50把著名椅子课件

1.50把著名的椅子14号靠背椅动态的曲线与挤压的弧度经常唤起人们对旧时咖啡馆中那种浪漫氛围的无限眷恋。然而，这些毫不起眼的、常见的椅子却是现代工业大批量生产的革命性产物。一直到19世纪末为止，传统的椅子大多都是手工制作的。然而，社会的发展迫使制造者们开发出依赖于新技术的大量生产的模式，并接受新的贸易市场的考验。19世纪30年代，迈克尔。索耐特（MichaelThonet，1796～1871）在奥地利建立了一家家具制造厂——索耐特。1859年，索耐特成功地推出一种仅仅由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫圈组成的椅子。价格低廉且制作快捷，体型轻盈又经久耐用，加上易于组装和运输等优势，以其德语昵称“消费者”（Konsumstuhl）而闻名的14号靠背椅迅速成为19世纪最为成功的工业产品之一。14号靠背椅1.50把著名的椅子14号靠背椅动态的曲线与挤压的弧度经常唤12.50把著名的椅子1900年，凯瑟琳·克兰斯顿（CatherineCranston)委托麦金托什为她于英格勒姆特街205号的茶室调计一间女士午餐室，这间茶室正好位于格拉斯哥商业区的中心。麦金托什完成的室内空间集简洁与高贵典雅于一体，高大的窗户与高耸的护墙板营造出一种戏剧性的垂直风格，具有严谨几何造型的高背椅，像卫兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空间的垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后腿之间的弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了整体上的硬朗感觉。种简洁明快的高背-椅麦金托什后来还设计了很多变本一一直被视为现代椅子的经典之作。克兰斯顿小姐茶室高背椅2.50把著名的椅子1900年，凯瑟琳·克兰斯顿（Cathe23.50把著名的椅子普克斯多夫疗养院（1904-1905）由霍夫曼设计是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的建筑到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落。莫泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心。普克斯多夫疗养院扶手椅3.50把著名的椅子普克斯多夫疗养院（1904-1905）由34.50把著名的椅子“Sitzmaschine”（意为“用来坐的机器”）的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健康温泉洗浴馆而设计。是机器化生产理念渗入到设计新主题之中的一个重要的例子机器坐椅4.50把著名的椅子“Sitzmaschine”（意为“用45.50把著名的椅子1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野心之作—位于维也纳克尔特纳大街22号的蝙蝠歌厅。这次的项目不仅仅是室内装饰，还包括了家具、餐具甚至服务生胸牌的设计。当时有许多杰出人物参与了这个项目，如古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt)、奥斯卡·柯柯施卡（Oskarkokoschka),当然还有工业同盟的灵魂人物—约瑟夫·霍夫曼。当时的一位批评家曾经用热情洋溢的语言赞美蝙蝠歌厅的整体效果：“（它）太完美了-和谐的比例关系、融洽的光线气氛、欢快流畅的线条、优雅的照明设施、舒适而新颖的椅子，以及它们组合在一起的最终效果。霍夫曼真是一位天才！”蝙蝠歌厅728号椅子的极简主义结构完全具有了现代感。只有扶手和坐面下方的4个小黑球给它抹上了一丝幽默的调子。蝙蝠歌厅728号椅子5.50把著名的椅子1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野56.50把著名的椅子红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔德（1888~1964）设计是荷兰风格派（DeStijl）运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。红/蓝椅首次试图将风格派的思想应用在立体造型之中，它严格地由纯色的直线和平面构成，三维的造型完全转化为抽象元素的表现。这把椅子最初涂以灰、黑、白这些典型的风格派色彩。1918年，里特维尔德用红、蓝、黄和黑色重新绘制了这件作品，以之作为对同为风格派成员的彼埃·蒙德里安（PietCorneliesMondrian，1872~1944）绘画作品的回应。红/蓝椅6.50把著名的椅子红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔67.50把著名的椅子设计者马塞尔·布鲁尔（1902~1981）是包豪斯家具制作工作室的主管B3椅是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批产品之一。它在很大程度上巩固了包豪斯学校作为功能主义设计领导者的声誉。同时，它也是最早应用钢管材料的设计产品之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅的特点极大地促进了家具造型的推陈出新。B3椅——后称“瓦西里椅”7.50把著名的椅子设计者马塞尔·布鲁尔（1902~198178.50把著名的椅子马塞尔·布鲁尔并非唯一一位进行钢管家具试验的设计师。1925年，在柏林定居的荷兰建筑师马特·斯塔姆（1899~1996）设计了一把没有后腿支撑（至少看上去是这个样子）的椅子，它完全由唯一一条弯曲的钢管韧度来承受使用者的体重并保持平衡。尽管还有争议，但斯塔姆设计的这把椅子很可能是历史上第一把悬臂椅——这一革新对于20世纪中叶的家具设计进程造成了极大的冲击。斯塔姆的设计也许显得有些僵硬，甚至坐起来并不舒服，然而，它却为其他家具设计师进一步发展家具的“弹性”留下了空间，这正是布鲁尔所说的“一个弹性的空中支架”。这种前卫的设计风格迅速被其他新锐设计师所继承，并对20世纪中期的设计产生了巨大影响。悬臂椅8.50把著名的椅子马塞尔·布鲁尔并非唯一一位进行钢管家具89.50把著名的椅子爱尔兰设计师、建筑师艾琳·格雷（1878~1976）精良的制作工艺加上巧妙的造型结构，甲板躺椅可以说是大批量生产与机械美学早期的重要代表作品。它的躺椅形式唤起了人们对横跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想，而这也正是这把椅子的名称（Transat,源于“transatlantic”一词，意即“横跨大西洋旅行”）的由来。甲板躺椅9.50把著名的椅子爱尔兰设计师、建筑师艾琳·格雷（187910.50把著名的椅子在马特·斯塔姆推出了他的悬臂椅之后，马塞尔·布鲁尔也开始了对悬臂椅的探索实验，并最终推出一件完美的设计杰作——B32号椅。通过在椅子的坐面或靠背上添加木质框架的方式，布鲁尔巧妙地减弱了对额外支撑力的需求，并将包括斯塔姆设计在内的早期版本中对钢管的刻意表现加以隐藏。这就使得椅子的结构显得更为简洁轻盈，并将藤编材料的温和感和透光性与工业金属结构的冷酷之美协调地结合了起来。这件作品被公认为是20世纪20年代所有对悬臂椅进行的设计实验中最成功的一例。作为布鲁尔在包豪斯家具制作工作室的另一件成果，这把椅子经受住了时间的考验，一直到六七十年代重新生产时仍然十分受欢迎。B32号椅10.50把著名的椅子在马特·斯塔姆推出了他的悬臂椅之后1011.50把著名的椅子1929年，德国建筑师密斯·凡德罗（1886~1969）与同为德国人的室内设计师莉莉·赖希（1885~1947）这座展馆主要被用于举办世博会的开幕式，因此并没有花费太多的经费和劳力。密斯充分调动了大理石、花岗岩、黄铜与平板玻璃等材料的特性，营造出壮观的视觉效果。在这个冷静的室内空间中，巴塞罗那椅及与之相配的脚凳展现出了纪念碑一般的不凡气度。巴塞罗那椅11.50把著名的椅子1929年，德国建筑师密斯·凡德罗（1112.50把著名的椅子芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）即是其中之一。在20世纪20年代末，阿尔托为芬兰西部的一家结核病医院——帕米奥疗养院（PaimioSanatorium）的建筑和装修进行了设计（该项目完成于1932年）。出于对疗养院未来入住患者的深切关怀，阿尔托在承接这个项目之初便坚持设计的各个方面均要服从医疗程序的需要。这其中包括对建筑布局的严谨规划、对明亮欢快的墙面装饰画的选择以及舒适耐用的家具设计。他声称，整个医院将会成为一部“医疗机器”。帕米奥椅12.50把著名的椅子芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托（1898~1213.50把著名的椅子这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦·阿尔托为维普里公共图书馆（Viipuri，现俄国维堡）设计的。该图书馆是阿尔托在20世纪30年代设计的一座“高度现代主义”（Highmodernism）建筑。当时，马塞尔·布鲁尔等人设计的钢管家具给阿尔托留下了深刻的印象，他决心要运用桦木等芬兰传统材料发展出自己独有的设计风格。60号高凳13.50把著名的椅子这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦·阿尔托1314.50把著名的椅子尽管里特维尔德在1928年脱离了风格派，但他的Z形椅却再一次阐释了抽象的概念，并且直接将荷兰设计运动的原理付诸实践。与他在10多年前设计的红/蓝椅一样，Z形椅放弃了所有的自然造型与传统参照物，简化为对造型与色彩的纯粹表现。

Z形椅14.50把著名的椅子尽管里特维尔德在1928年脱离了风格派1415.50把著名的椅子在20世纪30年代末期，406号椅的设计很容易被视为无视地球引力的一个奇迹。这把悬臂椅有着优雅的S形轮廓线与纤薄的桦木构架，它实际上是在向当时运用木材进行家居设计的各种传统观念提出挑战。这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延展特性，还有几位同时期的设计师对此进行过实验。在此之前，家具设计的革新一直集中在对金属材料的实验上。如今，像芬兰的阿尔瓦·阿尔托（BrunoMathsson,1907~1988）都重新投身于木质材料方面的研究，不断扩大木材在技术应用上的可能性，并努力追寻一种更加人性化的现代主义美学。这种观念直到今天也听上去非常熟悉。406号椅15.50把著名的椅子在20世纪30年代末期，406号椅的设1516.50把著名的椅子设计者汉斯·柯雷（1906~1991）兰迪椅的设计初衷是为迅速发展的瑞士铝制品工业做广告，可以说已经将这种材料的物理特性和美学特征发挥到了极致。它的靠背和坐面由一整块工业铝板制成，质感比较柔韧，而椅子腿则非常刚健挺直。靠背上切割出来的圆孔不仅强化了造型结构的坚固性，而且令椅子显得非常轻盈优雅。这把椅子还仿佛笼罩着一层晶莹的光泽，这是经过最先进的热加工与化学处理之后的效果。。兰迪椅16.50把著名的椅子设计者汉斯·柯雷（1906~1991）1617.50把著名的椅子查尔斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）牢固、舒适，价格低廉而充满活力，LCW椅可以说是为第二次世界大战后美国日益膨胀的年轻家庭量身打造的一把椅子。LCW椅17.50把著名的椅子查尔斯·埃姆斯（1907~1978）和1718.50把著名的椅子查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇还有另外一个志向，他们希望能设计出可以根据使用者的不同需要而进行调整的家具。1948年，在纽约现代艺术博物馆举办的低成本家具设计竞赛上，埃姆斯夫妇推出了可以混合搭配的LAR（LoungeArmchairRod，休闲支架扶手椅）、DAR（DiningArmchairRod，餐用支架扶手椅）、RAR（RockerArmchairRod，摇摆支架扶手椅）系列椅，完美诠释了他们的这一理念。LAR、DAR和RAR椅18.50把著名的椅子查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇还有另外1819.50把著名的椅子欧内斯特·雷斯（1913~1964）这把椅子的框架结构由钢管弯曲而成，充满想象力，坐面则是用胶合板模压而成，并被涂以黄、蓝、红、灰等节日的色彩，椅子腿末端圆球的设计灵感则来自于分子物理学的启发。羚羊椅成为皇家节日音乐厅灰色的混凝土台阶上一道亮丽的风景线，与之相配套的还包括一种可折叠的跳羚椅。这两种椅子在节日博览会结束之后都投入了商业化生产。羚羊椅19.50把著名的椅子欧内斯特·雷斯（1913~1964）羚1920.50把著名的椅子到20世纪50年代初期，埃姆斯夫妇开始将他们的创造性技巧转移到了用不锈钢材料弯曲与焊接而制成的结构上。与10多年前的胶合板椅子一样，DKR椅也运用了许多第二次世界大战时期发展起来的军用科技。尽管DKR椅的凹面结构隐约还带有埃姆斯之前塑料椅子的痕迹，但在这里，它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所构成。整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝拉紧，网状结构的镶边轮廓则令其更为牢固。尽管拎起来有些风量，但整张椅子看上去却像一张3D草图般轻盈。DKR金属丝网椅20.50把著名的椅子到20世纪50年代初期，埃姆斯夫妇开始2021.50把著名的椅子“当见到这些椅子的时候，你就好像看到了一些宛如空气构成的、充满光线感的雕塑，甚至连穿过它们的空气也仿佛纯净了许多。”哈里·贝尔托亚的话语中流露出对钻石椅的无限喜爱，而这也许是他最著名的设计作品。钻石椅21.50把著名的椅子“当见到这些椅子的时候，你就好像看到了2122.50把著名的椅子野口勇（1904~1988）摇摆凳产生的那个时代，也正是社会结构、音乐美术以及时尚潮流发生巨大转折的时代。从“猫王”普莱斯利（ElvisPresley）到埃姆斯夫妇，整个世界都已经接受了全新的聆听方式与生活方式。当你已经倾向于一种更新鲜、更年轻的生活节奏时，为什么还要坐得那么直挺挺的呢？摇摆凳22.50把著名的椅子野口勇（1904~1988）摇摆凳2223.50把著名的椅子1955年，丹麦建筑师阿尔内·雅各布森（1902~1971）创造了这把3107型椅子。它继承了“整体艺术”的思想，力求将室内外空间的设计作为一个整体来构思。3107椅与7系列的其他家具，本质上都是雅各布森在1952年设计的“三腿蚂蚁椅”的延伸。这是一把为丹麦制药企业诺和诺德公司（NovoNordisk）设计的模压胶合板椅子，其样式尽管明显带有埃姆斯设计的影响，但这件新设计的椅子却显然更为成功，并成为了所谓丹麦现代风格的典型代表。3107型椅23.50把著名的椅子1955年，丹麦建筑师阿尔内·雅各布森2324.50把著名的椅子埃罗·沙里宁（1910~1961）郁金香椅表现出对白色塑料材质的独特阐释，它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出，正在尽情绽放。但是，除了有机形态之外，它的设计没有任何手工制作的痕迹。整把椅子时通过化学材料的模型浇铸模压而成的，完全按照严谨科学的生产方式制造出来的。在它诞生的时代，人们对于高新技术迅速发展所持的矛盾态度正在逐渐加深。郁金香椅24.50把著名的椅子埃罗·沙里宁（1910~1961）郁金2425.50把著名的椅子在创作生涯的绝大多数时间里，查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇都在致力于设计那些可以大批量生产且价格低廉的家具和日用产品。然而，他们在1956年设计的埃姆斯670号躺椅却是一个例外。这把奢华的躺椅及其配套脚凳的设计灵感源于英国传统的俱乐部椅。但是，除了享乐主义的意味之外，查尔斯还有其他的想法，他曾经写道，他希望能够设计一把“像棒球手套一样既好用、又令人感到温暖亲切”的椅子。埃姆斯670号躺椅25.50把著名的椅子在创作生涯的绝大多数时间里，查尔斯·埃2526.

50把著名的椅子阿希尔·卡斯狄里奥内（1918~2002）与他的哥哥皮尔·贾科莫·卡斯狄里奥内（1913~1968）“拖拉机座”椅就是这对兄弟最具代表性的作品之一，它用设计语言对马赛尔·杜尚（MarcelDuchamp）的“现成品”（ready-mades）艺术观念进行了阐释。但是，由一辆老旧意大利拖拉机上拆下来的座位和横撑组成的“拖拉机座”椅却不仅仅是一次对挪用与再设计进行调侃的超现实主义实验，它还试图去探究人类行为方式的真相，并对设计如何才能迅速适应这些行为进行了深入的探讨。在谈到当时一把由自行车座制成的椅子——鞍椅（Sella）的时候，阿希尔曾就打过一个比方：“当打公用电话的时候，我就很喜欢走来走去，当然我有时也会坐一坐，但经常会半坐着。”“拖拉机座”椅26.50把著名的椅子阿希尔·卡斯狄里奥内（1918~202627.50把著名的椅子吉奥·庞蒂（1891~1979）工业化、轻盈感与幸福感在1957年诞生的“超轻”椅（“Superleggera”在意大利语中即“超轻”之意）上得到了完美的结合。这把椅子几乎耗费了庞蒂10年的辛勤努力。其传统的造型源于在意大利里维埃拉地区海边村落中常见的基亚瓦里竹节椅。这是一种价格低廉、制作简单、可以大批量生产的椅子。当然，这把椅子最为显著的特征就在于“轻”，修长的白蜡木框架与浅色的藤编坐面使这把椅子无论是在重量还是外形上都非常的轻盈。“超轻”椅27.50把著名的椅子吉奥·庞蒂（1891~1979）“超轻2728.50把著名的椅子罗宾·戴（1915~）和他的妻子、纺织品设计师吕西安娜·戴（LucienneDay，1917~）这把椅子的外壳由单片聚丙烯塑料（这也是椅子名称的来源）压模成型，并被安放在呈八字岔开的钢管椅腿上，这也是那时其他许多现代风格椅子的共同特征，如欧内斯特·雷斯的羚羊椅（见第19节）。这把椅子便于移动、携带、摞放与清洗，制造起来非常快捷，易于大批量生产。至今为止，估计已经有1400万把聚丙烯椅生产出来，遍布世界各地。聚丙烯椅28.50把著名的椅子罗宾·戴（1915~）和他的妻子、纺2829.50把著名的椅子乔·科隆博（1931~1971）多功能椅是设计师乔·科隆博尝试将椅子一体化注塑成型的成果。它额外的附件是可拆分的旋拧式椅腿。这种椅子腿经过调节后可以把标准高度的椅子变成一件高脚凳。多功能椅29.50把著名的椅子乔·科隆博（1931~1971）多功能2930.50把著名的椅子充气椅可以说是20世纪60年代大批量生产的一次性生活用品的缩影，同时也对传统手工艺的持久、昂贵等特点提出了挑战。它的设计者DDL是一家米兰的设计工作室，由多纳托·杜尔比诺（DonatoD'Urbino，1935~）、乔纳森·德·帕斯（JonathanDePas，1932~1991）和保罗·洛马齐（PaoloLomazzi，1936~）合作成立，生产这把椅子的是扎诺塔公司。无论摆在室内室外，这件用便宜的PVC塑料做成的充气椅子都显得那么有趣。这把椅子并非生活必需品，设计者也没想过要把它做得多么牢固，甚至还附送了配套的修补工具来处理跑气的问题。充气椅30.50把著名的椅子充气椅可以说是20世纪60年代大批量生3031.50把著名的椅子萨科豆袋椅由皮耶罗·加蒂（1940~）、切萨雷·保利尼（1937~）和佛朗哥·特奥多罗（1939~）设计，用黑色皮革或纤维布料做成的袋子装上无数聚苯乙烯颗粒制成。萨科豆袋椅几乎放弃了传统椅子的所有构成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的体型和姿势来随意塑造自身的形态。有赖于造型拓展的无限可能性以及轻盈便携的特质，它可以变成沙发、躺椅、脚凳，甚至某种家居装饰雕塑。作为后世无数豆袋椅的原型，萨科豆袋椅开创了家具设计的全新时代。萨科豆袋椅31.50把著名的椅子萨科豆袋椅由皮耶罗·加蒂（1940~3132.50把著名的椅子它的设计者是建筑师维尔纳·潘顿（1926~1998）。20世纪50年代初期，他曾经在阿尔内·雅各布森的设计工作室工作（见第23节）。1956年，潘顿设计出一件可以叠摞的胶合板悬臂椅——S形椅，两年之后，他开始计划着尝试将S形椅的模压成型方法应用于塑料家具的设计，这也就是潘顿椅的雏形。然而，这项计划却困难重重，直到将近10年之后，在德国威达（Vitra）家具公司（后成为瑞士公司）创始人威利·费尔鲍姆（WilliFehlbaum）的支持下，潘顿椅的设计才有了巨大的进展。这把椅子最初是用玻璃钢（玻璃纤维增强聚酯树脂）成型，80年代之后才改为聚氨酯硬质泡沫塑料。潘顿椅32.50把著名的椅子它的设计者是建筑师维尔纳·潘顿（1923233.50把著名的椅子“Up5”系列家具是对当时迅速蔓延的那些粗制滥造的塑料家具的一次反击。“唐娜”沙发（或称女士沙发）那毫无顾忌的充满女性肉感的体态，搭配以球形的脚凳（即“Up6”），很容易让人联想到其象征了女性在社会中处于从属地位。模制的聚氨酯软泡沫塑料（即发泡海绵）与弹性纤维布料赋予这件作品以细腻的质感和软垫家具的舒适度，同时还保留了一种波普艺术的现代感。“Up5唐娜”沙发33.50把著名的椅子“Up5”系列家具是对当时迅速蔓延的那3334.50把著名的椅子比里洛凳是科隆博在进行“远见”（Visiona）项目研发期间设计的，这是一个大胆而充满野心的设计实验，科隆博原本想创造出一个功能多元、空间可以自由灵活搭配的“生活单位”（livingcell）比里洛凳34.50把著名的椅子比里洛凳是科隆博在进行“远见”（Vis3435.50把著名的椅子奥利维蒂与索特萨斯的合作在技术革新与视觉魅力两方面都获得了成功，1970年生产的轻巧便携、像唇膏一样红艳艳的“情人节”打字机就是其中一例。尽管就连索特萨斯自己在后来都嫌它“像穿着超短裙的小姑娘一样过于显眼”。同样，像颜料盒一样鲜亮的色彩和短粗的体形，合成45号旋转办公椅的那副乐天派的外观显然也足够招摇了，但是它的出现却无疑就像一缕清新的风吹进了以往那些阴冷狭窄的办公室中。浓烈的色彩与结实的造型，合成45号椅摆在20世纪70年代那些前途光明的公司里真是再合适不过了合成45号椅35.50把著名的椅子奥利维蒂与索特萨斯的合作在技术革新与视3536.50把著名的椅子英国家具设计师罗德尼·金斯曼（1943~）也许并不是一个家喻户晓的人物，但他设计的奥门克斯顿卡椅却是20世纪70年代最为流行的椅子之一。作为英国OMK设计工作室的创始人，金斯曼早在20世纪60年代中期就以F休闲椅的设计引起了是人瞩目。奥门克斯顿卡椅36.50把著名的椅子英国家具设计师罗德尼·金斯曼（19433637.50把著名的椅子弗兰克·盖里（1929~）盖里设计的第一套家具——“轻松边缘”（EasyEdges）系列诞生于1969~1973年间，它给我们身边的最常见、最普通的材料赋予了全新的美学特征。在这套家具中，“扭动”靠背椅无疑是最精彩的一件。它由60层左右的硬纸板粘合在一起并用螺丝固定，流畅的曲线似乎是用低技术方式重新阐释了埃姆斯夫妇和阿尔内·雅各布森10多年前运用的锻压板材技术。“扭动”靠背椅37.50把著名的椅子弗兰克·盖里（1929~）“扭动”靠3738.50把著名的椅子正如意大利文名称所揭示的那样，“支撑”椅（Supporto在意大利文中为“支撑”之意）的设计是为了满足人体工程学的要求。“支撑”椅是由弗雷德·斯科特（1942~2001）为英国著名当代家具制造商希勒国际公司（HilleInternational）设计的，试图与埃姆斯夫妇为美国赫曼·米勒公司设计的办公家具在市场上竞争。这件英国设计产品在经过了严谨的科学论证、详尽的市场调查和消费者试验之后，才锁定在那些越来越关心家具在改善工作环境与健康状况方面的消费群体进行销售。“支撑”椅38.50把著名的椅子正如意大利文名称所揭示的那样，“支撑”3839.50把著名的椅子这把椅子实际上是用两件现成品拼接起来的——从废车场捡来的一个罗孚200（Rover200）汽车的座位，以及一套30年代风格的基·克兰普（KeeKlamp）牌金属脚手架。简单来说，就是两件废品的组合。罗孚椅39.50把著名的椅子这把椅子实际上是用两件现成品拼接起来的3940.50把著名的椅子罗伯特·文丘里（1925~）也是以其建筑而知名，但他同样经常会制作一些家具来表达自己的设计观念与风格。与20世纪80年代其他设计师和建筑师相同，文丘里非常反感现代主义对设计领域的支配性影响，并试图发展出具有戏谑、装饰、夸张与历史感的设计风格。针对密斯·凡德罗曾经提出的口号“少即是多”，文丘里反驳道，“少令人厌烦”。对于文丘里而言，在后现代主义时期，“复杂”与“矛盾”是比功能主义和理性主义更好的口号。。安娜皇后椅40.50把著名的椅子罗伯特·文丘里（1925~）也是以其4041.50把著名的椅子日本出生的设计师仓俣史郎（1934~1991）却将充满诗意的、梦幻般的优雅感觉注入实用主义的设计之中，创造性地发明出一种运用通透感来塑造形体的表现方式，令观看者可以从外面一直看到造型的内部结构。这样一来，这把椅子在我们的眼前就几乎隐去了身影，确实就像那逐渐消逝的银色月光一样。“月亮有多高”椅41.50把著名的椅子日本出生的设计师仓俣史郎（1934~14142.50把著名的椅子英国设计师贾斯珀·莫里森（1959~）不得不亲自制作他的设计作品，但是，他始终坚持利用工业生产的程序来运行，而不像其他一些缺少经济来源的设计师那样喜欢手工制作。这就意味着，无论材料、设备还是整个工序，大部分的工作他都能应付，从而把他的限制因素转化成了自身的能力。莫里森所承接的胶合板椅的设计是柏林举办的“部分家用新品”装置的一部分。这次他所需要的东西是一把电锯、一套船体曲线图以及大量的胶合板。这个项目需要用胶合板切割成一定的形状，再重新组合成一个坚固的、实用的三维结构。尽管听上去简单，但是胶合板椅子的制作需要对造型有着非常准确和细致的研究，同时还要设法用最简洁的形式来传达出传统椅子的神韵。白桦木贴片的色泽与纹理也要经过控制，以求与整体造型相协调。胶合板椅42.50把著名的椅子英国设计师贾斯珀·莫里森（1959~4243.50把著名的椅子汤姆·狄克逊（1959~）S形椅运用的也是30多年前就有人探索过的悬臂结构技术，像B32号椅和潘顿椅都早已成为设计史上的经典。但与此同时，它也抛弃了原来那些椅子时髦的波普艺术感，代之以更为粗糙的质感，同时用手工的、有机的优雅作风代替了工业生产的精细感。这把椅子在金属喷漆的框架上缠满了经过编织的秸秆草绳或柳条，以一种出人意料的肌理效果改变了现代主义设计中所常见的精确性与几何造型感。S形椅43.50把著名的椅子汤姆·狄克逊（1959~）S形椅4344.50把著名的椅子菲利普·斯塔克（1949~），法国著名设计师。将聚丙烯材料制成的座位和前腿与铝合金管的两条后腿接合在一起，路易二十椅把影响20世纪椅子发展的两个关键性元素进行了玩笑式的杂交，同时向纯粹主义设计观念提出了挑战。斯塔克认为，那种清教徒般的想法根本就是现代主义自我欺骗的谎言。从另一个角度来看，这把椅子也委婉地讽刺了法国人一直喜爱的路易十五风格的设计所陷入的洛可可式误区。路易二十椅44.50把著名的椅子菲利普·斯塔克（1949~），法国著4445.50把著名的椅子唐纳德·查德威克（1936~）与威廉·斯顿夫（1936~2006）这把椅子的设计经历了长达数年的研发过程，由人体工程学专家、骨科专家和理疗师组成的团队对224位受访者进行了详细的人体各部位长度测量。设计师所要着手创造的是一把“无论在视觉还是触觉商都隐喻着人体外形”的椅子。这就是艾龙办公椅，它那充满曲线美的生物形态结构完全适合人体的轮廓。更令人惊讶的时，艾龙椅没有附加任何软垫——完全依靠自身造型来提供支撑力和舒适度。艾龙办公椅45.50把著名的椅子唐纳德·查德威克（1936~）与威廉4546.50把著名的椅子罗恩·阿拉德在1997年为意大利制造商卡特尔公司（Kartell）设计一整片经过弯曲处理的塑胶面板与旁边两条平行的铝管椅腿结合得干净利落，这种处理手法必须具备高超的技术条件。塑胶，是指它的材料，一长条色彩鲜亮的塑胶板令这把椅子看起来非常活泼，十分符合20世纪90年代末乐观向上的时尚风尚。弹性，指的是当有重量压在上面的时候，它会随着人的身体改变形状，而后还会反弹回原来的形状。此外，它还可以叠摞到8个椅子的高度。FPE椅46.50把著名的椅子罗恩·阿拉德在1997年为意大利制造4647.50把著名的椅子贾斯珀·莫里森（1959~）设计如今它已经成为许多咖啡馆和公共场所中的时髦搭配。当成组地摆放在一起时，尽管看上去都像是一个模子做出来的，但起聚丙烯材料模制的美感与柔和的外形，却赋予了所有这些椅子以独特的个性。。空气椅47.50把著名的椅子贾斯珀·莫里森（1959~）设计空4748.50把著名的椅子荷兰设计师于尔根·贝（1965~）树干长椅所要告诉我们的是，那些所谓高度复杂、工序繁多并经过反复考量的器物，其设计的重要性经常被夸大了。这段树干将我们直接拉回到了工艺技术的基础阶段：一段未经加工的圆木在嵌进一个传统的椅子背之后，就被赋予了明确的实用功能与更深刻的意义。树干长椅是为了让人们思考而设计出来的座位，它迫使我们回想它的前身就是一棵大树，以及转变成一件家居摆设时的那段经历。树干长椅48.50把著名的椅子荷兰设计师于尔根·贝（1965~）4849.50把著名的椅子法国设计搭档罗南·布鲁利克（1971~）与尔旺·布鲁利克（1976~）布鲁利克兄弟的设计灵感源自于中世纪的甲胄，并且以“武士”（日本古代军事阶层，英文音译samurai）这个日本词汇来命名这把椅子。这个名称不仅表明了椅子的构造和防护性特色，同时也暗示了日本美学对它的影响。武士椅的设计将多种功能集于一体，并以一种复古风格的功利主义阐释了当前人们对公共领域与私人家居中秩序性和实用性的追求。武士椅49.50把著名的椅子法国设计搭档罗南·布鲁利克（19714950.50把著名的椅子德国设计师康斯坦丁·格尔齐茨（1965~）格尔齐茨为马吉斯公司设计整套“1号”系列铝合金压铸家具就是为了生产出打破常规的产品。格尔齐茨把椅子1号设计得“像一个足球——由许多小块的平板组合到一起，构成一个立体造型”。其结果就是这个既像笼子又像杯子的奇怪东西，人们坐在上面就像小鸟回到了巢穴里椅子1号50.50把著名的椅子德国设计师康斯坦丁·格尔齐茨（19650THANKSTHANKS511.50把著名的椅子14号靠背椅动态的曲线与挤压的弧度经常唤起人们对旧时咖啡馆中那种浪漫氛围的无限眷恋。然而，这些毫不起眼的、常见的椅子却是现代工业大批量生产的革命性产物。一直到19世纪末为止，传统的椅子大多都是手工制作的。然而，社会的发展迫使制造者们开发出依赖于新技术的大量生产的模式，并接受新的贸易市场的考验。19世纪30年代，迈克尔。索耐特（MichaelThonet，1796～1871）在奥地利建立了一家家具制造厂——索耐特。1859年，索耐特成功地推出一种仅仅由6块蒸汽挤压曲木、10枚螺丝和2个垫圈组成的椅子。价格低廉且制作快捷，体型轻盈又经久耐用，加上易于组装和运输等优势，以其德语昵称“消费者”（Konsumstuhl）而闻名的14号靠背椅迅速成为19世纪最为成功的工业产品之一。14号靠背椅1.50把著名的椅子14号靠背椅动态的曲线与挤压的弧度经常唤522.50把著名的椅子1900年，凯瑟琳·克兰斯顿（CatherineCranston)委托麦金托什为她于英格勒姆特街205号的茶室调计一间女士午餐室，这间茶室正好位于格拉斯哥商业区的中心。麦金托什完成的室内空间集简洁与高贵典雅于一体，高大的窗户与高耸的护墙板营造出一种戏剧性的垂直风格，具有严谨几何造型的高背椅，像卫兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空间的垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后腿之间的弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了整体上的硬朗感觉。种简洁明快的高背-椅麦金托什后来还设计了很多变本一一直被视为现代椅子的经典之作。克兰斯顿小姐茶室高背椅2.50把著名的椅子1900年，凯瑟琳·克兰斯顿（Cathe533.50把著名的椅子普克斯多夫疗养院（1904-1905）由霍夫曼设计是信也纳工业同盟第一件重要的设计项目。从钢筋混凝土的建筑到室内每处的细节处理，设计师的工作涵盖到了这座建筑的几乎所角落。莫泽的扶手椅摆放在疗养院的大厅里，整齐地环绕着高大的八边形桌子。宛如盒子一般的构造与方格图案的坐面呼应了墙面与地板上的正方形主题，令整个空间弥漫着一种强烈的现代气息，因为普克斯多夫疗养院原本就是一家为讲求时髦的富人而开设的旅馆兼康体中心。普克斯多夫疗养院扶手椅3.50把著名的椅子普克斯多夫疗养院（1904-1905）由544.50把著名的椅子“Sitzmaschine”（意为“用来坐的机器”）的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健康温泉洗浴馆而设计。是机器化生产理念渗入到设计新主题之中的一个重要的例子机器坐椅4.50把著名的椅子“Sitzmaschine”（意为“用555.50把著名的椅子1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野心之作—位于维也纳克尔特纳大街22号的蝙蝠歌厅。这次的项目不仅仅是室内装饰，还包括了家具、餐具甚至服务生胸牌的设计。当时有许多杰出人物参与了这个项目，如古斯塔夫·克里姆特（GustavKlimt)、奥斯卡·柯柯施卡（Oskarkokoschka),当然还有工业同盟的灵魂人物—约瑟夫·霍夫曼。当时的一位批评家曾经用热情洋溢的语言赞美蝙蝠歌厅的整体效果：“（它）太完美了-和谐的比例关系、融洽的光线气氛、欢快流畅的线条、优雅的照明设施、舒适而新颖的椅子，以及它们组合在一起的最终效果。霍夫曼真是一位天才！”蝙蝠歌厅728号椅子的极简主义结构完全具有了现代感。只有扶手和坐面下方的4个小黑球给它抹上了一丝幽默的调子。蝙蝠歌厅728号椅子5.50把著名的椅子1907年，维也纳工业同盟完成了又一项野566.50把著名的椅子红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔德（1888~1964）设计是荷兰风格派（DeStijl）运动中最先锋的实验作品之一。风格派产生于1917年，该组织试图将新柏拉图主义思想注入设计之中，希望能够创造出具有完美几何造型与纯色搭配，并达到精神上和谐的最终产品。红/蓝椅首次试图将风格派的思想应用在立体造型之中，它严格地由纯色的直线和平面构成，三维的造型完全转化为抽象元素的表现。这把椅子最初涂以灰、黑、白这些典型的风格派色彩。1918年，里特维尔德用红、蓝、黄和黑色重新绘制了这件作品，以之作为对同为风格派成员的彼埃·蒙德里安（PietCorneliesMondrian，1872~1944）绘画作品的回应。红/蓝椅6.50把著名的椅子红/蓝椅由建筑师格里特·托马斯·里特维尔577.50把著名的椅子设计者马塞尔·布鲁尔（1902~1981）是包豪斯家具制作工作室的主管B3椅是包豪斯在德绍市崭露头角的第一批产品之一。它在很大程度上巩固了包豪斯学校作为功能主义设计领导者的声誉。同时，它也是最早应用钢管材料的设计产品之一，钢管所具有的坚韧轻盈、光滑流畅的特点极大地促进了家具造型的推陈出新。B3椅——后称“瓦西里椅”7.50把著名的椅子设计者马塞尔·布鲁尔（1902~1981588.50把著名的椅子马塞尔·布鲁尔并非唯一一位进行钢管家具试验的设计师。1925年，在柏林定居的荷兰建筑师马特·斯塔姆（1899~1996）设计了一把没有后腿支撑（至少看上去是这个样子）的椅子，它完全由唯一一条弯曲的钢管韧度来承受使用者的体重并保持平衡。尽管还有争议，但斯塔姆设计的这把椅子很可能是历史上第一把悬臂椅——这一革新对于20世纪中叶的家具设计进程造成了极大的冲击。斯塔姆的设计也许显得有些僵硬，甚至坐起来并不舒服，然而，它却为其他家具设计师进一步发展家具的“弹性”留下了空间，这正是布鲁尔所说的“一个弹性的空中支架”。这种前卫的设计风格迅速被其他新锐设计师所继承，并对20世纪中期的设计产生了巨大影响。悬臂椅8.50把著名的椅子马塞尔·布鲁尔并非唯一一位进行钢管家具599.50把著名的椅子爱尔兰设计师、建筑师艾琳·格雷（1878~1976）精良的制作工艺加上巧妙的造型结构，甲板躺椅可以说是大批量生产与机械美学早期的重要代表作品。它的躺椅形式唤起了人们对横跨大西洋旅行的奢侈享受的遐想，而这也正是这把椅子的名称（Transat,源于“transatlantic”一词，意即“横跨大西洋旅行”）的由来。甲板躺椅9.50把著名的椅子爱尔兰设计师、建筑师艾琳·格雷（1876010.50把著名的椅子在马特·斯塔姆推出了他的悬臂椅之后，马塞尔·布鲁尔也开始了对悬臂椅的探索实验，并最终推出一件完美的设计杰作——B32号椅。通过在椅子的坐面或靠背上添加木质框架的方式，布鲁尔巧妙地减弱了对额外支撑力的需求，并将包括斯塔姆设计在内的早期版本中对钢管的刻意表现加以隐藏。这就使得椅子的结构显得更为简洁轻盈，并将藤编材料的温和感和透光性与工业金属结构的冷酷之美协调地结合了起来。这件作品被公认为是20世纪20年代所有对悬臂椅进行的设计实验中最成功的一例。作为布鲁尔在包豪斯家具制作工作室的另一件成果，这把椅子经受住了时间的考验，一直到六七十年代重新生产时仍然十分受欢迎。B32号椅10.50把著名的椅子在马特·斯塔姆推出了他的悬臂椅之后6111.50把著名的椅子1929年，德国建筑师密斯·凡德罗（1886~1969）与同为德国人的室内设计师莉莉·赖希（1885~1947）这座展馆主要被用于举办世博会的开幕式，因此并没有花费太多的经费和劳力。密斯充分调动了大理石、花岗岩、黄铜与平板玻璃等材料的特性，营造出壮观的视觉效果。在这个冷静的室内空间中，巴塞罗那椅及与之相配的脚凳展现出了纪念碑一般的不凡气度。巴塞罗那椅11.50把著名的椅子1929年，德国建筑师密斯·凡德罗（6212.50把著名的椅子芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托（1898~1976）即是其中之一。在20世纪20年代末，阿尔托为芬兰西部的一家结核病医院——帕米奥疗养院（PaimioSanatorium）的建筑和装修进行了设计（该项目完成于1932年）。出于对疗养院未来入住患者的深切关怀，阿尔托在承接这个项目之初便坚持设计的各个方面均要服从医疗程序的需要。这其中包括对建筑布局的严谨规划、对明亮欢快的墙面装饰画的选择以及舒适耐用的家具设计。他声称，整个医院将会成为一部“医疗机器”。帕米奥椅12.50把著名的椅子芬兰建筑师阿尔瓦·阿尔托（1898~6313.50把著名的椅子这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦·阿尔托为维普里公共图书馆（Viipuri，现俄国维堡）设计的。该图书馆是阿尔托在20世纪30年代设计的一座“高度现代主义”（Highmodernism）建筑。当时，马塞尔·布鲁尔等人设计的钢管家具给阿尔托留下了深刻的印象，他决心要运用桦木等芬兰传统材料发展出自己独有的设计风格。60号高凳13.50把著名的椅子这把简洁优雅的凳子最初是阿尔瓦·阿尔托6414.50把著名的椅子尽管里特维尔德在1928年脱离了风格派，但他的Z形椅却再一次阐释了抽象的概念，并且直接将荷兰设计运动的原理付诸实践。与他在10多年前设计的红/蓝椅一样，Z形椅放弃了所有的自然造型与传统参照物，简化为对造型与色彩的纯粹表现。

Z形椅14.50把著名的椅子尽管里特维尔德在1928年脱离了风格派6515.50把著名的椅子在20世纪30年代末期，406号椅的设计很容易被视为无视地球引力的一个奇迹。这把悬臂椅有着优雅的S形轮廓线与纤薄的桦木构架，它实际上是在向当时运用木材进行家居设计的各种传统观念提出挑战。这一创举的诞生应该得益于胶合板的可延展特性，还有几位同时期的设计师对此进行过实验。在此之前，家具设计的革新一直集中在对金属材料的实验上。如今，像芬兰的阿尔瓦·阿尔托（BrunoMathsson,1907~1988）都重新投身于木质材料方面的研究，不断扩大木材在技术应用上的可能性，并努力追寻一种更加人性化的现代主义美学。这种观念直到今天也听上去非常熟悉。406号椅15.50把著名的椅子在20世纪30年代末期，406号椅的设6616.50把著名的椅子设计者汉斯·柯雷（1906~1991）兰迪椅的设计初衷是为迅速发展的瑞士铝制品工业做广告，可以说已经将这种材料的物理特性和美学特征发挥到了极致。它的靠背和坐面由一整块工业铝板制成，质感比较柔韧，而椅子腿则非常刚健挺直。靠背上切割出来的圆孔不仅强化了造型结构的坚固性，而且令椅子显得非常轻盈优雅。这把椅子还仿佛笼罩着一层晶莹的光泽，这是经过最先进的热加工与化学处理之后的效果。。兰迪椅16.50把著名的椅子设计者汉斯·柯雷（1906~1991）6717.50把著名的椅子查尔斯·埃姆斯（1907~1978）和蕾·埃姆斯（1912~1988）牢固、舒适，价格低廉而充满活力，LCW椅可以说是为第二次世界大战后美国日益膨胀的年轻家庭量身打造的一把椅子。LCW椅17.50把著名的椅子查尔斯·埃姆斯（1907~1978）和6818.50把著名的椅子查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇还有另外一个志向，他们希望能设计出可以根据使用者的不同需要而进行调整的家具。1948年，在纽约现代艺术博物馆举办的低成本家具设计竞赛上，埃姆斯夫妇推出了可以混合搭配的LAR（LoungeArmchairRod，休闲支架扶手椅）、DAR（DiningArmchairRod，餐用支架扶手椅）、RAR（RockerArmchairRod，摇摆支架扶手椅）系列椅，完美诠释了他们的这一理念。LAR、DAR和RAR椅18.50把著名的椅子查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇还有另外6919.50把著名的椅子欧内斯特·雷斯（1913~1964）这把椅子的框架结构由钢管弯曲而成，充满想象力，坐面则是用胶合板模压而成，并被涂以黄、蓝、红、灰等节日的色彩，椅子腿末端圆球的设计灵感则来自于分子物理学的启发。羚羊椅成为皇家节日音乐厅灰色的混凝土台阶上一道亮丽的风景线，与之相配套的还包括一种可折叠的跳羚椅。这两种椅子在节日博览会结束之后都投入了商业化生产。羚羊椅19.50把著名的椅子欧内斯特·雷斯（1913~1964）羚7020.50把著名的椅子到20世纪50年代初期，埃姆斯夫妇开始将他们的创造性技巧转移到了用不锈钢材料弯曲与焊接而制成的结构上。与10多年前的胶合板椅子一样，DKR椅也运用了许多第二次世界大战时期发展起来的军用科技。尽管DKR椅的凹面结构隐约还带有埃姆斯之前塑料椅子的痕迹，但在这里，它却由一系列呈等高线状的横竖钢条所构成。整个结构巧妙地由外缘的粗钢丝拉紧，网状结构的镶边轮廓则令其更为牢固。尽管拎起来有些风量，但整张椅子看上去却像一张3D草图般轻盈。DKR金属丝网椅20.50把著名的椅子到20世纪50年代初期，埃姆斯夫妇开始7121.50把著名的椅子“当见到这些椅子的时候，你就好像看到了一些宛如空气构成的、充满光线感的雕塑，甚至连穿过它们的空气也仿佛纯净了许多。”哈里·贝尔托亚的话语中流露出对钻石椅的无限喜爱，而这也许是他最著名的设计作品。钻石椅21.50把著名的椅子“当见到这些椅子的时候，你就好像看到了7222.50把著名的椅子野口勇（1904~1988）摇摆凳产生的那个时代，也正是社会结构、音乐美术以及时尚潮流发生巨大转折的时代。从“猫王”普莱斯利（ElvisPresley）到埃姆斯夫妇，整个世界都已经接受了全新的聆听方式与生活方式。当你已经倾向于一种更新鲜、更年轻的生活节奏时，为什么还要坐得那么直挺挺的呢？摇摆凳22.50把著名的椅子野口勇（1904~1988）摇摆凳7323.50把著名的椅子1955年，丹麦建筑师阿尔内·雅各布森（1902~1971）创造了这把3107型椅子。它继承了“整体艺术”的思想，力求将室内外空间的设计作为一个整体来构思。3107椅与7系列的其他家具，本质上都是雅各布森在1952年设计的“三腿蚂蚁椅”的延伸。这是一把为丹麦制药企业诺和诺德公司（NovoNordisk）设计的模压胶合板椅子，其样式尽管明显带有埃姆斯设计的影响，但这件新设计的椅子却显然更为成功，并成为了所谓丹麦现代风格的典型代表。3107型椅23.50把著名的椅子1955年，丹麦建筑师阿尔内·雅各布森7424.50把著名的椅子埃罗·沙里宁（1910~1961）郁金香椅表现出对白色塑料材质的独特阐释，它那如花朵一般的造型仿佛刚刚从泥土中钻出，正在尽情绽放。但是，除了有机形态之外，它的设计没有任何手工制作的痕迹。整把椅子时通过化学材料的模型浇铸模压而成的，完全按照严谨科学的生产方式制造出来的。在它诞生的时代，人们对于高新技术迅速发展所持的矛盾态度正在逐渐加深。郁金香椅24.50把著名的椅子埃罗·沙里宁（1910~1961）郁金7525.50把著名的椅子在创作生涯的绝大多数时间里，查尔斯·埃姆斯与蕾·埃姆斯夫妇都在致力于设计那些可以大批量生产且价格低廉的家具和日用产品。然而，他们在1956年设计的埃姆斯670号躺椅却是一个例外。这把奢华的躺椅及其配套脚凳的设计灵感源于英国传统的俱乐部椅。但是，除了享乐主义的意味之外，查尔斯还有其他的想法，他曾经写道，他希望能够设计一把“像棒球手套一样既好用、又令人感到温暖亲切”的椅子。埃姆斯670号躺椅25.50把著名的椅子在创作生涯的绝大多数时间里，查尔斯·埃7626.

50把著名的椅子阿希尔·卡斯狄里奥内（1918~2002）与他的哥哥皮尔·贾科莫·卡斯狄里奥内（1913~1968）“拖拉机座”椅就是这对兄弟最具代表性的作品之一，它用设计语言对马赛尔·杜尚（MarcelDuchamp）的“现成品”（ready-mades）艺术观念进行了阐释。但是，由一辆老旧意大利拖拉机上拆下来的座位和横撑组成的“拖拉机座”椅却不仅仅是一次对挪用与再设计进行调侃的超现实主义实验，它还试图去探究人类行为方式的真相，并对设计如何才能迅速适应这些行为进行了深入的探讨。在谈到当时一把由自行车座制成的椅子——鞍椅（Sella）的时候，阿希尔曾就打过一个比方：“当打公用电话的时候，我就很喜欢走来走去，当然我有时也会坐一坐，但经常会半坐着。”“拖拉机座”椅26.50把著名的椅子阿希尔·卡斯狄里奥内（1918~207727.50把著名的椅子吉奥·庞蒂（1891~1979）工业化、轻盈感与幸福感在1957年诞生的“超轻”椅（“Superleggera”在意大利语中即“超轻”之意）上得到了完美的结合。这把椅子几乎耗费了庞蒂10年的辛勤努力。其传统的造型源于在意大利里维埃拉地区海边村落中常见的基亚瓦里竹节椅。这是一种价格低廉、制作简单、可以大批量生产的椅子。当然，这把椅子最为显著的特征就在于“轻”，修长的白蜡木框架与浅色的藤编坐面使这把椅子无论是在重量还是外形上都非常的轻盈。“超轻”椅27.50把著名的椅子吉奥·庞蒂（1891~1979）“超轻7828.50把著名的椅子罗宾·戴（1915~）和他的妻子、纺织品设计师吕西安娜·戴（LucienneDay，1917~）这把椅子的外壳由单片聚丙烯塑料（这也是椅子名称的来源）压模成型，并被安放在呈八字岔开的钢管椅腿上，这也是那时其他许多现代风格椅子的共同特征，如欧内斯特·雷斯的羚羊椅（见第19节）。这把椅子便于移动、携带、摞放与清洗，制造起来非常快捷，易于大批量生产。至今为止，估计已经有1400万把聚丙烯椅生产出来，遍布世界各地。聚丙烯椅28.50把著名的椅子罗宾·戴（1915~）和他的妻子、纺7929.50把著名的椅子乔·科隆博（1931~1971）多功能椅是设计师乔·科隆博尝试将椅子一体化注塑成型的成果。它额外的附件是可拆分的旋拧式椅腿。这种椅子腿经过调节后可以把标准高度的椅子变成一件高脚凳。多功能椅29.50把著名的椅子乔·科隆博（1931~1971）多功能8030.50把著名的椅子充气椅可以说是20世纪60年代大批量生产的一次性生活用品的缩影，同时也对传统手工艺的持久、昂贵等特点提出了挑战。它的设计者DDL是一家米兰的设计工作室，由多纳托·杜尔比诺（DonatoD'Urbino，1935~）、乔纳森·德·帕斯（JonathanDePas，1932~1991）和保罗·洛马齐（PaoloLomazzi，1936~）合作成立，生产这把椅子的是扎诺塔公司。无论摆在室内室外，这件用便宜的PVC塑料做成的充气椅子都显得那么有趣。这把椅子并非生活必需品，设计者也没想过要把它做得多么牢固，甚至还附送了配套的修补工具来处理跑气的问题。充气椅30.50把著名的椅子充气椅可以说是20世纪60年代大批量生8131.50把著名的椅子萨科豆袋椅由皮耶罗·加蒂（1940~）、切萨雷·保利尼（1937~）和佛朗哥·特奥多罗（1939~）设计，用黑色皮革或纤维布料做成的袋子装上无数聚苯乙烯颗粒制成。萨科豆袋椅几乎放弃了传统椅子的所有构成部件——坐面、靠背、扶手、椅腿，而是可以按照使用者的体型和姿势来随意塑造自身的形态。有赖于造型拓展的无限可能性以及轻盈便携的特质，它可以变成沙发、躺椅、脚凳，甚至某种家居装饰雕塑。作为后世无数豆袋椅的原型，萨科豆袋椅开创了家具设计的全新时代。萨科豆袋椅31.50把著名的椅子萨科豆袋椅由皮耶罗·加蒂（1940~8232.50把著名的椅子它的设计者是建筑师维尔纳·潘顿（1926~1998）。20世纪50年代初期，他曾经在阿尔内·雅各布森的设计工作室工作（见第23节）。1956年，潘顿设计出一件可以叠摞的胶合板悬臂椅——S形椅，两年之后，他开始计划着尝试将S形椅的模压成型方法应用于塑料家具的设计，这也就是潘顿椅的雏形。然而，这项计划却困难重重，直到将近10年之后，在德国威达（Vitra）家具公司（后成为瑞士公司）创始人威利·费尔鲍姆（WilliFehlbaum）的支持下，潘顿椅的设计才有了巨大的进展。这把椅子最初是用玻璃钢（玻璃纤维增强聚酯树脂）成型，80年代之后才改为聚氨酯硬质泡沫塑料。潘顿椅32.50把著名的椅子它的设计者是建筑师维尔纳·潘顿（1928333.50把著名的椅子“Up5”系列家具是对当时迅速蔓延的那些粗制滥造的塑料家具的一次反击。“唐娜”沙发（或称女士沙发）那毫无顾忌的充满女性肉感的体态，搭配以球形的脚凳（即“Up6”），很容易让人联想到其象征了女性在社会中处于从属地位。模制的聚氨酯软泡沫塑料（即发泡海绵）与弹性纤维布料赋予这件作品以细腻的质感和软垫家具的舒适度，同时还保留了一种波普艺术的现代感。“Up5唐娜”沙发33.50把著名的椅子“Up5”系列家具是对当时迅速蔓延的那8434.50把著名的椅子比里洛凳是科隆博在进行“远见”（Visiona）项目研发期间设计的，这是一个大胆而充满野心的设计实验，科隆博原本想创造出一个功能多元、空间可以自由灵活搭配的“生活单位”（livingcell）比里洛凳34.50把著名的椅子比里洛凳是科隆博在进行“远见”（Vis8535.50把著名的椅子奥利维蒂与索特萨斯的合作在技术革新与视觉魅力两方面都获得了成功，1970年生产的轻巧便携、像唇膏一样红艳艳的“情人节”打字机就是其中一例。尽管就连索特萨斯自己在后来都嫌它“像穿着超短裙的小姑娘一样过于显眼”。同样，像颜料盒一样鲜亮的色彩和短粗的体形，合成45号旋转办公椅的那副乐天派的外观显然也足够招摇了，但是它的出现却无疑就像一缕清新的风吹进了以往那些阴冷狭窄的办公室中。浓烈的色彩与结实的造型，合成45号椅摆在20世纪70年代那些前途光明的公司里真是再合适不过了合成45号椅35.50把著名的椅子奥利维蒂与索特萨斯的合作在技术革新与视8636.50把著名的椅子英国家具设计师罗德尼·金斯曼（1943~）也许并不是一个家喻户晓的人物，但他设计的奥门克斯顿卡椅却是20世纪70年代最为流行的椅子之一。作为英国OMK设计工作室的创始人，金斯曼早在20世纪60年代中期就以F休闲椅的设计引起了是人瞩目。奥门克斯顿卡椅36.50把著名的椅子英国家具设计师罗德尼·金斯曼（19438737.50把著名的椅子弗兰克·盖里（1929~）盖里设计的第一套家具——“轻松边缘”（EasyEdges）系列诞生于1969~1973年间，它给我们身边的最常见、最普通的材料赋予了全新的美学特征。在这套家具中，“扭动”靠背椅无疑是最精彩的一件。它由60层左右的硬纸板粘合在一起并用螺丝固定，流畅的曲线似乎是用低技术方式重新阐释了埃姆斯夫妇和阿尔内·雅各布森10多年前运用的锻压板材技术。“扭动”靠背椅37.50把著名的椅子弗兰克·盖里（1929~）“扭动”靠8838.50把著名的椅子正如意大利文名称所揭示的那样，“支撑”椅（Supporto在意大利文中为“支撑”之意）的设计是为了满足人体工程学的要求。“支撑”椅是由弗雷德·斯科特（1942~2001）为英国著名当代家具制造商希勒国际公司（HilleInternational）设计的，试图与埃姆斯夫妇为美国赫曼·米勒公司设计的办公家具在市场上竞争。这件英国设计产品在经过了严谨的科学论证、详尽的市场调查和消费者试验之后，才锁定在那些越来越关心家具在改善工作环境与健康状况方面的消费群体进行销售。“支撑”椅38.50把著名的椅子正如意大利文名称所揭示的那样，“支撑”8939.50把著名的椅子这把椅子实际上是用两件现成品拼接起来的——从废车场捡来的一个罗孚200（Rover200）汽车的座位，以及一套30年代风格的基·克兰普（KeeKlamp）牌金属脚手架。简单来说，就是两件废品的组合。罗孚椅39.50把著名的椅子这把椅子实际上是用两件现成品拼接起来的9040.50把著名的椅子罗伯特·文丘里（1925~）也是以其建筑而知名，但他同样经常会制作一些家具来表达自己的设计观念与风格。与20世纪80年代其他设计师和建筑师相同，文丘里非常反感现代主义对设计领域的支配性影响，并试图发展出具有戏谑、装饰、夸张与历史感的设计风格。针对密斯·凡德罗曾经提出的口号“少即是多”，文丘