现代主义文学课件

第一章现代主义文学第二节象征主义第一章现代主义文学第二节象征主义1“象征”(Symbol)原意：“一块木板(或一种陶器)分成两半，主客双方各执其一，再次见面时拼成一块，以示友爱”的信物。引申意：“用一种形式作为一种概念的代表”“象征”(Symbol)原意：2象征主义的发展概况远祖：爱伦·坡先驱：波德莱尔前期象征主义（19世纪七、八十年代）：1886年，莫雷亚斯发表文学宣言魏尔伦、兰波、马拉美后期象征主义（20世纪二、三十年代）：瓦雷里、里尔克、叶芝、T.S.艾略特象征主义的发展概况远祖：爱伦·坡3文学渊源1、对自然主义文学的反拔自然主义：以做科学试验的方式进行写作，侧重遗传和环境对个人的决定性影响。象征主义：强调隐匿在自然世界之后的理念世界，要求凭个人的敏感和想象力来创造超自然的艺术。文学渊源1、对自然主义文学的反拔42、受到唯美主义“为艺术而艺术”的影响帕纳斯派：追求诗歌的形式美；提倡不动感情的描写和冷隽雕琢的诗风。象征主义：美不仅仅是形式的美，而且是内在生命的表现，是是对生活的一种“只可意会，不可言传”的神秘感觉。注重表现诗人的自我世界。

2、受到唯美主义“为艺术而艺术”的影响5“象征主义诗歌是说教、夸张；虚假感情和客观摹写的敌人，它要使意念具有触摸得到的形貌；不过，创造这种形貌并非写诗的目的，其目的在于表达意念，而形貌则处于从属地位。……故而，自然景物；人的活动，种种具体的形象都不会原封不动地出现在象征主义艺术中，它们仅仅是些可以感知的外表而已，其使命在于表示它们与原始意念之间奥秘的相似性。”——莫雷亚斯《象征主义宣言》“象征主义诗歌是说教、夸张；虚假感情和客观摹写的敌人，它要使6象征主义的主要特征1、主客观的契合

把整个宇宙的本质与表象、客观与主观都构成了一种对应性的象征。认为人和自然可以达到一中心与物的契合，强调通过客观事物去象征某种主观感情，表现出“主观世界的客观化”倾向。象征主义的主要特征1、主客观的契合7

自然是座庙宇，那里活的柱子

有时说出了模模糊糊的话音；

人从那里过，穿越象征的森林，

森林用熟识的目光将他注视。

如同悠长的回声遥遥地回合

在一个混沌深邃的统一体中

广大浩漫好像黑夜连着光明——

芳香、颜色和声音在相互应和。

有的芳香新鲜若儿童的肌肤，

柔和如双簧管，青翠如绿草场，

——别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，

像无极无限的东西四散飞扬，

如同龙涎香、麝香、安息香、乳香

那样歌唱精神与感觉的激昂。——波德莱尔《契合》自然是座庙宇，那里活的柱子

有时说出了模模糊糊的话音；8“思想的感性化”“客观对应物”“要像闻到一朵玫瑰的芳香那样感到思想”——艾略特“思想的感性化”9“整个可看得见的宇宙，不过是个形象和符号的金库而已，而这些形象和符号应由幻想力来给予相应的位置和价值。它们是幻想力应该消化相加以改造的。”君乃建筑师

确告随意造

海底可通车

宝石为隧道；

——波德莱尔《巴黎的梦》“整个可看得见的宇宙，不过是个形象和符号的金库而已，而这些形102、以暗示、象征代替直抒和直陈

使诗歌的多义性、不确定性、朦胧性、神秘性大大增加。他们充分肯定朦胧、神秘的价值。在诗歌中大量存在着意义的跳跃和空白，将其留给读者去想象和暗示。2、以暗示、象征代替直抒和直陈11“诗歌如果直接指出了它的对象，就等于把它的意味去掉了四分之三。”——马拉美“纯艺术是什么？就是创造一种暗示的魔术。”——波德莱尔“说出来的思想等于谎言。”“诗歌如果直接指出了它的对象，就等于把它的意味去掉了四分之12如何理解象征主义的神秘性？

前期：表观为迷离朦胧，把朦胧晦湿看作一种美学观，一种对诗歌意境的追求和向往。“美是这样一种东西，带有热忱、也带有愁思，它有一点模糊不清、能引起人的揣摩猜想。”——波德莱尔“象征主义就是由这种神秘性构成的，一点一点地把对象暗示出来，用以表示一种心灵状态。反之也是一样，先选定某一对象，通过一系列的猜测探索，从而把某种心灵状态展示出来。”——马拉美

如何理解象征主义的神秘性？前期：表观为迷离朦胧，把朦胧晦湿13后期：表现出的是一种超感觉，超现象，超人类的普遍真理和绝对意志。“人生真正的意义，不是在我所感知的世界里，而存在于那个目所不见，耳所闻，超乎感觉之外的神秘之国中。”——梅特林克“宇宙间的伟大精灵用永恒的力量支配着我仍，精灵牵动了我仍的心弦，我们就称它为‘情绪’。”——叶芝

第一章-现代主义文学课件143、“通感”的广泛使用人的感觉之间可以相互沟通、交流，达到某种契合。“香味像草原般清脆，像笛音般甜美，像孩子的肌肤般新鲜。”（《契合》）“A黑，E白，I红，U绿，O蓝……”“U，碧海的周期和神奇的振幅，布满牲畜的牧场的和平”（《元音》）3、“通感”的广泛使用15”红杏枝头春意闹““哀响馥若兰”“月凉梦破鸡声白，枫桥烟雨鸟话红”“避人幽鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃”象征主义要凭借通感召唤出神秘的境界。中国古诗中的通感则更纯粹的审美意义上的表现手法。”红杏枝头春意闹“16音乐性特别重视音乐的作用，像感觉音乐的节奏、旋律一般感受、表达思想和情感。诗句的音乐性不是单纯地通过机械的谐韵表现出来，而在于诗句内在的节奏和旋律。“将交响乐从音乐搬到书里去。”（马拉美）“那被命名为象征主义的东西，可以很简单地概括在好几代诗人想从音乐收回他们的财产的那几个共同的意向中。”（瓦雷里）音乐性17为什么象征主义重视音乐性？音乐符号没有固定的指称意义,它的意义是不确定的，最富有朦胧性、暗示性和象征性。象征主义提倡各种感觉的沟通，包括诗歌表达的内在情绪与外在的音乐形式的沟通。心灵的旋律与诗歌的韵律要彼此沟通。象征主义诗歌受到直柏拉图到叔本华等人的影响，而他们对音乐的重视非常明显。为什么象征主义重视音乐性？音乐符号没有固定的指称意义,它的意18第一章-现代主义文学课件19后期象征主义诗人代表瓦雷里（1871－1945）提出纯诗在诗中融入了关于生与死、变化与永恒、行动与冥思等哲学思索。代表作《年轻的司命女神》《石榴》《海滨墓园》等“这片平静的房顶上有白鸽荡漾”后期象征主义诗人代表瓦雷里（1871－1945）20第一章-现代主义文学课件21里尔克（1875－1926）受雕塑影响，诗风刻画精细，诗歌创作具有立体感与雕塑感

象征主义诗歌系统化和抽象化的特点在此达到极致代表作《豹》《杜伊诺哀歌》里尔克（1875－1926）22豹

——在巴黎动物园

它的目光被那走不完的铁栏

缠得这般疲倦，什么也不能收留。

它好象只有千条的铁栏杆，

千条的铁栏后便没有宇宙。

强韧的脚步迈着柔软的步容，

步容在这极小的圈中旋转，

仿佛力之舞围绕着一个中心，

在中心一个伟大的意志昏眩。

只有时眼帘无声地撩起。——

于是有一幅图像侵入，

通过四肢紧张的静寂——

在心中化为乌有。豹

——在巴黎动23叶芝（1865－1939）早期神秘主义倾向，利用爱尔兰民族神话传说中的角色、故事和事物来作象征。《奥辛之浪迹》20世纪后，与现实紧密结合。《驶向拜占庭》、《丽达与天鹅》等。叶芝（1865－1939）早期神秘主义倾向，利用爱尔兰民族神24第一章现代主义文学第二节象征主义第一章现代主义文学第二节象征主义25“象征”(Symbol)原意：“一块木板(或一种陶器)分成两半，主客双方各执其一，再次见面时拼成一块，以示友爱”的信物。引申意：“用一种形式作为一种概念的代表”“象征”(Symbol)原意：26象征主义的发展概况远祖：爱伦·坡先驱：波德莱尔前期象征主义（19世纪七、八十年代）：1886年，莫雷亚斯发表文学宣言魏尔伦、兰波、马拉美后期象征主义（20世纪二、三十年代）：瓦雷里、里尔克、叶芝、T.S.艾略特象征主义的发展概况远祖：爱伦·坡27文学渊源1、对自然主义文学的反拔自然主义：以做科学试验的方式进行写作，侧重遗传和环境对个人的决定性影响。象征主义：强调隐匿在自然世界之后的理念世界，要求凭个人的敏感和想象力来创造超自然的艺术。文学渊源1、对自然主义文学的反拔282、受到唯美主义“为艺术而艺术”的影响帕纳斯派：追求诗歌的形式美；提倡不动感情的描写和冷隽雕琢的诗风。象征主义：美不仅仅是形式的美，而且是内在生命的表现，是是对生活的一种“只可意会，不可言传”的神秘感觉。注重表现诗人的自我世界。

2、受到唯美主义“为艺术而艺术”的影响29“象征主义诗歌是说教、夸张；虚假感情和客观摹写的敌人，它要使意念具有触摸得到的形貌；不过，创造这种形貌并非写诗的目的，其目的在于表达意念，而形貌则处于从属地位。……故而，自然景物；人的活动，种种具体的形象都不会原封不动地出现在象征主义艺术中，它们仅仅是些可以感知的外表而已，其使命在于表示它们与原始意念之间奥秘的相似性。”——莫雷亚斯《象征主义宣言》“象征主义诗歌是说教、夸张；虚假感情和客观摹写的敌人，它要使30象征主义的主要特征1、主客观的契合

把整个宇宙的本质与表象、客观与主观都构成了一种对应性的象征。认为人和自然可以达到一中心与物的契合，强调通过客观事物去象征某种主观感情，表现出“主观世界的客观化”倾向。象征主义的主要特征1、主客观的契合31

自然是座庙宇，那里活的柱子

有时说出了模模糊糊的话音；

人从那里过，穿越象征的森林，

森林用熟识的目光将他注视。

如同悠长的回声遥遥地回合

在一个混沌深邃的统一体中

广大浩漫好像黑夜连着光明——

芳香、颜色和声音在相互应和。

有的芳香新鲜若儿童的肌肤，

柔和如双簧管，青翠如绿草场，

——别的则朽腐、浓郁，涵盖了万物，

像无极无限的东西四散飞扬，

如同龙涎香、麝香、安息香、乳香

那样歌唱精神与感觉的激昂。——波德莱尔《契合》自然是座庙宇，那里活的柱子

有时说出了模模糊糊的话音；32“思想的感性化”“客观对应物”“要像闻到一朵玫瑰的芳香那样感到思想”——艾略特“思想的感性化”33“整个可看得见的宇宙，不过是个形象和符号的金库而已，而这些形象和符号应由幻想力来给予相应的位置和价值。它们是幻想力应该消化相加以改造的。”君乃建筑师

确告随意造

海底可通车

宝石为隧道；

——波德莱尔《巴黎的梦》“整个可看得见的宇宙，不过是个形象和符号的金库而已，而这些形342、以暗示、象征代替直抒和直陈

使诗歌的多义性、不确定性、朦胧性、神秘性大大增加。他们充分肯定朦胧、神秘的价值。在诗歌中大量存在着意义的跳跃和空白，将其留给读者去想象和暗示。2、以暗示、象征代替直抒和直陈35“诗歌如果直接指出了它的对象，就等于把它的意味去掉了四分之三。”——马拉美“纯艺术是什么？就是创造一种暗示的魔术。”——波德莱尔“说出来的思想等于谎言。”“诗歌如果直接指出了它的对象，就等于把它的意味去掉了四分之36如何理解象征主义的神秘性？

前期：表观为迷离朦胧，把朦胧晦湿看作一种美学观，一种对诗歌意境的追求和向往。“美是这样一种东西，带有热忱、也带有愁思，它有一点模糊不清、能引起人的揣摩猜想。”——波德莱尔“象征主义就是由这种神秘性构成的，一点一点地把对象暗示出来，用以表示一种心灵状态。反之也是一样，先选定某一对象，通过一系列的猜测探索，从而把某种心灵状态展示出来。”——马拉美

如何理解象征主义的神秘性？前期：表观为迷离朦胧，把朦胧晦湿37后期：表现出的是一种超感觉，超现象，超人类的普遍真理和绝对意志。“人生真正的意义，不是在我所感知的世界里，而存在于那个目所不见，耳所闻，超乎感觉之外的神秘之国中。”——梅特林克“宇宙间的伟大精灵用永恒的力量支配着我仍，精灵牵动了我仍的心弦，我们就称它为‘情绪’。”——叶芝

第一章-现代主义文学课件383、“通感”的广泛使用人的感觉之间可以相互沟通、交流，达到某种契合。“香味像草原般清脆，像笛音般甜美，像孩子的肌肤般新鲜。”（《契合》）“A黑，E白，I红，U绿，O蓝……”“U，碧海的周期和神奇的振幅，布满牲畜的牧场的和平”（《元音》）3、“通感”的广泛使用39”红杏枝头春意闹““哀响馥若兰”“月凉梦破鸡声白，枫桥烟雨鸟话红”“避人幽鸟声如剪，隔岸奇花色欲燃”象征主义要凭借通感召唤出神秘的境界。中国古诗中的通感则更纯粹的审美意义上的表现手法。”红杏枝头春意闹“40音乐性特别重视音乐的作用，像感觉音乐的节奏、旋律一般感受、表达思想和情感。诗句的音乐性不是单纯地通过机械的谐韵表现出来，而在于诗句内在的节奏和旋律。“将交响乐从音乐搬到书里去。”（马拉美）“那被命名为象征主义的东西，可以很简单地概括在好几代诗人想从音乐收回他们的财产的那几个共同的意向中。”（瓦雷里）音乐性41为什么象征主义重视音乐性？音乐符号没有固定的指称意义,它的意义是不确定的，最富有朦胧性、暗示性和象征性。象征主义提倡各种感觉的沟通，包括诗歌表达的内在情绪与外在的音乐形式的沟通。心灵的旋律与诗歌的韵律要彼此