以插花作品的造型命名课件

（二）、东方传统插花艺术的创作理念与法则（二）、东方传统插花艺术的创作理念与法则11、符合植物自然生长规律

起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。花型也符合植物自然形态。1、符合植物自然生长规律起把紧：插花时，各枝条的基部插口应22、借鉴同类艺术创作的

艺术手法重视线条的应用

常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺术表现力。2、借鉴同类艺术创作的

艺术手法重视线条的应用3高低错落，参差有致

插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化

。以插花作品的造型命名课件4虚实结合，刚柔相济疏密有致

插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔．要上疏下密、上散下聚。浓淡适宜

花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。虚实结合，刚柔相济5留空白

如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地。空白出余韵。留空白6呼应关系

注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。

对比关系

通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。呼应关系7宾主关系

插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。

主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位为目的。

宾主关系83、讲求意境，寓意于花，更赋命题

意境

注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。

3、讲求意境，寓意于花，更赋命题意境9寓意于花

人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有：

1.以花名的谐音定意

2.以花木的形象定意3.以花木的生长习性定意4.按传说、时令定意寓意于花10

作品的命名与意境的表达

命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。

命名方式有两种：

1.规定命题命名

先命名，然后再根据命名进行创作

2.自由命题命名

创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名作品的命名与意境的表达11以花材的象征含义和特性来取名

如以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊”

罗宁作

引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集2》以花材的象征含义和特性来取名如以竹、松、兰、菊、桂花等12借助植物的季相景观变化来命名

如作品“秋色正酣”

薛立新作

引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》

借助植物的季相景观变化来命名如作品“秋色正酣”13以插花作品的造型命名如作品“腾飞”引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》以插花作品的造型命名14以自然界山水风光来命名

如“漓江春色”引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》以自然界山水风光来命名15借鉴古诗词曲赋来给作品命名

如“庭院深深”

张莲芳作

引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》借鉴古诗词曲赋来给作品命名16作品以一种情愫和情感来命名如“永结同心”引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》作品以一种情愫和情感来命名17以抽象的手法来表现，命名的自由度更大

如右图，有如蜻蜓点水，让人联想“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”的意境。

引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》以抽象的手法来表现，命名的自由度更大如右图，有如蜻蜓点18（二）、东方传统插花艺术的创作理念与法则（二）、东方传统插花艺术的创作理念与法则191、符合植物自然生长规律

起把紧：插花时，各枝条的基部插口应集中靠拢，如一株生长着的植物，以显示其自然生机。表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失了她的内涵美。花型也符合植物自然形态。1、符合植物自然生长规律起把紧：插花时，各枝条的基部插口应202、借鉴同类艺术创作的

艺术手法重视线条的应用

常用木本枝条作为主要花材，运用枝条的不同线条形态表现不同的外延美与内涵美，使作品更加生动活泼，更富于艺术表现力。2、借鉴同类艺术创作的

艺术手法重视线条的应用21高低错落，参差有致

插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，有所变化

。以插花作品的造型命名课件22虚实结合，刚柔相济疏密有致

插花材料之间不可密不透风，也不要平均间隔．要上疏下密、上散下聚。浓淡适宜

花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。虚实结合，刚柔相济23留空白

如盆景式插花，一侧布置插花，另一侧大片留下空白，使人有观赏和想像的余地。空白出余韵。留空白24呼应关系

注意花材的方向性，使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系，互相渗透，浑然融为一体，从而生机勃勃，开合自如。

对比关系

通过对比，可以使素材之间互相比较，各自突出，或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼，不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。呼应关系25宾主关系

插花时要确立宾主关系，可使主题更为集中，避免因主次不明而造成散漫。

主，是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位，无论从色彩、趋向，都是把主摆在显要的地位为目的。

宾主关系263、讲求意境，寓意于花，更赋命题

意境

注重花材所表达的内容美，即意境美。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩，意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意，以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。

3、讲求意境，寓意于花，更赋命题意境27寓意于花

人们赋予花木象征的含义，以借花言志或抒发情怀，寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有：

1.以花名的谐音定意

2.以花木的形象定意3.以花木的生长习性定意4.按传说、时令定意寓意于花28

作品的命名与意境的表达

命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得共鸣。

命名方式有两种：

1.规定命题命名

先命名，然后再根据命名进行创作

2.自由命题命名

创作完成之后，根据其表现的题材、主题及意境等内容再命名作品的命名与意境的表达29以花材的象征含义和特性来取名

如以竹、松、兰、菊、桂花等花材创作的“君子之尊”

罗宁作

引自赖尔聪主编《昆明世博会插花大赛获奖作品集2》以花材的象征含义和特性来取名如以竹、松、兰、菊、桂花等30借助植物的季相景观变化来命名

如作品“秋色正酣”

薛立新作

引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》

借助植物的季相景观变化来命名如作品“秋色正酣”31以插花作品的造型命名如作品“腾飞”引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》以插花作品的造型命名32以自然界山水风光来命名

如“漓江春色”引自黎佩霞、范燕萍主编《插花艺术基础》以自然界山水风光来命名33借鉴古诗词曲赋来给作品命名

如“庭院深深”

张莲芳作

引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》借鉴古诗词曲赋来给作品