式上，大多是以折衷主义的设计手法表现出来。将厚重的历史符号，具有强烈的历史感的装饰，零星的历史片段，与现代化的建筑材料，建筑构造，现代的构筑物相融合在同一场所中，表达一种历史的断裂感。通过分析南京博物院大殿的建筑语言，尤其抽取其中所延续出的历史片段进展分析，最后总结出历史文脉对空间设计的影响。徐州博物馆——汉建筑文化的传承对传统元素的尊重不仅仅在于对历史形式的浅薄模仿和复制，而是对历史的深入探索和溯源，从历史形式的本质加以提炼和升华，并用时代的语言加以阐述和表达。中国传统元素在各类建筑中都有所表达，运用中国传统元素主要有以下几种方式1.中国传统建筑文化中人文观念的应用。2.中国传统建筑空间设计的应用。3.中国传统符号的应用。徐州的地域背景徐州是汉高祖刘邦及主要政权骨干的家乡，同时又是汉代重要封国——楚国所在地，在大一统的条件下具有地域特色的汉文化获得很大的开展。徐州的汉文化是在外乡文化即东夷文化的根底上吸收齐鲁文化、楚越文化，并在秦文化和中原文化的影响下结合自身特色逐渐形成的。在徐州博物馆方案中，设计者始终立足于延续这种独特的传统元素，同时努力把握该地段的环境特色。徐州博物馆的建筑成就难能可贵的是，这种对传统元素的延续不是停留在历史的“流〞，而是寻找到了“源〞，这种质的提高来自于对历史文化和地段特质的分析、提炼和升华，并自觉使其融入到具体的建筑设计中去。建筑方案从徐州特有的两汉文化出发，围绕这个主题从较高的层面着手，不仅延续了历史文脉，而且结合地段环境与旧馆形成了一个有机的整体。徐州博物馆的空间总体布局上，建筑方案沿南北布置了两条轴线，一为建筑主体轴线，居于云龙山大门及其东侧新发现的门楼遗迹之间。一为正对汉墓的轴线，两条平行线相距，在建筑中部东西向转折相接，表达了对地段环境的尊重。旧馆乾隆行宫是清式建筑，但新馆在延续文脉上不是停留在表象的对旧馆的简单模仿，而是在空间上以下沉广场拉开与旧馆的距离的同时，努力在新馆的主体设计上挖掘两汉文化的渊源。历史的符号半圆形瓦当流行于汉初，半圆弧是一种富有动感和韵律美的造型，作为纹饰造型的背景和映衬，能更加突出整个画面静中有动，方圆结合的照应和统一。汉画像石画像是由当时的画家，雕刻家，石匠合作在石上绘制，刻画的艺术作品。徐州博物馆上的浮雕就是从汉画像石的原型演化而来题材反映神话故事，风格显得随意、自然、造型与雕刻风格相统一。历史的符号历史的符号汉代的纹样中三道线的运用手法为以后各朝代建筑所未见。在徐州博物馆中室内装饰出现了横向的三道线的造型，在栏杆上使用竖向的三道线。历史的符号汉天花多使用平棊，形似棋盘，整齐划一，整体感觉好。徐州博物馆内部装修天花板也采用的棋盘似的造型是从汉代的天花板形象引借过来，但是使用现代材料和现代的施工工艺，也是表达传统符号的一种手段。符号的解构建筑符号的解构是指传统建筑符号和原有规那么约定的一种打乱和重新组合的设计手法。建筑符号的分解强调的是符号的分裂和解体，重构主张的符号的重新联接和组合。纵向比较南京博物院与徐州博物馆都是历史名城中的产物，所以将历史文脉与现代科技融入一起，沉淀历史，向文化致敬。南京博物院整体建筑风格为仿辽式，气势恢宏。徐州博物馆是采用将历史符号打破重组的方式糅合在建筑物中，于细微处见功力。

记录过去的时光，古老中孕育重生建筑师苏州博物馆贝聿铭，1983年第五届普利兹克奖获得者，作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。宁波博物馆王澍，2021年普利兹克建筑奖获得者，作品总是能够带给世人耳目一新的感觉，凭着对工程场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的巧妙把握，使得王澍的作品有着一种独特的象征性和延续性。王澍和贝聿铭都曾经获得过普利兹克建筑奖，这两人在中国的代表作分别是宁波博物馆和苏州博物馆，他们的建筑都让人印象深刻，具有很强的符号性和区分性，充满了地域和文化特征，那在本质上是否具有共同点？建筑风格比照苏州博物馆为典型的苏式建筑，建筑的中国味道主要表达在建筑样式上。博物馆整体设计风格与苏州古城风貌、建筑风格和人文内涵、文化传统充分融合，坐落在一个个古园林中一点不显突兀。宁波博物馆整体造型现代简约，建筑外观造型上没有太多的模仿或参照宁波古建筑的样式，而是在材料上采用“新乡土主义〞风格，在建筑材料来寻找一种古老的历史感，强调宁波乡土味和中华民族化特征。苏州博物馆苏州博物馆外墙与苏州民居风格一致，采取黛瓦白墙的江南传统民居风格，风格秀雅。宁波博物馆建筑材料就地取材，运用宁波旧拆迁的古老的砖瓦毛竹等外乡元素，其使用旧砖瓦建造瓦爿墙不由得让人联想起宁波古老的城墙，独特的墙面肌理成了整个建筑的最大特色。苏州博物馆整个博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州城内古建筑的斜坡屋，屋顶采用加工成菱形的“中国黑〞花岗岩石作为装饰。“中国黑〞花岗石片这种作为屋顶的石材有着特殊的属性，淋了雨时颜色是浓浓的黑色，枯燥的时候变成浅灰色，室外阳光直射时候变成深灰色。这种特殊的石材与中国古老的书法“墨分五色〞契合，以瓦为墨，调节墨色多层次的浓淡干湿。瓦片在不同的时间内，表现出丰富的焦、浓、重、淡、清，墨色上运用丰富的变化，使整个屋顶有了中国画浓浓的调子。苏州博物馆的建筑语言在建筑上反复出现菱形、海棠形、八边形的漏窗，漏窗上装饰了传统样式的花纹，让人情不自禁的联想起过去的遥远时光。

中而新，苏而新不高不大不突出苏州博物馆建筑特点苏州博物馆的空间流线博物馆的庭院以及展厅按照苏州古城民居的生长规律，在空间序列上沿南北方向层层递进，这种空间布局，符合苏州的居住习惯。中心展厅的构架多为四边形，两主展厅设计成八角形，室内使用的菱形天花和装饰的木边使人联想到中国古建筑的某一局部，廊道中反复出现传统风格的漏窗，采用园林中借景的手法，将内外空间串连，使自然融于建筑。苏州博物馆的屋檐屋檐对建筑材料进展了选择，以灰石相饰，使古老的元素增加了新的诠释。建筑样式上用开放式钢构造替代苏州传统建筑的木构造材料，带给建筑以简洁和明快。苏州博物馆借鉴了中国传统建筑中老虎天窗的做法，将天窗开在屋顶的中间部位，屋顶设计成四方形的梯形构造，将建筑中射入古代建筑样式中不曾有的全新的光线，极具现代感。完全现代化的玻璃采光顶也是一处传统与现代的完美结合。苏州博物馆的景观在景观设计上，借鉴了中国古代园林的布局，充分考虑了苏州的人文内涵，在建筑中具有禅意的小型园林，在与建筑刚柔相济的比照中，产生了和谐之美。宁波博物馆的历史感宁波博物馆在全国建筑界是第一个如此大规模运用废旧材料，这些含有丰富历史信息的砖瓦，拉近与历史的距离，使得博物馆一建成，就凝聚了百年历史，建筑本身就成了历史展品。宁波博物馆的景观宁波博物馆在景观设计上，重复利用率中国古代园林中石、水与树的元素，设计了大量通道细长的通道，石板铺路，使整个建筑构成一个古老的宁波街区。“水〞符号水是宁波特殊的符号，进入宁波博物馆主入口大通道之后，设计了一道水流横贯的大通道，并向北环绕到建筑外围，使建筑环境具有了江南水乡田园风情，也象征着这座城市海运交通兴旺的历史渊源。宁波博物馆的建筑造型简洁的立方体集中式布置，突出“甬〞字造型，建筑两层以上微微倾斜、开裂演变成抽象的山体。场馆